孫樹飛

摘要：2017年一部影片《在太行山上》火熱上映，看完影片后，讓人仿佛走進(jìn)了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛，濃煙滾滾的抗日戰(zhàn)爭年代中，眼前時(shí)而閃現(xiàn)出中華人民與日軍斗智斗勇和八路軍為了新中國，痛擊日本侵略者，拋頭顱、灑熱血的場面！片中有一句豪邁的歌詞：敵人從哪里進(jìn)攻，我們就要他在哪里滅亡！這句歌詞正是出自合唱歌曲《在太行山上》。本文從這首合唱歌曲新編創(chuàng)作特點(diǎn)的角度加以探討和分析，進(jìn)一步理解和詮釋該作品。

關(guān)鍵詞：合唱 新編 創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）22-0008-02

一、《在太行山上》原作與新編的創(chuàng)作背景

（一）《在太行山上》原作的創(chuàng)作背景

太行山位于晉冀豫三省的邊界地區(qū)，北有五臺(tái)山，南臨黃河，西有呂梁山，東接冀魯平原，重巒疊嶂，地勢險(xiǎn)要，具有重要的軍事戰(zhàn)略意義。在北京的七七事變爆發(fā)后，日軍軍國主義部隊(duì)大舉進(jìn)犯我華北，毛主席預(yù)感到華北的抗日形勢日趨嚴(yán)峻，他指出“整個(gè)華北戰(zhàn)爭應(yīng)該以游擊戰(zhàn)為主要方向……”并指示我們八路軍的三個(gè)師分別以太行山、呂梁山、五臺(tái)山作為抗日根據(jù)地，與敵人展開游擊戰(zhàn)爭。

1938年4月日軍分九路對(duì)我晉東南根據(jù)地進(jìn)行圍剿，妄圖消滅八路軍的主力，摧毀太行山抗日根據(jù)地，在毛澤東同志的游擊戰(zhàn)方針指導(dǎo)下，我八路軍避其主力，實(shí)施圍而殲之的戰(zhàn)術(shù)，殲敵四千余人，共計(jì)收復(fù)十六座縣城，粉碎了敵人的九路圍攻，建立起了太行山堅(jiān)實(shí)的抗日根據(jù)地。著名詞作家桂濤聲帶著這個(gè)勝利的好消息找到了作曲家冼星海，希望星海同志能為太行山上的戰(zhàn)友們譜一支隊(duì)歌，并遞上了一個(gè)寫滿歌詞的煙盒。歌詞把太行山上游擊健兒的緊張戰(zhàn)斗生活和樂觀開朗、勇敢頑強(qiáng)的性格描繪得活靈活現(xiàn)，冼星?？粗柙~興奮不已，仿佛身臨其境與軍民一起抗戰(zhàn)殺敵，隨即創(chuàng)作出了有著充滿朝氣、豪邁精壯的二部合唱曲《在太行山上》。

在這首歌曲中，作曲家將充滿朝氣的抒情旋律與堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲旋律有機(jī)地結(jié)合到了一起，使得歌曲既充滿戰(zhàn)斗性，英雄性又具有革命浪漫主義色彩。該曲寫成在漢口首演時(shí)觀眾大聲喝彩掌聲不斷，隨即傳遍了全國。歷經(jīng)幾十年的歲月變遷，此曲仍然在群眾的合唱比賽中占據(jù)一席之地，可見作品的影響力之深遠(yuǎn)。

（二）《在太行山上新編》的創(chuàng)作背景

在文化大發(fā)展大繁榮的社會(huì)背景下，全國各地的合唱團(tuán)體活動(dòng)越來越多，演唱的內(nèi)容也越豐富，合唱曲目的選擇也越來越廣泛。為了能更好地傳播優(yōu)秀經(jīng)典作品，再現(xiàn)當(dāng)年抗戰(zhàn)勝利的偉大場景，作曲家陳國權(quán)老師在尊重原作的基礎(chǔ)上對(duì)此曲進(jìn)行了二度改編創(chuàng)作，使之煥然一新，色彩與情緒更加飽滿，情緒與聲音的對(duì)比緊張程度更加激烈，傳唱度也逐漸廣泛。

