當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r，我們在談?wù)撌裁矗?/h1>
2018-02-06 21:15李莉
重慶郵電大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版 2018年1期
李莉
摘要：作為一個常勝不衰的類型，愛情電影一直是中國電影類型體系的中流砥柱。新世紀(jì)以來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進，中國愛情電影發(fā)展的勢頭喜人，《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等票房黑馬的出現(xiàn)，更是充分證明了中國愛情電影在觀眾中的影響力和號召力不容小覷。但是，近年中國愛情電影在數(shù)量激增的同時，質(zhì)量卻沒有大幅度提升，平庸之作充斥銀幕，成為觀眾的“雞肋”之選，口碑和票房都持續(xù)低迷。針對當(dāng)下中國愛情電影生產(chǎn)和創(chuàng)作的困境，從探討愛情電影的本質(zhì)入手，具體分析中國愛情電影在情感呈現(xiàn)、敘事創(chuàng)新、人物形象、城市景觀以及明星搭配等五個方面存在的問題，以期引起創(chuàng)作者的重視，為提升中國愛情電影的整體質(zhì)量，實現(xiàn)良性持久發(fā)展提供有益的參考。
關(guān)鍵詞：電影類型；中國愛情電影；本質(zhì)；困境
中圖分類號：J90文獻標(biāo)識碼：A文章編號：16738268（2018）01012406
作為歷史最為悠久、最為大眾熟悉的類型，愛情電影有著最單純的本質(zhì)和最復(fù)雜的內(nèi)涵。一個男人和一個女人，一段傳奇的際遇，一段或喜或悲的結(jié)局——這就是愛情電影最簡單的形式。但與此同時，愛情電影往往又承載著人們對永恒之愛的追索，對人心奧秘的深刻審視，對人生命運的悠長喟嘆。它是復(fù)雜的、多義的、一言難盡的。當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r，我們在談?wù)撌裁矗?/p>
當(dāng)我們談?wù)搻矍?，我們其實在談?wù)撊诵?。人性的欲望與禁忌、約束與放縱，比如《毀滅》、比如《失樂園》。人性是貪婪的：我們既渴望靈魂的動蕩流浪，又眷戀平凡世俗的溫暖踏實?！稓纭泛汀妒穲@》向我們呈現(xiàn)了愛的幽深絢爛，同時也暗示我們，脆弱的生命無法承受這般濃烈的極致之美。
當(dāng)我們談?wù)搻矍?，我們其實在探究人心。人心的?zhàn)爭與和平、遵規(guī)與越矩，比如《畫皮2》、比如《花樣年華》?！懂嬈?》借用魔幻故事來探討愛情中“皮相”與“心魂”之爭。畫“皮”容易借“心”難，人與妖之間的換皮與借心，凸顯的是愛情的疼痛慘烈、人心的復(fù)雜深邃。而《花樣年華》把東方式的猶疑不決和肝腸寸斷鋪陳得優(yōu)美如詩，用東方美學(xué)里的含蓄婉約撩撥著觀眾心底的那根琴弦。
當(dāng)我們談?wù)搻矍?，我們其實在回顧成長。成長的夢與痛、樂與怒，比如《情書》、比如《那些年我們一起追的女孩》?！肚闀防锊]有真正意義上的“情書”，那個被博子心心念念難以忘懷的“愛人/男藤井樹”，也一直是缺失和不在場的。博子和女藤井樹互為鏡像，在相互凝視中發(fā)現(xiàn)并重新確認(rèn)了自己。同樣，有多少人在《那些年我們一起追的女孩》中瞥見了自己的影子？初戀的青澀和成長的酸楚咬合在一起，愛的傷痛成就了歲月的勛章，也使不完美的青春成為不朽。
……
從1921年的《海誓》算起，中國愛情電影的歷史已近百年。新世紀(jì)以來的電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃興盛更是讓國產(chǎn)愛情電影駛?cè)氚l(fā)展的快車道，在中國類型電影體系的建構(gòu)中發(fā)揮了舉足輕重的作用。但是，中國愛情電影產(chǎn)量突飛猛進的同時，質(zhì)量卻不盡如人意。過去的2016年，盡管中國電影產(chǎn)業(yè)的票房成績喜人，突破了450億，但99部愛情電影的總票房只有43.25億，單片平均票房遠(yuǎn)低于除驚悚片外的其他類型[1]?？梢姡瑲v經(jīng)市場磨礪的觀眾已經(jīng)開始學(xué)會用心挑選用腳投票，沒有扎實的內(nèi)容，僅靠明星的名氣和宣傳營銷撐起一部電影已經(jīng)越來越困難。中國愛情電影的問題究竟在什么地方？該如何走出當(dāng)下創(chuàng)作生產(chǎn)的困境？本文針對這些問題進行了思考。
一、斷裂的真實與詩意
電影中的愛情，需要有一種來自生活卻又高于生活的詩意美。這種詩意既來自對真實生活的如實呈現(xiàn)，也來自對生活真實的藝術(shù)超越。
《甜蜜蜜》為什么能一直高居華語愛情片的榜首？因為它既表現(xiàn)了異鄉(xiāng)漂泊的艱辛不易，又刻畫了男女主人公對愛情的堅守等待。李翹（張曼玉飾）和黎小軍（黎明飾）就像每一位辛苦打拼的普通人，為了夢想在異鄉(xiāng)忍受孤獨，苦心經(jīng)營。但當(dāng)李翹和黎小軍愿意為了真愛舍棄已有的一切，甚至甘愿孤獨終老的時候，他們其實已經(jīng)是理想化的“愛情圣徒”，是每一個蕓蕓眾生想要成為但未必有勇氣成為的自己。
影片用了很多生活化的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)這份愛情。除夕雨夜的火花碰撞，排隊時糊在褲子上的巧克力，李翹床頭的鳳爪，以及黎小軍傻乎乎地買的兩條同樣的手鏈……真實的詩意是愛情從兩個人的心底自然而然地孕育、萌發(fā)、累積、爆發(fā)的過程，是在一次次偶然或者必然的相遇中，兩顆心越走越近、越貼越緊的過程。
在近年來比較成功的影片《北京遇上西雅圖》中，愛情的詩意也通過一系列鋪陳有序的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，感情的發(fā)展水到渠成，毫不做作。
文佳佳（湯唯飾）和弗蘭克（吳秀波飾）在故事開始時的人設(shè)并不討喜：一個是沒文化的炫富“小三”，一個是畏畏縮縮的潦倒司機，相互之間都看不順眼。隨著劇情的發(fā)展，兩人彼此加深了解，弗蘭克眼里的文佳佳變成了敢作敢當(dāng)樂觀開朗的“單身媽媽”，文佳佳眼里的弗蘭克則是一個溫柔內(nèi)斂的“好爸爸”，為家庭犧牲了事業(yè)。導(dǎo)演設(shè)計了一系列的事情來“促成”兩人之間的相互了解：陰差陽錯地共度平安夜，文佳佳知道了弗蘭克背井離鄉(xiāng)的原因，對眼前這個深沉的男人有了某種別樣的情愫；在紐約面對美國移民官的核查，兩人沒有事先排練卻配合得天衣無縫，顯示出兩人的價值觀、愛情觀高度一致；在弗蘭克前妻的婚禮上，文佳佳買來婚紗冒充弗蘭克的未婚妻，卻意外暈倒急救，弗蘭克在病床前細(xì)心陪護……當(dāng)細(xì)節(jié)和情緒積累到恰當(dāng)火候，愛情便在電光石火間順理成章地爆發(fā)了。
真實和詩意在《北京遇上西雅圖》中統(tǒng)一得很好，票房和口碑的雙贏也證明了觀眾對它的認(rèn)可。但在續(xù)集《北京遇上西雅圖之不二情書》中，真實和詩意卻被斷裂開來。焦嬌（湯唯飾）和羅大牛（吳秀波飾）的故事其實是尋找靈魂伴侶的故事。相對于太多沉溺于肉體享樂的愛情片來說，這個由一本書開始的故事詩意浪漫、立意高遠(yuǎn)。但如何把精神上的靈魂伴侶轉(zhuǎn)換成生活中的戀人，創(chuàng)作者煞費苦心卻用力過猛。一方面安排焦嬌在生活中總是所托非人，頻頻情傷；另一方面則是設(shè)置兩人為了見面使出洪荒之力，所作所為與之前設(shè)定的人物性格大相徑庭?？梢?，脫離了生活的真實，是很難讓觀眾信服的。endprint
