季 念

(湘潭大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南 湘潭 411105)

《倫敦新聞畫報(bào)》于1842年5月14日在倫敦創(chuàng)刊，是世界上第一份成功地以插圖為主要特色，并將新聞與圖像相結(jié)合的周報(bào)。它區(qū)別于之前其他插圖期刊如《便士雜志》(Penny Magazine 1832—1845)等的獨(dú)特之處不僅在于它的創(chuàng)刊定位是將圖像作為“主要吸引力”[1]284，而且在于它定期地、每周不間斷地以圖文結(jié)合的報(bào)道向讀者傳遞關(guān)于時事的信息和評論。由于它形式新穎、價格低廉，從創(chuàng)刊伊始便受到大眾的普遍歡迎，銷量一直保持在英國插圖報(bào)刊中的領(lǐng)先地位。同時，這種“圖像新聞”(pictorial journalism)還對新聞的定義方式與消費(fèi)方式的改變產(chǎn)生了重要影響。直至2003年停刊，《倫敦新聞畫報(bào)》是世界上覆蓋面最廣的插圖版畫和老照片寶庫，對世界歷史研究具有重要的價值。因此，作為英國維多利亞時期的重要期刊之一，《倫敦新聞畫報(bào)》受到了人文社科領(lǐng)域?qū)W者的廣泛關(guān)注。它或被作為“研究材料”來透視19世紀(jì)時英國社會的狀況[2]23-38，或被作為一個自主的主體或是統(tǒng)一的對象來進(jìn)行文化研究[3]517-531。

一、國外《倫敦新聞畫報(bào)》研究的基本內(nèi)容

國外學(xué)者對《倫敦新聞畫報(bào)》的研究范圍很廣，涉及內(nèi)容很多，幾乎包括了所刊載的全部內(nèi)容。其中，最突出、最集中的內(nèi)容有三個方面：歷史價值與意義研究，圖像新聞研究，維多利亞女王形象塑造的研究。

(一)《倫敦新聞畫報(bào)》的歷史價值與意義研究

新聞與歷史有著天然的聯(lián)系。維多利亞時期(1837—1901)是英國報(bào)刊雜志的“黃金時期”。在這一時期，有大量報(bào)刊流通，它們的內(nèi)容不僅著重于娛樂，還為讀者提供關(guān)于政治、科學(xué)、世界事務(wù)、藝術(shù)等信息?！秱惗匦侣劗媹?bào)》作為世界上以圖文結(jié)合方式報(bào)道新聞信息的代表性周刊，保存了世界上覆蓋面最廣的新聞圖像，成為了英國歷史書寫的重要史料來源之一。它的歷史價值與社會意義受到了國外學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注與充分肯定。

Sinnema在對《倫敦新聞畫報(bào)》歷史檔案(1842—2003)在線數(shù)據(jù)庫的評論中重申了畫報(bào)的價值和意義。他認(rèn)為，作為對“新聞業(yè)與新聞報(bào)道的革命”，《倫敦新聞畫報(bào)》無論是內(nèi)容、插圖還是供稿者均為上乘水準(zhǔn)。因此，它自夸為“社會、文化和政治歷史的獨(dú)一無二的資源”以及“對于媒介歷史、維多利亞時期歷史、19世紀(jì)歷史、家庭史和地方史研究”的“無可匹敵的財(cái)富”也是名副其實(shí)的。同時，《倫敦新聞畫報(bào)》的規(guī)模和復(fù)雜性依賴于國內(nèi)國外大量穩(wěn)定的人員及其密切配合，例如藝術(shù)家、記者、專欄作家等，才能夠每周定期地出版大量的木雕版畫和文章。因此，它絕不僅僅是時代或者公眾態(tài)度的簡單“反映”——它本身就深刻地影響著二者[4]。Weller詳細(xì)研究了從1842年5月到1843年5月《倫敦新聞畫報(bào)》的每一期周刊，提出畫報(bào)自覺地、有意識地推動讀者來保存畫報(bào)本身，以使它成為被保存下來的歷史記錄的一部分。它運(yùn)用了“主題索引、元數(shù)據(jù)、相互參照、百科全書般的參考資料、免費(fèi)禮品、連載”以及促銷過刊等一系列工具和技巧，鼓勵讀者收集與保存每一期刊物，最終達(dá)到成為“后世的權(quán)威性史料參考”的目標(biāo)。[5]200-207

國外學(xué)者不僅充分肯定了《倫敦新聞畫報(bào)》真實(shí)地反映社會生活、記錄歷史事件的史料價值，而且還深入討論了《倫敦新聞畫報(bào)》塑造讀者心靈，影響社會變化的社會意義。

