■劉欣

即興演奏藝術(shù)是一種既古老又新鮮的藝術(shù)形式。說(shuō)它古老，是因?yàn)榧磁d演奏這一藝術(shù)形式不僅在西方可以追溯到五百年前的巴洛克時(shí)期，而且在中國(guó)的民族音樂(lè)表演體系中更是應(yīng)用甚廣；言其新鮮，則是因?yàn)樵诮F(xiàn)代隨著職業(yè)分工的細(xì)化，作曲家與表演藝術(shù)家的工作逐步分流，更多的音樂(lè)表演藝術(shù)家只會(huì)依譜奏樂(lè)，即興演奏藝術(shù)似乎已在音樂(lè)表演領(lǐng)域銷(xiāo)聲匿跡。基于此，為了讓即興演奏這個(gè)古老的音樂(lè)藝術(shù)重新回歸音樂(lè)表演實(shí)踐，為了找尋與喚醒音樂(lè)表演藝術(shù)家的創(chuàng)作激情，為了讓人們重新體驗(yàn)與審視音樂(lè)的創(chuàng)造性價(jià)值和其對(duì)人性的終極追求的觀照，2017年11月3日，“‘一帶一路'國(guó)際音樂(lè)研討會(huì)暨全國(guó)首屆‘即興演奏藝術(shù)'專題研討會(huì)”在深圳南方科技大學(xué)藝術(shù)中心隆重開(kāi)幕。

會(huì)議由南方科技大學(xué)藝術(shù)中心主辦，雅馬哈樂(lè)器音響（中國(guó)）投資有限公司協(xié)辦。會(huì)議的主體部分以三種形式呈現(xiàn)：第一，專題講座：由中外資深即興演奏藝術(shù)家、作曲家做有關(guān)即興演奏藝術(shù)的專題講座和發(fā)言；第二，研討交流：由特邀的二十多名與會(huì)嘉賓做有關(guān)即興演奏方面的學(xué)術(shù)交流，并通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)即興表演切磋技藝；第三，專場(chǎng)演出：由特邀美國(guó)藝術(shù)家為參會(huì)者舉辦兩場(chǎng)即興演奏表演。擔(dān)任本次研討會(huì)的藝術(shù)顧問(wèn)的是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、作曲家趙季平教授，特邀嘉賓有現(xiàn)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席趙塔里木教授，原中央歌劇院首席指揮鄭小瑛女士，古典鋼琴家、即興鋼琴演奏家、爵士鋼琴家及MIDI專家、曾任伯克利現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院鋼琴課程及合成音樂(lè)系主任丹尼斯·瑟爾蒙德先生，美國(guó)南加州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院鍵盤(pán)和聲部主任樸勝和女士，旅澳華裔作曲家儲(chǔ)望華先生，美國(guó)“波士頓搖擺”爵士樂(lè)隊(duì)的三位青年演奏家。此外，本次活動(dòng)還邀請(qǐng)了來(lái)自國(guó)內(nèi)外和港澳臺(tái)地區(qū)的多所音樂(lè)學(xué)院與高校的代表、即興演奏專家，共同研討交流。近三百人次的全國(guó)各高校的學(xué)生及即興演奏愛(ài)好者也參與了研討會(huì)。

開(kāi)幕式由南方科技大學(xué)藝術(shù)中心主任畢寶儀教授主持，她在宣讀過(guò)南方科技大學(xué)校長(zhǎng)陳十一先生的致辭后，中國(guó)音協(xié)副主席趙塔里木教授、深圳音協(xié)主席與本次活動(dòng)的發(fā)起人、籌備與策劃者，廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、南方科技大學(xué)訪問(wèn)教授李未明都相繼致辭。趙塔里木在致辭中針對(duì)當(dāng)下音樂(lè)創(chuàng)作、創(chuàng)新乏力的問(wèn)題，從即興演奏的角度探討創(chuàng)新思維、創(chuàng)新型人才培養(yǎng)的深刻意義。李未明在發(fā)言中提到：“即興演奏藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。其作為一種表現(xiàn)即時(shí)狀態(tài)下的原創(chuàng)音樂(lè)，是人性的自然流露?！崩罱淌趶?qiáng)調(diào)即興演奏與普通音樂(lè)表演不同，其音樂(lè)來(lái)源不在樂(lè)譜而來(lái)自人們內(nèi)心，而正由于此，即興演奏藝術(shù)是一種人類(lèi)探索的精神體現(xiàn)，是人類(lèi)對(duì)于自身才能的自我挖掘。通過(guò)即興演奏的學(xué)習(xí)，可以讓人們更充分地感受、熱愛(ài)、表現(xiàn)、分享音樂(lè)。他號(hào)召與會(huì)者在未來(lái)要共同攜手推動(dòng)即興演奏藝術(shù)的發(fā)展，因?yàn)槠洹安粌H是一種演奏，更有深層的教育意義和導(dǎo)向作用”。