同樣是筆友變戀人的故事，美國影片《電子情書》就處理得輕松自如。喬（湯姆·漢克斯飾）和凱瑟琳（梅格·瑞安飾）擁有雙重身份：在真實生活中，兩人是競爭對手，勢不兩立；在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界里，兩人是親密的摯友，相互傾訴心事。影片采用了兩種方式來處理他們的兩種身份和兩種關(guān)系：現(xiàn)實生活中采用歡喜冤家的喜劇手法，表現(xiàn)兩人不打不相識，越吵越親密的關(guān)系；虛擬世界里，喬是凱瑟琳的精神導(dǎo)師，幫助她走出困境，重新認(rèn)識自己。歡喜冤家——靈魂伴侶，當(dāng)兩種身份重合疊加時，兩人的愛情也就毫無懸念地瓜熟蒂落。
愛情電影的詩意必須建立在觀眾認(rèn)可的生活真實基礎(chǔ)上?！侗本┯錾衔餮艌D》的成功正在于它把異鄉(xiāng)漂泊的愛情故事與中產(chǎn)階級移民、赴美生子等社會熱點話題巧妙地融合在一起，愛情故事顯得有溫度、接地氣。而在第二部《北京遇上西雅圖之不二情書》中，創(chuàng)作者明顯對澳門賭場女公關(guān)、洛杉磯房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的生活了解不深，做不到游刃有余取舍有度，盡管有浪漫的倫敦書店作為鏈接，仍然顯得牽強別扭。當(dāng)然，比起那些毫無邏輯肆意架空的愛情片，即使是這樣一種力有不逮的牽強別扭，也能看得出創(chuàng)作者的誠意和努力。
《陸垚知馬俐》是一個典型的“屌絲逆襲女神”的故事。這樣的故事大家很樂意看，因為滿足了廣大“屌絲”的意淫心理。但是，藝術(shù)的“意淫”和生活中的“白日夢”的差異就在于前者的戲劇性是建立在真實可信的現(xiàn)實邏輯之上的，否則無法喚起觀眾的認(rèn)同共鳴。陸垚（包貝爾飾）憑什么追到了心中的女神馬俐（宋佳飾）？靠喝酒出糗還是裝瘋賣傻？我們看得到陸垚的死纏爛打，但看不到馬俐的怦然心動。馬俐接受陸垚是因為同情可憐他還是向“女大難嫁”的現(xiàn)實妥協(xié)？看到這個皆大歡喜的結(jié)局，觀眾們是該為“癩蛤蟆”鼓掌還是為“天鵝”惋惜？《陸垚知馬俐》的英文名字叫《When Larry Met Mary》，很明顯是在向那部經(jīng)典愛情片致敬。但《當(dāng)哈利遇到莎莉》中哈利和莎莉是在一次次的相遇中越來越了解對方，看清自己，從互不順眼到情投意合，感情的鋪墊自然流暢，真實可信，也因此才成就了這部經(jīng)典的愛情片。但在《陸垚知馬俐》里，為了那最后預(yù)設(shè)的“happy ending”，創(chuàng)作者大開腦洞空降各種不可能，最后所呈現(xiàn)的“happy ending”只能是扭捏作態(tài)的東施效顰。
二、復(fù)調(diào)敘事：創(chuàng)新與困境
作為一個歷史悠久的電影類型，愛情電影幾乎窮盡了它的各種可能性。的確，太陽底下無新事。對愛情電影而言，重要的不是講述什么而是怎樣講述，講述的方式比講述的內(nèi)容更令人關(guān)注。因此，當(dāng)代愛情電影有一個突出的特點：大部分電影都力圖在敘事模式上進行創(chuàng)新，復(fù)調(diào)敘事就被廣泛運用于愛情的講述。
“復(fù)調(diào)”來自音樂術(shù)語，指的是兩個或多個單獨的聲部旋律同時展開，雖然整個樂章結(jié)合嚴(yán)密，卻仍然保留各聲部的獨立性[2]。米蘭·昆德拉認(rèn)為，偉大的復(fù)調(diào)音樂家的基本原則之一就是聲部的平等：沒有任何一個聲部可以占主導(dǎo)地位，沒有任何一個聲部可以只起簡單的陪襯作用。復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)的電影各條線索缺一不可，相互闡釋、相互解釋，審視的是同一個主題，同一種探詢[3]。
具體到影片結(jié)構(gòu)，復(fù)調(diào)敘事既可以是同時講述多個故事的多線敘事，如《巴別塔》《真愛至上》；也可以是由不同敘事主體組成的多元敘事，如《小姐》《怦然心動》；也可以是打亂敘事時空的非線性敘事，如《低俗小說》《與莎莫的500天》；還可以是故事與故事連環(huán)相套的套層敘事，如《法國中尉的女人》。復(fù)調(diào)敘事的出現(xiàn)，使得電影能夠更好地捕捉到曖昧復(fù)雜的社會現(xiàn)實和人物幽微難言的心理狀況，大大增強了藝術(shù)表現(xiàn)的力度和深度。
近年來，有相當(dāng)多的中國愛情電影都采用了復(fù)調(diào)敘事，尤其是其中的多線敘事來結(jié)構(gòu)影片，如《北京愛情故事》《愛LOVE》《將愛》《戀愛中的城市》《奔愛》《從你的全世界路過》，等等。應(yīng)當(dāng)說，復(fù)調(diào)敘事在愛情敘事中確有其特殊的優(yōu)勢。它有利于影片在常規(guī)的90分鐘里融入更多內(nèi)容，實現(xiàn)信息的最大化和情緒的最大飽和，滿足現(xiàn)代觀眾打破常規(guī)敘事的心理需求，呈現(xiàn)當(dāng)代愛情的多種面目形態(tài)。同時，多個故事彼此交錯、相互拼貼，人物與人物之間常常有著不可預(yù)期的關(guān)聯(lián)，也象征著現(xiàn)代社會人際交往的零散化和偶然化，應(yīng)和著現(xiàn)代人對碎片式情感的體驗。此外，該類影片大都眾星云集、星光熠熠，這在當(dāng)下“看片看明星”的商業(yè)市場里無疑有很強的號召力。
但是，如果只是借助于創(chuàng)新的“皮”，卻丟掉了創(chuàng)新的“魂”，任何創(chuàng)新都會在一時的新鮮過后仍然陷入味同嚼蠟的困境。復(fù)調(diào)敘事的關(guān)鍵在于各條敘事線索之間通過相互對比映照所表現(xiàn)出來的同一主題。換句話說，如果說每一個故事都是一個聲調(diào)，表達著某種特定的情緒，多個聲調(diào)的和諧共奏就可以構(gòu)成輝煌的樂章。例如，《撞車》中揭示的美國社會各種族之間的隔閡、誤解乃至仇恨的現(xiàn)實，《巴別塔》中反映的人與人緊密相連卻無比孤獨的宿命，都是通過多個故事的彼此交織和相互映襯表現(xiàn)出來的，因此給予觀眾強烈的震撼。但是，當(dāng)仔細(xì)考察當(dāng)下這一批運用復(fù)調(diào)敘事的國產(chǎn)愛情影片時，我們會發(fā)現(xiàn)并非所有的影片都能真正抓住復(fù)調(diào)敘事的精髓，把多個故事統(tǒng)領(lǐng)在一個主題之下，實現(xiàn)同一主題的多重變奏。張一白導(dǎo)演的《從你的全世界路過》是2016年愛情電影的票房冠軍，集結(jié)了這幾年大賣影片的多個亮點：網(wǎng)絡(luò)熱門IP改編，多位高人氣明星加盟。但是很遺憾，在這部采用多線敘事的影片里，我們看不到統(tǒng)攝三個故事的主題，是愛的艱難，還是愛的失去和得到，抑或僅僅是愛的“路過”？三個平行展開的愛情故事僅僅是講了三個故事而已，既沒有提供給觀眾關(guān)于愛情的思考，也沒有豐富觀眾對愛情的理解?？梢哉f，很多類似的電影只能被稱為拼盤電影，因為影片中的故事以拼盤的形式出現(xiàn)，相互間淺表的聯(lián)系提供的只是信息的累加和同義反復(fù)，深層主題上的合奏和共鳴卻付之闕如。相比之下，《北京愛情故事》《愛LOVE》運用多個故事表達創(chuàng)作者對愛的理解，既有現(xiàn)實生活的氣息，也不失深沉的思考。
