寧 凱

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氣者聲之源：淺談播音員主持人“用氣”

寧 凱

（西安廣播電視臺，陜西 西安 710061）

現(xiàn)在是一個(gè)多媒體融合發(fā)展的大時(shí)代，人們獲取信息的渠道很多，對播音員、主持人要求就更高。聲音不僅是人們溝通和表達(dá)的工具，同時(shí)，美好的聲音也是一種極大的聽覺享受。如果播音員、主持人用氣、發(fā)聲不正確，語言表達(dá)不清楚，就會(huì)影響思想傳達(dá)，進(jìn)而影響到節(jié)目質(zhì)量，流失的就是節(jié)目的廣大受眾。本文從播音員、主持人發(fā)聲用氣方面進(jìn)行粗淺的闡述，以期在日常工作中用最美好的聲音吸引、感染更多的人，不斷提高節(jié)目質(zhì)量和受眾愉悅感受。

播音員主持人；用氣發(fā)聲；正確運(yùn)用；氣息

吐字發(fā)聲是播音員、主持人的基本功，一個(gè)播音員在播讀稿件時(shí)，會(huì)自覺或不自覺地運(yùn)用他所習(xí)慣的用氣、發(fā)聲方法進(jìn)行播讀，因此播音的質(zhì)量也有較大差別。播音員要想在播音中做到字正腔圓、音質(zhì)優(yōu)美、剛?cè)嶙匀?、氣息長久、情真意切和聲情并茂，只有通過自覺地、認(rèn)真地用氣發(fā)聲方面的訓(xùn)練，才能收到事半功倍之效?；诖?，本文著重對播音員、主持人的“用氣”進(jìn)行分析。

一、 情為心聲

筆者從事播音工作三十多年，深深懂得在播音中，“情”是內(nèi)容，“聲”是形式。播稿之前，首先要熟悉稿件的內(nèi)容，對其有所感受，產(chǎn)生感情。所以“情”產(chǎn)生的依據(jù)是稿件的內(nèi)容和對現(xiàn)實(shí)生活的感受。“聲”是對有聲語言的加工，是傳情的重要手段?！奥暋笔求w現(xiàn)“情”的，“情”含在聲中，在“情”和“聲”的關(guān)系中，“情”是首要的，是起主導(dǎo)作用的，我們說“以情帶聲”，用氣發(fā)聲服從于傳情。播音員用有聲語言進(jìn)行再創(chuàng)作，就是以聲傳情。播音員、主持人通過正確用聲，力求達(dá)到稿件內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。

“聲”既然是指對有聲語言進(jìn)行藝術(shù)加工，因此，它包括了如何用氣、用聲、調(diào)節(jié)共鳴、咬字、吐字、歸音和抑揚(yáng)頓挫等內(nèi)容。“氣”是發(fā)聲的動(dòng)力，它直接影響發(fā)聲，影響感情的表達(dá)。“氣動(dòng)則聲發(fā)”的說法科學(xué)地說明了“氣”是發(fā)聲的動(dòng)力，氣托聲出，聲把情傳?！扒椤薄奥暋薄皻狻比呦噍o相成，關(guān)系極為密切。吐字發(fā)聲是為表達(dá)思想感情服務(wù)的，如果用一種聲音、一種氣息狀態(tài)去適應(yīng)多變的思想內(nèi)容是絕對不行的。唐代《樂府雜錄》中提到：“善歌者必先調(diào)其氣”?？梢?，氣是播音員基本功的基礎(chǔ)。

二、 氣息是統(tǒng)帥、是發(fā)聲的動(dòng)力

有的發(fā)音毛病是由于不善于運(yùn)用呼吸而造成的，發(fā)高音時(shí)，呼氣壓力大，聲帶緊張、縮短、變薄、張力相應(yīng)增大，需要較強(qiáng)的氣息。發(fā)中音時(shí)，呼氣壓力減小，聲帶比較松弛，張力相應(yīng)減小，呼氣量也相應(yīng)減小，發(fā)低音時(shí)，聲帶更松、張力更小，氣息的損耗較大，因而需要較大的呼氣量。有的人錯(cuò)誤地認(rèn)為音量的高低、聲音的強(qiáng)弱單純地由喉部肌肉來調(diào)節(jié)的，因此發(fā)高聲強(qiáng)音就卡緊喉嚨，這樣不僅聲音不好聽，還容易使聲帶受到損傷。所以發(fā)聲時(shí)，喉部肌肉不能太緊張，不能卡緊喉嚨。由于呼氣的延長和縮短、連貫和頓斷，以及呼氣強(qiáng)弱的變化，配合聲帶的振動(dòng)，能使聲音產(chǎn)生長、短、連、斷、放、收等變化。

