陳紅

隨著社會的進步，人類文化的不斷發(fā)展，設計和家具設計逐漸成為當今時代較流行的詞匯之一。人們對生活的物質需求不斷地提升到對生活的精神需求，人們逐漸對事物的審美要求遠遠超過了對它的功能需求。設計就在我們的身邊，每一件事物都有屬于自己的設計元素、樣式和符號，而家具設計的演變，又涵蓋了很多方面。

1　家具設計的現狀

家具是與我們日常生活工作關系最為密切的一類事物，伴隨著人類的產生而出現，并隨著時代的變遷而發(fā)展。縱觀歷史，家具設計的發(fā)展不外乎受兩個因素的影響，一個因素體現在產品的物理層面，如造型、材料、工藝技術、生產方式等;另一個因素體現在產品所蘊涵的深層價值，如社會性、文化性、民族性、宗教信仰、地域特征、意識形態(tài)、生活方式等。從古到今，在家具發(fā)展的不同歷史時期所呈現出來的不同風格流派，又影響了現代家具的發(fā)展，從而預示了未來家具的發(fā)展趨勢。

全球經濟一體化是世界經濟發(fā)展的必然結果，而全球家具資源的綜合利用是各國家具業(yè)發(fā)展和競爭的必然趨勢，中國家具要擴大國際市場份額，就必須充分利用全球的文化資源、設計資源、原材料資源、人才資源、金融資源和信息資源，并優(yōu)化配置和綜合利用。中國在加入WTO后，擴大對技術設備和人才的引進，對木材等短缺資源進口實行零關稅，大量進口各類人造板和裝飾材料都是全球資源綜合利用的具體表現。中國家具的出口也在大幅度增長。其中美國是中國最大的家具出口國，日本其次，兩者本身都是重要的家具生產大國，而中國家具的優(yōu)勢就在于質量和價格。

2　多功能家具的發(fā)展

2.1　單件家具提供多個功能支持

家具設計的多功能趨勢與手機“一機多用”有異曲同工之妙二比如，一件家具可通研究動態(tài)的改變，既可以作為茶幾，又可飾戈為座椅來使用二這時，一件家具就包含了多種家具的功能，即將多件家具整合到一件家具。

2.2　單件家具在保證主要功能的前提下補充加入多種輔助功能

該趨勢也是多功能家具設計發(fā)展的一個趨勢，卻往往容易被人忽視二以西蒙娜·文其設計的座椅“全身心的愛為例，它的主要功能還是用來坐，但與普通座椅不同的是在椅子的四個腳上各安裝上一個彈簧二這樣，當人坐在上面時，就可以起到一個緩沖的功能，同時，由于彈簧彈性的緣故，人坐在上面就像坐在沙發(fā)上一樣，又起到沙發(fā)舒適的功能，在這里，坐的主要功能保持不變，緩沖和沙發(fā)的舒適功能為主功能坐的輔助功能，多功能家具設計作為一種設計趨勢還有著其他顯著原因。

2.2.1家具的多功能

自然資源的消耗日益嚴重二家具設計要走可持續(xù)的發(fā)展道路，必定要面對這一問題。多功能的家引尋多件家具的功能整合到一件家具，無疑減少了對材料的消耗，社會發(fā)展導致城市的空間密集度將不斷上升為繁瑣多件的家具，占用過多的居室空間，造成空間資源的極大“浪費多功能家具可以有效減少家具的數量，釋放有限的室內空間二習多功能家具可以有效的“覆蓋”家具的“隱功能即在不影響家具完整功能的前提下，盡可能的減少家具的“累贅”功能。所以，功能的合理和多樣隆兩個設計要求是密切相關的，對于多功能家具設計而言，功能越多越好，這也受到功能合理要求的“牽制功能多，難免出現一些不合理的功能，這些功能越多，就會對多功能家具設計產生錯誤的認識，多功能家具強調的功能“多”，是指合理功能的“多”，而并非為了“多”功能去“拼湊”功能，即實現“多而精”的家具功能。

2.2.2人機要求

多功能家具設計對“人體工學”也有很高要求二家具作為人們生活密切相關的產品，更應以人為設計中心，未來的家具講求人與家具之間的互動，而實現這種關系的關鍵就在家具本身所以符合人體工學的設計要求，舒適、方便的使用方法，更容易被人所接受。

2.2.3材料要求

材料的選擇和搭配也是多功能家具的一個設計要求。一方面，家具的選材必須符合綠色、環(huán)保的原則;另一方面，多功能家具為了實現功能的利用，可能會要求多種材料的搭配使用，以適應各項功能的合理性。