此外，幾乎采用復(fù)調(diào)敘事的愛情片都集中在多線敘事上，國外電影中比較常見的多元敘事、非線性敘事以及套層敘事卻難覓蹤影。其實，運用套層敘事的《法國中尉的女人》之所以能成為愛情片中的經(jīng)典之作，運用多元敘事的《怦然心動》和非線性敘事的《與莎莫的500天》等小成本影片能夠從眾多同類作品中脫穎而出，敘事方式的獨樹一幟非常關(guān)鍵，因為它們豐富了人們感知愛情的維度。endprint
總之，不管是采用單線敘事還是復(fù)調(diào)敘事，不管是講一個故事還是N個故事，重要的是故事要真正能立起來、能打動人，其中所傳達的情感能喚起人們心靈的共振。采用復(fù)調(diào)敘事是因為單個故事的篇幅有限，更需要精巧的敘事和張弛有度的節(jié)奏，事實上，它比單線敘事更考驗創(chuàng)作者的掌控力。如果因為復(fù)調(diào)敘事帶來敘事容量的增加而忽略敘事質(zhì)量的提高，即使采用了復(fù)調(diào)敘事，采用了重復(fù)剪輯等新潮的手法，也無法贏得影片的真正勝利。因為“任何一種所謂新奇、流行的結(jié)構(gòu)方式都抵消不了因為內(nèi)容的蒼白和思想的貧乏而帶來的平庸”[4]。
三、男性形象：“暖男”O(jiān)R“軟男”
近年來的銀幕上，男性的審美類型越來越豐富多樣。傳統(tǒng)帥哥依然大行其道，花樣“小鮮肉”勢頭正猛，而陽光“暖男”也悄然俘獲了相當(dāng)多女性觀眾的芳心。
顧名思義，“暖男”就是那種擁有陽光般的笑容，能夠給人以溫暖感覺的男人。說得具體點，“暖男”通常指那些顧家愛妻，脾氣好，廚藝佳，對人細(xì)心體貼，懂得照顧別人情緒的好男人。比如《北京遇上西雅圖》中的弗蘭克、《失戀33天》中的王小賤（文章飾）、電視劇《虎媽貓爸》中的“貓爸”（佟大為飾）、《我愛男閨蜜》中的方駿（黃磊飾），都是有口皆碑的貼心“暖男”。
“暖男”盛行無疑是女性社會地位整體提升的結(jié)果。隨著越來越多的女性在經(jīng)濟和情感上的獨立，不再像以前那樣依附男人，對男人的要求也從以前富有、成功的外在標(biāo)簽轉(zhuǎn)向?qū)δ行郧楦械呢S富性、細(xì)膩性、包容度的內(nèi)在要求。反映在影視作品中，就是女性們變得越來越剽悍強勢，男性越來越向溫暖包容靠攏。女強男弱的兩性關(guān)系顛覆了傳統(tǒng)模式，常常給人耳目一新的感覺。
但是，“暖男”并不等于“軟男”。這里的“軟男”并非指代“吃軟飯的男人”，而是指那種在愛情關(guān)系中處于弱勢，為了追求到夢中情人無所不用其極，甚至失去男性尊嚴(yán)的男人。比如《我的早更女友》中的袁曉鷗（佟大為飾）、《陸垚知馬俐》中的陸垚。
如果說當(dāng)年《我的野蠻女友》里的“暖男”牽牛（車太賢飾）的人物設(shè)置獨具創(chuàng)意，一反之前韓國電影中大男人的刻板印象，那么，導(dǎo)演郭在容多年以后在《我的早更女友》里面再次“炒冷飯”，非但不能讓觀眾感受到那種奇異的清香，反而嚼出了一種惡心的“糊”味。
女主角戚嘉（周迅飾）因為失戀貌似出現(xiàn)了更年期癥狀，于是就名正言順地有了裝瘋賣傻自暴自棄的權(quán)利。用仙人掌扎醫(yī)生，醉酒大鬧街邊攤，穿婚紗冒充新娘……大有“不瘋魔不成活”的勁頭。男閨蜜袁曉鷗一直暗戀戚嘉，先是莫名其妙地裝可憐借機與戚嘉同居一室，然后是24小時貼身陪護，熬藥、煲湯，無微不至，還心甘情愿罵不還口打不還手。心中的“女神”視他為空氣，但他永遠(yuǎn)隨叫隨到，保姆加跟班，一副不受虐不能活的“慫樣”。
同樣，《陸垚知馬俐》中，陸垚為了追到馬俐也是各種耍寶裝傻，在拒絕和羞辱中奮斗了好多年，終于被馬俐接受。陸垚和袁曉鷗們看起來是“暖男”，其實是“軟男”——因為他們的愛情是跪著求來的。
在這樣的故事里，一方面“女神”高高在上遙不可及，一方面“暖男”死心塌地甘當(dāng)備胎，最后終于感動“女神”，抱得美人歸。所謂的“暖男”其實一直跪在地上膜拜著“女神”，而“女神”最后降尊紆貴地接受了他也只是一種實用主義的權(quán)宜之計——如果得不到你愛的人，不如將就選一個愛你的人——看起來仿佛是一種女權(quán)主義的高漲，其實不過是兩性之間另一種形式的不平等。
進一步說，在這種野蠻女友搭配暖男的模式中，女強男弱的關(guān)系其實只是表面現(xiàn)象，從根本上來說，此種兩性關(guān)系的深層模式依然是男性對女性的拯救：在《我的野蠻女友》中，是牽牛以忍耐包容治愈了“野蠻女友”的傷痛；在《我的早更女友》中，是袁曉鷗以貼心溫柔幫助戚嘉走出了心理陰影；而在《陸垚知馬俐》中，是陸垚終結(jié)了馬俐一直飄搖不定的情感狀態(tài)！恰似灰姑娘+白馬王子模式的另一種投射，看起來女權(quán)主義高漲的“野蠻女友”，骨子里依然是一個等待男人救贖的柔弱女性。
四、城市景觀：愛情不夠風(fēng)景湊
也許是受了馮小剛《非誠勿擾》大賣的啟發(fā)，近年來的國產(chǎn)愛情電影，很喜歡把故事發(fā)生的地點設(shè)定在風(fēng)景優(yōu)美的異國他鄉(xiāng)?？∧忻琅渖弦巳孙L(fēng)景，悅目指數(shù)直線飆升。觀眾們買票看明星談戀愛的同時順帶欣賞了異域風(fēng)光，一舉兩得。比如《有一個地方只有我們知道》中的布拉格、《命中注定》中的意大利、《我最好朋友的婚禮》中的倫敦……這本來無可厚非，動人愛情+美麗風(fēng)光原本就是許多經(jīng)典愛情片的常用招數(shù)。比如《羅馬假日》中的羅馬風(fēng)景、《西雅圖夜未眠》中的西雅圖夜色、《電子情書》中紐約的上西區(qū)……中國電影史上也有著名的《廬山戀》：這部影片不僅成就了當(dāng)年的張瑜和郭凱敏，也成就了廬山——廬山上有一個電影院一年365天只放一部影片，就是《廬山戀》！但區(qū)別在于，上面提到的影片能成為經(jīng)典靠的不僅僅是曠世美景，更是細(xì)膩動人的故事以及精湛到位的表演。優(yōu)美風(fēng)光對它們來說是錦上添花而不是救命稻草。而國產(chǎn)“愛情風(fēng)光片”卻是在試圖用豐饒的美景來裝點貧血的愛情，愛情不夠風(fēng)景湊。風(fēng)景成為閃亮耀眼的主角，愛情淪為面目模糊的配角。
《戀愛中的城市》是一部五位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的短片集。顧名思義，愛情和城市是這部電影的關(guān)鍵詞，五個愛情故事分別發(fā)生在布拉格、巴黎、上海、佛羅倫薩以及北海道小樽。事實上，愛情本身并沒有特定的地域?qū)傩?，可以發(fā)生在世界上任何一個城市，之所以被安排在電影中的某個城市，是因為這些城市都被歷史貼上了某種標(biāo)簽，可能會喚起觀眾某種莫名的情緒。比如布爾喬亞之于布拉格、浪漫之于巴黎、摩登之于上海、性感之于佛羅倫薩、純情之于北海道……雖然有個別故事不錯（比如黃軒和張榕容演出的巴黎故事），但總的來說，在影片走馬觀花式的旅行團節(jié)奏中，城市呈現(xiàn)出風(fēng)景明信片般毫無深度的絢爛，主人公們則淪為明信片上那些模糊不清的細(xì)碎人影。在城市這一方面，我們看不到城市的歷史和個性，看不到城市獨有的氣質(zhì)和色彩；在愛情這一方面，我們也很難被無法自圓其說的故事感動，更無法把這種愛情和某個特定的城市聯(lián)系起來。充其量，城市景觀只是變成了這些蒼白愛情的活動布景，觀眾們在90分鐘的浮光掠影中消費了環(huán)游世界的廉價幻想。endprint
五、明星：尷尬的“龍鳳配”