二、《在太行山上新編》與原曲在宏觀上之異同

（一）歌曲結(jié)構(gòu)規(guī)模

原曲是一首帶有再現(xiàn)的單二部曲式，第一部分抒情細(xì)膩，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們充滿自信的豪情和抗戰(zhàn)必勝的決心，第二部分描述了戰(zhàn)士們的勇敢拼搏，在太行山上與敵人搏斗的頑強(qiáng)畫面，第二部分反復(fù)時(shí)速度的變化更是給聽眾增添了一種必勝的信念。兩種風(fēng)格相互交錯(cuò)又相互補(bǔ)充，構(gòu)成了一幅清晰地的宏偉勝利畫面。《在太行山上新編》則是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式，第一段由男聲輕輕引入，由弱到強(qiáng)，情緒層層遞進(jìn)，表達(dá)了戰(zhàn)士們的抗戰(zhàn)信念不斷增強(qiáng)；第二段加入了女生聲部，讓聽眾不禁感受到全民抗戰(zhàn)已成為趨勢，戰(zhàn)火仿佛點(diǎn)燃了整個(gè)太行山；第三段引入一位女高音領(lǐng)唱，其他聲部與領(lǐng)唱相互呼應(yīng)，把歌曲引領(lǐng)向新的高潮，仿佛是自由女神在向我們訴說勝利的消息，更加堅(jiān)定我們必勝之決心。尾聲部分用了三個(gè)相同的排比句，勝利的氣勢引燃了整首作品，仿佛把觀眾從聽覺上帶到了太行山那個(gè)插滿紅旗的勝利山坡之上。歌曲規(guī)模結(jié)構(gòu)上顯得更加完整、龐大，氣勢宏偉，更好地體現(xiàn)出了戰(zhàn)斗進(jìn)行曲的恢弘氣勢，再現(xiàn)時(shí)仿佛看到了整個(gè)太行山上千軍萬馬的戰(zhàn)士們搖擺著國旗，呼喊著勝利的口號(hào)，整個(gè)人不覺熱血沸騰，肅然起敬。

（二）調(diào)性布局

原曲是e小調(diào)的整體布局，小調(diào)中透著充滿朝氣與寬廣明朗向上的主旋律基調(diào)，從而使得樂曲前半部分的抒情性與后續(xù)堅(jiān)定信念的進(jìn)行性相得益彰。簡單的對(duì)比卻凸顯了主題的明確，歌唱起來朗朗上口，聽眾也能夠很迅速的捕捉到歌曲的情緒。而《在太行山上新編》則是由g小調(diào)開始，對(duì)歌曲加以呈示，然后轉(zhuǎn)入G大調(diào)開始再現(xiàn)，與歌詞內(nèi)容與情節(jié)發(fā)展都起到了很好的推動(dòng)作用，最后轉(zhuǎn)入a小調(diào)至曲終。調(diào)性色彩豐富，情緒渲染的更加濃烈，層層遞進(jìn)，觀眾跟隨著聲音身臨其境，使得合唱隊(duì)演唱時(shí)聽眾仿佛眼前能夠看到勝利的顏色一般。

（三）合唱作品中人聲音色上的對(duì)比運(yùn)用

由于歷史的原因，抗戰(zhàn)時(shí)期合唱形式的西洋作曲技法剛傳入中國不久，作曲家冼星海老師以混聲合唱的形式譜寫了二部合唱曲《在太行山上》，在當(dāng)時(shí)乃至今日已稱得上一部佳作，曲子雖然是簡單的二部創(chuàng)作，作曲家在對(duì)比方面依然下足了功夫，因?yàn)楫?dāng)時(shí)演唱者的水平有限，所以創(chuàng)作重點(diǎn)更多的放在了和聲的運(yùn)用和速度變化的考慮上。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，作曲的技法和演唱者的水平都有了不斷的提高，作曲家陳國權(quán)在人聲的運(yùn)用上給予了另一種嘗試與探索，第一段落純男聲演唱，表達(dá)了剛毅堅(jiān)定的必勝信念而后女聲進(jìn)入，形成了抗戰(zhàn)的全面動(dòng)員，男聲與女聲相互輝映，兩種聲音的合并更使得樂曲形成了第一部分的小高潮，再現(xiàn)時(shí)更加入了女生領(lǐng)唱，與自由女神的主題相呼應(yīng)，最后混聲四聲部的融合讓我們深感合唱的魅力所在。《在太行山上新編》在人聲的運(yùn)用上獲得了極好的效果，可謂是一種成功的探索和嘗試。

