孟慶

摘要：我們所說的傳統(tǒng)意義上的兒童劇是指那些適合兒童觀看，并且被大部分兒童喜歡的戲劇，我們稱為兒童?。╟hild play）。兒童劇的演員大多為成年人，也有少部分為未成年人，劇情的內(nèi)容通常以熱鬧活潑的題材為主，所表現(xiàn)的內(nèi)容也較為淺顯，很容易理解，容易被兒童所接受。大多數(shù)兒童劇取材于現(xiàn)實生活中的人和事，也有以神話和傳說故事為原型的。兒童劇的整體氛圍以歡笑和熱鬧為主，主題大多為教育，讓兒童在輕松愉悅的同時學(xué)到積極向上的東西，幫助兒童健康成長。兒童劇在兒童成長過程中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：兒童??；教育；發(fā)展現(xiàn)狀

一、兒童劇的發(fā)展歷史

（一）兒童劇的起源

公認最早的兒童劇是十九世紀20年代以黎錦輝創(chuàng)作出的《小小畫家》為代表的一系列兒童歌舞劇。我國早在1935年就已經(jīng)出現(xiàn)比較進步的兒童劇團。在抗戰(zhàn)時期，比較出名如昆明兒童劇團、重慶育才學(xué)校劇團等，在當時比較惡劣的社會環(huán)境下，這些兒童劇團如同巖石中的小草一般掙扎生存，為中國兒童劇的發(fā)展注入了生機和活力。直到1947年4月由宋慶齡先生創(chuàng)立的中國福利會兒童劇院才為中國兒童劇的發(fā)展開辟了更為廣闊的發(fā)展道路，這個劇團也是迄今為止歷史最為悠久的兒童劇團，這段時期中，國內(nèi)誕生出了許多優(yōu)秀的兒童劇作品，作為代表的有《馬蘭花》、《童心》、《草原小姐妹》、《槍》等作品。這些作品題材豐富，表演形式多重多樣，受到了廣泛的好評。

（二）兒童劇的當前發(fā)展形式

兒童劇發(fā)展至今已經(jīng)經(jīng)歷了近百年的時間，在幾代藝術(shù)家的努力下已經(jīng)取得許多成果，而當下的兒童劇也牢牢占據(jù)著兒童們的視野，據(jù)不完全統(tǒng)計，我國在2015年的兒童劇觀看人次達到了500多萬人次，同去年增長11%。不夸張的說，兒童劇占據(jù)兒童們的娛樂生活比重越來越大，成為他們童年不可缺少的一部分。隨著我國放開二胎政策，兒童人數(shù)將繼續(xù)增加，兒童劇的需求也會逐漸擴大。根據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示：在未來的五年里，在兒童劇需求不斷擴大的市場背景下，將會產(chǎn)生許多專門出演兒童劇的劇院，兒童劇表演也會越來越受歡迎，活躍度會持續(xù)加強。2015年兒童劇的演出場次較去年增加了一成，而屬于兒童劇的一些戲劇品牌也在逐漸打響名號，在國內(nèi)已經(jīng)擁有了較大的影響力，這其中比如中國的兒童戲劇節(jié)等也已經(jīng)連續(xù)舉辦了多屆，反響非常好。

（三）兒童劇發(fā)展的地域差異

兒童劇的發(fā)展在地域方面存在著一定的差距，比如在北京上海等經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，兒童劇的發(fā)展較為成熟，兒童劇的演出也占據(jù)了國內(nèi)兒童劇演出場次的前幾名。相比于北京、這些發(fā)達城市，一些經(jīng)濟發(fā)展不良和偏遠地區(qū)的兒童劇發(fā)展則相對落后一些，無論是演出場次和觀眾人數(shù)都比較少，究其原因同當?shù)氐闹匾暢潭纫约熬用竦南M水平不無關(guān)系。

二、制約兒童劇發(fā)展的主要原因

（一）家長們的消費觀念有待轉(zhuǎn)變

根據(jù)研究數(shù)據(jù)顯示，當前的兒童劇演出主要是由當?shù)氐慕逃块T和學(xué)校機構(gòu)統(tǒng)一承辦，在組織師生家長進行觀看，大多數(shù)家長不會選擇由自己帶兒童進行消費，究其原因，家長仍舊帶著傳統(tǒng)的消費觀念，他們認為讓孩子們?nèi)ビ^看兒童劇是一種“不太實惠”的物質(zhì)消費，而沒有看到這其實是對孩子的一種有效教育方式。同國外相比，在這方面我國做的明顯不好，國外的家長在教育孩子上更加注重帶著孩子去觀看兒童劇表演，在一同觀看的過程中和孩子進行討論，這樣可以更好與孩子交流，真正了解孩子們的內(nèi)心，讓他們自己可以思考、體會從而進行提高。這也造成了國內(nèi)的教育多為填鴨式的主要原因。

（二）兒童劇作品的普遍粗制

受到歷史發(fā)展影響以及有關(guān)部門的投入不夠的制約，造成了我國目前兒童劇的作品大多粗制濫造，而且我國的兒童劇創(chuàng)作大多陳俗老套，缺乏創(chuàng)新，使得作品都停留在說教上。就產(chǎn)量而言，我國每年的兒童劇所占的電影比重也很低，不到十分之一，這些也是造成兒童劇發(fā)展受阻的重要原因。在現(xiàn)有的兒童劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作者沒有對兒童劇進行應(yīng)有的思考，讓兒童劇多為粗制濫造，缺少能夠吸引觀眾的經(jīng)典作品。兒童劇的創(chuàng)作者沒有深入細致的研究兒童的生活和他們的世界，不了解兒童的思想，因此創(chuàng)作的作品往往脫離實際，不能被兒童所喜愛。

三、我國的兒童劇發(fā)展前景

隨著當前社會的不斷發(fā)展，我國已經(jīng)越來越認識到兒童劇在兒童的健康成長中發(fā)揮的作用，兒童是國家的未來，兒童的教育更是頭等大事，我國也越來越重視兒童劇的發(fā)展，這也讓國內(nèi)的兒童劇發(fā)展迎來了春天，首先，國內(nèi)兒童劇的創(chuàng)作上會更傾向于創(chuàng)新和藝術(shù)化，逐漸改變以往的題材老舊；其次，電影市場也會越來越多的把投資看向兒童題材的電影，會更多的做出讓觀眾滿意的兒童電影。在近幾年，我國也陸續(xù)建立了許多兒童主題的樂園，多地也發(fā)起了兒童主題的一系列活動，照著這個趨勢，我國的兒童劇將會迎來飛速的發(fā)展。

參考文獻：

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（作者單位：貴陽幼兒師范高等專科學(xué)校）