摘要：近年來(lái)，隨著《花千骨》、《三生三世》等影視作品的流行，將玄幻小說(shuō)改編搬上熒屏成為一個(gè)熱潮，掀起了全民觀看的熱情。但是在這些作品火熱的背后卻存在著很多問(wèn)題。玄幻類(lèi)影視作品很多，但是質(zhì)量卻參差不一，而真正想拍攝出好的受到觀眾喜愛(ài)受到市場(chǎng)青睞的玄幻影視劇需要的不是流量不是鮮肉，而是“匠心精神”。

關(guān)鍵詞：玄幻小說(shuō)；影視創(chuàng)作；匠心精神

引言：

近年來(lái)，玄幻題材的影視作品層出不窮，這類(lèi)作品大都由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，當(dāng)紅偶像明星演繹。如近期播出的《三生三世十里桃花》、《軒轅劍之漢之云》等。然而在玄幻影視劇繁榮的背后，卻是爭(zhēng)議不斷，存在著許多問(wèn)題。

一、匠心和文化傳承的重要性

匠心與態(tài)度永遠(yuǎn)是核心。什么是匠心精神？匠心，就是見(jiàn)自我，見(jiàn)天地，然后見(jiàn)眾生。是從對(duì)自我的負(fù)責(zé)，對(duì)自己的自律出發(fā)，最后將作品做到極致。匠心也許“工匠”的匠不是沒(méi)有原因的。當(dāng)代社會(huì)匠心精神的代表應(yīng)當(dāng)屬日本工匠秋山[1]。他曾說(shuō)“最后我呈現(xiàn)給客人的物品，一定超過(guò)他所要求的一倍，甚至更多”。他所創(chuàng)辦的秋山木工通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸熗街朴?xùn)練人。成為學(xué)徒以后，在八年的學(xué)習(xí)生活中免費(fèi)，然而在這八年間，學(xué)徒不能使用手機(jī)，一律留光頭，禁止談戀愛(ài)等等。正是這種苦行僧般的生活下，秋山木工在四十年間培養(yǎng)了五十余位世界頂級(jí)木工。放在玄幻影視的創(chuàng)作領(lǐng)域也可以發(fā)現(xiàn)，人心是浮躁的，市場(chǎng)是躁動(dòng)的，文化是流行的，但是真正做好玄幻影視改編的永遠(yuǎn)是沉下心去做影視，對(duì)自己負(fù)責(zé)對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的劇組。

（1）玄幻類(lèi)影視劇作品應(yīng)當(dāng)承擔(dān)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化尤其是中國(guó)神話(huà)傳說(shuō)的載體的責(zé)任，但是現(xiàn)代普遍玄幻類(lèi)影視作品對(duì)其中的傳統(tǒng)文化淡化，尤其是傳統(tǒng)神話(huà)傳說(shuō)常常改編的面目全非，對(duì)年輕人造成誤導(dǎo)。

（2）有內(nèi)涵才有看點(diǎn)，有看點(diǎn)才有賣(mài)點(diǎn)[2]。觀眾的眼睛是雪亮的。如《大魚(yú)海棠》這種作品有中華文化為背景，有大愛(ài)的思想蘊(yùn)含于其中，那么成為一部口碑與票房雙贏的良心巨制就不足為奇。

二、玄幻題材改編影視作品的現(xiàn)存問(wèn)題

（1）原著小說(shuō)缺乏內(nèi)涵：玄幻小說(shuō)一般多是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，因?yàn)槿胄虚T(mén)檻的特殊性，與閱讀受眾的快餐性，很多玄幻小說(shuō)都追求表面的閱讀快感，缺乏作者的思考與內(nèi)涵。比如玄幻小說(shuō)界的勞模唐家三少，他在十?dāng)?shù)年的創(chuàng)作中已將寫(xiě)作固化為流水線的產(chǎn)品，作品面世后雖然都受到觀眾的喜愛(ài)，但是如白開(kāi)水一般，缺乏內(nèi)涵。

（2）原著小說(shuō)一般都是大熱IP，是經(jīng)過(guò)了群眾的檢驗(yàn)浪里淘沙脫穎而出的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品，一般不會(huì)存在粗制濫造的現(xiàn)象。但是進(jìn)行玄幻影視創(chuàng)作的小說(shuō)經(jīng)過(guò)編劇的改編，導(dǎo)演的拍攝所呈現(xiàn)的就難以再保持小說(shuō)的水平了。因這玄幻影視作品巨大的市場(chǎng)，便捷的傳播方式，年輕的受眾群體，成熟的粉絲效應(yīng)，讓網(wǎng)劇成為了新媒體時(shí)代淘金的香餑餑。但是頂著大IP，手握一手好牌卻打得稀爛，只為了掙一波快錢(qián)的大有人在。背后的根源在于影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的態(tài)度，比如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的神作，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8的《都市妖奇談》，也難以逃脫改編為玄幻網(wǎng)絡(luò)劇的結(jié)局，卻只獲得了4.4的諷刺的評(píng)分，以及前段時(shí)間刷新豆瓣評(píng)分下限的《鬼吹燈之牧野詭事》，在有尋龍?jiān)E、鬼吹燈之精絕古城等珠玉在前的情況下，獲得了2.9的評(píng)分，超過(guò)七成的人打出了一星。這種影視作品在原著小說(shuō)不錯(cuò)的前提下，卻獲得了如此結(jié)局，離不開(kāi)其粗劣的特效，浮夸的演技，以及最基本的將玄幻小說(shuō)的故事性都徹底拋棄。