一、專家講座與嘉賓研討

研討會(huì)共邀請(qǐng)了六名即興演奏藝術(shù)家進(jìn)行了五場(chǎng)精彩紛呈的專題講座。美國(guó)南加州大學(xué)松頓音樂(lè)學(xué)院鍵盤(pán)和聲部主任樸勝和為我們追溯了西方即興演奏的源頭，她以《巴洛克時(shí)期的即興演奏》為題對(duì)巴洛克時(shí)期的數(shù)字低音的演奏方式進(jìn)行了細(xì)致的講解，并用鋼琴現(xiàn)場(chǎng)演繹了多種數(shù)字低音樂(lè)譜的即興演奏方式，其織體疊加曼妙多彩，豐富而有序。美國(guó)古典鋼琴家、即興鋼琴演奏家、爵士鋼琴家丹尼斯·瑟爾蒙德的講座《即興演奏的藝術(shù)》是樸勝和老師主題發(fā)言的接續(xù)，他以邊彈邊講的方式向大家介紹了從古典到浪漫時(shí)期不同音樂(lè)家性格迥異的即興演奏風(fēng)格特征，為我們展示了一部簡(jiǎn)略清晰的西方即興演奏發(fā)展史。美國(guó)“波士頓搖擺”爵士樂(lè)隊(duì)的鋼琴手二見(jiàn)勇気先生主講了美國(guó)歷史上最著名的五位爵士鋼琴家的不同創(chuàng)作風(fēng)格和音樂(lè)特色，并與吉他手拉維·夏爾馬和低音提琴手布魯斯·康共同示范了即興重奏的要旨與方法。作曲家儲(chǔ)望華先生分別以《鋼琴即興演奏的情趣與特征》和《鋼琴即興演奏的手段》為題，進(jìn)行了兩場(chǎng)講座，第一場(chǎng)講座對(duì)即興演奏的定義、特征及構(gòu)成要素進(jìn)行了闡述與解讀；第二場(chǎng)講座對(duì)即興演奏的和聲與織體進(jìn)行了全面的詮釋。儲(chǔ)望華對(duì)于即興演奏技術(shù)的民族化解析方面的真知灼見(jiàn)使與會(huì)者深受啟發(fā)并為之贊嘆不已。

整體來(lái)說(shuō)，專家的講座使我們厘清了即興演奏的歷史發(fā)展脈絡(luò)，在一定程度上明晰了其演奏形式和方法，更感受到了這種融創(chuàng)作與表演于一體的音樂(lè)活動(dòng)的魅力。即興演奏依循一定的方法但又不拘泥于方法，訴諸理性卻又超越理性而達(dá)到與感性體驗(yàn)與表達(dá)的完美結(jié)合，是一個(gè)人整體音樂(lè)修養(yǎng)的全面體現(xiàn)，其審美價(jià)值、教育價(jià)值都需要我們重新審視和反思。

研討會(huì)的嘉賓研討環(huán)節(jié)也極具特色。與以往的研討會(huì)安排的研討環(huán)節(jié)不同，本次研討環(huán)節(jié)的很多專家都是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)即興演奏這一直觀的形式進(jìn)行的。很多嘉賓也做了頗具見(jiàn)地的發(fā)言。88歲高齡的中國(guó)杰出女指揮家鄭小瑛指出，即興演奏是一種個(gè)性很強(qiáng)的音樂(lè)藝術(shù)，并指出中央音樂(lè)學(xué)院以前沒(méi)有開(kāi)設(shè)通奏低音課是一種缺憾；集美大學(xué)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)臧藝兵教授認(rèn)為即興演奏還原了人的本質(zhì)，帶給人純粹的自由、幸福和快樂(lè)，是一種“解放人的靈魂”的藝術(shù)。臧教授還特別提出中國(guó)記譜法是一種無(wú)量記譜法，使人脫離了節(jié)奏的束縛，其天人合一觀即是中國(guó)的即興觀，值得我們認(rèn)真地發(fā)掘和研究。他還談到了即興演奏對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)教育的深遠(yuǎn)影響和即興演奏藝術(shù)發(fā)展的重要價(jià)值。天津音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)作與表演研究中心主任楊雁行教授指出，作為全國(guó)首屆即興演奏藝術(shù)研討會(huì)，必將“載入史冊(cè)，其重要意義不論怎么評(píng)價(jià)，都不為過(guò)”。

二、即興演奏音樂(lè)會(huì)

由美國(guó)“波士頓搖擺”爵士樂(lè)隊(duì)和樸勝和與丹尼斯聯(lián)袂出演的兩場(chǎng)即興演奏音樂(lè)會(huì)是本次研討會(huì)的一大亮點(diǎn)。

美國(guó)“波士頓搖擺”爵士樂(lè)隊(duì)曾在2017年的布加勒斯特國(guó)際爵士比賽中力拔頭籌，榮膺榜首。三位帥氣的青年在音樂(lè)會(huì)上表演了《Iconcentrateonyou》（我心向你）等六首風(fēng)格迥異的即興爵士樂(lè)曲，技藝純熟、律動(dòng)和諧、配合默契，這種來(lái)自心靈的最真誠(chéng)的音樂(lè)對(duì)話和即興魅力的盡致展現(xiàn)感染了在場(chǎng)的每一位觀眾，博得了觀眾的一致贊譽(yù)和掌聲。

