王 懿

（江蘇省南通中等專業(yè)學(xué)校 江蘇南通 226011）

從中國傳統(tǒng)的“上衣下裳”的服裝形制到三開身西服的裁剪，從扁平寬松的東方式的服裝廓形到合體塑身的西方式的立體結(jié)構(gòu)，服裝設(shè)計中無論是“解構(gòu)主義”的思想浪潮還是“浪漫主義”的脈脈情懷，給予服裝設(shè)計師設(shè)計靈感的源泉，大多來自于“線”的變化設(shè)計。

1 服裝中“線”的界定與劃分

服裝中的“線”從具象的意義上來說，包含了廓形線、結(jié)構(gòu)線（分割線）、及各種裝飾線條。即有內(nèi)結(jié)構(gòu)線和外輪廓線的區(qū)分。分割線，在《服裝工藝學(xué)》中的解釋為連省成縫而形成，兼有或取代省道作用的拼縫線。[1]分割線是服裝款式表達(dá)中必不可少的組成部分。“服裝內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線主要分為結(jié)構(gòu)分割線和有圖形組合的裝飾線，具體的說，有省道、褶裥、裁剪線、包邊、分割線、止口線、接縫……”[2]，結(jié)構(gòu)線按照位置劃分，可以很多名稱：例如肩線、腰節(jié)線、胸圍線、臀圍線、下擺線、側(cè)縫線等。

“外結(jié)構(gòu)線可以理解為服裝的外輪廓線，即服裝的廓形。即形狀、外貌、形體之意。在服裝界經(jīng)常用‘silhlouette’來描述流行服裝，這個單詞的英文意為‘側(cè)面影象、剪影、輪廓’”。[3]

從抽象的意義上來劃分，服裝款式結(jié)構(gòu)中的線條有直線、曲線等基本形式。

2 服裝設(shè)計中具象線型的功能性與藝術(shù)性

在服裝設(shè)計中，“線”是最直接可以表達(dá)服裝語境表現(xiàn)細(xì)節(jié)的元素。通過外輪廓、內(nèi)結(jié)構(gòu)線型的傳達(dá)，可以有效的體現(xiàn)出服裝的功能性，準(zhǔn)確的表達(dá)出設(shè)計師的設(shè)計意圖。

2.1 服裝中外輪廓線的功能性與藝術(shù)性

在服裝設(shè)計中，廓形是最初的，也是最直接的影響服裝造型的因素。它直接影響著服裝款式設(shè)計的總體基調(diào)。服裝的外輪廓線，正無形中起著塑造、確定廓形的作用。在對外輪廓線進(jìn)行功能的界定的時候，需要綜合考慮服裝本身的設(shè)計定位、設(shè)計思想、面料表達(dá)及色彩選擇等。外輪廓線的選擇會直接影響設(shè)計作品內(nèi)涵的體現(xiàn)。

從歐洲文藝復(fù)興時期開始的緊身胸衣到1947年克里斯蒂安·迪奧的“新造型”；從中國傳統(tǒng)的平面化的“上衣下裳”的形制到30年代中西合璧的改良旗袍；或?qū)捤伞⒒蚝象w，都體現(xiàn)出廓形的魅力，除去服裝本身的“遮羞”的實用功能之外，其廓形的演變更多的體現(xiàn)的是時代的變遷和人類的文明發(fā)展所體現(xiàn)出的社會的烙印，（這也可以理解為其藝術(shù)性的體現(xiàn)）。

