序

2013年，北京人民藝術劇院邀請俄羅斯導演彼得羅夫·弗拉基米爾排演一部話劇，劇本最終選定了意大利著名劇作家皮蘭德婁的《六個尋找劇作家的劇中人》。我很榮幸，作為劇組的場記，跟隨彼得羅夫工作了3個月。排練、演出期間，這個可愛的俄羅斯老頭兒有很多金句和趣事，幸運的是，我將這些點滴記錄下來形成了文字。

2013年10月13日下午 晴

“你好！”

這是俄羅斯導演對我們說的第一句話，一句很標準的中文。他是這樣介紹自己的：“我是彼得羅夫·弗拉基米爾，我學過3個專業(yè)，地理、演員、導演，有3個孩子?！?/p>

2013年10月16日 陰

抽筋！腦子轉不動了！

這幾天，我最深切的感觸就是每天排練結束時，雙手都會抽筋。由于導演對劇本的闡述和理解都建立在俄文版翻譯上，而中俄關于《六個尋找劇作家的劇中人》的翻譯版本有不小的出入，所以剛開始工作的這幾天，劇組在翻譯嘉娜老師的幫助下，和導演一起重新翻譯調整劇本。這個過程很辛苦，我每天要聚精會神持續(xù)打字將近8小時，每晚關掉電腦時都有種眼冒金星的感覺。

苦中作樂的是，導演很愛舉例子、講笑話。今天他講了一個有趣的故事，一個老導演，帶著他的狗狗去劇院排練。狗趴在導演腳邊睡著了，排練一結束，狗就醒了。所有人都很好奇，狗是怎么知道排練開始和結束的？彼得羅夫故作神秘，在排練結束時才說：“原因很簡單，排練一結束，演員們就開始正常說話了。”

2013年10月17日 陰

今天是彼得羅夫66歲生日。下午3點，3樓排練廳召開紀念《小井胡同》編劇李龍云的追思會。大多數(shù)演員都去參加活動了，排練廳只剩下導演弗拉基米爾、翻譯嘉娜、中方導演王鵬和我，還有幾個年輕演員。

導演還在為選擇最貼切的一句話、一個中文單詞糾結，他完全沒有想到，劇組為他準備了一個巨大的驚喜。4點多的時候，另一位中方韓清發(fā)來短信，說生日蛋糕已經(jīng)送到了，想辦法把燈關掉。我編了一個很好的理由，劇院現(xiàn)在要熄燈1分鐘，紀念一位劇作家。弗拉基米爾信以為真，很配合地保持安靜。我麻利地關上了一排排黃色的燈。

門打開了，大家簇擁著蛋糕走了進來，還唱著《生日歌》，蛋糕上的蠟燭閃著溫暖的小火焰。雖然看不到表情，但黑暗中的驚呼，還是證明——我們的目的達到了，彼得羅夫很驚訝。燈光亮起，這個高大的俄羅斯老頭兒站了起來，張大了嘴巴，不知道說什么，盡管語言不通，但我們能感到他很感動。大家繼續(xù)唱著歌，開了瓶紅酒，還把蛋糕附贈的有點幼稚的王冠戴在他頭上。該許愿了，弗拉基米爾舉起紅酒致辭，他說，他真的很感動，沒想到大家知道他的生日，更沒想到大家還給他舉辦生日會。他希望演出能夠成功，那將是最好的生日禮物。在大家開心地分吃蛋糕的時候，我注意到，他細心地把王冠和登著《六個尋找劇作家的劇中人》廣告的報紙收了起來。

2013年10月22日 輕微污染

彼得羅夫已經(jīng)學會了“你好”“謝謝”“孩子”“好的”“導演”幾句簡單的中文，而我們也學會了“不行”“可以”“很好”“我知道了”“再見”幾句簡單的俄語。他很愛做示范，雖然語言不通，但是他豐富的肢體語言和表情，總是能精準地傳達他的意圖。他告訴演員，在排練時，要記住兩句話。

