周天涯

（作者單位：浙江廣播電視集團(tuán)）

《演員的誕生》是浙江衛(wèi)視推出的演技競演類勵(lì)志綜藝節(jié)目，其自開播以來引發(fā)了社會(huì)廣泛的關(guān)注。具體分析《演員的誕生》，其和以往的綜藝節(jié)目具有顯著的不同，這種不同體現(xiàn)在展現(xiàn)視角、節(jié)目形式等多個(gè)方面。在當(dāng)前雷同化綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢下，采用全新的視角打造具有創(chuàng)新性的綜藝節(jié)目，這對(duì)于豐富綜藝節(jié)目市場來講具有重要的意義。從綜藝節(jié)目的具體發(fā)展實(shí)踐來看，在信息化大背景下，綜藝節(jié)目要想獲得較強(qiáng)的競爭力，必須要做好創(chuàng)新，這樣才能夠吸引更多的關(guān)注。以《演員的誕生》為例，分析考慮綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展，可以為綜藝的進(jìn)步提供借鑒。

1 綜藝節(jié)目發(fā)展存在的主要問題

觀看綜藝節(jié)目是人們獲取精神享受的重要方式，但是從近年來的具體綜藝節(jié)目發(fā)展來看，其出現(xiàn)了以下4個(gè)方面的顯著問題，這些問題影響了綜藝節(jié)目的具體發(fā)展。

1.1 節(jié)目雷同化

我國當(dāng)前的綜藝，表現(xiàn)最為突出的問題是節(jié)目的雷同化。此問題嚴(yán)重引起了人們的審美疲勞，所以對(duì)于同類型的綜藝節(jié)目，無論具體內(nèi)容如何，觀眾都會(huì)產(chǎn)生一種本能的抗拒。舉個(gè)簡單的例子，浙江衛(wèi)視在2012年時(shí)候推出了《中國好聲音》這檔節(jié)目，此節(jié)目導(dǎo)師聽聲選人的設(shè)計(jì)和以往的歌唱類選秀明顯不同，此種創(chuàng)新讓人眼前一亮，所以節(jié)目迅速聚集了一大批的觀眾。在《中國好聲音》之后，也出現(xiàn)了類似的節(jié)目，但是在形式上卻都是走《中國好聲音》的路子，所以整體感覺節(jié)目的雷同化現(xiàn)象十分嚴(yán)重，綜藝失去了新意。

1.2 主題相似化

我國的綜藝節(jié)目發(fā)展，表現(xiàn)出的第二個(gè)突出問題是主題的相似化。此問題相比于第一個(gè)問題，影響更為嚴(yán)重。簡單來講，形式的雷同最起碼還存在著內(nèi)容等方面的差異，但是主題的相似性直接造成了內(nèi)容的一致，這使得同類型、同內(nèi)容的節(jié)目泛濫。舉個(gè)簡單的例子，目前的綜藝節(jié)目中，情感主題的、真人秀主題的節(jié)目可謂是數(shù)不勝數(shù)，這種局面使綜藝節(jié)目制作的資源流向統(tǒng)一的領(lǐng)域，對(duì)于綜藝節(jié)目的創(chuàng)新性開發(fā)十分不利。

1.3 模式固定化

我國綜藝節(jié)目的發(fā)展，存在的顯著問題是模式的固定化。模式的固定化具有兩方面的不良影響：第一是固定的模式會(huì)使觀眾的節(jié)目新奇感下降，觀眾在欣賞節(jié)目時(shí)具有求新性心理，當(dāng)新奇感下降后，節(jié)目無法滿足其心理需要，觀眾自然會(huì)放棄節(jié)目，這樣，節(jié)目的收視率會(huì)有顯著的下降。第二是模式的固定會(huì)對(duì)工作人員的思維等造成影響，使其思維固化。當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境在不斷變化，人們的需求在不斷改變，綜藝節(jié)目制作人員的思維需要不斷調(diào)整，這樣才可以適應(yīng)具體的變化，但是固定的模式養(yǎng)成了工作人員的固化思維，這對(duì)問題的實(shí)時(shí)解決十分不利。

1.4 定位模糊化

我國的綜藝節(jié)目發(fā)展存在著定位模糊化的問題。綜藝節(jié)目要想長遠(yuǎn)地發(fā)展，需要對(duì)自身做清晰的定位，這更有利于其尋找目標(biāo)群體。我國當(dāng)前的綜藝節(jié)目制作，沒有明確的定位，跟風(fēng)情況比較嚴(yán)重，所以節(jié)目的壽命周期一般都比較短。簡言之，定位清晰可以更好地發(fā)展，具體的發(fā)展動(dòng)力也會(huì)更強(qiáng)勁，而模糊化的定位，目標(biāo)不清楚會(huì)造成資源的浪費(fèi)。