廓形可以用英文字母來表現(xiàn)，它具有簡單明了、易識易記等特點(diǎn)。有A型、H型、X型、T型等廓形。A型就是上窄下寬的平直造型，通過收縮肩部，夸大裙擺造成上小下大的正梯形造型，富有典雅高貴之美，A形廓形具有活潑、瀟灑、流動感強(qiáng)、富于活力的性格特點(diǎn)，被廣泛應(yīng)用于連衣裙、大衣的設(shè)計中。T型（Y、V型）以夸張肩部、收縮下擺為主要特征，具有大方、灑脫、男性化的特點(diǎn)，具備硬朗灑脫之美；X型這一廓形的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)腰部，以寬肩、闊擺、收腰為基本特征，主要突出腰部的纖細(xì)，富有性感魅惑之美；H型（箱型、直筒型）以不收腰、窄下擺為基本特征，衣身呈直筒狀，具有修長、簡約又不失莊重、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。H型廓形多用于外套、大衣、休閑裝、居家服、男裝的設(shè)計中，富有知性明朗之美。當(dāng)下十分流行的O型廓形（o-line）上下收緊、中間蓬松，類似字母O的造型，富有柔順超卓之美。

2.2 服裝中內(nèi)部線條的功能性與藝術(shù)性

服裝中的內(nèi)部線條，一般可以分成結(jié)構(gòu)線和裝飾線兩類。

結(jié)構(gòu)線是在衣片裁剪制圖中必不可少的線條，例如省道分割線、胸圍線、臀圍線等。在平面制圖及裁剪時，這些線條的起始位置及穿插銜接，對服裝的結(jié)構(gòu)起著根本性的影響。不可以隨便更改長短或者位置。

裝飾線是設(shè)計師為了表達(dá)特定的服飾風(fēng)格而添加的一些附屬性的線條，它本身是否存在對于服飾的結(jié)構(gòu)并沒有根本性的影響。設(shè)計師可以根據(jù)服裝的造型風(fēng)格對裝飾線進(jìn)行調(diào)整及修改，以達(dá)到滿意的效果。

2.2.1 服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的功能性

在中國傳統(tǒng)的平面裁剪中是沒有“省道”這個概念的，它是“13世紀(jì)后期，西方服裝受到建筑風(fēng)格的影響，從二維平面裁剪的寬衣時代中脫離出來，通過在衣服的前、后、左、右進(jìn)行斷縫和插片處理，取掉了胸腰差余量，使服裝開始向三維立體裁剪的窄衣時代發(fā)展”[4]。省道的出現(xiàn)使服裝的內(nèi)結(jié)構(gòu)線進(jìn)一步合體化和塑身化。使服裝廓形更加合體、合理和實用。

服裝結(jié)構(gòu)中內(nèi)部線條的功能性主要是體現(xiàn)在對結(jié)構(gòu)及省道的合并、轉(zhuǎn)移、連省成縫以及對人體結(jié)構(gòu)及轉(zhuǎn)省的其他表現(xiàn)上。例如服裝前、后衣片的肩斜度的設(shè)定，則需要考慮人體肩胛骨曲度的前后差異以及男女老幼的體形特征，同時也需要考慮個性化服裝的所體現(xiàn)的特殊廓型特點(diǎn)。再如男西裝樣板中脅省的設(shè)計，除了考慮到調(diào)節(jié)男性人體胸腰差、以及緩沖肚省、胸省的同時，也需要考慮不同階段男性人體的體形特征，為塑造西服本身的廓形起到重要的作用。

2.2.2 服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的藝術(shù)性

服裝中的內(nèi)部線條有些是不包含省量的裝飾線，它并無實際的功能性，對成衣的內(nèi)在結(jié)構(gòu)影響較小，僅僅單純的具備裝飾功能。這些線條可以根據(jù)設(shè)計師的構(gòu)思，結(jié)合形式美法則，進(jìn)行橫向、縱向、斜向的各種分割和裝飾變化，以形成多樣的款式和風(fēng)格。服裝中的裝飾線可以采用不同材質(zhì)、色澤及圖案的面輔料進(jìn)行特殊工藝處理，以表達(dá)設(shè)計主題。如各種車縫輯線、裝飾線、拼接線等。中國傳統(tǒng)的線型裝飾手法有鑲、嵌、盤、滾、蕩等，都?xì)v久彌新，營造出濃郁的裝飾氣息。例如日韓流行的“解構(gòu)主義”設(shè)計風(fēng)貌，就是通過對結(jié)構(gòu)線的分割和重組，來實現(xiàn)對內(nèi)部結(jié)構(gòu)的重組及重新定位，從而體現(xiàn)出新的藝術(shù)效果。再者例如“荷葉邊”，從形式上而言通過多余面料的層疊重復(fù)，營造出生動而唯美的浪漫主義風(fēng)格，富有裝飾美感；但是它所體現(xiàn)出的造型線條僅僅是單純的裝飾風(fēng)格，對結(jié)構(gòu)本身并不產(chǎn)生很大的影響。