Simmons在《文明的邊緣：地方性帝國主義與〈倫敦新聞畫報(bào)〉》中通過分析夏洛特·M.楊格1865年的小說《家中的聰明女郎》(The Clever Woman of the Family)，提出《倫敦新聞畫報(bào)》作為維多利亞時期的中等階級的文化中心，集中傳播了國際政治、道德和文化，喚起了世人對帝國認(rèn)同感的反思以及對以英國為中心的文明觀的自我審視。[6]4-9Martin和Bodnar總結(jié)了1870年9月中旬到1871年1月底巴黎被普魯士封鎖，所有交通方式都被切斷之后，《倫敦新聞畫報(bào)》為維持信息在巴黎城內(nèi)外的民主散播而采用的新奇方法——使用氣球和信鴿傳播新聞。他們認(rèn)為《倫敦新聞畫報(bào)》的這一舉措“實(shí)施的過程和環(huán)境，即處于政治、軍事和經(jīng)濟(jì)壓力下，本身就是新聞的絕佳話題”，因此使畫報(bào)本身成為它所貢獻(xiàn)的社會文化背景的一部分。[7]67-85Sinnema認(rèn)為《倫敦新聞畫報(bào)》具有塑造英國的“想象共同體”的作用：使用圖文來表述“非英國人”以及“非資產(chǎn)階級”等“非我”和“他者”，以形成英國人的民族認(rèn)同。[8]136-152Piesse認(rèn)為《倫敦新聞畫報(bào)》及其他廣受維多利亞時代中等階級歡迎的期刊對英國殖民地的身份認(rèn)同也有重要作用，尤其是12月到次年1月的期刊以及圣誕特刊能“記錄和想象維多利亞時期移民的歷史經(jīng)歷”。這些流行刊物中的文字極具凝聚力和安撫力，它們通過時空框架清楚表達(dá)出來，能在“圣誕節(jié)臨近之時將國外的移民與國內(nèi)的親友”在感情上聯(lián)結(jié)起來，能激起“對英國的民族想象情感”，以牽制大規(guī)模移民對民族認(rèn)同的動搖作用。[9]37-60同樣，Smits也認(rèn)同1842—1872年間的《倫敦新聞畫報(bào)》提供了殖民地和英國本土之間的視覺連接——通過它移民不僅能看到祖國，還能看到祖國是如何看待他們的。它作為在澳大利亞殖民地閱讀最為廣泛的出版物，是移民們“抵御鄉(xiāng)愁的良藥”和“英國文明的強(qiáng)有力提醒”，成為英國“想象共同體”的重要組成部分。但《倫敦新聞畫報(bào)》的意義不僅在于此，它還生成了殖民地的“想象共同體”。它灌輸給澳大利亞讀者的并非支配一切的“英國性”之感覺，而是從本質(zhì)上與澳大利亞殖民地語境相關(guān)聯(lián)的“英國性”。由此生成的澳大利亞形象對于殖民地繁榮具有重大作用，因此《倫敦新聞畫報(bào)》也成為管理這個形象的最有效的工具。[10]1-20

(二)《倫敦新聞畫報(bào)》的圖像新聞研究

《倫敦新聞畫報(bào)》因其圖文并茂的開創(chuàng)性與獨(dú)特性，吸引了很多研究者對它及其代表的“圖像新聞”展開了研究。

首先值得一提的就是Mason Jackson于1885年的著作《圖像新聞：起源與發(fā)展》。Jackson本人是一位藝術(shù)家，在《倫敦新聞畫報(bào)》擔(dān)任藝術(shù)編輯兼記者長達(dá)30年(1860—1890)。作為親歷者和參與者，他對以《倫敦新聞畫報(bào)》為代表的英國圖像新聞的變遷具有較為深刻的見解?！秷D像新聞：起源與發(fā)展》一書可被視為從英國內(nèi)戰(zhàn)時期(17世紀(jì)中期)到《倫敦新聞畫報(bào)》時期“關(guān)于現(xiàn)代圖像新聞的智力起源與發(fā)展的插圖史”，對研究19世紀(jì)英國新聞出版業(yè)的理論和實(shí)踐也是“獨(dú)一無二的史料”。[11]213-220Jackson指出，圖像新聞是一種“本能”或“沖動”工作。這種本能在報(bào)紙出現(xiàn)之前就已存在，即他多次在書中提到的“圖畫的普世品位”(Pictorial Taste Universal)——圖畫說的是通用的語言，它不需要教學(xué)便能被理解。[1]1可見，Jackson賦予了新聞圖像極高的使命和價值，這與《倫敦新聞畫報(bào)》從創(chuàng)刊伊始便強(qiáng)調(diào)圖像作為新聞的中心是一致的。

