□申 晶 永濟(jì)市文化館

一、發(fā)聲的原理

聲帶之所以能發(fā)出聲音來，主要是由氣息沖擊聲帶產(chǎn)生震動所致，也就是說，聲音的大小、高低與氣息有直接關(guān)系，較好地運(yùn)用氣息，可以使我們的聲音有穿透力、洪亮而優(yōu)美動聽，否則便是心有余而力不足，縱然用很大的力量，也不能使聲音加大，只能造成聲帶疲勞甚至聲帶勞損。

二、歌唱中的唱法分類

美聲唱法于17世紀(jì)發(fā)源于意大利，成形于歐洲，是目前世界上發(fā)展最完善、最美統(tǒng)、最科學(xué)的一種唱法。

民族唱法也稱民間唱法，是源于民間，發(fā)展于民間，成形于民間的唱法。我國民間唱法種類繁多，風(fēng)格各異，但也有一些共同點(diǎn)，大致發(fā)音位置靠前，聲音親切自然、清晰、純凈，另外多用真聲唱法，聲音真摯質(zhì)樸、優(yōu)美、高亢。

通俗唱法也稱流行或自然唱法，是一種大眾化的歌唱形式。由于在唱法上沒有嚴(yán)格的要求，自由度較大，所以演唱者最多。

三、發(fā)聲訓(xùn)練的要求

（1）每一位歌唱者，一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法，在整個(gè)聲樂功能中，唱歌呼吸是重要的一環(huán)，是整個(gè)唱歌的基礎(chǔ)。我們要明確呼吸的正確與否是唱好歌的關(guān)鍵，要重視練好歌唱呼吸的基本功。

（2）打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是唱歌基本功訓(xùn)練的核心。這是唱歌者聲樂技巧能否順利發(fā)展的核心之一，很多唱歌者都有聲音上的毛病，多是歌唱時(shí)喉頭打不開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動，獲得穩(wěn)定、流暢的聲音效果的關(guān)鍵。

（3）由于共鳴訓(xùn)練常常與其他發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開，因此要求唱歌者通過聲音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來增大音量、擴(kuò)展音域、美化音色、統(tǒng)一聲音，使高中低三個(gè)聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫，走動自如靈活。

（4）正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合，通過字、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇齒、舌的靈活運(yùn)動能力，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲的情感和內(nèi)容。

（5）在唱歌發(fā)聲時(shí)，還要注意對音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過發(fā)聲練習(xí)、逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌曲發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲的演唱能力。

四、發(fā)聲特殊技巧的訓(xùn)練

顫音是利用氧氣與喉結(jié)的配合，使聲音發(fā)生波動感、起伏感，是抒情歌曲中常用的技巧之一。

在發(fā)聲時(shí)，如果氣先于聲出，氣多聲小，就會發(fā)出氣聲，它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段、林憶蓮的《愛上一個(gè)不回家的人》第一段都是典型的氣聲唱法。

哭腔是目前通俗新曲演唱中較為流行的技巧之一，是在喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。

挑音是一位優(yōu)秀的新手必須掌握的，但往往又是最容易被忽視的小技巧。它是在字的尾音下滑再忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健在唱歌時(shí)挑音用得很講究，也很到位。

噎音是一種在喉間發(fā)生的類似哽咽的聲音，我國港臺地區(qū)歌手唱噎音最具代表性的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感，就是因?yàn)樗母杪曋小耙簟薄翱耷弧碧貏e多。

五、唱歌訓(xùn)練時(shí)姿勢的重要性

（1）身體自然直立，保持自然放松，但放松絕不是松垮、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)一種積極向上的狀態(tài)，也就是精神飽滿的狀態(tài)。（2）頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩眉略向后一點(diǎn)，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身處于一種積極運(yùn)動的狀態(tài)。（3）兩腳一前一后稍分開，前腳著力，身體的重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。（4）面部眼神要自然生動，眉、眼、嘴是五官的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛應(yīng)當(dāng)睜大一些，不要瞇起眼睛，虛著唱歌。（5）嘴巴是唱歌的喇叭，應(yīng)當(dāng)張開、放松，切忌緊咬牙關(guān)。（6）歌唱時(shí)下顎一定要收回，正確的感覺應(yīng)當(dāng)是仿佛是由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和后背、腰部連成一條線，這樣才能使氣息暢通無阻。

六、不同發(fā)聲器官的發(fā)聲練習(xí)

（一）喉管振動發(fā)聲練習(xí)

練習(xí)喉發(fā)聲的過程是逐步擴(kuò)展咽腔，打開喉嚨的過程，在練習(xí)時(shí)不要使用蠻力，要讓聲音一點(diǎn)一點(diǎn)地下降，一直降到整個(gè)喉官都輕松振動。美聲唱法認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)把發(fā)聲位置降到胸部第二個(gè)紐扣處，這樣做的目的是轉(zhuǎn)移新唱者的注意力，從而使喉咽部肌肉放松，達(dá)到更有效的振動的目的。

（二）咽腔振動發(fā)聲練習(xí)

在唱高音時(shí)，雖然咽腔肌肉已經(jīng)處于收縮狀態(tài)，但歌唱時(shí)仍然要有意識地盡量放松口腔內(nèi)的所有部分，同時(shí)也包括放松咽腔肌肉黏膜，這一點(diǎn)在訓(xùn)練時(shí)要引起注意，不要因?yàn)閾Q聲就把咽喉死死地卡住，咽腔黏膜放松會產(chǎn)生豐富的金玉音和銀鈴音（亮響音）、但要注意逐漸放松，讓口腔黏膜逐漸產(chǎn)生和增強(qiáng)振動的承受能力，不可一下放得很松，避免使口腔黏膜過度松弛而導(dǎo)致聲音嘶啞。

（三）腭、齒振動發(fā)聲訓(xùn)練

腭齒部分除軟腭外，其余部分都由骨骼組織構(gòu)成，故而振動結(jié)實(shí)有力，在歌唱中盡可能保持上下腭的放松狀態(tài)即可，但咬字時(shí)要使用能夠把字咬清楚的力，不能太放松而一點(diǎn)也不用力，也就是說，要把字唱清楚的前提下放松。

（四）鼻腔黏膜振動發(fā)聲練習(xí)

在練習(xí)時(shí)要防止出現(xiàn)鼻音。平常所說的鼻音是類似于鼻子不通氣的“囔囔”音。出現(xiàn)鼻音的原因是鼻腔氣息不暢通，解決的方法是讓鼻腔內(nèi)的氣息暢通。