2.2.3 服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線功能性與藝術(shù)性的平衡

服裝中很多結(jié)構(gòu)線即屬于此類，既含有隱含的省量，也兼?zhèn)湟欢ǖ难b飾功能。比如說“公主線”即屬于此類，在19世紀(jì)60年代，因為深得歐洲宮廷的公主們喜愛從而得名。公主線的分割設(shè)計是融合了人體的胸凸、腰省以及（腹）臀凸的一條綜合性的結(jié)構(gòu)線，無論是從實用功能上來講，還是從裝飾性上來講，它都能很好的展寬肩部、體現(xiàn)胸部的曲線、收緊腰部、放寬下擺，兼?zhèn)鋬?yōu)雅的視覺效果和良好的穿著體驗。所以直到今天，仍然是女裝設(shè)計中的經(jīng)典的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線條。

3 服裝設(shè)計中抽象線型的功能性與藝術(shù)性

從抽象的角度分析，點(diǎn)的移動軌跡構(gòu)成線，線存在于面和面的交界處。線是成衣造型設(shè)計中最為生動的組成部分之一。線按形態(tài)可以分成直線、曲線兩種類型；直線可以分成水平線、垂直線和斜線三種類型；曲線分成幾何曲線和自由曲線兩種類型。不同的線條可以產(chǎn)生不同的視覺效果。

3.1 直線的功能性與藝術(shù)性

直線有水平線、垂直線、斜線等形式。直線給人以剛毅、簡潔、力度的感受。適合于男裝設(shè)計或者中性化風(fēng)格的服裝及運(yùn)動裝等類型。

水平線具有橫向的延展感，具有穩(wěn)定、寬闊、平靜感，適合于表達(dá)穩(wěn)定的情感，例如平靜、莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅等感覺，常在男裝中運(yùn)用這個元素。如為了強(qiáng)調(diào)英武感的肩章設(shè)計、為了強(qiáng)調(diào)陽剛感的男裝的育克分割設(shè)計等。

垂直線具有縱向的伸長感，具有挺拔、權(quán)威、堅強(qiáng)、嚴(yán)肅的感覺，給人以縱向的動感和方向感。在服裝上，使用豎線可以獲得優(yōu)雅、修長的視覺感受。在服裝中，我們常常利用豎線條來獲得縱向的延展感。例如中國古代的襦裙，從襦裙的形制來看，上襦的下擺長度界定了上下裝的分界線，上襦的長度一般大于或等于腰節(jié)長40cm,下裙的裙長雖然不必達(dá)到地面（約長98cm），但亦大致接近（以90cm為例），這樣襦裙上下裝的比例接近40∶90，這個比值接近 1∶，稱為矩形比例[4]。（矩形邊比為1∶,1∶的比例）。從視覺效果上分析，這個比例能夠很好的延展下肢，同時下裙本身因束胸（腰）而產(chǎn)生的松量，也會產(chǎn)生大量縱向的線條，一動一靜之間，亦可以體現(xiàn)出修長而美好的體態(tài)線條。

斜線給人以水平線和垂直線所不具備的動感及不安定的效果。在設(shè)計的時候，可以利用斜線的自由的方向性，配合服裝本身的款式、色彩，設(shè)計出輕松、活躍而富有節(jié)奏律動感的效果。