Hill和 Schwartz認(rèn)為，新聞圖像借助圖像的即時性及其對知識的濃縮化、具體化能力，為讀者提供了解不可知世界的特權(quán)。新聞圖像是新聞，它的力量來源于讀者默認(rèn)插畫家就在事件發(fā)生的現(xiàn)場。這種“在場性”或“即時性”保證了新聞圖像透明地報(bào)道事物或事件；它也承載著插畫家要將自己所見所聞的重大消息以及時的、值得信賴的方式傳遞給讀者這個承諾。[12]1-10《倫敦新聞畫報(bào)》的插圖體現(xiàn)了它的革新性，成為了它最重要的賣點(diǎn)。它的“文學(xué)”(文字)與“藝術(shù)”(圖像)的統(tǒng)一、言語和視覺的表述方式相結(jié)合的特點(diǎn)也當(dāng)仁不讓地成為了學(xué)者們研究《倫敦新聞畫報(bào)》時所關(guān)注的重點(diǎn)。

Fox通過梳理19世紀(jì)40至50年代早期英國周刊插圖中的社會新聞報(bào)道的發(fā)展，探討了《倫敦新聞畫報(bào)》在插圖處理上的重要特點(diǎn)及其原因。《倫敦新聞畫報(bào)》的插圖因插畫家親臨事件發(fā)生現(xiàn)場而真實(shí)，但這種“真實(shí)”又與現(xiàn)實(shí)隔著一些距離。首先，在維多利亞時代支配藝術(shù)傳統(tǒng)的常規(guī)是“藝術(shù)階層化”。其中，學(xué)院派的歷史繪畫被供在階層頂端；通過“對普遍的公正與和諧的沉思”而實(shí)現(xiàn)的對這種藝術(shù)的培養(yǎng)也被認(rèn)為對整個民族具有道德意義。對照而言，這種常規(guī)對將藝術(shù)品作為通識教育和休閑娛樂的附屬品來大量散布，或是對藝術(shù)品作更為商業(yè)化的表現(xiàn)等行為都表示制裁?！秱惗匦侣劗媹?bào)》從最開始就將自己置于這種學(xué)術(shù)傳統(tǒng)中，因此認(rèn)為自家插畫藝術(shù)性較高，是“對世界歷史的圖像化記錄”(《倫敦新聞畫報(bào)》1844年第4卷卷首語)，新聞的圖和文字報(bào)道被視為“藝術(shù)”與“文學(xué)”；認(rèn)為自己被饋贈了藝術(shù)階層為歷史繪畫保留的榮譽(yù)，“即一種知會人心的能力，一種通過藝術(shù)永恒的品質(zhì)來提升人們的能力——它的教導(dǎo)是普遍的、真實(shí)的、完整的”[13]90-111。它在達(dá)成對道德教育的頌揚(yáng)之時也完成了對休閑娛樂的追求。同時，《倫敦新聞畫報(bào)》的目標(biāo)受眾是當(dāng)時廣大的中等階級家庭，即高尚的、有節(jié)制地多愁善感的“英格蘭受尊敬的家庭”，為了他們，《倫敦新聞畫報(bào)》須“保證專欄的純潔性是至高無上、不容侵犯的”(《倫敦新聞畫報(bào)》1843年第2卷卷首語)。

《倫敦新聞畫報(bào)》審美追求上為學(xué)院派，目標(biāo)受眾為中等階級家庭。因此，《倫敦新聞畫報(bào)》的插圖是處于對體面和公正的最高標(biāo)準(zhǔn)要求下，其真實(shí)性必然會打折扣。當(dāng)然，也能夠避免插畫過度煽情以導(dǎo)致讀者理性批判的中斷。所以, Fox認(rèn)為《倫敦新聞畫報(bào)》中的插圖不能算是對社會現(xiàn)狀的嚴(yán)肅圖像新聞報(bào)道。Boyce在2012年對《倫敦新聞畫報(bào)》在19世紀(jì)40年代中期對“饑荒的40年代”(The Hungry Forties，即愛爾蘭饑饉)的插圖報(bào)道做了大量分析。Boyce認(rèn)為，由于《倫敦新聞畫報(bào)》的受眾群體——中等階級沒有直接經(jīng)歷饑荒的經(jīng)驗(yàn)，因此，報(bào)刊用了大量選擇性的插圖配以詩化的表述，向讀者呈現(xiàn)出當(dāng)時因饑荒而受生命威脅的弱者形象，傳遞出“真實(shí)的”饑餓。同時，這些表述又保有一種節(jié)制，即不會觸及中等階級的敏感或因過度熟悉這些慘況而產(chǎn)生厭倦感。[14]421-449與此類似，F(xiàn)yfe在分析《倫敦新聞畫報(bào)》(1850—1890)關(guān)于火車意外事故的插圖報(bào)道后，認(rèn)為它采取了一種“災(zāi)難性的如畫美學(xué)”(Catastrophic Picturesque)手法。這里的“如畫美學(xué)”主要是指將不規(guī)則性轉(zhuǎn)化為一種自身的美學(xué)秩序，將明顯的不調(diào)和和諧化。也就是運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)手法，賦予火車這一工業(yè)現(xiàn)代性的典型代表以及維多利亞時期重要的“美學(xué)問題”[15]61-91對當(dāng)時社會的入侵及其引發(fā)的災(zāi)難以觀感上的愉悅性，掩蓋工業(yè)現(xiàn)代性帶來的騷亂，反映出報(bào)紙對工業(yè)現(xiàn)代性的矛盾態(tài)度。

