○ 沙 紅

所有的戲劇就是一個(gè)沖突。沖突就是戲，沒有沖突就沒有戲。沒有沖突就沒有動(dòng)作，沒有動(dòng)作就沒有人物，沒有人物就沒有故事，而沒有故事就沒有劇本，可見戲劇矛盾沖突的重要性。如何理解劇中的矛盾沖突，是演員必備的功課，它對幫助演員正確揣摩刻畫角色，理順人物關(guān)系，分析人物個(gè)性至關(guān)重要。

什么是矛盾沖突呢？簡言之，當(dāng)一位劇中人物希望得到什么而得不到的時(shí)候，沖突就產(chǎn)生了。沖突有時(shí)候在內(nèi)部產(chǎn)生的，比如當(dāng)一個(gè)劇中人面臨著兩難選擇的時(shí)候或者對激烈的欲望搖擺不定的時(shí)候；戲劇中的沖突也可能是來自外部的。沖突是由內(nèi)部和外部的各種矛盾交替展開的。既可以是一個(gè)人物和另一個(gè)人物之間沖突，也可以是與自然的沖突。在大多數(shù)作品中，沖突是由內(nèi)部和外部的各種矛盾交替展開的。一部優(yōu)秀經(jīng)典的作品之所以經(jīng)典，首先是因?yàn)樗墓适虑楣?jié)曲折多變引人入勝，戲劇沖突激烈緊張。以家喻戶曉的黃梅戲《天仙配》為例，半個(gè)世紀(jì)過去了，黃梅戲《天仙配》經(jīng)過歷史的考驗(yàn)舉世聞名，堪稱是一出具有中國特色的戲劇精品。長期以來，對于這樣一個(gè)老少皆宜，雅俗共賞、盛演不衰的優(yōu)秀劇目贊美不斷，是因?yàn)樵搫∮兄鴱?qiáng)烈的矛盾沖突。接下來我們來剖析該劇的矛盾沖突，理解七仙女的人物個(gè)性和情緒體現(xiàn)。

其實(shí)所有的劇情簡單來說只有兩種模式：一個(gè)人要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)，或者遇到某事；兩個(gè)人形成了一種關(guān)系。顯然《天仙配》兼容這兩種模式。以“一個(gè)人要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)或遇到某事”更貼切些。“天宮歲月太凄清，朝朝暮暮數(shù)行云”七仙女在鵲橋上觀賞人間景色時(shí)，看見了賣身葬父的董永，被董永的孝道感動(dòng)，見董永忠厚老實(shí)長得好，對他產(chǎn)生愛慕之心，決定下凡與其結(jié)為夫妻幫助董永。致此，《天仙配》的關(guān)鍵事件產(chǎn)生了。往后的劇情就是七仙女為達(dá)她的目的而產(chǎn)生的戲劇性需求，也就是七仙女為追尋她的目的而要面對的重重阻力和挑戰(zhàn)了，這時(shí)第一個(gè)矛盾沖突出現(xiàn)了，大姐忠告“天規(guī)森嚴(yán)，父王知道怎么辦”，這時(shí)七仙女內(nèi)心產(chǎn)生了矛盾沖突，但下凡心切，七仙女對大姐的忠告不屑一顧的，大姐見七妹執(zhí)意要下凡，只能順隨，并贈(zèng)送難香和白扇護(hù)佑七妹。這個(gè)段落就體現(xiàn)出七仙女的善良、執(zhí)著、勇敢的個(gè)性。

七仙女下凡后的戲劇性需求就是如何讓董永接受自己并與之成婚，于是喚出土地公公合謀，叫其見機(jī)行事。（至于七仙女怎么知道董永會(huì)不愿意，而需要土地公公見機(jī)行事，也只能理解為仙人有未卜先知的特異功能了），這時(shí)第二個(gè)矛盾沖突產(chǎn)生了，七仙女的戲劇性需求先是與董永的戲劇性需求產(chǎn)生了矛盾沖突（紅日快要西沉，董永要趕往付員外家上工，七仙女卻在阻攔董永上工，）接著又與董永的愛情觀產(chǎn)生了矛盾沖突，（董永時(shí)時(shí)銘記爹爹在世時(shí)的叮囑——男女交談是非多，和他的愛情觀——陌路相逢怎能成婚，男女婚姻必須有主婚為媒之人）。這時(shí)我們似乎明白土地公公這個(gè)人物的設(shè)定，是為了成就七仙女在“路遇”這場戲中的戲劇性需求，只有外力才能化解七仙女與董永的矛盾沖突。在戲劇劇作中，主人公如果不能自行排除障礙，就必須有外力救場。在主婚就不能為媒，為媒就不能主婚的婚俗觀念里，槐蔭樹也成為七仙女化解危機(jī)的工具。于是，七仙女如愿以償與董永成婚，“路遇”這場戲的矛盾沖突中就體現(xiàn)出七仙女的聰明、機(jī)靈和仁愛。

隨后，七仙女的戲劇性需求出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，她雖與董永結(jié)為了夫妻，但董永賣身為奴要為付員外家做三年長工的生活囧態(tài)還沒改變，這時(shí)第三個(gè)矛盾沖突出現(xiàn)了，付員外的貪婪（一夜要七仙女織成十匹錦絹）與七仙女（若能織成十匹錦絹，三年長工改為百日）的愿景相沖突。

付員外給的是無頭亂絲，這又給七仙女實(shí)現(xiàn)她的短期夢想戲劇性需求增設(shè)了障礙，七仙女憑自身能力無法跨越這個(gè)障礙，于是想起了下凡時(shí)大姐的話，有急難時(shí)把難香燒。這又是一個(gè)主人公無法逾越需借外力化解的障礙。眾姐姐下凡幫助七仙女解決了這一難題，董永被贖身，七仙女也身懷有喜，倆人憧憬美好未來，這兩場戲的矛盾沖突就反映出七仙女的睿智、沉穩(wěn)、敢為和擔(dān)當(dāng)。

