劉麗珍

摘要：舞蹈是一門高雅的藝術(shù)，它通過肢體語言傳達(dá)出表演者內(nèi)心的情感，打動(dòng)人的舞蹈表演往往是具有豐富的情感表現(xiàn)力的，情感表現(xiàn)力的培養(yǎng)不僅是舞蹈藝術(shù)發(fā)展的本質(zhì)要求，更是我國(guó)舞蹈發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要，本文闡述了情感表現(xiàn)力的現(xiàn)狀，就如何提升情感表現(xiàn)力提出幾點(diǎn)建議，以求促進(jìn)舞蹈表演的深入發(fā)展。

關(guān)鍵詞：舞蹈;表演;情感;表現(xiàn)

1 當(dāng)代舞蹈表演中情感表現(xiàn)力現(xiàn)狀

近年來，在文化大發(fā)展的整體背景下，舞蹈事業(yè)所獲得的成就也是有目共睹的，但也正是在這一繁榮發(fā)展的背后，凸顯出了舞蹈表演方面的不足，情感表現(xiàn)力的缺失就是一個(gè)典型。具體來說，在專業(yè)舞蹈表演方面，多數(shù)表演者都有著較為扎實(shí)的舞蹈基本功和熟練的舞蹈技巧，能夠流暢地進(jìn)行表演，但是在整體上卻給人以干巴巴的味道，觀看完之后不久就會(huì)遺忘。這正是缺乏情感表現(xiàn)力的結(jié)果，僅僅追求視覺表現(xiàn)，雖然帶給了觀眾一定的視覺沖擊力，但是因?yàn)闆]有撥動(dòng)觀眾的心弦，所以難以獲得情感上的共鳴，短時(shí)間內(nèi)遺忘也就在情理之中了。在業(yè)余舞蹈表演方面，多數(shù)群眾之前并沒有接受過專業(yè)的舞蹈訓(xùn)練，參加一些舞蹈活動(dòng)也多是以強(qiáng)身健體、豐富業(yè)余生活為主要目的。但是這并不意味著業(yè)余的舞蹈表演中不需要情感表現(xiàn)，相反，融入了情感表現(xiàn)的舞蹈表演將會(huì)對(duì)舞蹈者個(gè)人以及整體的表演效果產(chǎn)生多方面的影響。當(dāng)表演者認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)到了情感的巨大魅力之后，就會(huì)更加投入的進(jìn)行舞蹈，不但獲得了個(gè)人審美能力的提升和精神上的陶冶，而且還會(huì)帶動(dòng)更多人參與到其中，最終獲得共同發(fā)展的雙贏結(jié)果。所以說，提升舞蹈表演情感表現(xiàn)力，無論是對(duì)于專業(yè)舞蹈表演和學(xué)習(xí)，還是業(yè)余舞蹈表演活動(dòng)，都是刻不容緩，勢(shì)在必行的。

2 舞蹈表演中情感表現(xiàn)力的提升途徑

2.1 激發(fā)對(duì)舞蹈藝術(shù)的熱愛之情

受到多種原因的影響，多數(shù)舞蹈表演者和學(xué)習(xí)者，都對(duì)舞蹈藝術(shù)缺乏一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。一個(gè)對(duì)舞蹈藝術(shù)本身十分冷漠的表演者，是不可能將個(gè)人情感融入到作品中，繼而表現(xiàn)出作品情感的。所以要想獲得感人至深的情感表現(xiàn)效果，首要做的就是培養(yǎng)自身對(duì)舞蹈的熱愛。當(dāng)我們以一顆真摯、虔誠(chéng)之心來面對(duì)這門藝術(shù)的時(shí)候，就會(huì)為其所蘊(yùn)含的巨大魅力所感染，并獲得較之以往有本質(zhì)不同的表演效果，當(dāng)達(dá)到這個(gè)程度的時(shí)候，舞蹈表演之外的一些目的也自然得到了實(shí)現(xiàn)。所以要想提升情感表現(xiàn)力，首要做的就是培養(yǎng)和激發(fā)個(gè)人對(duì)舞蹈藝術(shù)的熱愛之情，這將是自己在舞蹈藝術(shù)之路上不竭的動(dòng)力源泉。

2.2 加深對(duì)作品的體驗(yàn)

