民間有種說法，本命年順，則一順百順，鴻運(yùn)當(dāng)頭，勢不可擋。今年恰逢本命年的王偉民談及最近的一系列“收獲”，言語間有著難以掩飾的喜悅之情。“10月7日我迎來了小女兒的出生，緊接著《我的1997》又在中美電視節(jié)拿了三個獎，可以說是雙喜臨門了。”對于中國影視從業(yè)者來說，在中美電視節(jié)這種重要平臺上，王偉民的獲獎有著很多難以言明的情緒和意義。無外乎有人大膽預(yù)言，這僅僅是個開始。未來將有一大批中國導(dǎo)演順著他的足跡昂首挺胸地走向國際舞臺。而王偉民卻對此表現(xiàn)得十分謙虛：“這里面雖然有團(tuán)隊對高質(zhì)量一貫追求的因素，但更多的還是因為觀眾和市場對這類題材的需求。我們不會停下前進(jìn)的腳步，再接再厲做好下一部劇?！?/p>

王偉民說的下一部劇，就是11月6日已經(jīng)與所有觀眾見面的《索瑪花開》。該劇沿襲了王偉民“舉重若輕”地處理重大題材的一貫風(fēng)格，生動地講訴了四川彝區(qū)人民在黨的精準(zhǔn)扶貧政策推動和政府的積極領(lǐng)導(dǎo)下，靠勤勞脫掉貧困帽子，實現(xiàn)幸福生活的故事。一部文藝作品，如何選擇合適的切口反映時代的變化？對于“脫貧攻堅”這樣一個絕對說不上觀眾“喜聞樂見”的題材，王偉民導(dǎo)演又放出了什么“大招”？且待本文詳細(xì)分解。

談創(chuàng)作：

快節(jié)奏、強(qiáng)情感，主旋律導(dǎo)演又有新“套路”

去年，在《彝海結(jié)盟》中王偉民以創(chuàng)新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將該劇打造成了一部年輕人也喜歡看的紅色經(jīng)典。不少看過的觀眾表示，這種把故事集中在“彝海結(jié)盟”發(fā)生的前后26天內(nèi)，每一天拍成一集，懸念層層疊加，環(huán)環(huán)相扣的感覺，非常的具有美劇范，讓人欲罷不能。那么在《索瑪花開》中，永遠(yuǎn)不會停下創(chuàng)新腳步的王偉民導(dǎo)演又有什么“新套路”？王偉民透露，這次他在主旋律中加入了韓劇式的強(qiáng)沖突、強(qiáng)情感，和唯美的畫面，讓該劇的可看性更上了一個臺階?！啊端鳜敾ㄩ_》可以說有一些韓劇生活劇的感覺，包括它畫面的唯美性和它帶有的那種韓劇慣用的散點式幽默橋段。”

雖然是“脫貧攻堅”這樣的主旋律大命題，《索瑪花開》卻做到了幾乎讓人意外的“接地氣”。從第一集開始，就以沖突焦點一個接著一個的快節(jié)奏牢牢地吸引住了觀眾的眼球。王偉民表示，這部戲不造空中樓閣，就是要扎扎實實地講一個好故事。給老百姓修房子、建卡戶、種植經(jīng)濟(jì)作物、土地流轉(zhuǎn)，都是巧妙地結(jié)合扶貧政策來推動劇情的發(fā)展。當(dāng)然除了要講政策，更重要的是講人與人的關(guān)系。以情動人，一向是王偉民的拿手好戲，也是該劇最主要的切入點。村民從一開始跟王敏書記調(diào)皮搗蛋，給她制造各種麻煩，到后來擁護(hù)她、協(xié)助她，這其中的情感過度充滿了喜感和溫馨，但在喜感之外人物之間又少不了激烈的矛盾沖突?！懊艹鰜砹耍宋镆簿土⒆×?。”