學會傾聽，不要急著否定。

學會適應，不要固執(zhí)己見。

2013年10月24日 多云

劇本終于整理完了。現(xiàn)在的劇本明了清晰，沒有了詰屈聱牙、繞嘴的生硬詞匯。

2013年10月25日 陰

原本大家對導演花費這么長時間重新翻譯、整理劇本有點不理解。今天第一次通讀新的劇本后，相信所有人都明白，這10天的付出是值得和必要的。

看得出弗拉基米爾并不滿意，但他笑著說：“雖然已經(jīng)工作了10天，但今天才是真正的開始。你們現(xiàn)在還不是人物，只是讀出了自己對人物的理解。我們的工作會是很細致的漫長的。請大家一定要在排練的過程中非常的專注。別著急。話要在心里生發(fā)，再說出來。不急著張嘴。這不是一出激烈的情節(jié)戲，恰恰是一出很安靜的戲，我們的真誠要能觸到每一個觀眾的心。你們準備好經(jīng)受折磨了嗎？”

我們半開玩笑地說，準備好了，我們都是受虐狂。

6個人物各有各的任務。父親身上有很多反思，是個有思想的人，精神生活細膩而豐富，智商上很狡黠的人；大兒子和他有相像的地方，但是個冷漠、蔑視所有人的人，是個戴著白手套的貴族；母親承受了巨大的痛苦，小女兒只要無憂無慮就好了；繼女不是來吵架和撒潑的，她的憤怒不在嗓子眼，而是在身體里；情緒化的爭吵方式太便宜太廉價了。恨比愛更強烈，愛會隨著時間消失，恨會隨著時間加劇。希特勒就是用恨說服、團結了德國人，對猶太人做出了殘忍的清洗。

今日特別要求：別被情緒牽著鼻子走。

2013年10月27日星期日 霧霾

彼得羅夫導演遲到啦！早上大家早早來了排練廳，卻遲遲不見導演的影子。他可是從不遲到的，大家紛紛猜測原因。

一會兒，導演一臉抱歉地趕來了，原來他手機上的時間沒有自動校準，比北京時間慢了一個小時，所以鬧鐘響晚了。

聽了演員們對詞兒，導演說：“說臺詞要慢一些，不要掉在情緒的大坑里。給的調度要邊走邊說，而不是從A點走到B點再說話?！?/p>

2013年10月29日星期二 晴

隨著排練的進行，導演對劇本的闡述越發(fā)清晰，他的排戲方法確實和國內有很大不同。他有非常系統(tǒng)的導演構思，對每一個人物都有清晰的思考和判斷，會給每一個人最合適的調度。他很重視人物內心的強大張力，他總是說：“國王是靠別人演出來的?！睂κ趾团_上其他的演員，都要幫襯。他說，不要演情緒，該交流的時候交流，該停頓的時候停頓，不要碎詞兒，不要多余動作。他總是讓演員們說得慢一些、平靜一些、從容一些，內心一定要飽滿，停頓里也要有內容，否則不光自己難受，觀眾看了也會難受。這讓演員們多少有些無所適從。他溫和地安慰大家：“我的要求，也許你們現(xiàn)在做不到，慢慢來，會好的?！?/p>

今日特別要求：嘴唇不能松弛，說詞的時候嘴唇要有力量。

2013年10月30日 星期三 晴

導演給大家分析臺詞，他說：“臺詞就像往存錢罐里投硬幣，要一個個放進去，把一層層意思說清楚。”飾演父親的鄒健過幾天就要結婚了，所以這幾天排練時總穿得很精神，今天排戲時需要他跪在地上，導演開玩笑說：“這不是你結婚時穿的褲子吧？”鄒健跪功了得，溜溜跪了一個上午，導演不時來做示范，翻譯嘉娜老師也陪著跪在一邊。初冬的北京已經(jīng)很冷了，但鄒健跪得很“投入”，以至于上午排練結束時，腿都麻了。

經(jīng)過幾天的相處，弗拉基米爾對演員們有了一定的了解，他對演員們說，演戲不要在腦海里幻想對象或者畫面，一定要和真正的對手交流。

2013年11月3日星期日 霧霾

劇本進行本土化的時候，中方導演王鵬選擇了S·H·E的《不想長大》作為劇中推動情節(jié)發(fā)展的關鍵歌曲。彼得羅夫聽到后，立刻就知道這是莫扎特的第40號交響曲，他認真了解了中文歌詞的含義，確認這首歌可以用在戲里。隨后，他將這一點發(fā)展到了極致，劇中的音樂基本都是《第40號交響曲》各個樂段的變奏。彼得羅夫的樂感很好，他說，音樂也有各種演繹方式，不是莫扎特寫完了就不變了。

