(四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系,四川成都 610000)

我國(guó)的傳統(tǒng)歷史文化十分博大精深并且源遠(yuǎn)流長(zhǎng),在歷代人們工作的過(guò)程中逐漸的創(chuàng)造出燦爛的中國(guó)民族文化,我國(guó)傳統(tǒng)文化不僅僅體現(xiàn)在漢字和名著方面,同時(shí)還體現(xiàn)在民樂(lè)、民族舞蹈方面。民族舞蹈和民族歌曲從根本上體現(xiàn)出原生態(tài),并且很好的反映出我國(guó)歷史文化下的鄉(xiāng)村面包以及鄉(xiāng)土風(fēng)情。《采茶撲蝶》這一首鋼琴曲目將傳統(tǒng)的茶歌和茶舞進(jìn)行完美的結(jié)合,在其創(chuàng)作和發(fā)展的過(guò)程中為我國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展奠定了前期的基礎(chǔ)準(zhǔn)備力量。

1 鋼琴曲《采茶撲蝶》的概述

1.1《采茶撲蝶》作品創(chuàng)作背景

鋼琴曲目《采茶撲蝶》是作者根據(jù)福建當(dāng)?shù)氐拿褡逦璧负兔褡甯枨恫刹锜簟凡粩喔淖兌谱鞯?這首鋼琴曲目最早產(chǎn)生在福建龍巖市蘇坂鄉(xiāng)梅山村,整篇鋼琴曲的曲調(diào)都比較輕松并且活潑,鋼琴曲的旋律十分優(yōu)美,被很多人們喜愛(ài)。福建省文化局經(jīng)過(guò)仔細(xì)分析與探索,在1952年的時(shí)候?qū)ⅰ恫刹锜簟犯拿麨椤恫刹钃涞?這片鋼琴曲目我在改變名字之后然獲得國(guó)內(nèi)多種大獎(jiǎng),曾經(jīng)還被中央歌舞團(tuán)選中。同時(shí)《采茶撲蝶》,這部作品在1953年曾經(jīng)代表中國(guó)參加第四屆青年聯(lián)歡節(jié),并且在聯(lián)歡節(jié)中獲得銀獎(jiǎng)?，F(xiàn)如今,《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目早已被福建省列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)項(xiàng)目中。劉福安先生的鋼琴曲目作品,從根本上體現(xiàn)出了淳樸的民間氣息,深深打動(dòng)了很多當(dāng)代的鋼琴曲目愛(ài)好者。

1.2《采茶撲蝶》音樂(lè)作品分析

《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目主要采用三部曲式的組織形式,整篇鋼琴曲的曲調(diào)都建立在C小調(diào)上,并且小調(diào)的速度較快。鋼琴曲目中部是作者使用民歌民舞《采茶燈》中“倒采”曲調(diào)改編的,無(wú)論是哪一種曲調(diào)在鋼琴曲中都有所標(biāo)記。鋼琴曲目再現(xiàn)部分主要體現(xiàn)了鋼琴曲主部的主題材料,從151小節(jié)到198小節(jié)完全體現(xiàn)了鋼琴曲逐步的音樂(lè)。