丹尼斯與樸勝和的音樂(lè)會(huì)更是令人回味無(wú)窮。丹尼斯的演奏不僅生動(dòng)炫妙，情感豐沛，還在即興演奏的闡釋表現(xiàn)中結(jié)合了多種手法讓人們獲得了更豐富的聽(tīng)覺(jué)審美體驗(yàn)。例如，用電鋼琴模擬人聲演唱，用不同音軌模擬不同樂(lè)器等等。其幽默的表述風(fēng)格和對(duì)音樂(lè)獨(dú)到見(jiàn)解給觀眾留下了深刻的印象。丹尼斯先生與樸勝和女士的的四手聯(lián)彈也與美國(guó)青年爵士樂(lè)隊(duì)的重奏風(fēng)格完全不同，更具古典的氣質(zhì)和深厚的底蘊(yùn)，值得音樂(lè)欣賞者細(xì)細(xì)品賞與玩味。

在兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中都設(shè)置了一個(gè)環(huán)節(jié)，即觀眾即興給出旋律片段，藝術(shù)家即興進(jìn)行重奏或四手聯(lián)彈表演。這項(xiàng)內(nèi)容競(jìng)顯了即興演奏家們的實(shí)力和水平。即興演奏家們以一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)為線索，運(yùn)用各種發(fā)展手法，通過(guò)相互之間的密切配合，完成了一個(gè)個(gè)令人心神激蕩的新作。其間演奏家靈感的蕩滌，樂(lè)思的流淌，創(chuàng)意的揮發(fā)，令在場(chǎng)所有欣賞者驚嘆悸動(dòng)，嘆為觀止。尤其是幾位即興演奏家對(duì)中國(guó)民歌主題《茉莉花》《編花籃》《沂蒙山小調(diào)》的現(xiàn)場(chǎng)演繹更是引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，不絕于耳。

研討會(huì)的最后一天下午，會(huì)議主辦者獨(dú)具創(chuàng)意地安排了一場(chǎng)來(lái)賓即興演奏音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)上，由觀眾提供小主題或動(dòng)機(jī)或一個(gè)樂(lè)段或一個(gè)情景，特邀即興演奏家或來(lái)賓們現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行即興獨(dú)奏或即興四手聯(lián)彈。音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)賓煥發(fā)了令人意想不到的熱情。表演者既有專業(yè)音樂(lè)高校、高師音樂(lè)學(xué)院的即興演奏專職教師，也有即興技藝炫酷非凡的自由職業(yè)人；有音樂(lè)天賦異稟的殘障少年，還有七八歲左右的酷愛(ài)即興演奏藝術(shù)的兒童。他們雖然年齡不同、職業(yè)不同、性別不同，甚至生理?xiàng)l件也存在著不同，但他們有著同樣的對(duì)音樂(lè)的美好追求，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的熱愛(ài)，聆聽(tīng)他們指尖下任意流淌的音樂(lè)，體會(huì)他們?cè)醋孕撵`的聲音，聽(tīng)眾無(wú)不神情激蕩，陶醉其中。隨著表演者的即興音樂(lè)噴薄而出的不只是連綿不斷的音符，更是情感的自由宣泄，生命的歡樂(lè)暢想。

音樂(lè)會(huì)的高潮迭起，臺(tái)上的表演與臺(tái)下的觀眾都意猶未盡。李未明先生和畢寶儀教授在曲大衛(wèi)教授即興背景音樂(lè)的襯托下，懷著激動(dòng)的心情現(xiàn)場(chǎng)即興致辭。畢寶儀教授以說(shuō)唱RAP的形式傾訴了音樂(lè)會(huì)帶給她的感動(dòng)，并將即興演奏的價(jià)值歸結(jié)為“以音樂(lè)開(kāi)啟人性”的高度，李未明先生更是感慨地盛贊老中青表演者匯聚的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的完美——每個(gè)人都有創(chuàng)造力，每個(gè)人都可以即興，即興源于內(nèi)心的自信，源于人性的自由和解放。在音樂(lè)活動(dòng)中人們不僅能參與欣賞，更可以參與表演，即興演奏藝術(shù)的發(fā)展必將引導(dǎo)中國(guó)音樂(lè)教育的巨大轉(zhuǎn)變。

本次研討會(huì)開(kāi)啟與引領(lǐng)了國(guó)內(nèi)對(duì)這一開(kāi)啟人性、解放靈魂的音樂(lè)藝術(shù)的探究之路，引發(fā)了國(guó)內(nèi)音樂(lè)研究者對(duì)音樂(lè)即興演奏藝術(shù)的廣泛關(guān)注和重視，為中國(guó)未來(lái)的即興表演藝術(shù)的整體發(fā)展、中國(guó)音樂(lè)教育的理念與思想的突破與嬗變播下了希望的種子。

劉欣 博士，東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士生導(dǎo)師