愛情電影的重要基礎(chǔ)是觀眾對人物關(guān)系的信任——他們就是命中注定要在一起，沒有這種信任，愛情故事無法令觀眾信服。這種信任也會延續(xù)到扮演情侶的演員身上——他們看上去彼此真的很有感覺，他們之間確實存在著某種心有靈犀的東西——沒有這種感覺，觀眾很難認(rèn)同銀幕上的情侶。山口百惠和三浦友和、湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩、奧黛麗·赫本和格里高利·派克、張曼玉和梁朝偉……這些著名的銀幕情侶活化了人們對愛情的想象，而精彩的表演也使他們出演的影片成為影史經(jīng)典?？梢哉f，成功的愛情電影很大程度來自于成功的角色選擇。
當(dāng)下的愛情電影中，常常會出現(xiàn)讓人尷尬的“龍鳳配”——兩個看起來無論如何也無法產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的演員，雖然努力地扮情侶秀親密，但觀眾們很難相信那些滾燙的表白。
《奔愛》的第一個故事，章子怡和彭于晏扮演一對因為無法延續(xù)異地戀而分手的情侶。從明星形象的設(shè)定來說，章子怡身上有著一種倔強、決絕的獨特氣質(zhì)，非常適合扮演外表美艷內(nèi)心特立獨行的女人，而不是流行的“傻白甜”。章子怡在《一代宗師》這樣的高品質(zhì)電影里曾經(jīng)奉獻過高品質(zhì)的表演，但一旦她賣萌裝清純，演技就會快速掉線，比如《非常完美》和《非常幸運》。章子怡和彭于晏無論在年齡、氣質(zhì)，以及銀幕形象上都差距甚大，把這樣兩個人扯到一起來扮演情侶的結(jié)果就是讓銀幕上寫滿尷尬。
作為一名優(yōu)秀的演員，湯唯清新質(zhì)樸的氣質(zhì)很適合出演帶有文藝氣質(zhì)的浪漫愛情故事。比如《月滿軒尼詩》（和張學(xué)友搭檔）、《晚秋》（和玄彬搭檔）、《北京遇上西雅圖》（和吳秀波搭檔）、《命中注定》（和廖凡搭檔）。其中效果最好當(dāng)屬與吳秀波搭檔的《北京遇上西雅圖》。兩人從默契度和悅目度來說都高度吻合觀眾的期待視野，對他們的喜愛也助力了影片的票房奇跡。效果最差的要算與廖凡搭檔的《命中注定》。這部馮小剛監(jiān)制的影片幾乎就是翻版的《不見不散》。在《不見不散》中，葛優(yōu)很好地詮釋了一個“痞意十足的癡情男”，和徐帆飾演的李清在吵吵鬧鬧分分合合中滋生愛意，亦莊亦諧。但在《命中注定》里，我們看到的只是廖凡飾演的宋昆明毫無道理的一路狂追，與湯唯飾演的方圓之間也絲毫沒有情感的共振或者激情的火花。作為柏林影帝，廖凡在《白日焰火》中的表演深邃入骨，演技無可挑剔，湯唯在《命中注定》中也基本保持了一貫的水準(zhǔn)，但看到如此不搭的兩人在銀幕上談情說愛，我們不得不說，不是所有演員都適合出演愛情電影。
六、結(jié)語
進入新世紀(jì)的中國電影產(chǎn)業(yè)，隨著電影票房的井噴式增長，中國赫然已經(jīng)成為電影大國。電影產(chǎn)業(yè)的狂飆突進吸引了大量“熱錢”涌入，一方面使得電影市場迅速擴大，社會影響力劇增；但另一方面也催生了諸多電影投資的短期行為，嚴(yán)肅的文化產(chǎn)品成為某些精明商人的“圈錢”手段。
但是，2016年中國電影增速減緩，已經(jīng)表明中國電影高票房低水準(zhǔn)的局面不可能再持續(xù)下去。觀眾們對審美風(fēng)格低水平重復(fù)的厭倦感，會產(chǎn)生出類似“觸底反彈”的拒絕力量?！俺Ｋ俣鹊脑鲩L，特別是主要由文化價值含量偏低的淺俗片所強力拉動的高增長，不大可能持久，難免會在高增長過程中暴露出內(nèi)核上的思想情感空洞和導(dǎo)向上的價值迷茫。本年度的增幅放緩這一看似偶然的‘事故，反倒能正常顯露中國電影文化生態(tài)鏈的自調(diào)機制已在發(fā)揮作用了?！盵5]
每一個產(chǎn)業(yè)在新興之初都會出現(xiàn)泡沫，但誘人的泡沫消散之后，保證產(chǎn)業(yè)長久興盛的活力來自何處？對中國電影產(chǎn)業(yè)而言，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、減少行政干預(yù)、完善電影類型、提升影片品質(zhì)，才是實現(xiàn)持續(xù)增長的真正動力。愛情電影投資小、市場大，擁有比較穩(wěn)定的觀眾群，一直是中國電影產(chǎn)業(yè)的支柱類型。如果說所有的危機都孕育著生機，對于中國愛情電影而言，這既是最壞的時代，也是最好的時代。
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What We Talk about When We Talk about Love： Analysis of
Chinese Love Movie Creation in Recent Years
LI Li
（School of MediaArts， Chongqing University of Posts and Telecommunications， Chongqing 400065， China）
Abstract：As an eternal type， love movies have always been the mainstay of Chinese movie genre. Since the beginning of the new century， with the boom of the Chinese movie industry， the development of Chinese love movies has enjoyed a good momentum of development. The appearance of such blockbusters as “Love is not Blind” and “Seeking Mr. Right” fully proves that the influence and appeal of Chinese love movies in the audience should not be underestimated. However， in recent years， while the number of Chinese love movies surges， their qualities have not correspondingly improved and have become the tasteless choice for audiences. Their reputation and box office have remained sluggish. In the current difficulties in the production and creation of Chinese love movies， attempting to enhance the overall quality of Chinese love movies and to achieve benign and lasting development， this paper starts with the exploration of the essence of the love movies， and focuses on the problems existing in the five aspects of emotion expression， narrative innovation， character image， urban landscape and star selection of Chinese love movies.