2 綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展

綜藝節(jié)目如何創(chuàng)新是電視媒體制作人一直思考的問題，解決了這個(gè)問題，綜藝發(fā)展現(xiàn)狀必然會(huì)產(chǎn)生明顯的改變?！堆輪T的誕生》作為一檔全新的綜藝節(jié)目，為綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展提供了思路，以下是具體的分析。

2.1 打破常規(guī)，敢于突破自我

綜藝節(jié)目要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，要勇于打破常規(guī)。這一點(diǎn)，《演員的誕生》做了榜樣。具體分析《演員的誕生》可知，無論是整個(gè)節(jié)目的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，或者是受邀參加節(jié)目的表演嘉賓，其都是國內(nèi)影視圈內(nèi)具有一定知名度的演員。他們?cè)谥暗难菟嚿闹幸呀?jīng)確定了自己的地位，重新回到話劇性質(zhì)的舞臺(tái)做表演等于他們需要被觀眾重新認(rèn)可，這種綜藝性質(zhì)的節(jié)目在國內(nèi)還沒有出現(xiàn)過。單從這一點(diǎn)上來講，《演員的誕生》在形式上便有了創(chuàng)新性，其將原來綜藝節(jié)目中不曾展示的正劇性質(zhì)的表演作為綜藝表現(xiàn)形式，這是一種對(duì)綜藝定義的突破，對(duì)于導(dǎo)師和演員來講也是一種對(duì)自己的突破。正是因?yàn)橛辛诉@種突破，所以《演員的誕生》獲得了成功。

2.2 抓住熱點(diǎn)做節(jié)目主題選擇

綜藝節(jié)目要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，選擇具有熱點(diǎn)性的選題也是非常必要的。就目前的具體分析來看，國內(nèi)電視熒屏上的“小鮮肉”、“小花”雖然粉絲眾多，但是其演技卻受到普遍詬病，就整個(gè)演藝圈來講，演技是當(dāng)前最為熱門的話題。《演員的誕生》看到了當(dāng)前演藝圈的這一現(xiàn)狀，將演技比拼作為了節(jié)目的核心看點(diǎn)，可謂是吸引了整個(gè)社會(huì)的眼球。從《演員的誕生》具體內(nèi)容分析來看，演員呈現(xiàn)的大都是影視作品中的經(jīng)典橋段，而且這種呈現(xiàn)更傾向于話劇表演。眾所周知，話劇是及其考驗(yàn)舞臺(tái)表演功底的，在這樣的舞臺(tái)上，演員的演技如何一目了然。簡言之，《演員的誕生》抓住了社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了綜藝節(jié)目內(nèi)容選材上的創(chuàng)新。

2.3 定位清晰化

綜藝節(jié)目的具體開展，定位一定要清晰。清晰定位，是要對(duì)具體的受眾群體進(jìn)行確定，這樣，綜藝節(jié)目的制作會(huì)更加具有針對(duì)性?！堆輪T的誕生》對(duì)自己的定位十分清晰，其對(duì)于觀眾的把握也分析得十分到位，所以其能夠受到廣泛的關(guān)注。從具體分析來看，觀眾在觀賞電視節(jié)目時(shí)，會(huì)重視演員的形象，也會(huì)重視其演技，影視圈內(nèi)的人員對(duì)于自己的演技更是有著普遍性的追求，所以《演員的誕生》，定位是演技比拼，必然會(huì)吸引眾多關(guān)注演員演技的觀眾，也會(huì)吸引演藝圈同行對(duì)嘉賓演技的關(guān)注。簡言之，《演員的誕生》清楚的定位，將以電視娛樂為方式的所有消費(fèi)者都囊括在內(nèi)。

2.4 模式靈活化

綜藝節(jié)目的持續(xù)性發(fā)展必須要對(duì)節(jié)目模式做不斷的發(fā)展和改變，這樣，節(jié)目才會(huì)具有新意，觀眾對(duì)其的審美疲勞周期才會(huì)加長，如果長期采用固定的模式，節(jié)目的收視率自然會(huì)不斷下降。具體分析《演員的誕生》，其在模式利用上具有相對(duì)的靈活性。從整個(gè)節(jié)目分析來看，其主體構(gòu)成是兩部分，即導(dǎo)師組和嘉賓組，但是在具體的節(jié)目觀看中可以發(fā)現(xiàn)，這種組織形式不是一成不變的，因?yàn)樵诤髞磉€添加了其他的成分。比如飛行導(dǎo)師的加入，比如從始至終的推薦人這一位置設(shè)定，再比如指導(dǎo)老師的運(yùn)用，這些元素都使得《演員的誕生》具有了模式上的靈活性。

3 結(jié)語

綜藝節(jié)目的發(fā)展需要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，這樣才能夠挖掘自身的特色，從而在眾多綜藝節(jié)目中確定自己的價(jià)值和口碑?！堆輪T的誕生》作為一個(gè)成功的綜藝節(jié)目案例，為綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展和改變提升提供了思路，這對(duì)于綜藝節(jié)目制作進(jìn)步幫助巨大。