閻藝方

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

一、簡(jiǎn)介

庫(kù)普蘭四卷古鋼琴曲集被輿論界評(píng)價(jià)為“法國(guó)古鋼琴樂(lè)派中的登峰造極之作”，《愛(ài)的搖籃》便是其中由大鍵琴演奏的一首；大鍵琴又稱撥弦古鋼琴，是古鋼琴的一種。庫(kù)普蘭的四卷古鋼琴曲集是“洛可可風(fēng)格”的典型代表，“洛可可風(fēng)格”是在巴洛克裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的風(fēng)格；在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，“洛可可風(fēng)格”被認(rèn)為體現(xiàn)出了對(duì)感覺(jué)的真實(shí)要求，成為對(duì)巴洛克藝術(shù)專制主義的反叛。在路易十四影響下的宮廷，貴族們酷愛(ài)舞蹈，甚至以芭蕾舞者的姿態(tài)作為自己的行走、致敬的動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)，這種氛圍下的庫(kù)普蘭音樂(lè)則更是浸染著宮廷的精致氣息，其樂(lè)曲中眾多裝飾音就是表現(xiàn)之一。

二、樂(lè)曲中的裝飾音

（一）波音與顫音

1.波音

庫(kù)普蘭大鍵琴曲譜中的波音有兩種：上波音和下波音，二者都是由三個(gè)音組成。上波音通常由主音與上方二度音構(gòu)成。下波音由主音與下方二度音構(gòu)成，演奏時(shí)由主音開(kāi)始經(jīng)過(guò)主音下方二度音回到主音。

2.顫音

顫音分為長(zhǎng)顫音與短顫音，長(zhǎng)顫音通常是指主音時(shí)值大于四分音符的顫音，常見(jiàn)的表示方式為波音符號(hào)或符號(hào)“tr”表示，演奏時(shí)習(xí)慣從主音上方二度音開(kāi)始，到主音結(jié)束。短顫音是指主音時(shí)值小于八分音符的顫音，常用短波音線標(biāo)記。演奏方法與長(zhǎng)顫音相似。

3.顫音與波音

（1）長(zhǎng)顫音與上波音。長(zhǎng)顫音與上波音在庫(kù)普蘭的手稿中并沒(méi)有明顯區(qū)分，在庫(kù)普蘭《愛(ài)的搖籃》這首作品中，長(zhǎng)顫音與波音都用一種表達(dá)方式——長(zhǎng)波音線表示，筆者認(rèn)為這一現(xiàn)象是早期記譜法的不完善加之即興演奏風(fēng)氣所致。

在演奏版本中，作品反復(fù)前后波音的演奏方法也略有不同，有時(shí)即使是同一個(gè)波音在樂(lè)段反復(fù)時(shí)也會(huì)偶爾進(jìn)行延長(zhǎng)。

（2）短顫音與上波音。國(guó)內(nèi)現(xiàn)存關(guān)于庫(kù)普蘭裝飾音的研究較少，筆者在對(duì)比演奏音響與國(guó)內(nèi)論文對(duì)裝飾音的闡釋中，發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題。在高紅姣《庫(kù)普蘭標(biāo)題鋼琴音樂(lè)芻議》與路瑤《庫(kù)普蘭羽管鍵琴作品中裝飾音的演奏分析及對(duì)后世的影響》中，上波音定義為由主音開(kāi)始經(jīng)過(guò)主音上方二度回到主音，而在演奏中，通常把這類上波音奏為由主音上方二度音開(kāi)始回到主音。這種裝飾音釋義使得上波音與短顫音有著一定的相似之處，但由于《愛(ài)的搖籃》中上波音主音的時(shí)值大多大于八分音符，所以筆者認(rèn)為其仍屬于上波音。

為了排除個(gè)例情況，筆者搜集了該組曲中的另一首《L’evaporee》的譜例，由美國(guó)音樂(lè)家scott Ross演奏。該曲的上波音演奏方式與前曲相同，都為從主音上二度開(kāi)始回到主音；不僅如此，筆者還了解到在巴洛克樂(lè)譜演奏中，不僅古鋼琴的上波音演奏如此，其他樂(lè)器也同理，這就證明在上波音的奏法中，譜面理論與實(shí)際演奏確實(shí)存在一定差異。

（二）回音

大鍵琴譜中回音分為順回音和逆回音兩種，在《愛(ài)的搖籃中》出現(xiàn)的大多是順回音，順回音用類似于“倒S”的回音符號(hào)進(jìn)行標(biāo)記。通常來(lái)說(shuō)標(biāo)記在音符正上方的順回音其演奏方式多由主音的上方二度音開(kāi)始，經(jīng)過(guò)主音到達(dá)主音下方二度音，然后再回到主音；標(biāo)記在音符后方或者兩個(gè)音之間的順回音演奏放在主音的后半拍，與主音平分時(shí)值，以上規(guī)則在這首樂(lè)曲的演奏中卻不盡然。

在《愛(ài)的搖籃》這首樂(lè)曲中，回音標(biāo)記在音符正上方，可在實(shí)際演奏中卻恰恰應(yīng)和音符后方標(biāo)記的演奏方式。同樣為了避免個(gè)例，筆者將梅耶的奏法與司各特的奏法進(jìn)行比較，司各特的奏法則是與理論相一致的。筆者帶著疑問(wèn)搜集了其他樂(lè)器中回音的演奏，發(fā)現(xiàn)在巴洛克音樂(lè)的奏法中，回音的奏法大多從主音上二度開(kāi)始演奏，這種差異可以看作實(shí)際奏法與理論之間的差異，也可以看作不同的演奏者對(duì)于樂(lè)曲理解的差異，但不管哪一種差異都是普遍存在且無(wú)法避免的。

三、結(jié)語(yǔ)

裝飾音是庫(kù)普蘭作品的特色之一，庫(kù)普蘭本人對(duì)裝飾音的演奏也有著嚴(yán)格的要求，研究其裝飾音是理解以庫(kù)普蘭為代表的巴洛克晚期及洛可可藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵。筆者在文中提到的問(wèn)題有二：其一，記譜方面的問(wèn)題在時(shí)代發(fā)展的潮流中不可避免；其二，演奏版本與譜面標(biāo)記縱然有差，其整體的風(fēng)格把握卻完整無(wú)缺，筆者指出其差異性一是為了給研究者提供供其理解的多維思路，從作曲家以及演奏者二度創(chuàng)作的答譜角度來(lái)擴(kuò)充研究視野；二是由于國(guó)內(nèi)關(guān)于這方面的研究甚少，研究目的是為更好的理解其風(fēng)格打下基礎(chǔ)?！?/p>

[1]朱建.“法國(guó)古鋼琴樂(lè)派中的登峰造極之作”—庫(kù)普蘭的四卷《古鋼琴曲集》[J].鋼琴藝術(shù),2000.

[2]高紅姣.庫(kù)普蘭標(biāo)題鋼琴音樂(lè)芻議[D].山西大學(xué),2009.