在發(fā)聲的理論研究中，聲帶是怎樣動(dòng)作的這一重要問題上，存在著兩種不同理論：一種是精神控制學(xué)說，另一種是聲帶自激振動(dòng)學(xué)說。前者是由法國學(xué)者于松提出來的，他認(rèn)為發(fā)某一聲調(diào)時(shí)，由于大腦下達(dá)命令，喉頭神經(jīng)就傳送出相應(yīng)頻率的沖動(dòng)，喉頭有關(guān)肌肉及聲帶本身就作相應(yīng)頻率的收縮或振動(dòng)。這一學(xué)說中，排除了氣息影響聲帶振動(dòng)的重要問題。聲帶自激振動(dòng)學(xué)說是由伯格提出來的。他認(rèn)為聲帶關(guān)閉時(shí)，聲門下壓力增加，迫使聲門打開，空氣從兩聲帶間流過，此時(shí)兩聲帶間的壓力會(huì)比其他地方小，于是使聲帶互相靠攏，空氣全部受阻，其結(jié)果使聲門下呼氣壓力的再度增力，到一定值時(shí)又迫使聲門打開。重要的因致是氣流的強(qiáng)弱（即聲門下壓力的大小）和聲帶的緊張度。[1]根據(jù)這一學(xué)說，播音員、主持人要發(fā)好音，首先必須用好氣。

醫(yī)習(xí)聲學(xué)研究后來否定于松的神經(jīng)控制學(xué)說，證明了聲帶的自激振動(dòng)學(xué)說的正確性。其實(shí)，自激振動(dòng)學(xué)說的道理很簡單，小提琴和二胡是靠在弓弦上的運(yùn)動(dòng)發(fā)聲的，手風(fēng)琴是靠風(fēng)箱的開合奏出悅耳的琴聲，弓的運(yùn)動(dòng)和風(fēng)箱的開合好比人發(fā)音中的用氣，它們同屬為發(fā)聲的動(dòng)力。

氣既然是指呼吸，它對發(fā)聲又是如此重要，因此要研究呼吸方法。氣量不夠或運(yùn)用不當(dāng)，聲音就會(huì)嘶啞、無力和不圓潤。因此，播音員必須加強(qiáng)呼氣控制力的鍛煉。

播音時(shí)一般使用胸腹聯(lián)合呼吸：這種方法即是傳統(tǒng)說唱中說的“丹田氣”。唐代段安節(jié)在《樂府雜錄》里說：“……氤氳自臍間出?！弊阅氶g出的氣，指的就是丹田氣。（丹田指臍下三指處）朗誦、播音的氣息支點(diǎn)，在丹田，由小腹操縱控制，如果沒有這個(gè)支點(diǎn)，必然是浮，短而乏力。

“夫氣者音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。氣息過多過少都不好，播音時(shí)要看內(nèi)容和感情的需要，要根據(jù)聲音高低、音量的大小來調(diào)其氣。采用胸腹聯(lián)合呼吸方法可以解決粗、弱、濁、散等問題。[2]

姿勢很重要：兩眼看正前方。記住要領(lǐng)：“身直、頭正、氣下沉，兩肩輕松吐字真”。有的人不重視姿勢，養(yǎng)成了一些不良的習(xí)慣，如仰頭、伸脖、凹胸、夾肩、挺肚子等這些不正確的姿勢，是會(huì)影響發(fā)聲的。

