陸凱 傅波爾

【摘要】原創(chuàng)廣播音樂劇《以月致心》通過小人物的悲歡離合折射出兩岸同胞血濃于水的骨肉親情。該廣播劇的特色在于用小角度講述大歷史、以小嘗試呈現(xiàn)大結(jié)合、以小細(xì)節(jié)體現(xiàn)大講究，用多種音樂表現(xiàn)形式推動劇情發(fā)展，巧妙且富有深情，入耳入心。

【關(guān)鍵詞】廣播音樂劇 原創(chuàng) 中國古典元素 以小見大

【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

由中央廣播電視總臺央廣對臺灣節(jié)目中心制作的原創(chuàng)廣播音樂劇《以月致心》，講述了一位大陸音樂人與臺灣女導(dǎo)游之間的愛情故事，并側(cè)面通過“月亮”“童謠”“月琴”等文化符號的巧妙穿插運用，展現(xiàn)了兩岸同胞血濃于水的骨肉親情和一脈相承的中華文化基因。特別是該劇的創(chuàng)作者大膽地運用了廣播劇結(jié)合音樂劇這一創(chuàng)新方式，以甜蜜輕松的故事情節(jié)、豐富多彩的音樂唱段，從年輕人的視角講述了海峽兩岸關(guān)系的發(fā)展和變化。全劇以一種舉重若輕的方式回顧浸透著兩岸情與淚的歷史，向時代的進(jìn)步和兩岸的民族融合致敬，巧妙且富有深情，似一首歡快的歌曲，入耳入心。

一、小角度講述大歷史

原創(chuàng)廣播音樂劇《以月致心》表面上講述了一段兩岸的愛情故事，更深的層面則表達(dá)出了“愛會跨越一切”的內(nèi)涵：這世上最珍貴的就是一顆真心，它能永遠(yuǎn)記住對于故鄉(xiāng)的思念，能成全漂洋過海的遇見，會讓每個人都擁有屬于自己的幸福。

在宏大的歷史背景下，該劇選擇了一對普通的兩岸年輕人作為故事的主角，以兩人自然、美好的相遇作為切入點，深入挖掘兩岸骨肉同胞經(jīng)歷的分離之苦，展現(xiàn)幾十年間大陸巨大的發(fā)展和變化以及兩岸民間往來交流的日益密切，并在最后借女主人公陸以心之口，發(fā)出民族相融、國家統(tǒng)一的呼喚。

（一）小角度的選擇

每當(dāng)說到“老兵”“探親”“兩岸分離”等關(guān)鍵詞的時候，很多受眾都會第一時間想到在中國廣播史上有著極大影響力的節(jié)目《空中之友》，該節(jié)目于1981年1月1日正式開播，由徐曼主持，節(jié)目受到了臺灣聽眾的喜愛?！犊罩兄选返摹靶炻〗恪辈粌H在臺灣成為家喻戶曉的名人，更成為兩岸民眾情感交流的紐帶和橋梁。

作為年輕一代的創(chuàng)作者，回顧改革開放40年來兩岸關(guān)系發(fā)展的起起伏伏、巨大變化，講故事的角度就變得尤為重要。習(xí)近平總書記曾談到，“青年是民族的未來，也是兩岸的未來。我們要更多關(guān)注兩岸青年成長，為他們提供更多機會和舞臺，讓他們多交流多交心，成為共同打拼的好朋友好伙伴”。因此，《以月致心》的主創(chuàng)團(tuán)隊將兩岸普通年輕人的交流互動作為故事的主線，社會的發(fā)展賦予了年輕人獨特的個性和追求，他們的身上深深烙下了時代的印記，有著屬于自己的迷茫和情感困惑?！兑栽轮滦摹分泻敛槐苤M地呈現(xiàn)了兩岸社會環(huán)境、教育文化等各個方面的差異，這也導(dǎo)致了兩位主人公在交流中產(chǎn)生一些小摩擦，雖有摩擦卻難以割舍，反而凸顯了他們情感共鳴的基礎(chǔ)——兩岸同根同源，都是一家人。其實，類似《以月致心》中兩岸年輕人的交流，在兩岸各地都真實地上演著，這種交流成為日常生活中極其普遍的現(xiàn)象。廣播劇選取這個角度極具代表性和時代性，讓受眾感覺更加親切而有感情基礎(chǔ)。

《空中之友》節(jié)目和主持人徐曼的出現(xiàn)，是大陸改革開放初期對臺灣廣播人全新的探索和實踐，讓臺灣聽眾感受到從大陸吹來的和煦春風(fēng)?！兑栽轮滦摹返膭?chuàng)作者正是繼承了前輩們的創(chuàng)新精神，經(jīng)過思考，選擇了以兩岸常態(tài)交流的角度去反映兩岸歷史發(fā)展中的變化。

（二）大歷史的展現(xiàn)