除了對于新聞插圖的著重分析，《倫敦新聞畫報(bào)》中圖像新聞的“圖文結(jié)合”也一直備受關(guān)注。例如，Peter Sinnema被視為研究《倫敦新聞畫報(bào)》的權(quán)威之一。他認(rèn)為《倫敦新聞畫報(bào)》的圖文協(xié)作是“不同表述模式之間在意識形態(tài)上自然化了的關(guān)系”[16]142-161。它一方面暗示讀者樂意接受由圖像構(gòu)建和證實(shí)的世界，另一方面也暗示了圖文敘述能被讀者接受或成為一個有效的表述的前提是——它們提供的“真實(shí)”必須與讀者自身對于“真實(shí)的世界”的假定相一致。

Sinnema在1998年的代表作《圖像頁面的動力學(xué)：〈倫敦新聞畫報(bào)〉對民族的表述》一書中，堅(jiān)持以對文字和圖像之間關(guān)系的理論性檢驗(yàn)作為方法論，挑選出六個主題 (包括階級、藝術(shù)的復(fù)制性和勞動力分工、讀者群與內(nèi)部性、鐵路、虛構(gòu)作品以及惠靈頓公爵之死及其葬禮)進(jìn)行細(xì)讀和案例分析。他指出《倫敦新聞畫報(bào)》中文字與圖像之間動態(tài)的張力讓讀者既能處于社會禮儀的界限之內(nèi)，又可以越過界限。例如，《倫敦新聞畫報(bào)》通過“內(nèi)部”和“外部”世界來描述階級差別，用對監(jiān)獄和客廳的報(bào)道來區(qū)隔出什么是在中等階級經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域之外的，什么是在其內(nèi)的。在對維多利亞時期英國最重要的變遷——鐵路的事故報(bào)道中，一方面，文字能以盡可能細(xì)節(jié)的描述再現(xiàn)血淋淋的場面，提醒讀者為了“進(jìn)步”所付出的代價和災(zāi)難；但另一方面，圖像提供的則是相對平淡乏味的描繪，通常采用鳥瞰的視角來描繪災(zāi)難現(xiàn)場，重新肯定鐵路的好處，體現(xiàn)出《倫敦新聞畫報(bào)》對于工業(yè)現(xiàn)代性的矛盾觀點(diǎn)。[17]85-141

(三)維多利亞女王形象塑造的研究

Mckendry于1994年分析了19世紀(jì)40年代到60年代出現(xiàn)在《倫敦新聞畫報(bào)》上的維多利亞女王的形象，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了報(bào)紙?jiān)趯ε踅巧谋硎鲋袑ⅰ靶詣e”和“權(quán)力”這兩個概念的合并。她將《倫敦新聞畫報(bào)》中的女王形象概括為三類：第一類是 “作為君主的女王”(Queen as a Sovereign)，她是英國國家意識的最重要的象征，代表著整個民族的身份認(rèn)同；第二類是“作為平凡人的女王”，強(qiáng)調(diào)女王的“平凡性”(ordinariness)，即強(qiáng)調(diào)她的女性特質(zhì)以及作為妻子和母親的家庭價值；第三類是介于第一類和第二類之間的“無所不在的女王”(the ubiquitous Queen)，即“途中的女王”(Queen in transit)，她是出現(xiàn)在每年的皇室巡視和訪問中的女王形象。Mckendry認(rèn)為，這三類形象中最重要的是第二類形象，即對維多利亞女王的母性特質(zhì)——作為皇室這個“家庭中的家庭”的妻子和母親角色的強(qiáng)調(diào)——這是皇室形象賴以塑造的基礎(chǔ)。由于《倫敦新聞畫報(bào)》訴諸的對象是當(dāng)時的中等階級，在對女王形象的塑造中聚焦于她的女性特質(zhì)，這也符合它的讀者群體對女性的理想形象的期待。女王的母親身份所蘊(yùn)含的常見的、普遍的女性經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驅(qū)⒔y(tǒng)治階級家庭與一般中產(chǎn)家庭之間的差異性自然化——因?yàn)樗鼈兌际怯⒏裉m“值得尊敬的家庭”。將“君權(quán)的莊嚴(yán)性與家庭情感的溫暖性相結(jié)合”，能使英國不同社會階層和地區(qū)的讀者對君主的形象產(chǎn)生認(rèn)同，能很好地維系女王的民眾支持度。《倫敦新聞畫報(bào)》對維多利亞女王形象的塑造為維護(hù)處于政治經(jīng)濟(jì)劇變時期的王位的穩(wěn)定性發(fā)揮了積極作用，有助于英國君主制的轉(zhuǎn)型，即君權(quán)的政治性逐漸被讓渡，它的象征意義越來越明顯。[18]1-24