2 鋼琴曲《采茶撲蝶》中蘊(yùn)含的民族特色元素

2.1 汲取我國(guó)民間音樂(lè)的素材

我國(guó)地域范圍十分寬廣。并且人口數(shù)量眾多,在我國(guó)眾多民族當(dāng)中,不同的民族都有不同的獨(dú)特風(fēng)格。他們的風(fēng)格不僅體現(xiàn)在衣食住行方面,還體現(xiàn)在音樂(lè)和舞蹈方面,有很多優(yōu)秀的經(jīng)典作品在根本上都深度地吸取民族的音樂(lè)特色。劉福安先生創(chuàng)作的鋼琴曲目《采茶撲蝶》正是吸取福建民間舞蹈的曲調(diào),整篇鋼琴曲目積極吸取《采茶燈》音樂(lè)中的《正采》、《倒采》和《撲蝶》等三個(gè)曲調(diào)部分,這三個(gè)曲調(diào)部分進(jìn)行了緊密的融合,并且連接的十分完美。這兩首音樂(lè)作品也的主題音樂(lè)素材較為相同,劉福安先生以此為原型所創(chuàng)作《采茶撲蝶》這首曲目。旋律是民族音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中必不可少的一個(gè)組成要素,一部音樂(lè)作品的內(nèi)容結(jié)構(gòu)以及音樂(lè)的風(fēng)格旋律在一定程度上來(lái)說(shuō)對(duì)于整部民族音樂(lè)作品都有至關(guān)重要的影響作用。音樂(lè)旋律的歡快與否,在根本上可以決定整篇民族音樂(lè)的基本曲調(diào)。我國(guó)的音樂(lè)作品大多都是來(lái)自于民間歌舞,很多音樂(lè)作品的旋律都具有濃厚的民族氣息?！恫刹钃涞愤@首鋼琴曲目再啟創(chuàng)做和發(fā)展的過(guò)程中都具有濃郁的傳統(tǒng)民間歌舞特色,并且形象生動(dòng)的體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐牡赜蛐院兔褡逍?。在《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目中具有獨(dú)特的音樂(lè)旋律,作者在創(chuàng)作的過(guò)程中盡自己最大的力量保留了原篇曲目的主旋律,并且積極融入當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土情懷以及當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳?lè),使整篇鋼琴曲問(wèn)我的旋律變得十分貼近當(dāng)?shù)厣鐣?huì)大眾的日常生活并且極具民間藝術(shù)色彩。一般來(lái)說(shuō),旋律常常都會(huì)標(biāo)志著音樂(lè)的律動(dòng)軌跡,能夠真正的體現(xiàn)出曲目的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)程度。民族和聲元素在《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目中有很重要的發(fā)展地位,作者在創(chuàng)作這篇鋼琴曲目的時(shí)候,積極應(yīng)有民族和中元素的結(jié)構(gòu)承轉(zhuǎn)力,使整篇音樂(lè)作品具有獨(dú)特的和聲效果。

2.2 富有民族特性

我國(guó)的民族調(diào)式大多都是以五聲調(diào)式為主,這部鋼琴曲目在和聲功能和曲調(diào)設(shè)置方面與西洋音樂(lè)的設(shè)置都有很大的不同之處,尤其是整篇曲目的曲調(diào)都是根據(jù)中國(guó)人的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣而進(jìn)行創(chuàng)作的,無(wú)論是在形式上還是采取的音調(diào)上都十分滿(mǎn)足中國(guó)人的聽(tīng)覺(jué)需求。在復(fù)調(diào)方面,劉福安先生把西方音樂(lè)對(duì)比復(fù)調(diào)使用技巧與我國(guó)的復(fù)調(diào)進(jìn)行相結(jié)合,從而創(chuàng)作出富有中國(guó)民族特色的復(fù)調(diào)鋼琴作品。音樂(lè)來(lái)源于生活,音樂(lè)素材都是從社會(huì)大眾日常生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事情而進(jìn)行收集和制作的。民族特色是我國(guó)歷經(jīng)千年而沉淀下來(lái)的文化精華部分,在這其中深度的包含了我國(guó)勞動(dòng)人民的勞動(dòng)汗水以及勞動(dòng)智慧。作者在創(chuàng)作鋼琴曲目的時(shí)候,緊緊的把握民族特色的發(fā)展內(nèi)涵,并且將民族特色正確的應(yīng)用到音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)程中?！恫刹钃涞穼⑧l(xiāng)村舞曲與西洋鋼琴演奏進(jìn)行完美的結(jié)合,使中西音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行了深度的融合,表現(xiàn)出民族音樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)魅力以及民族音樂(lè)中獨(dú)特的民族情懷。劉福安先生對(duì)于音樂(lè)的獨(dú)特見(jiàn)解以及創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)候,使用獨(dú)立特行的音樂(lè)手法從根本上改變了音樂(lè)的原有風(fēng)格,最大限度地傳承了我國(guó)傳統(tǒng)文化以及發(fā)揚(yáng)民族文化。

