高真真

摘要：后主李煜用血淚之詞表達(dá)了國(guó)破家亡的不幸和哀愁，詞中口語(yǔ)的運(yùn)用更是增添了詞的真實(shí)色彩，在不加雕飾的語(yǔ)言中充滿著作者的真情實(shí)感，讀罷讓人不得不為這位出身特殊的詞人而感嘆，同時(shí)又感動(dòng)。

關(guān)鍵詞：李煜詞;語(yǔ)言;口語(yǔ)

中圖分類號(hào)：G633.3? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1992-7711（2018）11-0127

李煜詞以其極高的藝術(shù)成就在詞史上具有很大的影響力。在南唐詞人中，甚至是整個(gè)唐五代詞人中，李煜的成就是最高的。而且李煜詞以其真實(shí)的感情色彩，引起后人的普遍共鳴。后主詞以其獨(dú)特的本色特征和真性情影響深遠(yuǎn)，留給后人的真情實(shí)感是值得引起我們的共鳴的。李后主能以僅有的三十幾首絕唱而登詞史的巔峰，這與他的詞的本色和真性情是分不開(kāi)的。

劉熙載在《藝概》中說(shuō)到語(yǔ)言的最高境界是”極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸天籟”?！罢妗笔抢铎显~語(yǔ)言風(fēng)格的最大特色。通過(guò)語(yǔ)言的”真”將作者內(nèi)心蘊(yùn)含的真情實(shí)感表露出來(lái)，是李煜詞中體現(xiàn)的一大特色。所以，李煜的詞本色而不雕琢。不僅感情是真的，語(yǔ)言也是真實(shí)的。

李煜的詞本色而不雕琢，一大特點(diǎn)就是善用口語(yǔ)和白描，恰到好處地表情達(dá)意。善用口語(yǔ)化的語(yǔ)言使得他的詞表達(dá)更為準(zhǔn)確。如《浣溪沙》“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”，“酒惡”，普通叫“中酒”。（宋）趙令畦《侯鯖錄》卷八云：“金陵人謂‘中酒曰‘酒惡，則知李后主詩(shī)云‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅，用鄉(xiāng)人語(yǔ)也?！薄班l(xiāng)人語(yǔ)”實(shí)則為口語(yǔ)，李煜擅用口語(yǔ)，不僅使詞意淺顯易懂，更顯其活潑生動(dòng)，自然真切的一面。”如“曉?shī)y初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)”（《一斛珠》），“些兒個(gè)”是當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，即“些子兒”“一點(diǎn)”。將歌女?huà)擅娜侨说目蓯?ài)形象展現(xiàn)在眼前，仿佛描繪了一幅真實(shí)的畫(huà)面，生動(dòng)形象。后主詞多用一些口語(yǔ)化的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)其實(shí)實(shí)在在的感情，使人讀之便能與他達(dá)成感情上的統(tǒng)一，不僅通俗易懂而且在傳達(dá)情感上顯得更為真實(shí)可信?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》），口語(yǔ)化的語(yǔ)言加比喻的修辭格，將本來(lái)很抽象的愁苦之情表達(dá)得恰到好處，讓人讀了很容易就能體會(huì)到后主那種無(wú)盡的幽怨。心中的哀愁無(wú)法用一般的言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，但用這樣口語(yǔ)化的言辭很含蓄但又很明白地就將心底的悲苦傾倒出來(lái)了?！皠e是一番滋味在心頭”（《烏夜啼》），也是運(yùn)用了口語(yǔ)化的語(yǔ)言，深情感人，將后主心頭的一番愁苦滋味宣泄出來(lái)。

直白本色的語(yǔ)言總能給人直白的感受，李煜用不加修飾的語(yǔ)言將其國(guó)破家亡的不幸和離恨之情表達(dá)的淋漓盡致，字里行間都能讀出作者的真摯情感。簡(jiǎn)短的詞作里濃縮了作者無(wú)盡的思想，越是直白的語(yǔ)言越能顯示作者的那份真情實(shí)感。葉嘉瑩《大晏詞的欣賞》將詩(shī)人分為理性之詩(shī)人與純情之詩(shī)人二類。以為理性之詩(shī)人其感情乃如“一面平湖”，“雖然受風(fēng)時(shí)亦復(fù)縐紋千疊，投石下亦復(fù)盤(pán)渦百轉(zhuǎn)”，然而卻無(wú)論如何總也不能使之失去其“含斂靜止，盈盈脈脈的一份風(fēng)度”。

李煜作為一代君王來(lái)說(shuō)無(wú)疑是失敗的，但作為一代文豪的代表，他的一生又是值得我們嘆息和肯定的。人們記住李煜不僅僅是因?yàn)樗纳硎辣尘埃且驗(yàn)樵谒脑怆H襯托下的千古絕唱。一位閱覽身前的純情詞人，用最本色的語(yǔ)言向人們?cè)V說(shuō)的內(nèi)心悲痛，發(fā)泄著心頭的無(wú)奈和絕望。后人在讀了后主的詞后，沒(méi)有因?yàn)橐粋€(gè)王朝的覆滅而怨恨他，相反更多的是在痛苦著后主的痛苦，這是一位多愁善感的君子留給后世的感嘆。這一類詩(shī)人的感情，不像盈盈脈脈的平糊，卻像滔滔滾滾的江水，只是一味地奔騰傾瀉而下，既沒(méi)有平湖的邊岸節(jié)制，也沒(méi)有平湖蘊(yùn)蓄不變的風(fēng)度。這一條傾瀉的江水，其姿態(tài)乃是隨物賦形的，常因四周環(huán)境的不同而時(shí)時(shí)有著變化。經(jīng)過(guò)蜿蜒的澗曲，它自會(huì)發(fā)出撩人情意的潺潺，經(jīng)過(guò)陡峭的山壁，它也自會(huì)發(fā)出震人心魄的長(zhǎng)號(hào)，以最任縱最純真的感情來(lái)反映一切的遭遇，這原是純情詩(shī)人所具有的明顯特色。

“流水落花春去也，天上人間”，作為一代不幸的帝王，李煜用一顆純情的心來(lái)續(xù)寫(xiě)著人世的滄桑和無(wú)奈，直到有了“天上人間”的絕望。后主用血淚之詞表達(dá)了國(guó)破家亡的不幸和哀愁，詞中口語(yǔ)的運(yùn)用更是增添了詞的真實(shí)色彩，在不加雕飾的語(yǔ)言中充滿著作者的真情實(shí)感，讀罷讓人不得不為這位出身特殊的詞人而感嘆，同時(shí)又感動(dòng)。李煜詞的藝術(shù)成就跟他的經(jīng)歷和遭遇分不開(kāi)，本色的語(yǔ)言和真情的表達(dá)也是重要的因素之一。

（作者單位：山東省東營(yíng)市利津縣第一中學(xué) 257400）