舞蹈表演需要表演者在個(gè)人體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，將作品所蘊(yùn)含的思想和情感予以淋漓盡致地展現(xiàn)。所以對(duì)作品的了解、認(rèn)知和體驗(yàn)，是整個(gè)表演過程中的第一個(gè)環(huán)節(jié)。但是從現(xiàn)實(shí)中來看，多數(shù)表演者，經(jīng)常省略或遺忘這一環(huán)節(jié)。所以在進(jìn)行表演之前，首要做的就是對(duì)作品進(jìn)行全面的分析，具體可以分為三個(gè)階段：首先是文本分析。文本分析是指對(duì)作品的時(shí)代背景、作者的個(gè)人信息、作品的內(nèi)容和風(fēng)格等進(jìn)行全面的了解，獲得對(duì)作品最初的認(rèn)識(shí)。其次是情感體驗(yàn)。情感體驗(yàn)是指將個(gè)人化身為作品中的人物，通過想象、移情等方式，對(duì)作品進(jìn)行情感體驗(yàn)。最后是嘗試表現(xiàn)。有了之前兩步工作為基礎(chǔ)，表演者就已經(jīng)基本掌握住了作品的情感特征，這時(shí)候再將這些體驗(yàn)融入到動(dòng)作中，嘗試著進(jìn)行表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)有不足之處后及時(shí)完善，并盡可能的形成個(gè)性化的表演風(fēng)格。

2.3 努力提升個(gè)人修養(yǎng)

舞蹈藝術(shù)從來都不是孤立存在的，而是與文學(xué)、音樂、美術(shù)、歷史等多門學(xué)科有機(jī)融合在一起的，所以單純的技術(shù)表現(xiàn)，是難以獲得感人至深的表現(xiàn)效果。相反，如果表演者有著豐厚的文化修養(yǎng)，就能夠從一個(gè)更加宏大的視角來看待作品，給人們以更多的情感觸動(dòng)。以傣族的孔雀舞為例，一些舞蹈家如刀美蘭、楊麗萍等，之所以能夠給人活靈活現(xiàn)之感，一個(gè)重要的原因就在于他們對(duì)孔雀舞背后的了解。倘若沒有這方面的了解，僅僅是一種動(dòng)作模仿，顯然是難以表現(xiàn)出作品的真情實(shí)感的。而對(duì)舞蹈表演者和學(xué)習(xí)者來說，要樹立起終身學(xué)習(xí)的理念，主動(dòng)涉獵各種學(xué)科的知識(shí)，當(dāng)個(gè)人對(duì)作品有了更加深刻的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)后，就自然能夠表現(xiàn)出作品的情感，并在此基礎(chǔ)上形成鮮明的個(gè)性化風(fēng)格，這對(duì)于一個(gè)舞蹈表演者來說是至關(guān)重要的。

2.4 夯實(shí)舞蹈基本功

舞蹈既是一門藝術(shù)，也是一門技術(shù)，且技術(shù)是藝術(shù)的基礎(chǔ)。所以基本功的重要性是毋庸置疑的。要知道舞蹈作為一門技術(shù)性特征十分鮮明的表演藝術(shù)，要想獲得感人至深的表演效果，勢(shì)必要以扎實(shí)的基本功基礎(chǔ)。反之，因?yàn)榛竟Σ辉鷮?shí)，一些動(dòng)作就難以做到位，甚至做不成，流暢、富含藝術(shù)表現(xiàn)力的表演也就無從談起。所以在日常的練習(xí)中，要始終堅(jiān)持對(duì)基本功的訓(xùn)練，使之貫穿于自己藝術(shù)生涯的始終。以后無論自己在舞蹈表演上發(fā)展到何種程度，都會(huì)因此而獲益匪淺。

3 總結(jié)語

綜上所述，近年來，在文化整體大發(fā)展的背景下，舞蹈藝術(shù)事業(yè)也迎來了新的春天，無論是專業(yè)的舞蹈理論研究和表演，還是社會(huì)上的各種舞蹈活動(dòng)，都走在一條蓬勃發(fā)展的道路上。既然有了這個(gè)良好的基礎(chǔ)，就要百尺竿頭，更進(jìn)一步，通過表演水平的提升使當(dāng)代舞蹈事業(yè)有更大的發(fā)展。本文所研究的情感表現(xiàn)力的問題，正是制約當(dāng)下舞蹈表演水平提升的瓶頸所在，突破這一瓶頸之后，將會(huì)使舞蹈表演質(zhì)量獲得本質(zhì)的提升，并帶來更多方面的積極影響。也相信在所有人的共同努力下，當(dāng)代舞蹈表演一定能夠因?yàn)榍楦斜憩F(xiàn)力的提升，而迎來更大的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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