除了線條的方向性之外，線型的粗細(xì)、濃淡的變化在服裝中所產(chǎn)生的效果也是不同的。例如粗直線富有男性的陽剛之氣，給人們以強(qiáng)有力的感覺，但缺少敏銳感。而細(xì)直線，具有女性的陰柔之美，但也具有神經(jīng)質(zhì)、敏感等特性。

另外，線型的深淺變化可產(chǎn)生空間感。比如間隔密集的線比間隔寬松的線有后退感。

線的密集排列可產(chǎn)生面的感覺。這就是在設(shè)計中點(diǎn)-線-面-體的自由轉(zhuǎn)換。

3.2 曲線的功能性與藝術(shù)性

曲線給人以流動、圓潤、嫵媚和優(yōu)雅等豐富的視覺感受。在服裝中，可以利用曲線所營造的分割、異料拼接等方式，表達(dá)隨性、自由、瀟灑、浪漫等視覺感受。曲線的運(yùn)用一般在衣領(lǐng)、衣袖、肩部、衣身、下擺等部位，可以結(jié)合省道的變化設(shè)計，根據(jù)服飾的整體風(fēng)格和定位，結(jié)合服飾的外部廓形和內(nèi)部的部件進(jìn)行整體設(shè)計。曲線多用于女裝中，如裙擺設(shè)計、圓領(lǐng)、弧線形的衣擺、流線型形的分割、衣袋設(shè)計等，能夠體現(xiàn)出柔和、優(yōu)雅的女性氣質(zhì)。

曲線分成幾何曲線和自由曲線兩種：幾何曲線是指有一定規(guī)律、在一定條件下產(chǎn)生的曲線，如圓、拋物線等，它們給人飽滿、活躍的感覺。自由曲線是沒有規(guī)律的曲線，它的個性特征表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力，體現(xiàn)出較為灑脫和隨性的藝術(shù)美感。

4 服裝設(shè)計中“線”型設(shè)計的功能性與藝術(shù)性

4.1 把握設(shè)計的分類及定位

在服裝設(shè)計中，首先設(shè)計的定位必須明確。設(shè)計師首先要明確設(shè)計的該系列是屬于職業(yè)裝，還是運(yùn)動裝、休閑裝等類型。例如從職業(yè)裝來講，它的風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)而內(nèi)斂的，那么其款式中的“線”的運(yùn)用必然更重于實用性和功能性。也就是其藝術(shù)的表達(dá)更多的依托于其實用性而存在，其藝術(shù)性的表達(dá)稍弱。那么從款式的設(shè)計到制版，都要遵循這個原則。而作為休閑裝的設(shè)計，服裝的功能性已經(jīng)不再是最主要的訴求，更主要的是要表達(dá)其藝術(shù)性和個性，這時設(shè)計師可以更好的兼顧其二者，平衡好服裝中“線”的功能性與藝術(shù)性。

4.2 把握設(shè)計的整體的風(fēng)格

在服裝設(shè)計中，設(shè)計師最重要的是把握好服裝的整體風(fēng)格定位，綜合考慮服裝本身的款式、面料和色彩的搭配，同時考慮在“線”的介入、穿插、配合之下所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。一切個體都要遵循整體的存在而存在，整體大于局部的個體之和。不能因為局部的某些設(shè)計而削弱整體的效果。服裝中線的設(shè)計亦強(qiáng)調(diào)“以人為本”，以人體穿用的舒適性為主要考慮的因素。在服裝中綜合運(yùn)用“點(diǎn)”、“線”、“面”、“體”等元素，“這就是說服裝要與個人形象、氣質(zhì)之間達(dá)到和諧，做到衣、形、人合一?！盵5]

5 結(jié)語

綜上所述，在服裝設(shè)計中，既要考慮到“線”的功能性，同時也要考慮到“線”的藝術(shù)性，注意二者的平衡。因此在服裝設(shè)計的時候，首先要注重把握設(shè)計的分類及定位；同時把握好設(shè)計的整體的風(fēng)格。只有這樣，才能達(dá)到是最佳的設(shè)計效果。