Keywords：movie genre； Chinese love movie； essence； dilemma（編輯：李春英）endprint
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李莉
摘要：作為一個常勝不衰的類型，愛情電影一直是中國電影類型體系的中流砥柱。新世紀(jì)以來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進，中國愛情電影發(fā)展的勢頭喜人，《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等票房黑馬的出現(xiàn)，更是充分證明了中國愛情電影在觀眾中的影響力和號召力不容小覷。但是，近年中國愛情電影在數(shù)量激增的同時，質(zhì)量卻沒有大幅度提升，平庸之作充斥銀幕，成為觀眾的“雞肋”之選，口碑和票房都持續(xù)低迷。針對當(dāng)下中國愛情電影生產(chǎn)和創(chuàng)作的困境，從探討愛情電影的本質(zhì)入手，具體分析中國愛情電影在情感呈現(xiàn)、敘事創(chuàng)新、人物形象、城市景觀以及明星搭配等五個方面存在的問題，以期引起創(chuàng)作者的重視，為提升中國愛情電影的整體質(zhì)量，實現(xiàn)良性持久發(fā)展提供有益的參考。
關(guān)鍵詞：電影類型；中國愛情電影；本質(zhì)；困境
中圖分類號：J90文獻標(biāo)識碼：A文章編號：16738268（2018）01012406
作為歷史最為悠久、最為大眾熟悉的類型，愛情電影有著最單純的本質(zhì)和最復(fù)雜的內(nèi)涵。一個男人和一個女人，一段傳奇的際遇，一段或喜或悲的結(jié)局——這就是愛情電影最簡單的形式。但與此同時，愛情電影往往又承載著人們對永恒之愛的追索，對人心奧秘的深刻審視，對人生命運的悠長喟嘆。它是復(fù)雜的、多義的、一言難盡的。當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r，我們在談?wù)撌裁矗?/p>
當(dāng)我們談?wù)搻矍?，我們其實在談?wù)撊诵?。人性的欲望與禁忌、約束與放縱，比如《毀滅》、比如《失樂園》。人性是貪婪的：我們既渴望靈魂的動蕩流浪，又眷戀平凡世俗的溫暖踏實?！稓纭泛汀妒穲@》向我們呈現(xiàn)了愛的幽深絢爛，同時也暗示我們，脆弱的生命無法承受這般濃烈的極致之美。
當(dāng)我們談?wù)搻矍?，我們其實在探究人心。人心的?zhàn)爭與和平、遵規(guī)與越矩，比如《畫皮2》、比如《花樣年華》?！懂嬈?》借用魔幻故事來探討愛情中“皮相”與“心魂”之爭。畫“皮”容易借“心”難，人與妖之間的換皮與借心，凸顯的是愛情的疼痛慘烈、人心的復(fù)雜深邃。而《花樣年華》把東方式的猶疑不決和肝腸寸斷鋪陳得優(yōu)美如詩，用東方美學(xué)里的含蓄婉約撩撥著觀眾心底的那根琴弦。
當(dāng)我們談?wù)搻矍?，我們其實在回顧成長。成長的夢與痛、樂與怒，比如《情書》、比如《那些年我們一起追的女孩》?！肚闀防锊]有真正意義上的“情書”，那個被博子心心念念難以忘懷的“愛人/男藤井樹”，也一直是缺失和不在場的。博子和女藤井樹互為鏡像，在相互凝視中發(fā)現(xiàn)并重新確認(rèn)了自己。同樣，有多少人在《那些年我們一起追的女孩》中瞥見了自己的影子？初戀的青澀和成長的酸楚咬合在一起，愛的傷痛成就了歲月的勛章，也使不完美的青春成為不朽。
……
從1921年的《海誓》算起，中國愛情電影的歷史已近百年。新世紀(jì)以來的電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃興盛更是讓國產(chǎn)愛情電影駛?cè)氚l(fā)展的快車道，在中國類型電影體系的建構(gòu)中發(fā)揮了舉足輕重的作用。但是，中國愛情電影產(chǎn)量突飛猛進的同時，質(zhì)量卻不盡如人意。過去的2016年，盡管中國電影產(chǎn)業(yè)的票房成績喜人，突破了450億，但99部愛情電影的總票房只有43.25億，單片平均票房遠(yuǎn)低于除驚悚片外的其他類型[1]?？梢姡瑲v經(jīng)市場磨礪的觀眾已經(jīng)開始學(xué)會用心挑選用腳投票，沒有扎實的內(nèi)容，僅靠明星的名氣和宣傳營銷撐起一部電影已經(jīng)越來越困難。中國愛情電影的問題究竟在什么地方？該如何走出當(dāng)下創(chuàng)作生產(chǎn)的困境？本文針對這些問題進行了思考。
一、斷裂的真實與詩意
電影中的愛情，需要有一種來自生活卻又高于生活的詩意美。這種詩意既來自對真實生活的如實呈現(xiàn)，也來自對生活真實的藝術(shù)超越。
《甜蜜蜜》為什么能一直高居華語愛情片的榜首？因為它既表現(xiàn)了異鄉(xiāng)漂泊的艱辛不易，又刻畫了男女主人公對愛情的堅守等待。李翹（張曼玉飾）和黎小軍（黎明飾）就像每一位辛苦打拼的普通人，為了夢想在異鄉(xiāng)忍受孤獨，苦心經(jīng)營。但當(dāng)李翹和黎小軍愿意為了真愛舍棄已有的一切，甚至甘愿孤獨終老的時候，他們其實已經(jīng)是理想化的“愛情圣徒”，是每一個蕓蕓眾生想要成為但未必有勇氣成為的自己。
影片用了很多生活化的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)這份愛情。除夕雨夜的火花碰撞，排隊時糊在褲子上的巧克力，李翹床頭的鳳爪，以及黎小軍傻乎乎地買的兩條同樣的手鏈……真實的詩意是愛情從兩個人的心底自然而然地孕育、萌發(fā)、累積、爆發(fā)的過程，是在一次次偶然或者必然的相遇中，兩顆心越走越近、越貼越緊的過程。
在近年來比較成功的影片《北京遇上西雅圖》中，愛情的詩意也通過一系列鋪陳有序的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，感情的發(fā)展水到渠成，毫不做作。
文佳佳（湯唯飾）和弗蘭克（吳秀波飾）在故事開始時的人設(shè)并不討喜：一個是沒文化的炫富“小三”，一個是畏畏縮縮的潦倒司機，相互之間都看不順眼。隨著劇情的發(fā)展，兩人彼此加深了解，弗蘭克眼里的文佳佳變成了敢作敢當(dāng)樂觀開朗的“單身媽媽”，文佳佳眼里的弗蘭克則是一個溫柔內(nèi)斂的“好爸爸”，為家庭犧牲了事業(yè)。導(dǎo)演設(shè)計了一系列的事情來“促成”兩人之間的相互了解：陰差陽錯地共度平安夜，文佳佳知道了弗蘭克背井離鄉(xiāng)的原因，對眼前這個深沉的男人有了某種別樣的情愫；在紐約面對美國移民官的核查，兩人沒有事先排練卻配合得天衣無縫，顯示出兩人的價值觀、愛情觀高度一致；在弗蘭克前妻的婚禮上，文佳佳買來婚紗冒充弗蘭克的未婚妻，卻意外暈倒急救，弗蘭克在病床前細(xì)心陪護……當(dāng)細(xì)節(jié)和情緒積累到恰當(dāng)火候，愛情便在電光石火間順理成章地爆發(fā)了。
真實和詩意在《北京遇上西雅圖》中統(tǒng)一得很好，票房和口碑的雙贏也證明了觀眾對它的認(rèn)可。但在續(xù)集《北京遇上西雅圖之不二情書》中，真實和詩意卻被斷裂開來。焦嬌（湯唯飾）和羅大牛（吳秀波飾）的故事其實是尋找靈魂伴侶的故事。相對于太多沉溺于肉體享樂的愛情片來說，這個由一本書開始的故事詩意浪漫、立意高遠(yuǎn)。但如何把精神上的靈魂伴侶轉(zhuǎn)換成生活中的戀人，創(chuàng)作者煞費苦心卻用力過猛。一方面安排焦嬌在生活中總是所托非人，頻頻情傷；另一方面則是設(shè)置兩人為了見面使出洪荒之力，所作所為與之前設(shè)定的人物性格大相徑庭?？梢?，脫離了生活的真實，是很難讓觀眾信服的。endprint
