韓曉波

《阿依達(dá)》的錄音版本很多，其中名聲最為顯赫的是卡拉揚(yáng)指揮維也納愛樂樂團(tuán)的那兩個版本。迪卡（DECCA）版是由苔芭爾迪演阿依達(dá)，貝爾岡齊演拉達(dá)梅斯，西密奧娜托演埃及公主安姆涅麗斯，麥克內(nèi)爾演阿依達(dá)之父阿莫納斯羅，范·米爾演大祭司拉姆菲斯，考瑞納演埃及王，信使也由帕爾瑪扮演。百代（EMI）版，弗蕾妮演阿依達(dá)，卡雷拉斯演拉達(dá)梅斯，巴爾查演公主，卡普契爾里演阿莫納斯羅，雷蒙蒂演大祭司，范·當(dāng)姆演埃及王。我們可以將阿巴多版與卡拉揚(yáng)的這兩個版，進(jìn)行逐個角色的比較。

瑞恰蕾莉的演唱可能趕不上苔芭爾迪，但應(yīng)該說比弗蕾妮強(qiáng)。瑞恰蕾莉的嗓音比弗蕾妮有穿透力。再說苔芭爾迪也不是盡善盡美的，時有“搶戲”的味道。比如在第一幕的大合唱加重唱里，拉達(dá)梅斯正在對眾人“表態(tài)”，阿依達(dá)則是以內(nèi)心獨(dú)白的形式述說心中的矛盾和恐懼，此時苔芭爾迪的聲音簡直把貝爾岡齊的聲音都淹沒掉了，這就不盡符合此時劇情的需要。

我一直不能改變的一種看法是，多明戈唱拉達(dá)梅斯這種角色最合適，沒人能比，也許還有奧賽羅也是這樣。但不適合唱齊格弗里德，盡管也是英雄性角色，類型不一樣。前一類不管怎樣變化都屬于所謂日神的性質(zhì)，后一類則是典型的酒神性質(zhì)。相比之下，貝爾岡齊太“溫”，卡雷拉斯較“柔”，氣質(zhì)相差較遠(yuǎn)。雖然卡雷拉斯的演唱鮮活而且感覺敏銳，在歌劇的后半部演得很棒，不過總不如多明戈從一開始就給人以氣度不凡的印象。

兩個男女反面主角，可能是此版最具有優(yōu)勢的地方。阿布拉措娃的音樂性和人物性格刻畫可謂入木三分。公主心高氣傲，盛氣凌人，在試探別人、引蛇出洞時極富心機(jī)；而對所愛的人，卻溫柔多情。在鼓舞埃及戰(zhàn)士們奔赴疆場的時候，又像個極具號召力的女英雄，美麗而高貴的女性在鼓舞士氣方面的作用是非常巨大的，在第一幕，她有多么光輝的形象！在愛人成為叛國者的時候，愛國與愛情的矛盾，殘酷地噬咬著她的心靈。這么復(fù)雜的角色，巴爾查的表演應(yīng)該說已很不錯，但再聽阿布拉措娃，感覺巴氏還是略遜一籌，西密奧娜托更比不上，她們都沒有挖掘出這么豐富的層次，輻射出這樣感人的力量。

當(dāng)今第一男低音蓋烏洛夫唱祭司長，既十分忠誠，又十分冷酷、陰險，這是他的職責(zé)，或者說是整個祭司階層的職責(zé)，蓋烏洛夫的表現(xiàn)絕了。另外兩個則有點(diǎn)隨隨便便，自己就把自己當(dāng)成反面角色了。雷蒙蒂演這個角色并不最合適，他的聲音端莊而明亮的成分多，“暗”的東西不夠，如果讓他演衣阿古，也會有這樣的問題。

阿莫納斯羅這個角色，充滿野心、機(jī)警多智而又富有愛國情緒，應(yīng)該說努奇演來很拿手，并不次于卡普契爾里和麥克內(nèi)爾，當(dāng)然，這個角色數(shù)第一的還應(yīng)當(dāng)是卡普契爾里。

雷蒙蒂在這里唱埃及王，可以說是真正“到位”了，斯卡拉劇院可謂知人善任。范·當(dāng)姆在“EMI版”里的表現(xiàn)也很堂正，但厚度不及雷蒙蒂?？既鸺{唱這個角色令我失望，沒有帝王之氣。

特拉妮唱女祭司，帕爾瑪唱信使，都是很在轍的，甚至他們在卡拉揚(yáng)等人的版里也唱這個，無可挑剔。

至于樂隊，應(yīng)該說在卡拉揚(yáng)和阿巴多的調(diào)動下各有千秋?？ɡ瓝P(yáng)的音響效果激動人心，不過有時壓制人聲。這種情況在“EMI版”里比“DECCA版”要好。阿巴多則避免大轟大嗡，以色彩多變、精致恰當(dāng)取勝，而到某些“關(guān)鍵時刻”，一樣能“沖得上去”，我以為更正宗。

合唱部分，米蘭斯卡拉的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他兩個團(tuán)組，一聽便知，這恐怕是文化底蘊(yùn)造成的。就阿巴多來說，他顯然比卡拉揚(yáng)更重視人聲，崗多爾菲是他的老搭檔，兩人的合作總能營造出獨(dú)一無二的合唱效果——既有“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的氣勢，更有一種深鏤細(xì)刻、恰如其分的精美。