文/許治華，內(nèi)蒙古工業(yè)大學

淺談街舞動作的質(zhì)感

文/許治華，內(nèi)蒙古工業(yè)大學

街舞是20世紀90年代以來在中國青少年中最流行的一種體育運動文化，街舞運動發(fā)展至今呈現(xiàn)出形形色色的街舞團體與街舞高手，文章從身體的節(jié)奏律動、舞蹈的獨特感覺、街舞的動作技術(shù)、舞者對音樂的理解四個角度分析影響舞者動作質(zhì)感的因素。

近年來街舞運動在我國也得到廣泛的傳播，但是對街舞運動的理論研究還遠遠落后于街舞運動發(fā)展的步伐。對目前街舞的各種分類進行了綜合歸納，就其主要動作特點進行了分析，旨在為廣大街舞愛好者和政府相關(guān)管理部門提供有益的借鑒和參考。

街舞起源于美國，最初是黑人階層對其生活的一種自我發(fā)泄，而后逐步形成了一種文化現(xiàn)象。20世紀80年代興起的“霹靂舞”就是早期的街舞，進入20世紀90年代后，街舞由于它的群眾性和廣泛參與性很快的在亞洲及非洲國家流行，并得到了突飛猛進的發(fā)展，發(fā)生了巨大的演變。今天的街舞已融入了爵士、拉丁、現(xiàn)代、體操甚至芭蕾等藝術(shù)形式，動作更加變幻莫測、華麗奇妙，是廣大青少年狂熱追崇的業(yè)余愛好。街舞動作的質(zhì)感順應(yīng)而生，那么將質(zhì)感運用到街舞中，即是對街舞動作質(zhì)量的一種詮釋，街舞動作的質(zhì)感直接關(guān)系到街舞運動的發(fā)展及其觀賞價值。

街舞動作的質(zhì)感體現(xiàn)在舞者的身體控制上，具體體現(xiàn)在以下幾方面：

1 身體的節(jié)奏律動

節(jié)奏是事物生存發(fā)展的一個基本法則，它指時間長短的組織關(guān)系，它不但存在于音樂當中，同樣也存在于任何動作當中。音樂節(jié)奏，是樂音長短關(guān)系和強弱關(guān)系的統(tǒng)稱，也是樂段與樂段之間長短關(guān)系和強弱關(guān)系的體現(xiàn)[1]。

一般來講，音樂的節(jié)奏是不可以改變的，而動作的節(jié)奏卻不然，它在一小節(jié)音樂中可以做一個動作，也可以做幾個動作。對于街舞來說，街舞的動作律動主要體現(xiàn)為身體up---down的關(guān)節(jié)彈性律動；前拋(forward)---后仰(backward)腰腹肌的能力律動；肢 體的波浪律動和全身性的配合律動。無論是怎樣的動作律動，一定要迎合音樂節(jié)奏來完成，動作少時既不趕音樂，動作多時又不拖音樂，使音樂和動作之間完全吻合，這樣才能順利地完成有質(zhì)感的動作。

2 舞蹈的獨特感覺

感覺是一個十分抽象的概念，街舞這種獨特的藝術(shù)形式更賦予感覺豐富的想象空間。對于街舞來說，街舞的感覺要從街舞的起源及街舞的特性去體會。美國的種族歧視現(xiàn)象致使黑人社會地位極低，在長期壓抑的前提下，黑人利用閑暇時間在街頭手舞足蹈的肢體運動來發(fā)泄內(nèi)心的情感，美國街頭舞者的即興舞蹈動作，就是街舞的源頭。另外黑人家庭物質(zhì)條件的匱乏，孩子們穿大尺碼的衣服成為一種普遍現(xiàn)象，久而久之，形成一種松松垮垮的街頭穿著感覺。為此，街舞舞者大多穿著隨意、夸張、另類的服飾，給人一種張揚與個性，是引領(lǐng)時尚的主力軍。但是服飾僅僅是外在的體現(xiàn)，而街舞運動內(nèi)在的舞蹈感覺卻與舞者對街舞舞種的體會有關(guān)系，而這種舞蹈感覺又難以用言語表達，總之就是一種在輕松享受音樂帶來的動感時，融入音樂并酷酷的展現(xiàn)自我的感覺。

3 街舞的動作技術(shù)

動作的技術(shù)是街舞運動的核心。體育中稱為運動技術(shù)，運動技術(shù)即是指完成體育動作的方法，是運動員競技能力水平的重要決定因素。街舞中的動作技術(shù)就應(yīng)該是完成舞蹈動作的方法，是舞蹈動作質(zhì)感的重要決定因素?！白儭笔墙治枳畲蟮奶攸c，街舞的特色在于小關(guān)節(jié)的運動較多，為此，街舞的技術(shù)體現(xiàn)在身體各個關(guān)節(jié)的控制上，包括身體的彈性技術(shù)、重心的轉(zhuǎn)換技術(shù)、松與散的控制技術(shù)、緊與僵的控制技術(shù)、松與緊的銜接技術(shù)、以及身體的流線性技術(shù)。這些技術(shù)又需要舞者在原地、行進中或是跳起轉(zhuǎn)換中去體現(xiàn)。

3.1 彈性技術(shù)又以膝關(guān)節(jié)的屈伸為主要動力，配合上體的含展、前壓后仰進行的彈性律動，彈性技術(shù)的熟練程度直接影響著動作的彈性。

