代麗瑩

【摘要】在我國(guó)，古箏的彈奏方法因?yàn)榻?jīng)歷了2000多年的洗刷，以及更多人的努力，目前彈奏上已經(jīng)形成了自己獨(dú)有的流派。人們的物質(zhì)生活得到滿足之后，就會(huì)更加重視精神的需求，古箏在發(fā)展過(guò)程中就會(huì)遇到更多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。越來(lái)越多的人對(duì)古箏產(chǎn)生了興趣，但是挑戰(zhàn)比機(jī)遇更多，如果與整個(gè)時(shí)代不能更好的融合，就有可能被時(shí)代淘汰。所以我們應(yīng)該在傳統(tǒng)的彈奏技法上，進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)新，這才是未來(lái)的發(fā)展目標(biāo)。

【關(guān)鍵詞】古箏 演奏技法 20世紀(jì) 傳承 文化

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）51-0196-01

1.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承

其實(shí)彈奏古箏的過(guò)程中，非常容易利用左手以及右手進(jìn)行技法不同的判斷。使用左手做法進(jìn)行彈奏技法的表演時(shí)，主要進(jìn)行推弦以及按弦，兩種方式，其實(shí)都是比較簡(jiǎn)單的彈奏技法，使用左手的手指緩慢的按壓琴碼左側(cè)部分的琴弦，就可以突出弦音效果的提高。右手進(jìn)行彈奏技法表演時(shí)，主要不同的是左手裝飾了右手彈奏，其實(shí)就是起到加強(qiáng)以及彌補(bǔ)右手彈奏效果的作用。彈奏技法使用最多的還是右手，主要針對(duì)右側(cè)的琴弦進(jìn)行彈奏，使用右手手指，使用最多的方式就是撥弦，而且除過(guò)小手指之外的四個(gè)手指進(jìn)行撥弦完成，也就會(huì)有聲音產(chǎn)生，就可以自如地控制古箏的音律以及節(jié)奏。用右手進(jìn)行彈奏時(shí)，有三種方法。大多數(shù)人使用頻率最高的就是用單手指進(jìn)行彈奏，這也是其中的一種彈奏方法——單手指彈奏。在彈奏方式上，雖然使用同一個(gè)手指，但是有的時(shí)候只可以在不同的方向進(jìn)行彈奏，食指通過(guò)抹為主，輔助通過(guò)挑方式，大手指就是利用了劈為主，中指主要采用的方式為勾，也會(huì)使用剔，無(wú)名指就是打，或者滴。我們知道一般都是通過(guò)食指中指或者大拇指進(jìn)行演奏的，因?yàn)檫@也是使用頻率最高的手指彈奏。接下來(lái)就是多音技法，主要包括和弦以及音程兩種表達(dá)方式，第三種使用方法就是歷音指法，在刮奏的過(guò)程中，因?yàn)閷?duì)樂(lè)曲的節(jié)奏以及旋律的不同考慮，就可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整速度，其實(shí)這種方法也是主要使用技法彈奏的方式。

2.古箏技法在當(dāng)代的發(fā)展

2.1借助其他樂(lè)器的演奏方法

很多的音樂(lè)家對(duì)古箏進(jìn)行了不斷的研究與創(chuàng)新，所以在演奏上就出現(xiàn)了不同的進(jìn)步，特別是在演奏技法中，對(duì)于民族樂(lè)器進(jìn)行演奏有著很多不同的方式。古箏從古至今，因?yàn)樽约邯?dú)特的魅力，而且傳承性比較高，古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力就是通過(guò)不斷的創(chuàng)新演藝古箏而實(shí)現(xiàn)的。隨著目前演奏內(nèi)容的增多以及豐富性，音樂(lè)家們可以通過(guò)掃拂或者拍擊等，就會(huì)有更多不同的音樂(lè)，從古箏中進(jìn)行傳播。輪指一般會(huì)在彈奏琵琶時(shí)進(jìn)行使用，而且這也是比較有名的演奏技法，因?yàn)楦嗳说膬?yōu)化創(chuàng)新，在彈奏古箏的過(guò)程中就會(huì)加入此指法。按照一定的順序，讓手指彈奏在琴弦上，就會(huì)產(chǎn)生樂(lè)聲，這就是琵琶的技法。在古箏上用手指向內(nèi)進(jìn)行彈奏就是古箏輪指，主要包括兩種方法，一種是定數(shù)輪方法，就是時(shí)間以及音符都是固定的情況下彈奏古箏。另一種是不定數(shù)輪，雖然時(shí)間確定，但是音符數(shù)量沒(méi)有要求。使用古箏技法中。也會(huì)使用到掃弦技法，一般利用左手手指快速地連掃琴弦，主要區(qū)域集中在低音區(qū)，就會(huì)有轟鳴效果產(chǎn)生。

2.2內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一

古箏在演奏時(shí)，使用技法的過(guò)程中，只有創(chuàng)新，才可以在作品上將內(nèi)容形式以及內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái)。進(jìn)行創(chuàng)新的核心就是對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行改革。在演奏的過(guò)程中，如果改變形式，并且內(nèi)容也變化，只有不斷的改革創(chuàng)新演奏技法，在箏曲中，作為突出的手段，演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，創(chuàng)新彈奏內(nèi)容的過(guò)程中，應(yīng)該結(jié)合彈奏形式，不能脫離內(nèi)容本身，否則作品就沒(méi)有感染力，帶動(dòng)不了大家欣賞的興趣。不斷的加強(qiáng)形式與彈奏技法在內(nèi)容上的高度融合統(tǒng)一，才可以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新彈奏技法的目的，其實(shí)這也是創(chuàng)新彈奏技法最為根本的方法。

2.3堅(jiān)持全面、多元化發(fā)展

每一個(gè)國(guó)家都是因?yàn)檎谓?jīng)濟(jì)文化等等相關(guān)的背景不一樣，所以產(chǎn)生的音樂(lè)風(fēng)格不同。在藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中，彈奏古箏的過(guò)程中，不斷融合了中方以及西方的文化，加入了音樂(lè)元素，在世界上更加推廣了古箏的全球化傳播。演奏古箏的技法短時(shí)間內(nèi)不可以完成，是需要時(shí)間的。做好傳統(tǒng)技法的繼承上，就要根據(jù)西方發(fā)達(dá)國(guó)家的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，并且結(jié)合先進(jìn)的技術(shù)，在創(chuàng)新的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)多元化、全面化，讓古箏的彈奏技法得到進(jìn)一步的發(fā)展。

總而言之，古箏進(jìn)行演奏的過(guò)程中，雖然不斷的在發(fā)展與創(chuàng)新之中，但是依然會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，比如說(shuō)對(duì)自身的藝術(shù)文化底蘊(yùn)進(jìn)行忽視。對(duì)于我們來(lái)講更應(yīng)該明白演奏技法的使用是為了實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作音樂(lè)作品本身而言的，結(jié)合現(xiàn)代的文化，將古箏所有體現(xiàn)出來(lái)的精神進(jìn)行充分表達(dá)，也就是利用演奏技法得以體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆妍.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2014（12）：207-208.

[2]楊凡.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[D].福建師范大學(xué)，2007.