Q：拍攝這部戲中，你遇見的最大的困難是什么？

A：這部戲最大的難點并不在于跋山涉水、高海拔，這都沒什么，最難的就是國家現(xiàn)在扶貧政策摞起來放在桌子上都是很厚一大摞，你要把這些扶貧政策都吃透，把它們合理運(yùn)用到故事中去。黨和政府對彝族地區(qū)的精準(zhǔn)扶貧采取了一系列“超常規(guī)”舉措和政策“組合拳”，比如干部駐村幫扶、黨建引領(lǐng)扶貧、扶持對象精準(zhǔn)等“六個精準(zhǔn)”、分類施策等“四個施策”等等。彝族山村脫貧的陣痛與艱難、致富的努力和成效都在真實地發(fā)生，我們要把這些感人的故事用引人入勝的情節(jié)、精彩的對白準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來，展現(xiàn)出電視劇該有的戲劇沖突，不能太空，不能干巴巴地說教。還有一個就是我們這部戲是6月22號開機(jī)，9月15號我們已經(jīng)送審了，不到10月15號已經(jīng)審?fù)炅耍臄z75天，加上前面90天，我們完成了一部30集電視劇的前后期加送審，可以說是一個奇跡，我估計我自己也突破不了自己的這個紀(jì)錄了。

Q：聽說為了拍攝該劇，攝制組在冕寧縣治勒鄉(xiāng)搭建了一座彝寨，能介紹一下嗎？

A：涼山地區(qū)冕寧冶勒這個地方，風(fēng)光非常秀麗，水庫波光瀲滟，對面的群山被云霧環(huán)繞，真的像仙境一樣。但是它的海拔比較高，接近3000米，所以人們很少上去?！兑秃＝Y(jié)盟》曾經(jīng)在這個地方搭過景，這一次拍《索瑪花開》實際上是在《彝海結(jié)盟》搭的這個景的原址上進(jìn)行了擴(kuò)大和翻新，風(fēng)格樣式還是繼承了彝族傳統(tǒng)民居的風(fēng)格?，F(xiàn)在這個地方已經(jīng)變成了一個旅游區(qū)了，極大地帶動了當(dāng)?shù)氐穆糜伟l(fā)展，當(dāng)?shù)卣蚕朐谖磥戆阉蛟斐杀容^高端的民族度假村。并且大家通過觀看《索瑪花開》，不僅可以了解到?jīng)錾降貐^(qū)壯美秀麗的風(fēng)光，還可以了解彝族的民俗風(fēng)情和優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。比如像火把節(jié)、彝族年、彝族喪事、彝族婚事，還有彝族的選美、彝族的文化遺產(chǎn)——漆器，包括漆器加工以及文化傳承的過程。這些都是很有意思的。

談演員：

王力可、于曉光大飆演技，實力派戲骨眾星捧月

在《索瑪花開》中，最重要的角色莫過于王力可飾演的“第一書記”王敏。王敏作為一名“官二代”同時又是發(fā)改委副科長、經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，本有著更加平坦的仕途與未來，然而她卻在使命的感召之下選擇了脫貧攻堅這條崎嶇坎坷的道路。在與彝族百姓的相處過程中，王敏以自身善良大氣、聰慧暖心的性格贏得了所有人的喜愛和信任。“漂亮、知性、干練，巾幗不讓須眉”是王偉民對這個角色的評價，對飾演者王力可，他也是不吝贊美。

“力可給人的印象像是北極的一座冰山。大家看到的只是海面上的一小部分，更多的內(nèi)容藏在了海面之下，表面平靜，水底波瀾。她是那種“老黃牛”一樣的演員。除了拍戲，似乎很難有什么東西能干擾她。但是走近她多了解一些，你又會發(fā)現(xiàn)，她對角色、對人物，有著無法想象的熱愛，就是憑著這份熱愛，這份執(zhí)著，讓她走到了今天。作為導(dǎo)演，我覺得王力可是具有獨特魅力的。”