3　人性化的家具設計

古今中外幾千年的家具發(fā)展史，使家具設計的功能需求得到滿足，現代的設計更應該體現出對人的精神關懷，讓人們在家具設計里感受到人與人之問的溫暖。家具設計的系統(tǒng)性和對于設計使用環(huán)境卜的整體認識已越來越重要。因而，“以人為本的設計”體現設計師對使用者的關注，為人提供更好的生活方式成為家具設計師更高的責任。“為人設計”指為消費者的設計，不僅在家具的外觀、材質、肌理、觸覺等方面帶給人視覺感官的滿足和愉悅，同時其功能性更人性化，通過細節(jié)的設計處處體現著人文關懷?！盁o障礙設計”就是在這種思想產生的。為人的設計要求家具設計師除了用家具設計的產品關懷正常人，為人們提供更好的使用功能外，特別是通過對家具設計的獨特處理方式，關懷那些特殊的人群，包括老年人、兒童和殘疾人的設計，由此市場上為特殊人群設計的專用家具正逐漸成為家具開發(fā)的發(fā)展趨勢。

3.1　兒童家具的開發(fā)

兒童、青少年是人類的未來，人類的希望。設計師應開發(fā)設計有利于啟發(fā)兒童智力發(fā)展的家具，適合他們的身體、心理、興趣、智力特點。如通過設計可調節(jié)尺寸、可增加或刪減構件的設計來滿足兒童、青少年的生理需求，通過色彩、積木式、字母、汽車、動物圖案造型來開啟兒童、青少年的智力，通過流線形圓滑曲線設計來保證家具的安全性。

3.2　老年人家具的開發(fā)

目前我國60歲以上的老人超過1.2億，根據老年人心理和生理特點，可以開發(fā)具有輔助老人生活自理功能的家具。例如，可調節(jié)傾斜角度的床，在床邊或座椅上設置存放物品的空問，使他們隨時方便拿放等。

3.3　殘疾人家具的開發(fā)

殘疾人有不同類型，包括失明、耳聾、手足傷殘等等，可根據具體情況進行研究，有針對性地設計、開發(fā)一些特殊功能家具。如對失明者可設計出殘疾人觸摸家具，能識別特殊形狀和觸感，以便區(qū)別。對這類家具的要求是穩(wěn)定性好，安全性高?？傊揖叩难莼c人類進化同步、社會的發(fā)展、民族文化的傳承、文化理念的更新、生存環(huán)境變遷有著密不可分的關系。準確分析把握這些關系，不僅有利于家具的設計開發(fā)，更有利于把握時代發(fā)展的脈搏，促進整個家具行業(yè)健康、和諧發(fā)展。

4　家具的可持續(xù)發(fā)展

可持續(xù)性是指維持功能系統(tǒng)的長久運作，避免生態(tài)環(huán)境遭受不可復原的破壞，以留給后代可供自由選擇和應用的文化遺產，建構他們向往的生活素質可持續(xù)性設計的本質是通過設計實踐、設計教育和設計研究等任何手段來踐行可持續(xù)性的理念。它一方面與“綠色設計”“生態(tài)設計”以及“產品生命周期設計”等概念密不可分，另一方面又有自己的特點。它是在生態(tài)哲學的指導下，將設計行為納入“人一機一環(huán)境”系統(tǒng)，既實現社會價值又保護自然價值，促進人與自然的共同繁榮。所謂可持續(xù)性設計，就是在可持續(xù)發(fā)展的背景下，以生態(tài)可持續(xù)性為理論指導，從產品的整個生產消費循環(huán)的角度，考慮可能造成的環(huán)境、社會等各方面影響，以實現最終人、社會、自然三者長遠的可持續(xù)發(fā)展的一種設計活動。可持續(xù)設計大致有如下一些特點：首先可持續(xù)設計的目的是為了追求環(huán)境、經濟、社會和機制的可持續(xù)發(fā)展。其次，可持續(xù)設計的對象不是簡單的一個產品或者服務，也不是單一的某個生產過程，而是一種尋求各方面共同長遠發(fā)展的“解決方案”。最后，可持續(xù)設計是一個戰(zhàn)略設計活動，企業(yè)可以利用這種新的戰(zhàn)略調整自己的戰(zhàn)略，以一種可持續(xù)發(fā)展的模式作為今后發(fā)展的方向，從而更早的占領商機。在家具設計中，我們要更好的運用可持續(xù)發(fā)展的這個理念，讓我們的資源得到反復利用，也更加環(huán)保，讓家具更好的融入到我們的生活，更好的為我們所用。