Plunkett將目光聚焦于Mckendry總結(jié)的女王的第三類角色上，分析了1837—1861年間《倫敦新聞畫報(bào)》是如何通過對維多利亞皇室最重要的公共事務(wù)——民間訪問(civic visit)的報(bào)道來塑造女王形象的。首先，他指出報(bào)紙與女王形象之間有重要的“共生關(guān)系”：一方面，對皇室活動的報(bào)道鞏固了《倫敦新聞畫報(bào)》的新聞價值，它的銷量因此增加；另一方面，君主及皇室成員經(jīng)由這些報(bào)道得以繼續(xù)支配公共空間。其次，在報(bào)道中，維多利亞女王的形象充滿“母性的仁慈”(maternal beneficence)，她的一系列民間訪問帶有親密的、個人的色彩，而不僅僅是履行公務(wù)。這種將女性特質(zhì)與公眾角色并置的修辭手法維護(hù)了女王與臣民之間的親密關(guān)系，鞏固了女王作為“民粹主義者”和“憲政君主”的形象。再次，報(bào)紙對皇室在英國各地的巡視及出訪的圖文報(bào)道與對宮廷的大型慶典活動的報(bào)道有較大區(qū)別，尤其體現(xiàn)在插圖的處理上。在這些民間訪問活動中，皇室成員通常居于極不顯眼的位置，有時甚至被抹掉。畫面的重點(diǎn)是要展現(xiàn)活動現(xiàn)場壯觀的民眾，體現(xiàn)出民眾對皇權(quán)的支持。因此，對民間的訪問被塑造成女王尋求臣民認(rèn)可的一種方式，是對人民被包含及參與到政治中的承認(rèn)，是君主情愿將自己置于人民之前的體現(xiàn)，表現(xiàn)出了一種“皇室民粹主義”(royal populism)。簡言之，Plunkett認(rèn)為，《倫敦新聞畫報(bào)》塑造的女王形象處于戲劇化的“權(quán)力”與“無力”的辯證關(guān)系之間，她既是民族的焦點(diǎn)，又逐漸消失在民粹主義的影響之下。這正是《倫敦新聞畫報(bào)》對女王角色的處理技法的核心。[19]11-28

二、國外《倫敦新聞畫報(bào)》研究的不足之處

《倫敦新聞畫報(bào)》誕生不久，就引起了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，如果從1885年Mason Jackson出版的《圖像新聞：起源與發(fā)展》一書算起，對它的研究已經(jīng)有130多年的歷史。130多年來，國外《倫敦新聞畫報(bào)》研究取得了豐碩成果，但認(rèn)真審視，也還存在著某些不足，概括起來，主要有以下幾方面。

(一)具有“英國中心論”傾向

從國外130多年的研究歷史看，相當(dāng)一部分成果具有明顯的英國中心傾向。這種傾向主要體現(xiàn)在研究的范圍主要是英國，研究的問題重點(diǎn)在英國，研究者的感情傾向于英國。

就《倫敦新聞畫報(bào)》本身而言，它所關(guān)注的范圍和問題是世界性的?！安徽撝袊呐橙趸虬⒏缓沟呐炎儭?，都是它報(bào)道的對象，“這個世界的所有活動和影響”的全景，都將“展現(xiàn)在讀者眼前”(《倫敦新聞畫報(bào)》1842年發(fā)刊詞)。在1842年創(chuàng)刊至2003年停刊的160多年里，《倫敦新聞畫報(bào)》始終“以那個時代的技術(shù)條件所能達(dá)到的最快速度，再現(xiàn)世界各地的重大事件”[20]1。然而，國外《倫敦新聞畫報(bào)》研究卻沒有做到這一點(diǎn)。它所研究的范圍，不是世界的，而是英國的，是英國維多利亞時期社會、政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、技術(shù)、藝術(shù)等領(lǐng)域；是伴隨英國工業(yè)革命所出現(xiàn)的社會變化、審美風(fēng)尚、藝術(shù)發(fā)展等問題。研究者們的感情也明顯傾向于英國，對英國的強(qiáng)大充滿了自信，對做英國人充滿了自豪，特別是對維多利亞女王充滿了崇高的敬意。在130多年的研究歷程中，研究者們對《倫敦新聞畫報(bào)》如何塑造維多利亞女王形象給予了高度關(guān)注，投入了滿腔熱情，使維多利亞女王形象塑造探討構(gòu)成了《倫敦新聞畫報(bào)》研究的一個重要主題。

(二)忽視中國問題研究

130多年來，國外的《倫敦新聞畫報(bào)》研究，都比較忽視中國問題。這與《倫敦新聞畫報(bào)》對中國問題的高度關(guān)注形成了強(qiáng)烈反差。