（一） 具體的呼吸方法

1.吸氣：吸氣要慢，雙唇閉攏，用鼻子吸氣，舌尖頂住上顎前部，這樣進(jìn)氣可以避免口干舌燥，播稿當(dāng)中可以口鼻同時(shí)進(jìn)氣。吸氣時(shí)雙肩不能上提，四肢不要緊張、僵直、不要特意挺胸，小腹如不會(huì)收縮，可以平臥床上，用雙手由兩側(cè)向丹田推動(dòng)的辦法來進(jìn)行練習(xí)。吸氣時(shí)要注意幾點(diǎn)要領(lǐng)：（1） 氣息要吸在胸腔下部，感覺腰要漸緊，后腰部擴(kuò)張，有向后撐開的感覺；（2）氣要有控制，但又不能僵死，要靈活，這樣才能隨心所欲、運(yùn)用自如；（3） 吸氣時(shí)胸展開，小腹微收，肩放松；（4） 要學(xué)會(huì)無聲的吸氣，否則會(huì)直接影響稿件內(nèi)容的表達(dá)；（5）在推車、挑擔(dān)時(shí)，呼吸深入。在這種呼吸動(dòng)作中，體會(huì)用氣的部位（但不可在這種情況下練聲）；（6） 聞花香時(shí)，氣息需自然、柔和而深入；（7）多年不見面老戰(zhàn)友，忽然從遠(yuǎn)方而來，你驚喜交集，急吸一口氣，進(jìn)氣快而深；（8）吸氣時(shí)，要感到空氣新鮮，心情舒暢。

2.呼氣：播音員的呼氣狀態(tài)要與日常生活的呼氣狀態(tài)有較明顯的區(qū)別。日常生活中呼氣后隨即自然呼出，而播音員在呼氣時(shí)要求均勻、平穩(wěn)、能夠自如的控制。因此要求播音員在呼氣方面加強(qiáng)鍛煉。吸氣肌肉群要努力保持胸腔處于擴(kuò)張狀態(tài)，胸腔本身的彈性作用和胸腔呼氣肌肉群的收縮，形成一組對抗力量，使胸腔有控制地逐漸縮小。

（二） 呼氣時(shí)需注意的要領(lǐng)

1.發(fā)聲時(shí)兩肋盡力保持吸氣狀態(tài)。小腹緊縮，以增強(qiáng)控制能力。

2.必須學(xué)會(huì)持續(xù)的、平穩(wěn)的、有節(jié)制的控制呼氣的能力，可用“a”音延長來練習(xí)。

3.要合理分配氣息，根據(jù)內(nèi)容，該強(qiáng)的強(qiáng)，該弱的要弱，做到抑揚(yáng)頓挫，聲情并茂。

4.控制呼氣的力量要適度。要求使氣息呼出自然、均勻、運(yùn)用自如。

5. 廣播語言要求呼氣均勻，小腹不能一鼓一癟的向外頂氣，這樣出來的聲音前強(qiáng)后弱，不自然。要使呼氣均勻，可以練習(xí)用一口氣把桌子上的灰吹掉，又不能讓塵土飛揚(yáng)。

總的來說，要注意以下幾點(diǎn)：氣要通；胸要開；喉要松；腰撐開；小腹收。

三、 氣的基礎(chǔ)練習(xí)

1.氣吸八成滿，呼氣時(shí)要數(shù)1.2.3.4.5……不要緊張，憋氣，能數(shù)多少就說多少，逐漸增加。

2.發(fā)“a”音練習(xí)，“a”音延長，然后由低到高，由弱到強(qiáng)；再由高到低，由強(qiáng)到弱，體會(huì)氣息控制。（高音、低音比中音耗氣量打）

3.用一口氣念串念六個(gè)單元音：（a?。猳（喔）——e（鵝）——i（衣）——u（烏）——u（遇）

4.加聲調(diào)氣息控限制練習(xí)：

ba ba ba ba…… di da di da。。。。。

巴拔把罷 低答底大

反復(fù)練習(xí)多次，保證字音清楚準(zhǔn)確，可以逐漸改變聲音的高低、強(qiáng)弱、快慢并審調(diào)節(jié)氣息。

偷氣：用在句比較長，無法進(jìn)行換氣時(shí)，利用短暫的時(shí)間，不讓聽眾察覺而偷偷地補(bǔ)進(jìn)一點(diǎn)兒氣。氣既然是偷，動(dòng)作當(dāng)然要快而準(zhǔn)確。例：西安市開展“煙頭革命、廁所革命、行政效能革命”三大革命一年來，環(huán)境衛(wèi)生大大改善，辦事效率大大提高。全國各大媒體對西安的變化都進(jìn)行了全面的報(bào)道。國內(nèi)外游客對西安的巨大變化給予了高度評價(jià)。