《天仙配》最大的危機(jī)，也是劇中最強(qiáng)的矛盾沖突，整個(gè)戲的高潮——“玉帝有旨，命七仙女五時(shí)三刻返回天庭”，如抗旨，就將董永碎尸萬段。（劇情高潮就是主人公危機(jī)必須是真正的兩難之境，——是不可調(diào)和的兩善之間或兩惡之輕的選擇，或同時(shí)面臨兩種情況的選擇，將主人公置于生活中最大的壓力之下，面臨劇中最大危機(jī)時(shí)的選擇。從開場的關(guān)鍵事件起，觀眾就一直在期待這一場景，企盼著主人公與她生活中最強(qiáng)大、最集中的對抗力量進(jìn)行面對面的斗爭）?！盀槠奕舨簧咸烊?，怕的是連累董郎命難逃”，最后，七仙女做出痛苦抉擇——午時(shí)三刻前返回了天庭。這場全劇的高潮，最大的矛盾沖突就清晰體現(xiàn)出七仙女的無助、絕望的心情和堅(jiān)毅、果敢的個(gè)性。 以上列舉的只是《天仙配》中主要的戲劇矛盾沖突，還有許多次要的矛盾沖突不一一列出了。

再以《女駙馬》幾個(gè)重要的矛盾沖突點(diǎn)來分析理解馮素珍的人物個(gè)性，全劇以馮素珍抗婚救夫?yàn)橹行膩斫M織戲劇矛盾，寫了形形色色的矛盾，情節(jié)緊湊，沖突疊起，而又環(huán)環(huán)相扣。當(dāng)面對父母悔婚及逼婚，李兆庭遭陷害，身入囹圄，馮素珍毅然決定女扮男裝進(jìn)京搭救李兆廷，《女駙馬》的激勵(lì)故事便由此開始。馮素珍女扮男妝出逃途中，在酒店小歇，被打魚老頭認(rèn)出，馮素珍機(jī)智解圍，后在馮府家丁追來，又被打魚老頭急中生智救出，這場戲是馮素珍搭救李郎過程中第一個(gè)矛盾沖突，馮素珍輕松面對老漁翁的識破，然后機(jī)智解圍，后又被老魚翁善心搭救，避開危機(jī)。呈現(xiàn)出馮素珍沉著冷靜的一面。

接下來是第五場《狀元府》。馮素珍頂替李兆廷之名喜中頭名狀元，不料被阿諛逢迎的劉丞相做媒招為駙馬。這場戲是馮素珍為搭救李兆廷遭遇的第二場危機(jī)。在推脫無果，兄長又無計(jì)可施的情況下，只得奉旨入宮做駙馬。這是該劇又一個(gè)矛盾沖突，也就是馮素珍在實(shí)施她戲劇性需求時(shí)面臨的又一次障礙。這突如其來的事件對馮素珍的內(nèi)心沖擊是巨大的，女兒身遲早敗露，馮素珍萬般無奈“更衣”進(jìn)宮做駙馬。在這場矛盾沖突中，馮素珍面對劉丞相的步步緊逼，春紅的慌不擇言，仍能機(jī)智應(yīng)對，其人物的個(gè)性也顯露無疑。

第六場《洞房》馮素珍奉旨進(jìn)宮做駙馬這一場戲是全劇的主場戲，此時(shí)的馮素珍不僅有外在矛盾沖突，也有大量激烈的內(nèi)心矛盾沖突，面對洞房，埋怨皇帝不識奴家真面目，招她紅妝為駙馬；面對公主，倘若識破女兒身，枉費(fèi)救郎一片心；再面對四更鼓打聲聲急，催得人心亂紛紛，此時(shí)此刻馮素珍，焦躁、無助、惶恐、憤怒、絕望五味雜陳，當(dāng)公主恨她“誤我終身”時(shí)，馮素珍智慧超群，“誤你終生不是我，當(dāng)今皇帝你父親，不是君王傳圣旨，不是劉大人做媒人，素珍縱有天大膽，也不敢冒昧進(jìn)宮門”。此時(shí)，她把矛盾的焦點(diǎn)聚集到公主的父親——至高無上的皇帝身上，道出了自己的無奈，巧妙的化解了公主對自己的恨意，得到了公主的同情，也正是在這場戲的矛盾沖突中，馮素珍獻(xiàn)智化險(xiǎn)為夷，凸顯了馮素珍個(gè)性中的機(jī)智、勇敢和聰慧。第七場《金殿》是馮素珍遇到的最大危機(jī)，性命尤關(guān)。也是全劇的高潮戲，危機(jī)來臨時(shí)，馮素珍的睿智，臨危不懼人物個(gè)性都在矛盾沖突中顯現(xiàn)的淋漓盡致。

從以上對《天仙配》、《女駙馬》兩部戲矛盾沖突的分析，可以洞悉出劇中人物個(gè)性，因?yàn)槿宋锏恼嫦嘀荒芡ㄟ^兩難選擇來表達(dá)，人物在壓力之下如何選擇行動(dòng)，才表明她到底是一個(gè)什么樣的人物個(gè)性——壓力愈大，其選擇愈能深刻真實(shí)地揭示其性格真相，這樣就能在查找劇情的矛盾沖突中，準(zhǔn)確捕捉到人物的個(gè)性特征，揭示人物看待或觀察世界的方式方法和人生態(tài)度，從而幫助演員成功準(zhǔn)確地刻化出劇中人物來。