《倫敦新聞畫報(bào)》創(chuàng)刊伊始，就密切關(guān)注中國，派駐專門的畫家兼記者，全面報(bào)道中國事務(wù)。這些畫家兼記者發(fā)回了數(shù)以千計(jì)的圖像、文字報(bào)道，講述了遙遠(yuǎn)的中國所發(fā)生的許多動人故事，描繪了中國近代眾多的歷史事件，曾在英國引發(fā)了一股持續(xù)數(shù)年的“中國熱”。然而，國外《倫敦新聞畫報(bào)》的研究，鮮有對中國報(bào)道的專門分析。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，涉及中國報(bào)道的研究者，僅有Bickley一人。他就《倫敦新聞報(bào)道》中國報(bào)道的立場轉(zhuǎn)變進(jìn)行了分析。他認(rèn)為，隨著英國公眾對中國了解的深入，《倫敦新聞畫報(bào)》對中國報(bào)道的立場和態(tài)度發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變：從最初的敵意轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N有趣的感覺；從“天朝子民”(中國人)與“蠻夷”(英國人)的對立轉(zhuǎn)變?yōu)橹杏蓢?xí)慣的中立性比較。同時，他還指出，《倫敦新聞畫報(bào)》對中國人進(jìn)行了西方化的描述，使英國讀者能在中國人身上找到同感。[21]147-171其實(shí)，《倫敦新聞畫報(bào)》對中國的報(bào)道是比較全面的。有對中國皇室的報(bào)道，如對中國皇帝大婚的描述；有對中國內(nèi)政外交的報(bào)道，如中國大使、中國欽差的活動；有對鴉片戰(zhàn)爭的報(bào)道，如英軍攻擊廣州，廣州的陷落；有對中國風(fēng)俗民情的報(bào)道，如中國采茶女的采茶，中國人的養(yǎng)蠶、紡織，等等。對于這些報(bào)道，既可以從政治學(xué)的角度，去分析中國社會的命運(yùn)；也可以從社會學(xué)的角度，去研究中國社會的性質(zhì)；還可以從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度，去探討中國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。但《倫敦新聞畫報(bào)》的研究者們對這些問題缺乏熱情，沒有興趣，幾乎沒有研究。究其原因，與其“歐洲中心論”意識應(yīng)該有所關(guān)聯(lián)。他們或許認(rèn)為，歐洲社會才是文明社會，歐洲文化才是先進(jìn)文化；而中國社會則是野蠻社會，中國文化則是落后文化。

(三)缺乏對圖文關(guān)系的深度研究與辯證認(rèn)識

《倫敦新聞畫報(bào)》作為以圖像報(bào)道為主的圖像與新聞相結(jié)合的周報(bào)，它一方面要求文字要服從圖像，另一方面又強(qiáng)調(diào)圖像應(yīng)“成為文字幾乎不可或缺的輔助”[22]344。換句話說，就是達(dá)到圖文的共存于互補(bǔ)。中國學(xué)者陳琦認(rèn)為，《倫敦新聞畫報(bào)》自創(chuàng)刊以來，它的外派畫家兼記者“發(fā)回的連續(xù)性圖像和文字報(bào)道不僅網(wǎng)羅了‘天下’時事資訊、奇聞趣事、花邊新聞”，同時也讓讀者“過足了眼癮”，從而保持著旺盛的生命活力[20]5。因此，對《倫敦新聞畫報(bào)》中圖像與文字的深度研究與辨證認(rèn)識無疑應(yīng)成為《倫敦新聞畫報(bào)》研究的重心之一。

130多年來，《倫敦新聞畫報(bào)》的研究者雖然也涉及過對《倫敦新聞畫報(bào)》中的“圖像新聞”研究，論及過“圖像新聞”的發(fā)展歷史，指出過《倫敦新聞畫報(bào)》中圖像對新聞報(bào)道所具有的“即時性”與“在場感”，探討過圖像與文字、語言和視覺之間的動態(tài)關(guān)系等問題，但是，《倫敦新聞畫報(bào)》是如何實(shí)現(xiàn)圖文之間的最佳結(jié)合的？圖像與文字是以圖釋文，還是以文注圖？圖像是如何實(shí)現(xiàn)文字的在場感與可視性，而文字又是如何深化圖像的內(nèi)涵和意蘊(yùn)？圖文是否有相互悖離之處，其深層機(jī)理又是怎樣的？在國外對《倫敦新聞畫報(bào)》的已有研究中，對上述問題仍有待更為深入細(xì)致和辯證性的分析與論述。這些也正是《倫敦新聞畫報(bào)》研究圖像與文字關(guān)系、圖像與新聞關(guān)系應(yīng)突破的難點(diǎn)，正是當(dāng)代圖文關(guān)系需要關(guān)注的重點(diǎn)。只有對以上問題有了辯證的認(rèn)識和深入的論述，也才有可能推進(jìn)《倫敦新聞畫報(bào)》圖文關(guān)系研究的進(jìn)展，進(jìn)而推動《倫敦新聞畫報(bào)》的整體研究。