每個人都有自己不同的演繹方式。戲和生活，都是如此。

今日特別要求：接受和發(fā)揮。

2013年11月5日 星期二 陰

細排第一幕，導演給了很多有意思的調度，演員們開始不懂，隨著排練的進行，導演調度和手法的真意慢慢顯露出來。劇中，一段父親的大獨白，導演選配了悠揚的交響樂，讓飾演父親的鄒健慢慢地說話，慢得要像芭蕾舞劇。開始的時候很艱難，鄒健反復說了一個上午，突然找到了感覺，改用京劇道白的方式說臺詞。導演很驚喜，也很滿意。這稱得上俄羅斯文化和中國國粹的激情碰撞，冒出了絢爛的花火。

2013年11月7日 星期四 晴

開始排二幕了。這幾天，演員和導演一直在思考演員和角色的關系。彼得羅夫說，斯坦尼一生都在思考演員和角色的關系，晚年的時候他已經(jīng)不愿意去劇院了，因為他知道，自己追求的永遠不可能實現(xiàn)。如果，一家劇院以盈利為目標，一個演員以自己的職業(yè)為賺錢的手段，那么劇院和演員都已經(jīng)死了。一家劇院應該是一家學校，導演和演員永遠要有更高的目標，要努力地去追求。一個導演不應該是一個匠人?，F(xiàn)在劇目的結尾，4個劇中人給了導演4槍，其實就是因為導演已經(jīng)變成了一個匠人，他的才華和對戲劇的追求都已經(jīng)死了。很多戲劇大師，通過各種各樣的途徑努力研究戲劇，到了晚年都會絕望，發(fā)現(xiàn)走進了一條死路。但這就是戲劇，研究的過程是美好的，總會有新的理論出現(xiàn)?！皯虮忍齑蟆辈粦撌菈ι系臉苏Z，應該是心上的座右銘。你從事的事業(yè)可以像宗教一樣值得人尊敬，但是職業(yè)其實沒有區(qū)別，都只是賺錢的手段。

彼得羅夫很善于為演員尋找內心支撐，如果演員心里是空的，那么一秒的停頓也會出賣他。為演員找到具體的內心支撐后，他會暗示大家，不要丟棄內心的支撐，要帶著內心的包袱走下去，把潛臺詞演出來，沒說出來也要讓觀眾明白。

2013年11月8日 星期五 多云

新角色登場。

劇中需要一只乖巧的小狗，劇院門口居民養(yǎng)了一只白色的小博美，是燈市口出名的小明星，漂亮又乖巧，劇院演員看到它都會和它打招呼。乖乖一出現(xiàn)在排練廳就引發(fā)了轟動，大家都上去撫摸它，夸它漂亮，乖乖也很配合，既不吵也不鬧，只是老想跑到椅子旁邊去。我平時就是喜歡小動物，一下就看出它要噓噓，立刻牽著它跑到院子里。果然，一到室外，乖乖立刻噓噓了，在人藝大院里留下了它的味道。

2013年11月9日 星期六 陰

彼得羅夫對中國文化很感興趣，他手里時常把玩著一串橄欖核雕成的羅漢頭，看成色已經(jīng)把玩很久了，已經(jīng)有了一層溫潤的包漿。他還常常向我們打聽“潘家園”“十里河”。休息的那天，他去了潘家園，真想知道他買了些什么。

2013年11月11日 星期一 晴

不急。

這是導演這幾天說得最多的一句話。不要著急說臺詞，要把戲演充實。排練已經(jīng)將近一個月了，彼得羅夫已經(jīng)能聽懂很多中文了，演員的臺詞多了一句或者少了半句，他都能準確地感知。

第二幕排到一半了，彼得羅夫忽然排出了一個很有意思的段落。一段很理論的對話，他安排了一個有趣的調度，讓劇中人和劇團演員一個個坐到水池邊，脫鞋子泡腳。開始演員不太理解這個調度，排了幾遍后，就發(fā)現(xiàn)，用一種抒情、不同常規(guī)的方式，笑著演這段有點枯燥的戲，舞臺上居然彌漫著靜謐舒適的氛圍，仿佛一首深夜星空下的小夜曲。這個段落是為了紀念皮蘭德婁的，他在上世紀20年代寫下的戲，今天看來，依舊很深刻。他已經(jīng)離開人世，但他的作品依舊活著，演出這部作品的演員，在臺上帶著懷念他的情緒，演出一段懷念他的戲。

2013年11月12日 星期二 晴

彼得羅夫講過很多故事，今天這個讓所有人印象深刻。

一位俄羅斯的演員，他曾經(jīng)的同事，他的葬禮是在劇院舉行的。棺材被放在舞臺中央，儀式結束后，打三遍鐘，拉上大幕。棺材被抬著，穿過觀眾席，所有戲迷和親友一起鼓掌，送他最后一程。聽了這個故事，大家久久地沉默。大概，這樣的“謝幕”是所有演員的渴望吧。