5　家具設計融入更多消費者的意見

設計師與消費者的關系不再是對立的，也不再是主動與被動的關系，而是隨著時代的發(fā)展關系越來越親密。由此引發(fā)的由設計師和消費者共同完成的設計應運而生，體現在一方面設計師在設計產品的時候有意進行“不完全”的設計，這樣可以給消費者發(fā)揮創(chuàng)意的空問，根據自己的想法和具體環(huán)境，與設計師共同來完成設計。這充分體現了尊重消費者、以消費者為主導的思想。另一方面在批量生產的大背景卜，很多家具企業(yè)要提高家具質量、生產效率，提高企業(yè)效益就必須變更企業(yè)組織管理模式，推行“零部件即產品”“設計十外購十組裝”的思想和生產模式，將高新技術如CNC機床、計算機輔助設計(FCAD)和制造 (AM)柔性制造技術等用于家具制造等。很多家具產品在銷售的時候以打包零部件的方式出售，包裝里面有簡單的組裝說明和組裝器械，既為廠家節(jié)約了成本，方便運輸，同時也為消費者帶來便利。

6　家具設計與社會的關系

隨著社會的發(fā)展，人們生活水平的提高，家具設計不斷推陳出新。使家具設計在社會的層面上也涵蓋了很多方面，而最具特色的兩個方面，還要數表現在家具設計上的文化性和民族性上。

6.1　文化性

6.1.1地域性特征

由于地域地貌、自然資源、氣候條件的不同，必然會產生人的性格差異，而且會形成不同的家具特性。就我國南北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人豪爽，家具則相應表現為大尺度，重實體，端莊穩(wěn)定。南方山清水秀，南方人細膩，家具造型則表現為精巧、細致。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則喜歡淡雅清新。

6.1.2時代性特征

和整個人類文化的發(fā)展進程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，不同歷史時期的家具風格會顯現出不同時代的文化特征。工藝美術運動時期、文藝復興時期、現代和后現等各個時期均表現出不同的風格。在農業(yè)社會，家具為手工制作，因而家具的風格主要是古典式的，或簡潔質樸，都留卜了明顯的手工痕跡。在工業(yè)社會，家具的生產方式為批量生產，產品的風格則表現為現代式，幾乎沒有特別的裝飾，主要追求一種機械美、技術美。在當代信息社會，很多經濟發(fā)達的國家，家具又否定了現代功能主義的設計原則，而轉向了注重文脈和文化層面，家具風格呈現出多元化的發(fā)展趨勢，既要現代化，反映當代人的生活方式，反映當代的技術、材料和經濟特點，又要在家具設計的元素上體現出與地域、民族、傳統(tǒng)、歷史等方面相互問的融合，這正是當代家具的時代性特征。

6.2　民族性

人們常說“民族的才是世界的”，對于家具設計來說，這一點也是極其受用的。當今各民族問的文化、科技交流日益頻繁，科技成為一種國際語言和文化，這也是家具設計的發(fā)展趨勢。而世界經濟已進入了一個全球化競爭和發(fā)展的時代，設計首先作為經濟的產物和工具，必然要參與到全球化的進程中，它作為一種文化的、藝術的乃至生活方式層面的工具，將面臨著嚴峻的考驗。每個民族，由于不同的自然條件和社會條件的制約必然形成自己獨特文化。所謂設計的民族化則是設計對民族精神的繼承、發(fā)揚、運用和創(chuàng)新。正如中國傳統(tǒng)家具中的明代家具，以其簡練、挺拔的優(yōu)美造型和超凡脫俗的人文氣質著稱于世，而地處北歐的丹麥家具設計大師韋格納研究吸取了中國明式家具的靈魂和造型語言，融入到北歐現代家具的設計與創(chuàng)造之中，創(chuàng)造出一批具有中國明式家具韻味、非?，F代、符合人體工程學原理的精美座椅，成為現代北歐風格的家具經典。

7　結語

家具設計的意義就在于，在設計時如何處理好人、自然、社會之問的關系。設計中應以“以人為本”的人性化設計和可持續(xù)發(fā)展的綠色設計為基石，來迎合未來的發(fā)展趨勢，結合社會的文化性、民族性設計出有更多富有民族特色的家具作品。

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