（3）不尊重原著：對(duì)于玄幻小說(shuō)改編的影視作品必須面對(duì)的問(wèn)題就是，一方面優(yōu)點(diǎn)是有小說(shuō)作為基礎(chǔ)，影視作品人未到，聲先至，未開(kāi)拍就已經(jīng)有原著粉的支持，但同時(shí)改編后的影視作品既要滿(mǎn)足原著黨的挑剔，又要滿(mǎn)足沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)的人群的口味與接受程度。比如《誅仙》改編的青云志在上映后就飽受詬病不尊重原著，各種強(qiáng)行插入的劇情使得原著的感情線錯(cuò)亂混雜，所以直接影響了改編后的影視作品的口碑。

（4）避免抄襲：接連有媒體指出，《花千骨》、《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等都可能陷入抄襲的指責(zé)，這種當(dāng)紅影視作品如果陷入抄襲的輿論之中，既對(duì)粉絲的熱情與擁護(hù)帶來(lái)了極大地打擊，又對(duì)作者，影視創(chuàng)作團(tuán)體的名譽(yù)帶來(lái)了極大傷害，而且不利于整個(gè)創(chuàng)作生態(tài)的健康發(fā)展。

三、玄幻影視作品創(chuàng)作的優(yōu)化措施

（1）拒絕冗長(zhǎng)，拒絕灌水，要做精品：以大火的《擇天記》、《楚喬傳》，就有明顯的注水的嫌疑，把二十集、五十集的內(nèi)容拍成四十集、一百集，甚至快進(jìn)、跳躍都不會(huì)影響對(duì)劇情的理解。試問(wèn)如果心中有匠心，怎么會(huì)做如此不負(fù)責(zé)的行為，如果有做精品的目的與態(tài)度，就不會(huì)出現(xiàn)這樣拖沓的現(xiàn)象。

（2）注重細(xì)節(jié)：影視類(lèi)作品與小說(shuō)不同之處在于，小說(shuō)只需要天馬行空的想象力即可，可以有大量留白，通過(guò)氣氛的渲染讓讀者自己腦補(bǔ)，營(yíng)造畫(huà)面[3]。但是影視創(chuàng)作不同，影視作品需要真實(shí)的畫(huà)面，需要大量的細(xì)節(jié)為觀眾帶來(lái)真實(shí)的感覺(jué)、沉浸式的體驗(yàn)，如果沒(méi)有細(xì)節(jié)支撐，就不能使觀眾入戲。而匠心精神講究的就是對(duì)細(xì)節(jié)的考究，對(duì)極致細(xì)節(jié)的追求?！冬樼鸢瘛返拇蠡鹁褪墙⒃跓o(wú)數(shù)細(xì)節(jié)之上，比如衣服的花紋、質(zhì)地，從這些道具到演員的站位等等。所以，有匠心觀眾自然能看到，匠心就是在這些細(xì)節(jié)中體現(xiàn)。

（3）完善相關(guān)法律法規(guī)：本身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其更新的特殊性，作者就需要承擔(dān)極大的更新壓力。所以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)更要通過(guò)法律法規(guī)引導(dǎo)作者的創(chuàng)作的規(guī)范化。加強(qiáng)保護(hù)原創(chuàng)力度，完善抄襲的檢測(cè)，完善反抄襲機(jī)制。

結(jié)語(yǔ)：

真正的優(yōu)質(zhì)的玄幻小說(shuō)應(yīng)當(dāng)讓人們?cè)趭蕵?lè)的同時(shí)有所收獲，豐富精神世界，增強(qiáng)精神力量，為泛濫成災(zāi)的粗制濫造的商業(yè)化玄幻中注入一股清流。也許在有些人看來(lái)，這樣的良心出品遠(yuǎn)不如商業(yè)大片有賣(mài)點(diǎn)、有價(jià)值。在利益至上的時(shí)代，這無(wú)疑只會(huì)導(dǎo)致作品的孤立無(wú)援，就如開(kāi)在暗夜的花朵，無(wú)人觀賞，僅為一朵孤芳，甚至永遠(yuǎn)沉寂，被黑暗埋沒(méi)。但我看來(lái)只有別具匠心的作品，才能永葆活力，我堅(jiān)信；這樣的的玄幻，雖是孤芳不自賞，自有暗香引客來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]由衛(wèi)娟. 秋山木工的禪匠之道[J].齊魯周刊，2016（8）：66-67.

[2]胡靜靜. 影視創(chuàng)作不能沒(méi)有“中心思想”[J]. 中國(guó)廣播， 2017（1）：94-95.

[3]沈曦. 從《花千骨》的成功看網(wǎng)絡(luò)仙俠小說(shuō)的影視改編[J]. 文藝生活·文海藝苑， 2015（11）：110-110.

作者簡(jiǎn)介：武思言（1999.12.8—）漢族，陜西省漢中市人，高中學(xué)歷，研究方向：語(yǔ)文方向。endprint