“多少人掉到那個深淵，一去不復返?！薄砹_斯女詩人茨維塔耶娃。

今天，一向堅強的翻譯嘉娜老師翻譯完這句詩，哽咽著掉下了眼淚。彼得羅夫為了幫助大家進入情境，舉了很多的例子。這個段落排起來不太順利，演員一直無法達到導演的要求。直到彼得羅夫說出了這個例子。偉大如皮蘭德婁、莫扎特，無論他生前多么英俊，創(chuàng)造了多大的成就，最后都將歸于塵土，化作白骨。沒有人可以永遠存在。蓋棺論定后，一切將無法更改。沒有人能重新活一次，這是所有劇中人的悲哀，被寫出來之后，將無法更改。

2013年11月13日 星期三 重度污染

第二幕基本排出了框架，今天開始細排第二幕。但是，排練并不順利。老實說，由于語言不通，排練始終不能連貫起來，總是打斷打斷，所有演員的情緒始終不連貫，排出的細節(jié)很容易遺失。導演也有些著急，似乎他的話都重復了很多遍了。有些演員習慣在臺上走來走去，但導演很希望演員能腳下生根，學會不動。

對導演來說，最難的是不要把6個劇中人當成同事，他們是6只小螞蟻，說著人話，要求他排蟻巢的故事。就像美國的電影《黑衣人》，導演就是黑衣人，他眼里的看似正常的人都不是人，是外星人，只是有人的外表。

一般現(xiàn)實主義的戲，演員只有第一任務和第二任務，這出戲不尋常的地方是所有人還有第三任務——戲的前提是很荒誕的，探討了一個巨大的精神層面的問題，沒有藏在床底下的人，沒有殺人，沒有情婦，有的是思考，還要觀眾看得進去，和演員一起思考兩個小時。中國對這個故事的理解可能是借著一個形式，講述一個悲慘的故事；而導演認為，皮蘭德婁編造了一個很復雜的故事，真正想說的恰恰是一個深奧的哲學問題。

演員從一開始就沒確立正確的臺詞觀，臺詞是先想到再說出來，而中國的演員似乎很習慣念臺詞。很多演員是第一次演這樣的戲，相當于重新上了一次學。

我第一次看這個戲，是俄羅斯著名導演瓦西列夫的作品，就在一個教室里，很小的空間，觀眾和演員離得很近。炎熱的夏天，大家汗流浹背。但震撼是巨大的。他的劇院就像一個修道院，演員的唯一就是戲劇，不允許出去拍廣告和電視劇。

彼得羅夫說，他排過一個戲，2個演員坐著，完全不動，口中念的全是柏拉圖的哲學思考，完全沒有故事性。但觀眾絕對不會松懈，完全聚精會神地緊跟演員的情緒走。這兩個演員能夠完成這樣一出戲，源于和導演多年培訓達成的默契。

2013年11月15日 星期五 晴

一段需要演員壓緊的臺詞，要一句壓一句，但是不能等對方說完了再張嘴，要一直保持想插嘴的狀態(tài)，才能恰到好處，緊接慢說。

彼得羅夫這樣稱呼飾演導演的米鐵增老師——米拉施克。他說，在俄語中，這是小甜甜的意思。

有一次，他所在的劇院排練的一個反映美國西部的戲《野蠻的西方》，當時，正好有一位美國導演在劇院做客，他來到排練廳，知道我們在排一個美國西部的戲，他看了會兒，驚呆了。顯然，我們呈現(xiàn)的美國西部，并不是他——一個美國人——親身經(jīng)歷過的西部。這和6個劇中人，他們看到劇團的人排演他們的生活，也是一樣的道理。如果俄羅斯人排演《雷雨》，中國人也一定覺得很奇怪。就像排《孟姜女哭長城》，不可能把長城搬到劇場一樣。