在廣播音樂劇《以月致心》中，男女主人公的交往是故事發(fā)展的主線，此外，劇中“爺爺”這一角色則承載著作品挖掘和展現(xiàn)“大歷史”發(fā)展脈絡(luò)的重要作用。因為歷史原因，“爺爺”少小離家，在兩岸分離的環(huán)境下飽受思鄉(xiāng)之苦。1987年10月15日，臺灣地區(qū)開放臺灣居民到大陸探親，“爺爺”終于圓夢回到家鄉(xiāng)?！兑栽轮滦摹分?，“爺爺”經(jīng)常到臺北西門町為大陸游客指路，在他心中，大陸的游客就是他的親人。這一情節(jié)不是憑空設(shè)計，而是來源于采訪中大陸游客談到的真實經(jīng)歷?！盃敔敗钡膭∏楸澈笏故镜恼且徊可鷦拥膬砂蛾P(guān)系史。

自1987年兩岸交流開啟后，2008年6月13日， 海峽兩岸關(guān)系協(xié)會會長陳云林與臺灣海峽交流基金會董事長江丙坤在北京簽署了《海峽兩岸關(guān)于大陸居民赴臺灣旅游協(xié)議》。2008年11月4日，海峽兩岸在海運、空運、郵政、食品安全等方面達(dá)成四項重要協(xié)議，民眾期盼30年之久的直接通航、通郵、通商變成了現(xiàn)實……兩岸的交往日益密切，過去的“咫尺天涯，重重阻隔”變成“天涯咫尺，處處通途”?！兑栽轮滦摹饭适碌淖詈螅兄魅斯惸赂业叵蚺魅斯懸孕谋砻餍囊?，對她發(fā)出了來大陸的邀請。這也是大陸民眾對臺灣同胞的邀請，更是日益發(fā)展壯大的大陸對臺灣的呼喚。在祖國的快速發(fā)展中，臺灣同胞也是參與者和受益者，在民族復(fù)興的道路上，臺灣同胞不應(yīng)該缺席，也一定不會缺席。

二、小嘗試呈現(xiàn)大結(jié)合

《以月致心》的創(chuàng)作者都是專業(yè)的廣播音樂編輯和節(jié)目主持人，故事中男主人公的身份是一名大陸原創(chuàng)音樂人，因此在創(chuàng)作中將很少在廣播中呈現(xiàn)的音樂劇形式與廣播劇相結(jié)合，劇本和所有音樂（包含詞、曲）均為原創(chuàng)。

《以月致心》的最大特色在于音樂是整部劇表情達(dá)意的核心所在。在該劇中，音樂不僅以襯樂、背景、氣氛烘托、主題歌等形式出現(xiàn)，劇情的發(fā)展也靠不同的音樂來推動，如男女主人公性格的塑造、情緒的表現(xiàn)、感情的描述等都通過不同的唱段來展現(xiàn)。

（一）廣播劇與音樂劇的結(jié)合

音樂劇作為一種融音樂、演唱、對白、歌舞于一體的藝術(shù)形式，雖然舞蹈及肢體動作無法在廣播中體現(xiàn)，但音樂、演唱、對白皆可運用在廣播劇中，以聽覺的方式呈現(xiàn)出來。創(chuàng)作者利用廣播劇與音樂劇共通的特點，完成了《以月致心》形式上的大膽跨越。相較于以往廣播劇只有“說”的部分，音樂劇的“唱”令《以月致心》擁有了更加豐富的藝術(shù)效果，打開了一片嶄新的聽覺空間。

廣播音樂劇這種藝術(shù)形式的構(gòu)想，實現(xiàn)起來并非易事，創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中面臨了許多操作上的實際困難。首先是劇本的唱段設(shè)計。廣播音樂劇的劇本中包含了大量唱段所需的歌詞，不論起承轉(zhuǎn)合還是敘事抒情都需要在唱段中完成，不同唱段的歌詞要適應(yīng)不同的曲風(fēng)，十分考驗創(chuàng)作者的功力。其次，劇本創(chuàng)作需要與作曲家合作?！兑栽轮滦摹返囊魳凡糠钟汕嗄曜髑耶吔〔?dān)綱完成。廣播劇因缺少了視覺效果的呈現(xiàn)，對音樂的表達(dá)有了更高層次的要求，劇本和歌詞之間更是歷經(jīng)了長時間的磨合與溝通。最后是演員的選擇和演繹。廣播音樂劇既要求演員有強大的臺詞功力，更要求演員的唱功出類拔萃，所以創(chuàng)作者選擇了專業(yè)的音樂劇演員進(jìn)行合作，豐富的舞臺經(jīng)驗使他們完成了臺詞和演唱的雙重任務(wù)。由此可見，在《以月致心》中，廣播劇與音樂劇的結(jié)合并非淺嘗輒止，而是兩種藝術(shù)形式的最大化融合，既充滿了想象力，也充滿了挑戰(zhàn)性。