同樣是筆友變戀人的故事，美國影片《電子情書》就處理得輕松自如。喬（湯姆·漢克斯飾）和凱瑟琳（梅格·瑞安飾）擁有雙重身份：在真實生活中，兩人是競爭對手，勢不兩立；在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界里，兩人是親密的摯友，相互傾訴心事。影片采用了兩種方式來處理他們的兩種身份和兩種關(guān)系：現(xiàn)實生活中采用歡喜冤家的喜劇手法，表現(xiàn)兩人不打不相識，越吵越親密的關(guān)系；虛擬世界里，喬是凱瑟琳的精神導(dǎo)師，幫助她走出困境，重新認(rèn)識自己。歡喜冤家——靈魂伴侶，當(dāng)兩種身份重合疊加時，兩人的愛情也就毫無懸念地瓜熟蒂落。
愛情電影的詩意必須建立在觀眾認(rèn)可的生活真實基礎(chǔ)上?！侗本┯錾衔餮艌D》的成功正在于它把異鄉(xiāng)漂泊的愛情故事與中產(chǎn)階級移民、赴美生子等社會熱點話題巧妙地融合在一起，愛情故事顯得有溫度、接地氣。而在第二部《北京遇上西雅圖之不二情書》中，創(chuàng)作者明顯對澳門賭場女公關(guān)、洛杉磯房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的生活了解不深，做不到游刃有余取舍有度，盡管有浪漫的倫敦書店作為鏈接，仍然顯得牽強別扭。當(dāng)然，比起那些毫無邏輯肆意架空的愛情片，即使是這樣一種力有不逮的牽強別扭，也能看得出創(chuàng)作者的誠意和努力。
《陸垚知馬俐》是一個典型的“屌絲逆襲女神”的故事。這樣的故事大家很樂意看，因為滿足了廣大“屌絲”的意淫心理。但是，藝術(shù)的“意淫”和生活中的“白日夢”的差異就在于前者的戲劇性是建立在真實可信的現(xiàn)實邏輯之上的，否則無法喚起觀眾的認(rèn)同共鳴。陸垚（包貝爾飾）憑什么追到了心中的女神馬俐（宋佳飾）？靠喝酒出糗還是裝瘋賣傻？我們看得到陸垚的死纏爛打，但看不到馬俐的怦然心動。馬俐接受陸垚是因為同情可憐他還是向“女大難嫁”的現(xiàn)實妥協(xié)？看到這個皆大歡喜的結(jié)局，觀眾們是該為“癩蛤蟆”鼓掌還是為“天鵝”惋惜？《陸垚知馬俐》的英文名字叫《When Larry Met Mary》，很明顯是在向那部經(jīng)典愛情片致敬。但《當(dāng)哈利遇到莎莉》中哈利和莎莉是在一次次的相遇中越來越了解對方，看清自己，從互不順眼到情投意合，感情的鋪墊自然流暢，真實可信，也因此才成就了這部經(jīng)典的愛情片。但在《陸垚知馬俐》里，為了那最后預(yù)設(shè)的“happy ending”，創(chuàng)作者大開腦洞空降各種不可能，最后所呈現(xiàn)的“happy ending”只能是扭捏作態(tài)的東施效顰。
二、復(fù)調(diào)敘事：創(chuàng)新與困境
作為一個歷史悠久的電影類型，愛情電影幾乎窮盡了它的各種可能性。的確，太陽底下無新事。對愛情電影而言，重要的不是講述什么而是怎樣講述，講述的方式比講述的內(nèi)容更令人關(guān)注。因此，當(dāng)代愛情電影有一個突出的特點：大部分電影都力圖在敘事模式上進行創(chuàng)新，復(fù)調(diào)敘事就被廣泛運用于愛情的講述。
“復(fù)調(diào)”來自音樂術(shù)語，指的是兩個或多個單獨的聲部旋律同時展開，雖然整個樂章結(jié)合嚴(yán)密，卻仍然保留各聲部的獨立性[2]。米蘭·昆德拉認(rèn)為，偉大的復(fù)調(diào)音樂家的基本原則之一就是聲部的平等：沒有任何一個聲部可以占主導(dǎo)地位，沒有任何一個聲部可以只起簡單的陪襯作用。復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)的電影各條線索缺一不可，相互闡釋、相互解釋，審視的是同一個主題，同一種探詢[3]。
具體到影片結(jié)構(gòu)，復(fù)調(diào)敘事既可以是同時講述多個故事的多線敘事，如《巴別塔》《真愛至上》；也可以是由不同敘事主體組成的多元敘事，如《小姐》《怦然心動》；也可以是打亂敘事時空的非線性敘事，如《低俗小說》《與莎莫的500天》；還可以是故事與故事連環(huán)相套的套層敘事，如《法國中尉的女人》。復(fù)調(diào)敘事的出現(xiàn)，使得電影能夠更好地捕捉到曖昧復(fù)雜的社會現(xiàn)實和人物幽微難言的心理狀況，大大增強了藝術(shù)表現(xiàn)的力度和深度。
近年來，有相當(dāng)多的中國愛情電影都采用了復(fù)調(diào)敘事，尤其是其中的多線敘事來結(jié)構(gòu)影片，如《北京愛情故事》《愛LOVE》《將愛》《戀愛中的城市》《奔愛》《從你的全世界路過》，等等。應(yīng)當(dāng)說，復(fù)調(diào)敘事在愛情敘事中確有其特殊的優(yōu)勢。它有利于影片在常規(guī)的90分鐘里融入更多內(nèi)容，實現(xiàn)信息的最大化和情緒的最大飽和，滿足現(xiàn)代觀眾打破常規(guī)敘事的心理需求，呈現(xiàn)當(dāng)代愛情的多種面目形態(tài)。同時，多個故事彼此交錯、相互拼貼，人物與人物之間常常有著不可預(yù)期的關(guān)聯(lián)，也象征著現(xiàn)代社會人際交往的零散化和偶然化，應(yīng)和著現(xiàn)代人對碎片式情感的體驗。此外，該類影片大都眾星云集、星光熠熠，這在當(dāng)下“看片看明星”的商業(yè)市場里無疑有很強的號召力。
但是，如果只是借助于創(chuàng)新的“皮”，卻丟掉了創(chuàng)新的“魂”，任何創(chuàng)新都會在一時的新鮮過后仍然陷入味同嚼蠟的困境。復(fù)調(diào)敘事的關(guān)鍵在于各條敘事線索之間通過相互對比映照所表現(xiàn)出來的同一主題。換句話說，如果說每一個故事都是一個聲調(diào)，表達著某種特定的情緒，多個聲調(diào)的和諧共奏就可以構(gòu)成輝煌的樂章。例如，《撞車》中揭示的美國社會各種族之間的隔閡、誤解乃至仇恨的現(xiàn)實，《巴別塔》中反映的人與人緊密相連卻無比孤獨的宿命，都是通過多個故事的彼此交織和相互映襯表現(xiàn)出來的，因此給予觀眾強烈的震撼。但是，當(dāng)仔細(xì)考察當(dāng)下這一批運用復(fù)調(diào)敘事的國產(chǎn)愛情影片時，我們會發(fā)現(xiàn)并非所有的影片都能真正抓住復(fù)調(diào)敘事的精髓，把多個故事統(tǒng)領(lǐng)在一個主題之下，實現(xiàn)同一主題的多重變奏。張一白導(dǎo)演的《從你的全世界路過》是2016年愛情電影的票房冠軍，集結(jié)了這幾年大賣影片的多個亮點：網(wǎng)絡(luò)熱門IP改編，多位高人氣明星加盟。但是很遺憾，在這部采用多線敘事的影片里，我們看不到統(tǒng)攝三個故事的主題，是愛的艱難，還是愛的失去和得到，抑或僅僅是愛的“路過”？三個平行展開的愛情故事僅僅是講了三個故事而已，既沒有提供給觀眾關(guān)于愛情的思考，也沒有豐富觀眾對愛情的理解?？梢哉f，很多類似的電影只能被稱為拼盤電影，因為影片中的故事以拼盤的形式出現(xiàn)，相互間淺表的聯(lián)系提供的只是信息的累加和同義反復(fù)，深層主題上的合奏和共鳴卻付之闕如。相比之下，《北京愛情故事》《愛LOVE》運用多個故事表達創(chuàng)作者對愛的理解，既有現(xiàn)實生活的氣息，也不失深沉的思考。