三、《在太行山上新編》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）宏觀上看

《在太行山上新編》層次感鮮明，整首曲子大致分為三部分，首段在原作的基礎(chǔ)之上陳述了基本情緒，中段顯現(xiàn)了革命戰(zhàn)士們樂觀的浪漫主義想象，尾聲部分強(qiáng)化堅(jiān)定了革命必勝的信念，鼓舞了人民群眾抗戰(zhàn)必勝的決心。作曲家借用男女生音色的對(duì)比渲染了情緒的感染，又引入領(lǐng)唱使得曲子推入高潮，情緒在歌聲中層層遞進(jìn)。

曲子的調(diào)性色彩運(yùn)用的特別豐富，首段運(yùn)用g小調(diào)陳述著原曲的基本情緒，頑強(qiáng)不屈、信念堅(jiān)定、樂觀自信的情緒在這一段落被描述得非常細(xì)致。

第一段落由男聲演唱表達(dá)結(jié)束后，抗戰(zhàn)的堅(jiān)定情緒已經(jīng)被點(diǎn)燃，作曲家從這個(gè)情緒順利的引入了充滿革命浪漫色彩的中段，轉(zhuǎn)而進(jìn)入中段的G大調(diào)，以一種革命浪漫主義的色彩開始描述勝利的場面。整首曲子的基調(diào)開始變得更加明亮，充滿光芒，在中段尾聲處推到高潮部分后，順流直下轉(zhuǎn)入C調(diào)，堅(jiān)定必勝的信念無比堅(jiān)強(qiáng)，通過三個(gè)排比句層層遞進(jìn)，鼓舞人心，讓聽眾眼前已經(jīng)看到了勝利的紅旗插在太行山的山頂。

（二）微觀上看

首先是和聲的多樣色彩運(yùn)用巧妙，在小調(diào)的基調(diào)中開放性的運(yùn)用了減三和弦，大三和弦等具有強(qiáng)烈色彩對(duì)比的和聲概念，給觀眾的聽覺感受帶來了更加強(qiáng)烈的震撼，使得歌曲的氣氛更加濃烈精彩。其次是在音色的對(duì)比上追求細(xì)致，充分體現(xiàn)出了合唱中人聲的多彩魅力。

創(chuàng)作一首好的合唱作品，首先是題材選擇要很好，積極向上的基調(diào)與觀眾在情感上有所碰撞，能夠引起共鳴，其次在作品的宏觀結(jié)構(gòu)上能夠有層次感，聽起來不會(huì)平淡無奇，跌宕起伏的戲劇性在好的作品里是必須要有的。再一點(diǎn)就是和聲語言的運(yùn)用上能夠有所新意，敢于運(yùn)用一些色彩和弦，既能夠強(qiáng)調(diào)作品的主題基調(diào)，又能夠在閃亮之處大膽突破有所嘗試與創(chuàng)新，或許正是具備了這些個(gè)諸多因素，《在太行山上新編》才能夠在尊重原作的基礎(chǔ)之上獲得改編的成功。

四、結(jié)語

《在太行山上新編》作為一首優(yōu)秀的合唱作品，作曲家在改編的過程中在尊重原作的基礎(chǔ)上對(duì)作品進(jìn)行了精心構(gòu)思和合理的使用合唱技法，使得作品重新煥發(fā)出豐富多彩的藝術(shù)魅力，同時(shí)也將作品的內(nèi)容從更深、更廣的角度進(jìn)行呈現(xiàn)，讓聽眾得到更為豐富的聽覺感受和藝術(shù)感染，從而讓該作品受到了廣大合唱愛好者的推崇。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆寶林.合唱與指揮[M].上海：上海音樂出版社，2006.

[2]肖白.合唱指揮藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社，2009.

[3]田曉寶.合唱藝術(shù)[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2008.

[4]紀(jì)建功.合唱與指揮[M].北京：光明日?qǐng)?bào)出版社，2015.

[5]馬革順.合唱學(xué)新編[M].上海：上海音樂出版社，2008.

[6]李勁.論合唱音樂中的多點(diǎn)支持和多層推進(jìn)[J].音樂創(chuàng)作，2011，（05）.