2013年11月16日 星期六 大風

一場大風，讓北京更加寒冷，樹葉紛紛從枝頭飄落。今天終于排完了第二幕。明天彼得羅夫要去潘家園和琉璃廠，小翻譯說，上次去潘家園他買了很多有中國特色的小物件。

2013年11月18日 星期一 晴

連排二幕。

別等該張嘴了再演戲，別人演戲時候就要有自己該有的反應和情感。如果演員一直想著接下來的任務，就會忽略了此時此刻的感受。

2013年11月19日 星期二 晴

彼得羅夫今天又講了個有趣的故事。

一艘船沉了，只有兩個演員活了下來。他們又渴又餓，在救生艇上暴曬得快虛脫了。他們追著地平線，努力地劃啊劃，好不容易發(fā)現(xiàn)遠方有一個小島。他們用盡最后一點力氣劃到了島上。白色的沙灘，高高的椰子樹。一個長著大胡子的男人從叢林中走了出來。演員們興奮地問：“誒！我們這是哪兒??！”大胡子的男人回答：“你們在救生艇上”，然后就轉身回去了。兩個演員面面相覷，說：“這是導演?！?/p>

這個故事想說：導演總是說得很正確，但常常沒有用。

導演從來沒有發(fā)過脾氣，但是今天他發(fā)脾氣了。他不明白為什么總是有人在排練廳門口大吵大叫，難道在劇院工作的人不應該隨時隨地保持安靜，為排練創(chuàng)造最好的環(huán)境嗎？他也不明白為什么總有人把剩茶葉倒在水池里，以至于洗手池總是堵塞的。

我心里很難過，是啊，為什么大家路過排練廳時不能安安靜靜的？為什么總有人不愛護劇院的環(huán)境呢？你會往自家洗手池里扔茶葉嗎？戲劇工作者要像愛家人一樣愛護自己的劇院。

2013年11月22日 星期五 陰

二幕第一次不打斷連排，70分鐘。

2013年11月25日 星期一 霧霾

第一幕連排，65分鐘。

2013年11月26日 星期二 晴

全劇連排。

今天是劇中4歲的小演員第一次參加排練，和演員們配合得很好。大家都說，和小孩和小動物演戲是最難的，小朋友和小狗乖乖在臺上非常搶戲。需要抱著狗上場的徐菁遙本來非常怕狗，連看都不敢，為了排練和演出，她克服了巨大的心理恐懼，不僅可以抱著小狗，還能愛撫和照顧小狗。人能戰(zhàn)勝內心的恐懼很難得。

導演對第一幕的連排很滿意，表揚了大家，尤其是鄒健，有很大的進步。

2013年11月27日 星期三 大風降溫

北京今冬第一波寒流襲來，滿街蕭瑟，衰敗的落葉被狂風卷得凌亂破碎。

2013年11月28日 星期四 晴

因為寒冷和堵車，每天十點開始的排練遲遲不能開始，直到十點半才開始。上午連排第一幕，長度65分鐘。連排后，導演提出了小小的要求，希望大家不要遲到，保持熱情，不要習慣于這個荒誕的故事，不要把戲演成一盤隔夜的菜，寡淡無味。觀眾為什么要花那么多錢買票聽我們說兩個多小時呢？內心一定要很積極，很有力量。不能是一盤面條，軟而沒有骨頭。