此外，幾乎采用復(fù)調(diào)敘事的愛情片都集中在多線敘事上，國外電影中比較常見的多元敘事、非線性敘事以及套層敘事卻難覓蹤影。其實，運用套層敘事的《法國中尉的女人》之所以能成為愛情片中的經(jīng)典之作，運用多元敘事的《怦然心動》和非線性敘事的《與莎莫的500天》等小成本影片能夠從眾多同類作品中脫穎而出，敘事方式的獨樹一幟非常關(guān)鍵，因為它們豐富了人們感知愛情的維度。endprint
總之，不管是采用單線敘事還是復(fù)調(diào)敘事，不管是講一個故事還是N個故事，重要的是故事要真正能立起來、能打動人，其中所傳達的情感能喚起人們心靈的共振。采用復(fù)調(diào)敘事是因為單個故事的篇幅有限，更需要精巧的敘事和張弛有度的節(jié)奏，事實上，它比單線敘事更考驗創(chuàng)作者的掌控力。如果因為復(fù)調(diào)敘事帶來敘事容量的增加而忽略敘事質(zhì)量的提高，即使采用了復(fù)調(diào)敘事，采用了重復(fù)剪輯等新潮的手法，也無法贏得影片的真正勝利。因為“任何一種所謂新奇、流行的結(jié)構(gòu)方式都抵消不了因為內(nèi)容的蒼白和思想的貧乏而帶來的平庸”[4]。
三、男性形象：“暖男”O(jiān)R“軟男”
近年來的銀幕上，男性的審美類型越來越豐富多樣。傳統(tǒng)帥哥依然大行其道，花樣“小鮮肉”勢頭正猛，而陽光“暖男”也悄然俘獲了相當(dāng)多女性觀眾的芳心。
顧名思義，“暖男”就是那種擁有陽光般的笑容，能夠給人以溫暖感覺的男人。說得具體點，“暖男”通常指那些顧家愛妻，脾氣好，廚藝佳，對人細(xì)心體貼，懂得照顧別人情緒的好男人。比如《北京遇上西雅圖》中的弗蘭克、《失戀33天》中的王小賤（文章飾）、電視劇《虎媽貓爸》中的“貓爸”（佟大為飾）、《我愛男閨蜜》中的方駿（黃磊飾），都是有口皆碑的貼心“暖男”。
“暖男”盛行無疑是女性社會地位整體提升的結(jié)果。隨著越來越多的女性在經(jīng)濟和情感上的獨立，不再像以前那樣依附男人，對男人的要求也從以前富有、成功的外在標(biāo)簽轉(zhuǎn)向?qū)δ行郧楦械呢S富性、細(xì)膩性、包容度的內(nèi)在要求。反映在影視作品中，就是女性們變得越來越剽悍強勢，男性越來越向溫暖包容靠攏。女強男弱的兩性關(guān)系顛覆了傳統(tǒng)模式，常常給人耳目一新的感覺。
但是，“暖男”并不等于“軟男”。這里的“軟男”并非指代“吃軟飯的男人”，而是指那種在愛情關(guān)系中處于弱勢，為了追求到夢中情人無所不用其極，甚至失去男性尊嚴(yán)的男人。比如《我的早更女友》中的袁曉鷗（佟大為飾）、《陸垚知馬俐》中的陸垚。
如果說當(dāng)年《我的野蠻女友》里的“暖男”牽牛（車太賢飾）的人物設(shè)置獨具創(chuàng)意，一反之前韓國電影中大男人的刻板印象，那么，導(dǎo)演郭在容多年以后在《我的早更女友》里面再次“炒冷飯”，非但不能讓觀眾感受到那種奇異的清香，反而嚼出了一種惡心的“糊”味。
女主角戚嘉（周迅飾）因為失戀貌似出現(xiàn)了更年期癥狀，于是就名正言順地有了裝瘋賣傻自暴自棄的權(quán)利。用仙人掌扎醫(yī)生，醉酒大鬧街邊攤，穿婚紗冒充新娘……大有“不瘋魔不成活”的勁頭。男閨蜜袁曉鷗一直暗戀戚嘉，先是莫名其妙地裝可憐借機與戚嘉同居一室，然后是24小時貼身陪護，熬藥、煲湯，無微不至，還心甘情愿罵不還口打不還手。心中的“女神”視他為空氣，但他永遠(yuǎn)隨叫隨到，保姆加跟班，一副不受虐不能活的“慫樣”。
同樣，《陸垚知馬俐》中，陸垚為了追到馬俐也是各種耍寶裝傻，在拒絕和羞辱中奮斗了好多年，終于被馬俐接受。陸垚和袁曉鷗們看起來是“暖男”，其實是“軟男”——因為他們的愛情是跪著求來的。
在這樣的故事里，一方面“女神”高高在上遙不可及，一方面“暖男”死心塌地甘當(dāng)備胎，最后終于感動“女神”，抱得美人歸。所謂的“暖男”其實一直跪在地上膜拜著“女神”，而“女神”最后降尊紆貴地接受了他也只是一種實用主義的權(quán)宜之計——如果得不到你愛的人，不如將就選一個愛你的人——看起來仿佛是一種女權(quán)主義的高漲，其實不過是兩性之間另一種形式的不平等。
進一步說，在這種野蠻女友搭配暖男的模式中，女強男弱的關(guān)系其實只是表面現(xiàn)象，從根本上來說，此種兩性關(guān)系的深層模式依然是男性對女性的拯救：在《我的野蠻女友》中，是牽牛以忍耐包容治愈了“野蠻女友”的傷痛；在《我的早更女友》中，是袁曉鷗以貼心溫柔幫助戚嘉走出了心理陰影；而在《陸垚知馬俐》中，是陸垚終結(jié)了馬俐一直飄搖不定的情感狀態(tài)！恰似灰姑娘+白馬王子模式的另一種投射，看起來女權(quán)主義高漲的“野蠻女友”，骨子里依然是一個等待男人救贖的柔弱女性。
四、城市景觀：愛情不夠風(fēng)景湊
也許是受了馮小剛《非誠勿擾》大賣的啟發(fā)，近年來的國產(chǎn)愛情電影，很喜歡把故事發(fā)生的地點設(shè)定在風(fēng)景優(yōu)美的異國他鄉(xiāng)?？∧忻琅渖弦巳孙L(fēng)景，悅目指數(shù)直線飆升。觀眾們買票看明星談戀愛的同時順帶欣賞了異域風(fēng)光，一舉兩得。比如《有一個地方只有我們知道》中的布拉格、《命中注定》中的意大利、《我最好朋友的婚禮》中的倫敦……這本來無可厚非，動人愛情+美麗風(fēng)光原本就是許多經(jīng)典愛情片的常用招數(shù)。比如《羅馬假日》中的羅馬風(fēng)景、《西雅圖夜未眠》中的西雅圖夜色、《電子情書》中紐約的上西區(qū)……中國電影史上也有著名的《廬山戀》：這部影片不僅成就了當(dāng)年的張瑜和郭凱敏，也成就了廬山——廬山上有一個電影院一年365天只放一部影片，就是《廬山戀》！但區(qū)別在于，上面提到的影片能成為經(jīng)典靠的不僅僅是曠世美景，更是細(xì)膩動人的故事以及精湛到位的表演。優(yōu)美風(fēng)光對它們來說是錦上添花而不是救命稻草。而國產(chǎn)“愛情風(fēng)光片”卻是在試圖用豐饒的美景來裝點貧血的愛情，愛情不夠風(fēng)景湊。風(fēng)景成為閃亮耀眼的主角，愛情淪為面目模糊的配角。
《戀愛中的城市》是一部五位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的短片集。顧名思義，愛情和城市是這部電影的關(guān)鍵詞，五個愛情故事分別發(fā)生在布拉格、巴黎、上海、佛羅倫薩以及北海道小樽。事實上，愛情本身并沒有特定的地域?qū)傩?，可以發(fā)生在世界上任何一個城市，之所以被安排在電影中的某個城市，是因為這些城市都被歷史貼上了某種標(biāo)簽，可能會喚起觀眾某種莫名的情緒。比如布爾喬亞之于布拉格、浪漫之于巴黎、摩登之于上海、性感之于佛羅倫薩、純情之于北海道……雖然有個別故事不錯（比如黃軒和張榕容演出的巴黎故事），但總的來說，在影片走馬觀花式的旅行團節(jié)奏中，城市呈現(xiàn)出風(fēng)景明信片般毫無深度的絢爛，主人公們則淪為明信片上那些模糊不清的細(xì)碎人影。在城市這一方面，我們看不到城市的歷史和個性，看不到城市獨有的氣質(zhì)和色彩；在愛情這一方面，我們也很難被無法自圓其說的故事感動，更無法把這種愛情和某個特定的城市聯(lián)系起來。充其量，城市景觀只是變成了這些蒼白愛情的活動布景，觀眾們在90分鐘的浮光掠影中消費了環(huán)游世界的廉價幻想。endprint
五、明星：尷尬的“龍鳳配”
愛情電影的重要基礎(chǔ)是觀眾對人物關(guān)系的信任——他們就是命中注定要在一起，沒有這種信任，愛情故事無法令觀眾信服。這種信任也會延續(xù)到扮演情侶的演員身上——他們看上去彼此真的很有感覺，他們之間確實存在著某種心有靈犀的東西——沒有這種感覺，觀眾很難認(rèn)同銀幕上的情侶。山口百惠和三浦友和、湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩、奧黛麗·赫本和格里高利·派克、張曼玉和梁朝偉……這些著名的銀幕情侶活化了人們對愛情的想象，而精彩的表演也使他們出演的影片成為影史經(jīng)典?？梢哉f，成功的愛情電影很大程度來自于成功的角色選擇。
