胡菁
(武漢紡織大學(xué) 湖北武漢 430073)
天然木材在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用歷程大致可分為四個(gè)階段。第一個(gè)階段為“原始期”,是從上古石器時(shí)代到18世紀(jì)末,期間人類都只是用木工工具對(duì)木材進(jìn)行加工,同時(shí)也只是用木材對(duì)室內(nèi)進(jìn)行簡(jiǎn)單的裝飾。木材的主要用處還是在建筑方面。第二個(gè)階段則是“天然期”,隨著18世紀(jì)60年代歐洲的“產(chǎn)業(yè)革命”,人們相繼發(fā)明了帶鋸機(jī),車床,刨床等木工機(jī)床。人們可以對(duì)木材進(jìn)行機(jī)器化的加工,加工出來(lái)的木材更加準(zhǔn)確平滑,加工效率也顯著提升。在這一段時(shí)期隨著天然木材加工的效率的提升,天然木材大量用于室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中。第三個(gè)階段是“復(fù)合期”,出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代初,因?yàn)榇罅康目撤淠?,?dǎo)致生態(tài)環(huán)境遭受到嚴(yán)重的破壞,此時(shí)人們則在思考有什么材料能否替代木材,于是木塑等復(fù)合材料則應(yīng)運(yùn)而生了。這一時(shí)期木塑復(fù)合材料的使用減少了木材的砍伐,緩解了環(huán)境的惡化,并且成為了室內(nèi)設(shè)計(jì)材料中的主流。第四個(gè)時(shí)期則就是“回歸期”,是在近20年到往后的一段時(shí)期,由于復(fù)合木材所用到的膠粘劑會(huì)生產(chǎn)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生污染,加上人們環(huán)保天然的理念加強(qiáng),所以天然木材又重新的回歸到室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中,不過(guò)這時(shí)天然木材在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用更加強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)綴”,天然木材只是在部分室內(nèi)空間中使用。本文就是探索在這一時(shí)期天然木材在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。
2.1.1 與玻璃結(jié)合
木材是天然材料,讓人感覺溫暖親切。相反,玻璃屬于人工材料,明亮而透徹。天然木材與玻璃的組合可以使其增加光澤度和時(shí)尚感,營(yíng)造出具有現(xiàn)代特征的高品質(zhì)空間樣式,家具設(shè)計(jì)師Greg Klassen,曾設(shè)計(jì)了一系列的[河流]桌椅,他把天然樹木原有的紋路想象成河流的岸邊,并且根據(jù)木材的邊緣手工切割玻璃,將玻璃覆蓋在木材之上,桌子上翠綠的玻璃看上去仿佛就是一條蜿蜒曲折的河流,美得讓人難以抗拒。以此為啟發(fā),我們也可以在把木材這種表現(xiàn)手法運(yùn)用到墻體上甚至是地面上,仿佛一條美麗的河流就從自己腳下淌過(guò)。
2.1.2 與金屬結(jié)合
金屬雖種類眾多,但共有特征就是表面冷峻而光滑,與天然木材進(jìn)行組合可以形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比,加強(qiáng)其各自材料的特征。位于荷蘭卑爾根的Fabbrica餐廳。設(shè)計(jì)者在金屬貨柜內(nèi)部嵌入滿墻天然木樁來(lái)覆蓋后面的匹薩烤箱,利用粗細(xì)不均的木樁圓形截面構(gòu)造出空間的隔斷界面。原木自然的形態(tài)與色彩增加了空間內(nèi)的粗糙感并且舒緩了金屬材料帶來(lái)的緊張氛圍,而金屬材料所具有的力量感也彌補(bǔ)了天然木材自身過(guò)于溫軟的缺點(diǎn),使該餐廳在整體立面上表現(xiàn)出了豐富的細(xì)節(jié)。
2.1.3 與織物的結(jié)合
在現(xiàn)代社會(huì)中,織物是讓人感覺人最為親近舒適的材料樣式。它質(zhì)地細(xì)膩柔軟,是創(chuàng)造空間的柔和性與舒適感的最佳材料。現(xiàn)代織物可以與天然木材較為粗糙的質(zhì)地形成對(duì)比,并且柔滑了木材的硬直感,增加木材的在觸覺界面中舒適性。德國(guó)設(shè)計(jì)師Elisa Strozyk設(shè)計(jì)的木制紡織品,與其他普通的織物不同,該紡織品實(shí)際上是把手工或者激光切割的木片附著在紡織品上而組成的。木質(zhì)紡織品既有木材所具有的天然特征,也結(jié)合了織物的柔軟感與舒適性。在室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中不管是用于地毯、桌布或是窗簾,都能為室內(nèi)空間帶來(lái)不一樣的氛圍。
在我國(guó),木材的使用往往伴隨著榫卯技術(shù)的運(yùn)用,但當(dāng)下人們對(duì)與木結(jié)構(gòu)的應(yīng)用幾乎完全擯棄了傳統(tǒng)的榫卯技術(shù),而用現(xiàn)代金屬連接結(jié)構(gòu)和技術(shù)來(lái)取代。可是用金屬來(lái)連接木材不利于工藝的長(zhǎng)久性。并且木材膠粘劑在生產(chǎn)過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生污染,因此分析天然木材的運(yùn)用時(shí)也要探究傳統(tǒng)榫卯技術(shù)如何在現(xiàn)代室內(nèi)空間中得以體現(xiàn)。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中對(duì)木材榫卯技術(shù)的運(yùn)用可以從以下三個(gè)方面入手:
2.2.1 體狀榫卯拼接
在室內(nèi)的立體形空間中,對(duì)木材進(jìn)行體狀的榫卯拼接,最常見的就是把榫卯技術(shù)運(yùn)用到當(dāng)代家具的設(shè)計(jì)中去,使家具既有現(xiàn)代感也能在其身上找到傳統(tǒng)木質(zhì)家具所含有的韻味。也可以使用木材拼接起一面具有裝飾性的體狀隔斷墻來(lái)分割空間,并且以榫卯拼接的隔斷墻方便拆卸和移動(dòng)。
2.2.2 面狀榫卯拼接
該拼接方式以包裹為主,主要針對(duì)室內(nèi)空間中的墻體,以木材為材料用面狀榫卯拼接來(lái)包裹住墻體,比起普通的硬包墻和軟包墻更加的環(huán)保和樸素。面狀榫卯拼接還能用于包門窗套等立體型部件上,較之現(xiàn)代的工藝手法,榫卯技藝可以使門窗套更加穩(wěn)固和不易變形。
2.2.3 線狀榫卯連接
此部分可以運(yùn)用到室內(nèi)空間中的吊頂?shù)炔糠郑跃€狀榫卯拼接可以制作多種形式的立體式線狀吊頂,并且可以借鑒中國(guó)傳統(tǒng)木門窗和家具拼花中的線性藝術(shù)和攢接技術(shù),達(dá)到現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合。
2.3.1 木材材色在營(yíng)造氛圍中的運(yùn)用
色彩是人們視覺上的第一語(yǔ)言,而隨著木材材色的不同帶給人們的感覺也會(huì)不同。不同的材色會(huì)有不同“表情”并且給人不同的視覺感受,帶來(lái)不同的心理反應(yīng)。深色會(huì)給人一種莊重的感受,因此營(yíng)造一種高貴典雅,深沉穩(wěn)重的空間氛圍,就可以選用色澤較深的木材。如黑胡桃,黑檀木和黑鐵木等。而如果想營(yíng)造一種自然清新,別致素雅的空間氛圍,則可以選用色澤淡雅的木材、如櫸木、橡木、樺木等。
2.3.2 木材紋理在營(yíng)造氛圍中的運(yùn)用
過(guò)于簡(jiǎn)單的圖案可能會(huì)因?yàn)閱握{(diào)從而無(wú)法吸引人們的注意,但過(guò)于復(fù)雜的圖案則會(huì)因太繁密而給人一種雜亂之感。而木紋作為一種天然的圖案恰巧能在滿足人視覺需求的基礎(chǔ)上又能滿足室內(nèi)的裝飾需求。木材的每一處花紋都是獨(dú)一無(wú)二的,既不會(huì)讓人覺得乏味,也不會(huì)讓人眼花繚亂。
根據(jù)木種的不同和切割方式的不同,木紋的形狀會(huì)千差萬(wàn)別。不同的圖案能傳達(dá)出不同的信息,一般年齡大的人群生活較為規(guī)律,性格也比較沉穩(wěn)。他們較多喜歡木紋通直,紋理整美,表面平滑光潔的木材。因此為他們?cè)O(shè)計(jì)室內(nèi)空間時(shí)可以使用杉木、胡桃和榆木等。而年輕人則崇尚自由,不喜拘束,有著自己的想法和觀念,他們則會(huì)選擇一些木紋獨(dú)特,表面粗糙的木材來(lái)彰顯自己的個(gè)性并且表達(dá)自己追求自由的內(nèi)心。
2.3.3 木材光澤度在營(yíng)造氛圍中的運(yùn)用
木材的光澤度也能營(yíng)造多種視覺效果,在某種程度上影響人的心理。在如今社會(huì)里,工作十分講究高效率,快節(jié)奏。因此在辦公空間的設(shè)計(jì)中需要營(yíng)造一種光潔亮麗的空間氛圍,這樣的空間可以與人們印象中積極進(jìn)取,沉著干練的辦公狀態(tài)向吻合,對(duì)于正在辦公的人來(lái)說(shuō)可以產(chǎn)生積極的心理暗示。而通過(guò)使用光澤度強(qiáng)的木材,光亮的金屬和通透的玻璃則可以達(dá)到這一效果。而在酒吧里則不要用光澤度強(qiáng)的木材,因?yàn)樘恋沫h(huán)境會(huì)使人緊張。酒吧需要的是稍稍昏暗的氛圍,昏暗的場(chǎng)景會(huì)給人一種柔和,放松,迷人,神秘的感覺。因此如果在要酒吧里使用木材時(shí)可以使用光澤度較低的木種,這樣會(huì)更有宜與營(yíng)造一種昏暗神秘的空間氛圍。
伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人們精神需求的多樣化,室內(nèi)設(shè)計(jì)也朝著多元化,藝術(shù)化的方向發(fā)展。人們已經(jīng)不再滿足于基本的使用功能,而更加注重自身情感的寄托,這種情感的寄托往往就是通過(guò)材料的藝術(shù)性和精神性來(lái)完成的。木材作為一種天然的材料,本身已是凝結(jié)了大自然的風(fēng)吹斧鑿,有著其它材料無(wú)法比擬的自然物特征,展現(xiàn)了極強(qiáng)的自然魅力和生命傳承。這種特征也就成為了空間情感寄托的基礎(chǔ)。木材使用的歷史悠久,從一開始單純的物質(zhì)化材料轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N情感寄托和表達(dá)的媒介。從單一化的利用方式轉(zhuǎn)變?yōu)楦有路f,更加多元的利用形式。天然木材承擔(dān)的不僅僅是本身的物質(zhì)特性,更承擔(dān)著所蘊(yùn)含的審美價(jià)值和文化價(jià)值。只要對(duì)木材的創(chuàng)新型運(yùn)用進(jìn)行不斷的探索,無(wú)疑會(huì)對(duì)當(dāng)下的室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展開辟一條嶄新的道路。