3.2 重心的轉(zhuǎn)換技術(shù)包括重心的左右轉(zhuǎn)換、高低轉(zhuǎn)換、高-中-低-中的配合轉(zhuǎn)換。

3.3 松與散的控制技術(shù)，新華字典中對松的釋義是松散，不緊密，不靠攏，跟“緊”相反。對散的釋義是沒有約束，松開。松與散有著相近的意思，都表示不緊密。在街舞學習中，有人以為松就是散，其實不然，松的感覺是不論你的身體多么放松，但實際上有一根線在牽拉著你，感覺是行散神凝；而散就是徹底的松懈，是舞蹈中不提倡的。

3.4 緊與僵的控制技術(shù)，新華字典對緊的釋義是密切合攏，跟“松”相反。對僵的釋義是直挺挺，不靈活。街舞中的緊就是肌肉用力收縮時所產(chǎn)生的身體現(xiàn)象，但由于街舞的特色在于小關(guān)節(jié)的開發(fā)較多，為此，需要舞者身體各個部位都會單獨的去收縮；街舞中的僵就是不靈活，具體就是關(guān)節(jié)的靈活性不夠，表現(xiàn)在動作中就是當需要小關(guān)節(jié)的參與配合時，身體卻無力表現(xiàn)，整個身體形成一個整體，各零部件無法拆分，其原因就是對身體各關(guān)節(jié)松的開發(fā)不夠所導致的。而動作中的緊，又以觸電為特點，講求的是速度，在Po ping中體現(xiàn)的較多。（5）松與緊的銜接技術(shù)需要舞者首先解決松的技術(shù)與緊的技術(shù)，而這對相反的技術(shù)又需要從頭、頸、肩、肘、腕、胸、髖、膝、踝逐一去開發(fā)練習，松就是開發(fā)關(guān)節(jié)的靈活性，緊就是肌肉的收縮，注意緊時身體動作要體現(xiàn)爆點。而兩者的銜接就需要舞者根據(jù)動作和音樂的需要去考慮銜接的時間、力度、以及先后問題。身體的流線性技術(shù)，即波浪技術(shù)。它是根據(jù)人體的生理彎曲以及關(guān)節(jié)的構(gòu)造而進行的身體開發(fā)，包括軀干的波浪、手臂的波浪，以及全身的配合波浪，它可以充分展示舞者的軟度和韌性。為此，只有掌握并自動化這些技術(shù)，舞者才會充分體現(xiàn)街舞動作的質(zhì)感，也才會充分體現(xiàn)街舞獨特的魅力。

4 舞者對黑人音樂的理解音樂是舞蹈的靈魂，音樂能刺激人體的感覺器官，它是憑借聲音來傳達人的思想感情，引起人們各種情緒反應(yīng)和情感體驗的一種藝術(shù)形式，所以音樂不僅能夠表達情感，它的主要內(nèi)容也是情感內(nèi)容。街舞音樂的特色主要體現(xiàn)在音樂節(jié)奏和樂曲風格上。

4.1 街舞音樂的節(jié)奏特色主要體現(xiàn)在音樂節(jié)奏的快慢、疏密、高低、動靜等方面，而節(jié)奏的快慢、疏密、高低、動靜又由音樂的切分音主導。切分音是旋律在進行當中，由于音樂的需要，音符的強拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。街舞音樂中and的切分較多，常見的切分有one and two的律動，and視作弱拍，強拍就是one 和two了，這里and就是切分音，它的自由度很高，因為假設(shè)one 和two 之間的距離是100米，那么and就可以在這100米間距中的任何一個（舞者身體可以達到的）位置切分，可以是50米、可以是25米、也可以是75米，一拍中and的切分位置不同，舞者在切分點瞬間的身體控制也不一樣，有時兩拍中and的切分間距更是豐富莫測。

4.2 街舞音樂的曲風特色主要體現(xiàn)在樂曲風格的選擇上：如爵士樂、金屬樂、美國鄉(xiāng)村樂等方面。由于舞者對于街舞音樂內(nèi)涵有著不同程度的理解，那么整個舞蹈動作中就會體現(xiàn)出不同的滯動點與不同的延展方式，這樣可以充分展示舞者肉體的張揚和感性。

其實，由于舞者的個體特征差異，舞者習舞經(jīng)歷的差異，舞者對舞蹈音樂元素感受的差異，以及舞者個人風格的差異，同一曲音樂元素，完全相同的舞蹈動作也會帶來不同的動作質(zhì)感體驗。那么什么樣的舞蹈動作才可以說是有質(zhì)感呢？目前有沒有統(tǒng)一的界定標準呢？答案是：沒有。如果有，那也只能是心靈產(chǎn)生的思想共鳴與震撼了吧！但是，值得一提的是，任何質(zhì)感的展現(xiàn)都是在量變的基礎(chǔ)上獲得的質(zhì)變，都需要舞者長期反復(fù)練習街舞基本功，組合練習舞蹈要素，從而達到一種肢體、靈魂與音樂協(xié)調(diào)配合的自然共振現(xiàn)象。

[1]崔建中,余惠清,健美操的動作節(jié)奏與音樂節(jié)奏的內(nèi)在效應(yīng)[J],體育成人教育學刊.2002,12(18)4：69-70

許治華，女，內(nèi)蒙古包頭市人，碩士研究生，研究方向：體育教育訓練。