該劇的男主角木呷則是由憑借大熱綜藝《同床異夢》吸引了不少關(guān)注的于曉光出演。王偉民透露，木呷這個角色和時下很多年輕人一樣充滿了夢想與迷茫、期待與困頓。但憑借自己的努力，他最終從現(xiàn)實的無奈中尋找到新的人生，建設(shè)家鄉(xiāng)之余也收獲了最珍貴的愛情。而為了更加切身地感受彝族文化，貼近彝族青年的形象，于曉光在開機(jī)前幾天還專門在左耳打了耳洞。他對戲、對角色的真誠和付出，讓王偉民以及眾多彝族演員都認(rèn)可了這個角色。

除了青年演員之外，該劇還匯聚了一班實力派戲骨——張匯倉、譚洋、巫剛、原維，他們都已經(jīng)跟王偉民導(dǎo)演合作多次，再次合作，溝通起來更加的沒有縫隙，呈現(xiàn)出了最好的表演狀態(tài)?！八麄冞@幾位其實是我請過來眾星捧月的，這部戲能這么好看，他們功不可沒。”

Q：當(dāng)時是出于怎樣的考慮選擇于曉光和王力可出演男女主角呢？

A：于曉光外形比較樸實，個子也高，又能歌善舞，他扮演少數(shù)民族是有說服力的。另外他也很用功，拍這部戲的時候每天早上起來跑20公里鍛煉身體，最后出來的這個形象在當(dāng)?shù)匾驳玫搅撕艽蟮恼J(rèn)可，大家都覺得很像彝族的小伙子，很生動。王力可這次出演的這個年輕的共產(chǎn)黨女干部的形象可以說是一個歷史性的突破，這個角色很適合她，因為她身上有一團(tuán)正氣，人很正，氣場也很正。

Q：除了于曉光、王力可這樣的青年演員外，該劇還匯聚了一批實力派戲骨，你怎么評價他們的表演？

A：張匯倉在《彝海結(jié)盟》我們就合作過，他演反派李德吾，可以說在涼山地區(qū)他已經(jīng)小有名氣了。他是偏喜感的一個演員，包括他的形象、演戲的節(jié)奏，都偏喜感，也非常的有潛力，所以這次給他的戲分很重，幾乎等于是男2號了。吉木阿扎這個角色是一個很有意思的貧困戶，找不著媳婦，還喜歡一個寡婦，一開始是和王敏作對，到最后變成了一個很善良的人，很有的可演，他表現(xiàn)得也非常好，估計觀眾看完了之后對吉木阿扎的印象會非常深刻。

譚洋這次演鄉(xiāng)黨委書記阿爾烏達(dá)。他非常認(rèn)真，把這個人物的來龍去脈全都吃透了，到了劇組之后就開始幫助我們一起來設(shè)計他的前史，包括阿爾烏達(dá)以前學(xué)過通訊，還有他的一些小道具，每一個細(xì)節(jié)都非常認(rèn)真地去把它落實，對自己的表演提出了很高的要求。譚洋和我合作了六七部戲了，什么角色你只要交給他，就不用去擔(dān)心，他一定會盡他最大的能力去給你一個驚喜。這回他也是給了我一個驚喜，演出了一個帶有書卷氣的少數(shù)民族干部形象，同時又很風(fēng)趣，這種干部形象是非常少見的。

原維是我們通過《彝海結(jié)盟》發(fā)掘出來的青年演員。《彝海結(jié)盟》里面，他愣是把一個男8號給演成了男2號，非常有潛力的這么一個年輕演員。這一次他演了一個亦正亦邪的彝族小伙子，是作為反一號存在的，到后來又有一個巨大的反轉(zhuǎn)。

