第1期

特別關(guān)注

04 袁國興 清末民初新潮演劇研究的最新進展——在“中國話劇史研究暨第四屆清末民初新潮演劇國際學(xué)術(shù)研討會”上的總結(jié)發(fā)言

07 顧文勛 評《中國話劇百年典藏·作品卷—（早期新?。?/p>

楊申專欄

14 楊 申 關(guān)于川語版《茶館》非標(biāo)題黨的一家之言

戲劇場

20 王 甦 場記日記——北京人民藝術(shù)劇院《六個尋找劇作家的劇中人》

28 關(guān)東散人 劇評二則

33 曹 民 人人都是余歡水，半世為夢一朝醒——小劇場話劇《我是余歡水》觀后

學(xué)術(shù)苑

36 倪 勝 何為戲劇？——關(guān)于戲劇定義（中）

44 劉恩波 叫醒戲劇的魂兒

50 楊慧慧 馬宏偉 《毛猿》中“沉思者”姿態(tài)的戲劇意韻探索

百家論壇

55 金 蕊 “龍馬社”：獨特經(jīng)營之道下的優(yōu)勢與危機

60 鄂孟迪 不可回避的藝術(shù)現(xiàn)代性——以芭蕾舞劇《化蝶》為例

影視現(xiàn)場

65 任 艷 絕對價值的回歸——《戰(zhàn)狼Ⅱ》的文化意義解讀

70 馬 力 璀璨的生命之星——動畫電影《哥白尼之星》釋義

域外采風(fēng)

76 王文婧 論被壓迫者詩學(xué)體系中觀演者理念的局限性

第2期

特別關(guān)注

04 張 彤 劉喜廷藝術(shù)生涯七十年研討會紀(jì)要

08 黃莉莉 靈性詩心一體裁——劉喜廷導(dǎo)演藝術(shù)欣賞

13 李寶群 我眼中的劉喜廷老師

熱劇追蹤

15 張 荔 誰的《鑄劍》？——舞臺劇《鑄劍》觀后札記

20 唐國超 《鑄劍》背后——我在《鑄劍》劇組做“小天使”