下午，排練廳迎來了第一批觀眾，舞美工作人員。

連二幕的時候，關鍵情節(jié)小狗忽然叫了起來，維護他在劇中的主人。所有人都覺得很意外很驚喜。這就是“真聽真看真感受啊”！

2013年11月29日 星期五 晴

彼得羅夫點評昨天的連排，他對大家比較滿意，但表演還有需要磨的地方。

對演員的意見記錄如下。

父親：需要強調的地方，一定要敢停頓，尤其是闡述思想的時候，如果含糊不清地說一大堆，觀眾是不愿意聽的。

繼女：從排練開始到現(xiàn)在，有很大的進步。

大兒子：不要理解話表面的意思，要理解話背后的意思。導演舉例說，大兒子是冰山，但不要簡單將冰山理解成溫度低。冰山露在水面上是3，水下還有7。

導演：很好。只是有點著急，接得太緊。

小演員：表現(xiàn)非常好，是不是家長在她身上安遙控器啦？

2013年11月30日 星期六 晴

今天藝委會審查。

審查之后，導演很可愛地拿出了一瓶瀘州老窖，讓大家一起喝酒，向熟悉的工作了2個月的排練廳說再見。

2013年12月1日 星期日 晴

開始上臺對光。

2013年12月2日 星期一 晴

上臺合成。第一幕。真正上了舞臺以后，大家都感覺很不一樣，舞臺的空曠和簡約配上復雜的燈光變化，讓整部戲立刻活了起來。

2013年12月3日 星期二 晴

合成第二幕。導演對舞美有很高的要求，每一個燈光變化都對得仔細。

2013年12月4日 星期三 晴

第一次帶妝連排。水池里有了水。

從建組到現(xiàn)在，大家和導演朝夕相處一個半月了。大家一直在私下商量，送這個可愛的老頭兒一份什么禮物好呢。商量了半天，終于決定全體演員集資送他一份富有中國古典文化特色的禮物——京劇臉譜?？膳啪殢脑绲酵?，劇組的成員都沒時間出去買，還有三天，導演就要回俄羅斯了，不能再拖了。于是，今天排練間隙，劉小蓉和鮑大志老師買回了禮物。在晚飯前送給了導演，他接到禮物驚喜極了。嘉娜老師幫大家把禮物的特殊含義告訴了他：一盒禮物是由京劇臉譜組成的百福圖，代表了我們大家對彼得羅夫的祝福。另外兩盒禮物分別是張飛和穆桂英的臉譜，畫得特別精美，希望他帶回去擺在家里。看到這些臉譜就能想起，在中國，在北京，有一群可愛的演員們永遠祝福他。

2013年12月5日 星期四 陰

合成進行到第四天了，每天超過12小時的工作讓演員和舞美的臉上都有了倦容，但沒有人懈怠，按照導演的意愿認真地做。導演對燈光、效果、視頻都有非常嚴格的要求，要求每一個點都要十分精準。下午是記者探班。

2013年12月6日 星期五 陰

晚上彩排，劇場坐滿了劇院的工作人員和家屬。開演前，后臺彌漫著緊張而熱烈的氣氛，大家都有些興奮。七點鐘，導演讓所有演員集合，一直穿得很涼快的彼得羅夫穿了一件天藍色的襯衫，還穿著黑色皮衣，非常帥氣，看得出，他很重視今晚的彩排。他說了一段讓大家記憶深刻的話：“鄭重地請求坐在樂池里的劇團的演員們，建立自己的生活，你們已經(jīng)看了無數(shù)次戲，也許已經(jīng)有些煩了，請你們要當一切都是新鮮的，第一次聽到那些話，要有交流。尤其是6個劇中人出現(xiàn)前，墻動的時候，這是一個前所未有的奇跡，給你們帶來的震撼要延續(xù)一段時間。他們的某些話讓你們笑、憤怒，都要有反應，但不要演過了。我現(xiàn)在的心情很復雜，今晚、明晚過后，我也許再也看不到這個戲了。就像是一艘輪船，交到了你們手里，我唯一留在船上的是和我們工作了2個月小韓清，她代替我和你們一起遠游、乘風破浪。”

張福元說：“您想讓我們哭著上臺嗎？”

彼得羅夫說：“還有明晚，我們還有一晚的時間。如果今后的演出出了重大的問題，韓清就隔著海岸喊，我一定飛著游過來。如果你們演得不好，我只能理解為你們想讓我回來。俄語有一句話‘祝你們好運’！”

我提議大家手疊在一起加油，像運動員上場前那樣。劇組每一個人都伸出了手，搭在一起，大喊：“加油！”

演出結束后，劇院在一樓排練廳舉行了冷餐會，既是慶功宴也是為彼得羅夫導演送行，后天他就要離開中國，回到俄羅斯去了。

取消炸點。大家有些意外，劇組和劇院做了很大的爭取和努力。彼得羅夫：“就當是我送給劇院的禮物吧。我知道那里要炸，還是嚇了一跳，我為什么要嚇觀眾一跳呢。我希望戲結束在省略號里而不是嘆號。好不容易建立的思考，不能變化?！?/p>

2013年12月7日 星期六

首演。

彼得羅夫明天就要離開中國了，他說他會永遠記得和大家相處的時光，他留下了八個詞：欲望，享受，正常，珍惜。

《六個尋找劇作家的劇中人》的排演已經(jīng)過去4年了?，F(xiàn)在回看當時的場記日記，仍有許多收獲。這些散碎不成章的質樸文字，記錄了一出戲從紙上的文字變成舞臺上完成演出的全過程，記錄了我們和一位異國導演從陌生到相知的過程，也暴露出很多我們自身的問題和不足。

4年了，劇中可愛的小狗乖乖已經(jīng)離開了世界，回汪星去了。很多事情都變了，但不變的是我們依舊在排戲、寫戲、演出。每一部戲都是一段獨特的經(jīng)歷，希望這篇小小的文章，可以帶給大家些許啟示和觸動。