三、國外《倫敦新聞畫報(bào)》研究的重要啟示

國外的《倫敦新聞畫報(bào)》研究，在130多年的歷史進(jìn)程中，既取得了令人矚目的成果，也存在著明顯的不足。對于今天的研究者來說，回到其研究的歷史現(xiàn)場，回顧其研究的成敗得失，并不僅僅是懷念過去的研究者，復(fù)現(xiàn)過去的研究過程，而是為了鑒古知今，從過去的研究者和研究成果中獲得寶貴啟示。

(一)立體認(rèn)識研究對象

國外的《倫敦新聞畫報(bào)》研究，給我們的首要啟示是立體地看待研究對象，對研究對象進(jìn)行多維關(guān)照、整體透視，從而得出完整科學(xué)的結(jié)論。這在對維多利亞女王的研究中，表現(xiàn)得尤為典型。

立體地看待研究對象，就能看到其不同的層次和側(cè)面，得出整體的結(jié)論。如立體地看待維多利亞女王，她就擁有多種屬性，是一個集權(quán)力符號、社會身份、性別角色于一體的完整的人。《倫敦新聞畫報(bào)》的研究者，在看待維多利亞女王時，就是一種立體的眼光，對其進(jìn)行了多角度、全方位的考察。他們將維多利亞女王看成“性別”與“權(quán)力”的統(tǒng)一體。首先，她是“作為君主的女王”，是國家的象征，代表著民族的身份認(rèn)同；其次，她是“作為平凡的女王”，具有女性的特質(zhì)和妻子、母親的家庭價值；再次，她是作為“無所不在的女王”，這是她履行職責(zé)的象征。三個女王形象構(gòu)成一個整體，形成了一個完整而充滿生氣的女性形象。這就給中國研究者以重要啟示：用立體的眼光去看待《倫敦新聞畫報(bào)》中的中國人形象和中國事件報(bào)道，用立體的眼光去看待《倫敦新聞畫報(bào)》中的道光皇帝，他也是“作為君主的皇帝”，具有國家象征意義；“作為平凡人的皇帝”，代表著丈夫、兒子的身份；作為“行動著的皇帝”，完成職責(zé)、任務(wù)時的形象。這樣，他就不只是一個身著黃袍、高高在上、 正襟危坐的威嚴(yán)君主，而是一個具有身份多樣性、性格復(fù)雜性的完整的人。用立體的眼光去認(rèn)識《倫敦新聞畫報(bào)》中鴉片戰(zhàn)爭失敗的原因，它既有英帝國堅(jiān)船利炮的優(yōu)勢，又有清軍武器落后的劣勢，更有清朝政府封閉自大、腐敗無能的因素，是多種因素形成一種平行四邊形合力作用的結(jié)果。更進(jìn)一步去看鴉片戰(zhàn)爭的性質(zhì)，鴉片戰(zhàn)爭不僅僅是一場侵略與反侵略的戰(zhàn)爭，而且“是農(nóng)業(yè)文明社會與工業(yè)文明社會的交會，是中古封建社會與近世資本主義社會的沖撞”[23]96。

(二)應(yīng)當(dāng)重視中國問題

國外的《倫敦新聞畫報(bào)》研究，給我們的第二個啟發(fā)是應(yīng)該格外地重視中國問題研究。雖然我們指出國外研究者的不足之一是有英國中心傾向，忽略了中國問題研究。但從另一個方面看，國外研究者的不足并不意味著對中國研究者毫無價值與啟示意義。其實(shí)，在他們的英國中心傾向里暗含著內(nèi)容為重與本土優(yōu)先的原則，這對我們無疑是有啟發(fā)意義的。

《倫敦新聞畫報(bào)》是英國人主辦的新聞周報(bào)，刊登的內(nèi)容以英國為重。而以英國學(xué)者為主體的國外研究者重視英國問題研究，說明他們堅(jiān)持的是內(nèi)容為主、本土優(yōu)先的原則。這就啟示中國學(xué)者在不偏廢的情況下可以有所偏重，在具有國際視野的同時應(yīng)該格外重視中國問題研究。在《倫敦新聞畫報(bào)》中，刊載了大量關(guān)于中國的連續(xù)性圖像和文字報(bào)道。其內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、風(fēng)俗、民情……無所不包，應(yīng)有盡有。而且，《倫敦新聞畫報(bào)》的中國報(bào)道，還具有四個鮮明特點(diǎn)：它是現(xiàn)場目擊報(bào)道，“屬于第一手的原始?xì)v史資料”；它對一些歷史事件的看法與中文史料的觀點(diǎn)不一致，“這就為我們研究歷史提供了一個客觀的參照物”；它所報(bào)道的某些事件和生活細(xì)節(jié)是中文史料的盲點(diǎn)，“是別處難以找到的珍貴史料”；它對中國的報(bào)道前后延續(xù)了100多年，“其系統(tǒng)性和連續(xù)性也是許多其他西方歷史資料所不能企及的”。這就為中國學(xué)者提供了豐富的研究內(nèi)容和重點(diǎn)的研究對象。中國學(xué)者既可以從歷史學(xué)的角度，研究《倫敦新聞畫報(bào)》所記錄的晚清以來的中國歷史，并以這些“遺失在西方的中國歷史”中的具體事件和生活細(xì)節(jié)，同中國人所記載的晚清以來中國歷史對比參照，以彌補(bǔ)中國史料中的某些盲點(diǎn)；又可以從比較文學(xué)形象學(xué)的角度，對《倫敦新聞畫報(bào)》所記錄的晚清以來的中國和中國人形象進(jìn)行研究，因?yàn)?，“對于研究西方人眼中的中國人形象來說，它確實(shí)是一個非常獨(dú)特而典型的載體和頗為理想的研究對象”[20]譯序10-11；還可以從新聞傳播學(xué)的角度，研究《倫敦新聞畫報(bào)》對中國報(bào)道的議程設(shè)置、報(bào)道特點(diǎn)，從而為當(dāng)代中國的外國報(bào)道提供某些借鑒。

