肖江虹
曹瀟是我魯院同學(xué),應(yīng)該是我們那屆年紀(jì)最小的。張楚、斯繼東我們幾個(gè)中年老男人拿她當(dāng)閨女看。小姑娘很懂事,整天虹叔、東叔地叫著。
那時(shí)候沒(méi)怎么看到她的小說(shuō),只知道她對(duì)電影非常著迷,還每周義務(wù)搞了一個(gè)電影觀摩日。印象最深的是她給大家看了由松耀司·舒克馬卡納尼執(zhí)導(dǎo),查理·哲華、霍嘉絲·芝華顧等主演的一部電影《小情人》。
電影放完后還喋喋不休地給大家介紹這部電影的一些幕后花絮。
那時(shí)候的曹瀟和這部電影一樣,小清新、小情感,不太有心事,和一幫老人相處得親密融洽。
畢業(yè)后知道她去了南京大學(xué)讀研究生,偶爾也聯(lián)系,問(wèn)她小說(shuō)還寫(xiě)不寫(xiě),她就說(shuō):再沉淀下。
直到前幾天,給我說(shuō)《十月》“小說(shuō)新干線”要給她做個(gè)推送,讓給她兩個(gè)小說(shuō)寫(xiě)個(gè)短評(píng)。
讀完她交給我的兩個(gè)小說(shuō),我想起了她說(shuō)過(guò)的一句話:“關(guān)于小說(shuō),我覺(jué)得最簡(jiǎn)單的形式往往是最有力量的?!?/p>
兩部小說(shuō)形式確實(shí)簡(jiǎn)單,類(lèi)似“婦女閑聊錄”一類(lèi)?!洞蠡孟爰摇酚蓛蓚€(gè)女人在咖啡館的一席對(duì)話完成;《女人言》還是兩個(gè)女人的對(duì)話,只不過(guò)地點(diǎn)換成了宿舍。
形式雖然簡(jiǎn)單,但信息量還是足夠的。
那些不時(shí)逸出的旁枝,讓讀者看到了一代人面對(duì)世界的基本姿態(tài)。
沒(méi)有深刻的哲思、沒(méi)有大而不當(dāng)?shù)恼撌?,也沒(méi)有空洞無(wú)感的抒情。點(diǎn)狀的生活勾畫(huà)出一代人的敏感、細(xì)膩、焦慮中的沖突和沖突后的和解。
《大幻想家》和《女人言》,相較而言,前者散淡,后者更為集中些。兩篇小說(shuō)都以密集的對(duì)話推進(jìn),間隙補(bǔ)足一些曾經(jīng)的人物和過(guò)往。看得出,行文中有作者的影子,切身的感受和曾經(jīng)的經(jīng)歷成為推動(dòng)小說(shuō)走向的內(nèi)在力量。
曹瀟的優(yōu)勢(shì)是細(xì)膩的心思和對(duì)藝術(shù)的敏感。文本內(nèi)部能強(qiáng)烈感覺(jué)到隱藏在紙面背后的那個(gè)敘述者:小心翼翼地打量著紛繁如麻的生活,敏感、多疑之外更是我行我素的決然,最終卻是了然后的善意與和解。比如《大幻想家》里對(duì)冬卉等他人的放下;《女人言》里相忘于江湖的淡然,都表現(xiàn)了作家對(duì)生活的寬容和對(duì)善念的執(zhí)守。
摒棄形式的繁復(fù),曹瀟做到了,但力量還待加強(qiáng)。
這里說(shuō)的力量,是指文字的咬合力和意象的寬闊度。
兩部小說(shuō)的行文于恬淡之外,還是顯得隨性隨意了些。人物的兀然出場(chǎng)和不當(dāng)?shù)淖h論抒情,讓文本受到了傷害。沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮的細(xì)節(jié)裁選,讓部分文字喪失了應(yīng)有的指向性。
小說(shuō)可以簡(jiǎn)單,但絕不能簡(jiǎn)陋。
如果細(xì)節(jié)做得再豐沛些,對(duì)人物內(nèi)心的挖掘再深入些,對(duì)文本的打磨再精細(xì)些,那就更好了。另外《女人言》這個(gè)名字著實(shí)不好,不如就叫《似水流年》。
作者在創(chuàng)作談中說(shuō):“往往一篇東西擱半年沒(méi)法完成,原因就是沒(méi)東西寫(xiě)了,所以只能寫(xiě)一半。我還沒(méi)有經(jīng)歷到下一個(gè)階段,我不知道該怎么往下寫(xiě),只有等我經(jīng)歷過(guò)了,我才知道該怎么寫(xiě)。從一開(kāi)始我就很清楚,我只能老老實(shí)實(shí)地去寫(xiě)我所經(jīng)歷的一切,我所感知到的一切,我所能認(rèn)知到的一切,超出這個(gè)范圍的,我寫(xiě)不來(lái),也不會(huì)寫(xiě)?!?/p>
這種創(chuàng)作狀態(tài)的好處是真切,缺點(diǎn)也是真切。真切會(huì)讓小說(shuō)的藝術(shù)感衰減,會(huì)磨損小說(shuō)的質(zhì)地,會(huì)造成作者對(duì)小說(shuō)空間感的迷失。
因?yàn)楹玫淖骷乙欢ㄒ獙W(xué)會(huì)講述別人的故事。
不過(guò)曹瀟還年輕,值得期待。