換氣：換氣是有出、有進(jìn)，以出帶進(jìn)，一個(gè)意思完了，一般在標(biāo)有句號的地方。一般說來換氣要比偷氣時(shí)間稍長。例如：各位聽眾：現(xiàn)在播送ˇ西安市氣象臺ˇ今天早上六點(diǎn)ˇ發(fā)布的西安地區(qū)ˇ天氣預(yù)報(bào)：

今天白天ˇ：晴間多云ˇ，傍晚南部山區(qū)有小雷陣ˇ雨。

風(fēng)向ˇ：南轉(zhuǎn)北

風(fēng)力ˇ：一、二級

最高氣溫ˇ：三十四度

今天夜間ˇ：晴轉(zhuǎn)陰

風(fēng)向ˇ：南風(fēng)

風(fēng)力ˇ：一、二級

最低氣溫ˇ：二十二度

十五號ˇ：多云間晴。

天氣預(yù)報(bào)播送完了。

調(diào)氣：氣要有調(diào)節(jié)，不能平均使用，有些地方不需要大量耗電，意思表達(dá)了就很好。遇到這種情況，氣要暫時(shí)存放，根據(jù)內(nèi)容不同，可以調(diào)節(jié)使用，可從下邊一段練習(xí)中體會(huì)一下。例如：“別嚷，快看吶。太陽露出頭頂了，太陽露出眉毛和眼睛了，太陽露出笑臉了，太陽跳出來了，太陽離開了大地、升起來了，升起來了?！?/p>

取氣和就氣：念稿當(dāng)中，遇到不是氣上可以取氣，取氣要快又要自然、要做到“忙中取氣，快而不亂”；就氣：就著原有的氣說下去，在下面這段練習(xí)中體會(huì)取氣和就氣。例：望夜空，滿天星、光閃閃、亮晶晶。好像那，小銀燈，大大小小，密密麻麻，閃閃爍爍數(shù)不清。仔細(xì)看，看分明，原來那群星分了星座還起了名。按亮度，分了6個(gè)等級，一等到六等，總共不過6900多顆是恒星。星空中，還能看見那大行星和衛(wèi)星，小行星和彗星。更有那無數(shù)無名點(diǎn)點(diǎn)繁星看不清，要想看清它，請你借助現(xiàn)代化的天文望遠(yuǎn)鏡。[3]

總之，換氣有多種情況，氣息是隨著稿件內(nèi)容喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚、急、緩而變換的。所謂“心情可以操縱聲音，控制氣息”。在醫(yī)學(xué)上情志可以致痛，在生活上情志同樣可以致聲?！奥暻椴⒚倍卟豢煞?，沒有情的聲音是不能代表什么意義的。在播音中從開始就要注意鍛煉以情運(yùn)氣的本領(lǐng)，氣要用到恰到好處。強(qiáng)烈氣流猛沖聲帶，致使聲帶沒有力量抵御，失去了伸張能力，聲帶容易受到損傷。在播搞中，氣息要自如地隨內(nèi)容而變化。在廣播中急呼緩呼是比較常用的方法。開始練習(xí)要從小聲到大聲，從弱聲到強(qiáng)聲，從近聲到遠(yuǎn)聲。要做好播音主持工作，就要堅(jiān)持練習(xí)。

[1] 夏青.播音札記[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1999.

[2] 陳彥衡.說譚]M].北京:北京人民出版社,2006.

[3] 張松.有聲語言的畫面感]M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2010.

[責(zé)任編輯：傳馨]

2018-04-25

寧凱，男，西安廣播電視臺新聞廣播一級播音員，主要從事新聞播音工作。

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