百家論壇

26 陳威俊 身體的劇場與劇場的身體——論高行健戲劇的身體言說

33 段 沛 田漢南國時期話劇的精神風(fēng)貌

37 張 輝 羅兆麟 孫 洋 新型樂譜下的中國傳統(tǒng)音樂——以京劇《赤桑鎮(zhèn)》為例

41 鐘海清 陳 鑫 獨白戲劇及其舞臺呈現(xiàn)——以《純真記憶》為例

影視現(xiàn)場

49 湯晨光 審思而非懷戀的青春回望——談電影《芳華》

55 張 顥 韓國類型電影創(chuàng)作的得與失

教育園圃

61 張 威 以美育人 以戲塑人——2017應(yīng)用戲劇教育大師工作坊回顧

65 李詩珩 中西藝術(shù)管理教育哲學(xué)和價值的比較研究

域外風(fēng)向

68 馬 慧 當(dāng)我們談?wù)摪柾械臅r候，我們在談?wù)撌裁?？——探討解讀阿爾托的一個方向

76 李言實 戰(zhàn)場上的交響樂——論《注視向索姆河挺進的阿爾斯特的子弟兵》中的音樂性

第3期

特別關(guān)注

04 謝海崴 千呼萬喚始出來——贊話劇《最后的卡倫》

08 張 倩 游戲精神的回歸——談小劇場話劇《最后的卡倫》

13 鄭 悅 那一夜，我們發(fā)出會心的笑——《最后的卡倫》的觀眾學(xué)闡釋

18 張 彤 值得事后慢慢聲張的一場好戲——談荒誕喜劇《最后的卡倫》

22 蔡菊輝等 《最后的卡倫》：導(dǎo)演、演員如是說

戲劇場

29 方冠男 《酗酒者莫非》：我們穿梭在莫非的甬道里

34 蔡師如 話劇《我愛桃花》敘事學(xué)分析

38 張曦月 無從寄托的柔情和期許——評英國國家劇院《天窗》

學(xué)術(shù)苑

44 倪 勝 何為戲劇——關(guān)于戲劇定義（下）

52 高 雯 《才子牡丹亭》：女性視閾下的《牡丹亭》評點

百家論壇

59 蔣堯堯 當(dāng)下國內(nèi)兒童劇審美特征探析

64 劉 磊 懷舊與喜劇的雙重建構(gòu)——評電影《夏洛特?zé)馈?/p>

69 王小倩 魔幻現(xiàn)實主義視角下玄幻IP電視劇分析

74 尋茹茹 沈 魯 再論經(jīng)典：“薩本”世界電影史的三種傾向性

第4期

特別關(guān)注：舞臺劇《行者無疆》

04 王 婧 創(chuàng)作的真實：從劇作及戲劇構(gòu)作的角度談《行者無疆》

10 趙 淼 淺談形體戲劇的創(chuàng)作——關(guān)于《行者無疆》的二度創(chuàng)作

19 曹璐等 《行者無疆》：主創(chuàng)一席談

29 潘 寧 “留白”的藝術(shù)——《行者無疆》觀后感

32 李 博 詩象入境 行者無疆——評舞臺劇《行者無疆》

戲劇教育與應(yīng)用

39 鄭 悅 賴淑雅 戲劇的能量——訪臺灣社區(qū)劇場實踐家賴淑雅女士

45 陳志君 戲劇如何探究社會議題——以善導(dǎo)公益“72人生劇場計劃”為例

戲劇場

51 徐 晨 竹林眾生相——看話劇《廣陵散》

57 魯敏恬 編劇導(dǎo)演一肩挑 款款深情訴廉政——陳偉龍廉政作品的藝術(shù)追求

61 王 甦 走不出去的房間——看NT live《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》和《耶爾瑪》

64 蘇振源 折翼的藝術(shù)精靈——評朱宜《雜音》

影視現(xiàn)場

69 魏建亮 “追心”的秘密——日本譯制片《追捕》在中國流行的文化分析

77 肇釩伊 《芳華》：一種青春之殤的講述

第5期

探索與爭鳴

04 秦 嶺 鄭 杰 國產(chǎn)電影的審美預(yù)期——以印度電影為參照

10 王 賽 中國電影風(fēng)格的迷思及其建構(gòu)

14 李夢思 跨界導(dǎo)演熱潮下的冷思考

19 董依明 聚焦“真實”——淺談國產(chǎn)犯罪片的“現(xiàn)實主義”

23 張洪彬 電影劇本創(chuàng)作：講好中國故事

特別關(guān)注

28 高 尚 默然都不語，應(yīng)識舞臺情（上）

影視現(xiàn)場

32 陳獻勇 現(xiàn)實主義的回歸與轉(zhuǎn)型——《我不是藥神》的文化解讀

36 王東昇 女性意識的錯位表達——評電視劇《美好生活》

百家論壇

40 徐 晨 《婚姻情境》：黎明前的毀滅與重生

47 萬黎明 當(dāng)代導(dǎo)演藝術(shù)中西“融合”的實踐與思考——以實驗戲劇《命中注定》中國元素運用為例

54 張 穎 略談戲劇和影視藝術(shù)中的敘事性場景

59 王文杰 武戲文唱：精湛的程式細節(jié)——傳統(tǒng)京劇《挑華車》闡析

64 周 琦 淺談教具在表導(dǎo)演專業(yè)中的使用和管理

域外風(fēng)向

67 周倩雯 現(xiàn)代偶劇表演的自洽性與先鋒性——以“拉媽媽劇院”2015年偶劇演出季為例

74 范煜輝 金丹妮 沈 淑 許 倩論美國兒童劇經(jīng)典的美學(xué)特質(zhì)及三種研究路徑

第6期

學(xué)術(shù)苑

04 王永恩 無可奈何花落去——論明初北雜劇的演出與北曲的演唱

11 邱 霞 曹禺戲劇文本研究綜述

熱劇點評

16 楊道全 手心手背，兩面情理話人生

18 曹 民 一部溢滿溫情的現(xiàn)實主義作品——評京片子話劇《手心手背》

戲劇場

22 張燕君 顏永祺：喧嘩場中迂夫子

27 高 尚 默然都不語，應(yīng)識舞臺情（下）

34 莫 凡 從敘事學(xué)角度淺析話劇《暗戀桃花源》

38 孫紅俠 《血膽瑪瑙》好在哪里？

42 張 荔 男人·女人與玻璃門……——觀田沁鑫版《紅玫瑰白玫瑰》札記

百家論壇

44 張洪濤 探微“程”與“式”：解構(gòu)戲曲表演習(xí)練之“做功”法門

50 汪洋秭 身臨其境的交互魅力——淺析新媒體交互藝術(shù)的舞臺運用

56 夏夢晗 中國戲曲在文化交流中應(yīng)如何樹立文化自信——以川劇《金子》為例

61 王 芳 中國原創(chuàng)音樂劇該如何選擇故事題材

66 李志強 劉 洋 論傳統(tǒng)戲曲文化特性與舞臺布景藝術(shù)創(chuàng)新

70 張舒芳 化妝理念與化妝實踐

75 學(xué)林?jǐn)X英