(三)深入探討圖文關(guān)系

《倫敦新聞畫報(bào)》與傳統(tǒng)報(bào)刊和插圖期刊的不同之處在于，它既突破了傳統(tǒng)新聞報(bào)刊以及文字為主報(bào)道新聞，又突破了它之前的插圖期刊僅僅將圖像作為文字的輔助媒介。它將圖像與文字緊密結(jié)合，不間斷地報(bào)道新聞和發(fā)表評論，將新聞報(bào)道中的圖文結(jié)合提升到了一個新的水平，也為研究新聞報(bào)刊中的圖文關(guān)系提出了新的課題。過去，國外學(xué)術(shù)界對《倫敦新聞畫報(bào)》中圖文關(guān)系的研究雖然存在不足，但卻為我們深入研究這一課題提供了基礎(chǔ)和啟示。

在人類傳播史上，當(dāng)人類走出原始的口耳相傳而進(jìn)入符號傳播以來，圖像與文字就一直伴隨著人們，也一直伴隨著人們對圖文關(guān)系的思考。在《倫敦新聞畫報(bào)》誕生以前，報(bào)刊中的圖像與文字關(guān)系主要有兩種模式：文主圖輔模式。該模式以文字為主，圖像為輔，圖像為文字的點(diǎn)綴，對文字起著輔助作用；圖主文輔模式，該模式圖像為主，文字為輔，文字成為圖像的配角，對圖像起著說明作用?！秱惗匦侣劗媹?bào)》一改這種主輔配合模式，將圖像與文字、圖像與新聞緊密結(jié)合，構(gòu)成一種相互滲透、相互融合的關(guān)系，產(chǎn)生了一些新的特點(diǎn)。如圖文同步，即圖像與文字有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)共同敘事；圖文對位，即圖像與文字平行展開，分別敘事；圖文互釋，即圖像與文字相互說明與補(bǔ)充對方?！秱惗匦侣劗媹?bào)》中圖像與文字的這些新關(guān)系、新特點(diǎn)，都是值得我們深入研究的新課題。同時，對《倫敦新聞畫報(bào)》中的圖文關(guān)系研究，也適應(yīng)了我國學(xué)術(shù)發(fā)展的新趨勢。近年來，我國學(xué)術(shù)界對圖文關(guān)系討論的熱情持續(xù)升溫，形成了一股圖文關(guān)系研究的新熱潮。學(xué)者們除了對文學(xué)、新聞等作品中圖文關(guān)系進(jìn)行對比研究、互釋互義以外，進(jìn)一步將圖文關(guān)系研究深入到了文化領(lǐng)域，將圖文關(guān)系作為一種文化現(xiàn)象來看待；將圖文關(guān)系拓展到了中外比較，研究中外圖文關(guān)系的異同及相互影響。因此，深入地研究《倫敦新聞畫報(bào)》中的圖文關(guān)系，既是深化和拓展《倫敦新聞畫報(bào)》研究的需要，也是適應(yīng)當(dāng)今學(xué)術(shù)發(fā)展趨勢的要求。

《倫敦新聞畫報(bào)》是世界上第一個以圖文結(jié)合方式報(bào)道新聞的周刊，在新聞畫報(bào)家族中具有里程碑式的意義，其影響力遍及歐洲、美洲、亞洲等許多國家，成為了新聞傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)研究的經(jīng)典文本，也是130多年來外國學(xué)者研究的重要對象?！秱惗匦侣劗媹?bào)》長期關(guān)注中國，連續(xù)持久地報(bào)道中國，為西方人了解中國做出了杰出貢獻(xiàn)，也理應(yīng)得到中國學(xué)術(shù)界的關(guān)注與研究。然而，中國學(xué)術(shù)界還做得很不夠，需要繼續(xù)努力。