（二）不同音樂表現(xiàn)形式的結(jié)合

《以月致心》之所以動聽、耐聽，是因為它結(jié)合了多種音樂形式，不僅形式新穎，可聽性也極強。在劇中我們可以聽到來自演員們的合唱、重唱、獨唱和對唱，也能夠聽到交響樂、傳統(tǒng)民樂、搖滾樂、流行音樂、民謠、說唱等不同曲風(fēng)的音樂呈現(xiàn)。比如開篇時，恢宏的交響樂輔以五聲部合唱，呈現(xiàn)出宏大而厚重的歷史感，之后音樂的氣氛慢慢收攏，匯聚到男女主人公的對唱上，延伸出大時代背景下人與人之間的機緣。陸以心作為導(dǎo)游帶陳默在臺北游覽時，音樂以節(jié)奏感非常強的說唱進(jìn)行展現(xiàn)，營造出了熱烈的氣氛以及快節(jié)奏的場景轉(zhuǎn)換，襯托出臺北這座城市的無限風(fēng)光與魅力。在雨天的便利店門口，音樂以宣敘調(diào)作為表現(xiàn)手法讓二人進(jìn)行了一場相互傾吐心聲的對唱，隨著音樂層次的不斷遞進(jìn)，最終將全劇的情感表達(dá)推向了高潮。在整部劇中，隨著故事情節(jié)和人物思想感情的不斷變化，不同的音樂表現(xiàn)手法發(fā)揮著不同的作用，展現(xiàn)著戲劇的張力。

三、小細(xì)節(jié)體現(xiàn)大講究

《以月致心》故事和音樂的有機結(jié)合，渾然一體，這得益于創(chuàng)作者在作品中設(shè)計的諸多小細(xì)節(jié)，它們出現(xiàn)的時機和代表的含義都大有講究，經(jīng)過創(chuàng)作者精心的設(shè)計和論證，最終才成為劇中的亮點所在。故事的細(xì)節(jié)不僅助推情節(jié)發(fā)展，更是該劇文化內(nèi)涵和生命力的生動體現(xiàn)。

（一）中國古典意象的運用

廣播音樂劇的名字為《以月致心》，顧名思義，這是一部以“月亮”反映心聲的作品。月亮是一個非常具有中國古典情愫的符號，寄托了中國人太多的思念，其中所包含的廣度也是十分巨大的，無論是親情、愛情、友情，甚至對于故鄉(xiāng)的思念，都被融化在這片皎潔的月光中。

《以月致心》中運用了兩種不同的方式對“月亮”這一意象進(jìn)行充滿感情的詮釋。故事中，男女主人公在臺北相遇時，創(chuàng)作者以一首從古流傳至今的湖南民謠《月亮粑粑》和一首臺灣地區(qū)布農(nóng)語民謠《月光》，將兩個人的緣分聯(lián)系在一起，推動情節(jié)的發(fā)展。古老的長沙地域方言和臺灣原住民語言相互碰撞，令“月亮”這一充滿思念之情的中國古典意象擁有了生動的情味和豐沛的情感。

（二）中國傳統(tǒng)彈撥樂器月琴的運用

月琴作為中國古典民族彈撥樂器，它的運用襯托出非常美好的意境，這件美麗而古老的樂器出現(xiàn)在劇中序曲的部分和街頭布農(nóng)歌手演唱《月光》的部分。月琴作為臺灣布農(nóng)語民謠《月光》的主奏樂器，令旋律間充滿了樸素而鄉(xiāng)土的民間情味。創(chuàng)作者希望通過月琴的使用，讓受眾的腦海中浮現(xiàn)出生動的畫面：晚風(fēng)輕輕吹，純潔的百合花在山谷間搖曳，空中星辰點點，與柔美的月光相映成趣，增添了幾分靈動色彩。

月琴在序曲中的使用更顯大膽。序曲作為全劇的開篇，為了表達(dá)出唱詞的遞進(jìn)關(guān)系，序曲分別用交響樂、搖滾樂以及流行音樂三種不同的音樂風(fēng)格依次鋪展而成，具有民族風(fēng)味的月琴與上述音樂風(fēng)格相結(jié)合，達(dá)到了高度的融合與美感的統(tǒng)一，月琴也被賦予了更為現(xiàn)代的音樂屬性。作為中國古典民族樂器，月琴在此刻展示出了它的包容性、延展性以及變化性。該劇特別邀請了著名月琴演奏家崔軍淼進(jìn)行表演，創(chuàng)作者希望通過《以月致心》這部廣播音樂劇，為古典民間音樂及樂器賦予全新的生命力，讓它重新進(jìn)入人們的耳畔和心間，繼續(xù)傳承和發(fā)揚下去。

小角度講述大歷史，使得廣播音樂劇《以月致心》既生動、有趣，又厚重、感人；小嘗試呈現(xiàn)大結(jié)合，使全劇充滿著活力，富于變化；小細(xì)節(jié)體現(xiàn)大講究，使得該劇經(jīng)得住推敲，值得去品味……創(chuàng)作者在創(chuàng)作文藝作品、記錄和謳歌時代發(fā)展的時候，需要珍視以小見大的力量，每一個個體的感受和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)才是最動人的。同樣，制作節(jié)目的“小創(chuàng)新”只有跟上時代的發(fā)展潮流并契合聽眾收聽習(xí)慣和方式的大變化，才能最終深入人心。

注釋

①《習(xí)近平總書記會見中國國民黨主席朱立倫》，《人民日報》， 2015年5月5日。

（本文編輯：肖婧為）