當(dāng)下的愛情電影中，常常會出現(xiàn)讓人尷尬的“龍鳳配”——兩個看起來無論如何也無法產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的演員，雖然努力地扮情侶秀親密，但觀眾們很難相信那些滾燙的表白。
《奔愛》的第一個故事，章子怡和彭于晏扮演一對因為無法延續(xù)異地戀而分手的情侶。從明星形象的設(shè)定來說，章子怡身上有著一種倔強、決絕的獨特氣質(zhì)，非常適合扮演外表美艷內(nèi)心特立獨行的女人，而不是流行的“傻白甜”。章子怡在《一代宗師》這樣的高品質(zhì)電影里曾經(jīng)奉獻過高品質(zhì)的表演，但一旦她賣萌裝清純，演技就會快速掉線，比如《非常完美》和《非常幸運》。章子怡和彭于晏無論在年齡、氣質(zhì)，以及銀幕形象上都差距甚大，把這樣兩個人扯到一起來扮演情侶的結(jié)果就是讓銀幕上寫滿尷尬。
作為一名優(yōu)秀的演員，湯唯清新質(zhì)樸的氣質(zhì)很適合出演帶有文藝氣質(zhì)的浪漫愛情故事。比如《月滿軒尼詩》（和張學(xué)友搭檔）、《晚秋》（和玄彬搭檔）、《北京遇上西雅圖》（和吳秀波搭檔）、《命中注定》（和廖凡搭檔）。其中效果最好當(dāng)屬與吳秀波搭檔的《北京遇上西雅圖》。兩人從默契度和悅目度來說都高度吻合觀眾的期待視野，對他們的喜愛也助力了影片的票房奇跡。效果最差的要算與廖凡搭檔的《命中注定》。這部馮小剛監(jiān)制的影片幾乎就是翻版的《不見不散》。在《不見不散》中，葛優(yōu)很好地詮釋了一個“痞意十足的癡情男”，和徐帆飾演的李清在吵吵鬧鬧分分合合中滋生愛意，亦莊亦諧。但在《命中注定》里，我們看到的只是廖凡飾演的宋昆明毫無道理的一路狂追，與湯唯飾演的方圓之間也絲毫沒有情感的共振或者激情的火花。作為柏林影帝，廖凡在《白日焰火》中的表演深邃入骨，演技無可挑剔，湯唯在《命中注定》中也基本保持了一貫的水準(zhǔn)，但看到如此不搭的兩人在銀幕上談情說愛，我們不得不說，不是所有演員都適合出演愛情電影。
六、結(jié)語
進入新世紀(jì)的中國電影產(chǎn)業(yè)，隨著電影票房的井噴式增長，中國赫然已經(jīng)成為電影大國。電影產(chǎn)業(yè)的狂飆突進吸引了大量“熱錢”涌入，一方面使得電影市場迅速擴大，社會影響力劇增；但另一方面也催生了諸多電影投資的短期行為，嚴(yán)肅的文化產(chǎn)品成為某些精明商人的“圈錢”手段。
但是，2016年中國電影增速減緩，已經(jīng)表明中國電影高票房低水準(zhǔn)的局面不可能再持續(xù)下去。觀眾們對審美風(fēng)格低水平重復(fù)的厭倦感，會產(chǎn)生出類似“觸底反彈”的拒絕力量?！俺Ｋ俣鹊脑鲩L，特別是主要由文化價值含量偏低的淺俗片所強力拉動的高增長，不大可能持久，難免會在高增長過程中暴露出內(nèi)核上的思想情感空洞和導(dǎo)向上的價值迷茫。本年度的增幅放緩這一看似偶然的‘事故，反倒能正常顯露中國電影文化生態(tài)鏈的自調(diào)機制已在發(fā)揮作用了?！盵5]
每一個產(chǎn)業(yè)在新興之初都會出現(xiàn)泡沫，但誘人的泡沫消散之后，保證產(chǎn)業(yè)長久興盛的活力來自何處？對中國電影產(chǎn)業(yè)而言，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、減少行政干預(yù)、完善電影類型、提升影片品質(zhì)，才是實現(xiàn)持續(xù)增長的真正動力。愛情電影投資小、市場大，擁有比較穩(wěn)定的觀眾群，一直是中國電影產(chǎn)業(yè)的支柱類型。如果說所有的危機都孕育著生機，對于中國愛情電影而言，這既是最壞的時代，也是最好的時代。
參考文獻：
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What We Talk about When We Talk about Love： Analysis of
Chinese Love Movie Creation in Recent Years
LI Li
（School of MediaArts， Chongqing University of Posts and Telecommunications， Chongqing 400065， China）
Abstract：As an eternal type， love movies have always been the mainstay of Chinese movie genre. Since the beginning of the new century， with the boom of the Chinese movie industry， the development of Chinese love movies has enjoyed a good momentum of development. The appearance of such blockbusters as “Love is not Blind” and “Seeking Mr. Right” fully proves that the influence and appeal of Chinese love movies in the audience should not be underestimated. However， in recent years， while the number of Chinese love movies surges， their qualities have not correspondingly improved and have become the tasteless choice for audiences. Their reputation and box office have remained sluggish. In the current difficulties in the production and creation of Chinese love movies， attempting to enhance the overall quality of Chinese love movies and to achieve benign and lasting development， this paper starts with the exploration of the essence of the love movies， and focuses on the problems existing in the five aspects of emotion expression， narrative innovation， character image， urban landscape and star selection of Chinese love movies.
Keywords：movie genre； Chinese love movie； essence； dilemma（編輯：李春英）endprint
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