2.3 體現(xiàn)中華民族的偉大精神

作者改變《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目的宗旨,就是為了能夠從根本上去歌頌我國(guó)大好河山的美好,以及傳達(dá)我國(guó)的傳統(tǒng)文化和悠久的民族精神。我國(guó)歷代的人民都有不屈不撓和勤勞勇敢的精神,在我國(guó)鋼琴事業(yè)繁榮發(fā)展的過(guò)程中,我國(guó)作曲家們正在不斷的探索學(xué)習(xí)。為我國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展積極奉獻(xiàn)自己的力量。民族精神往往都是一個(gè)國(guó)家和一個(gè)民族發(fā)展過(guò)程中必不可少的精神力量,最大限度地去發(fā)揚(yáng)民族精神,有利于提高民族的凝聚力?！恫刹钃涞愤@一首歌在創(chuàng)作的過(guò)程中,充分的體現(xiàn)了我國(guó)勞動(dòng)人民自強(qiáng)不息的民族精神和勤勞勇敢的民族精神,鋼琴曲目通過(guò)一系列生動(dòng)歡快的音樂(lè)旋律向聽(tīng)眾展示生機(jī)勃勃的農(nóng)家生活和辛勤勞作的畫(huà)面,從而很好的體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化精神中淳樸自然的精神狀態(tài)。一部好的音樂(lè)作品常常都離不開(kāi)民族精神和民族靈魂的支撐,音樂(lè)創(chuàng)作者只有充分的把握我國(guó)民族精神的內(nèi)涵,并且將民族精神引入到鋼琴曲目中,才能夠增加音樂(lè)作品的音樂(lè)效果。

3 《采茶撲蝶》演奏分析與處理

這首鋼琴曲目的創(chuàng)作,具民族特色,并且極具人文情懷,在整篇曲目中都能夠很好的體現(xiàn)作者獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解和音樂(lè)才華。

3.1 對(duì)民間樂(lè)器的模仿

這部音樂(lè)作品是根據(jù)一首舞蹈和當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳?lè)進(jìn)行完美的合奏才改編的,作者在創(chuàng)作這首音樂(lè)作品的時(shí)候,通過(guò)使用大量的節(jié)奏音型來(lái)表達(dá)對(duì)民間音樂(lè)演奏樂(lè)器的使用,以及最大限度的呈現(xiàn)出這些民間音樂(lè)演奏效果。作者樂(lè)曲中充分的使用了前八后十六的節(jié)奏型以及五度音程音來(lái)模仿鑼鼓的聲音,并且需要通過(guò)左手與右手的緊密配合才能夠彈出鑼鼓的恢弘氣勢(shì),鑼鼓演奏著需要使用正確的力量才能夠發(fā)出正確的鑼鼓音質(zhì),只有這樣,才能夠?yàn)椤恫刹钃涞氛媸滓魳?lè)作品增添一定的旋律色彩。

3.2 對(duì)重音位置的處理

在中國(guó)作品和外國(guó)作品的演奏過(guò)程中存在著很大的演奏差異,這其中其實(shí)主要是包括作品對(duì)于重音位置的處理。在中國(guó)的語(yǔ)言中,主要是一字音的漢字多,所以很多音樂(lè)作曲家在創(chuàng)作中國(guó)音樂(lè)作品的時(shí)候,常常沒(méi)有科學(xué)合理的規(guī)劃重音,從而導(dǎo)致中首音樂(lè)作品演奏過(guò)程中出現(xiàn)重音的問(wèn)題。在《采茶撲蝶》這首鋼琴曲目中的第189小節(jié)中,第189小節(jié)在強(qiáng)拍弱位上出現(xiàn)了重音,在演奏的過(guò)程中,演奏人員需要有意識(shí)的去強(qiáng)調(diào)重音的演奏,以便于能夠突出重點(diǎn)部分與其他部分不同之處,從而更好的凸顯重音在鋼琴曲目中的應(yīng)用價(jià)值。

3.3 對(duì)熱鬧歡樂(lè)的節(jié)日氣氛表現(xiàn)的演奏

在整首鋼琴曲目的結(jié)尾部分,作者使用了和弦式的演奏效果,和弦式的演奏效果能夠更好地突出節(jié)日的歡樂(lè)氣氛,以及能夠最大限度的表達(dá)作者的喜慶心情。在鋼琴曲目中。這短短的幾個(gè)小節(jié)就將整首音樂(lè)作品帶到了高潮部分時(shí),整篇鋼琴曲目的風(fēng)格與其他音樂(lè)作品相比具有很大的不同之處,呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)效果,為聽(tīng)眾帶來(lái)前所未有的聽(tīng)覺(jué)享受。

結(jié)束語(yǔ)

《采茶撲蝶》作為一首鋼琴獨(dú)奏改編曲,在整篇曲目中都能夠充分的體現(xiàn)民族烙印和濃厚的時(shí)代特色。從劉福安先生的這部音樂(lè)作品中,我們能夠看出劉福安先生善于使用西方鋼琴來(lái)表現(xiàn)我國(guó)的民族音樂(lè),并且他善于將民族音樂(lè)元素與西方鋼琴進(jìn)行完美的結(jié)合,從而創(chuàng)作獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。

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