巫剛老師這次出演市委副書記。我們這里面的這個市委副書記沒有官話，沒有套話，有的是他和王敏之間濃濃的父女親情。巫剛，我們是剛剛合作完《我的1997》，這一次他也演得特別好，給這部戲增色了很多，很多人非常喜歡這個角色，尤其當(dāng)?shù)氐囊妥謇习傩?，演戲的群眾演員都非常喜歡巫剛老師。

談情懷：

主旋律未必枯燥，它是時代的熱血與信仰

2017年，一部現(xiàn)象級的作品《戰(zhàn)狼2》橫空出世，50億的票房讓世界都為之動容，也讓所有人清晰地認(rèn)識到，主旋律和市場原來并不是井水不犯河水的兩條平行線。其實早在幾年前，王偉民和團(tuán)隊便已經(jīng)察覺到主旋律作品是一座巨大的礦藏?！皞}廩實則知禮節(jié)，衣食足則知榮辱”，如今的主旋律題材勇于觸碰“信仰”的命題，是因為在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，劇中人物對信仰的選擇和堅守更加強(qiáng)烈地觸動了當(dāng)代觀眾的神經(jīng)?！爸餍捎耙晞∈侵袊厣覀儾荒芤驗檫@幾年它有些低潮，便放棄這塊陣地。主旋律未必枯燥，情懷無價，人總是要有一點理想和熱血的?！?/p>

王偉民透露，在為《索瑪花開》深入村寨體驗生活的過程中，他結(jié)識了一批可愛的基層扶貧干部。他們來自四面八方，各行各業(yè)，卻為了一群素不相識的人扎根于村落，任勞任怨地為當(dāng)?shù)孛撊ァ柏毨А钡拿弊?。“《索瑪花開》這個戲，就是要給這些這些扶貧干部、共產(chǎn)黨員來樹碑立傳，讓全國人民都知道有這么一批年輕人常年在深山里面，為扶貧做出了巨大的貢獻(xiàn)。甚至有一些因為勞累最后犧牲在工作崗位上，僅四川省去年就有7位這樣的年輕扶貧干部在工作崗位上犧牲?！?/p>

貧困問題可以說是當(dāng)今世界上最尖銳的社會問題之一，特別是在一些發(fā)展中國家，但卻沒有任何一個國家像中國一樣有扶貧這個概念。中國政府、中國共產(chǎn)黨動用巨大的財力、物力、人力去幫助他們，不僅僅是從經(jīng)濟(jì)上，更重要的是讓這部分人口從精神上徹底改變現(xiàn)狀，故此，精神扶貧也是該劇所關(guān)注的重要主題之一。“光是物質(zhì)上脫貧沒有用，貧困的根源是在你的精神上，使人們在精神上脫貧才是根本的脫貧，這可以說是一個非常艱巨的任務(wù)，所以才叫‘脫貧攻堅。別看《索瑪花開》講的只是一個小鄉(xiāng)村里發(fā)生的故事，但是它背后所涵蓋的東西代表著一種大情懷和國家的整體面貌?！?/p>

Q：據(jù)說為了拍這部戲，攝制組深入基層采風(fēng)，也聽到了很多感人肺腑的真人真事，有沒有什么是你印象特別深刻的？

A：其實這部戲里扶貧干部家里面的困難、情感糾葛，都是從現(xiàn)實生活中當(dāng)中來的。我們采風(fēng)時遇見了一個第一書記。小伙子研究生畢業(yè)以后就在村里一直搞扶貧，他家是西昌城里面的，沒有辦法夫妻兩地分居兩年，孩子剛生下來他也照顧不了，最后就離婚了。我們?nèi)サ臅r候剛辦完離婚手續(xù)，小伙子垂頭喪氣的，我們還勸了他半天。后來他也說：“沒辦法，我干的就是這個事，所以離婚就離婚吧，以后再說。”就是淡淡的幾句話，你就能明白這個小伙子，因為他本身是共產(chǎn)黨員，所以他能夠把這種小我全部割舍掉。當(dāng)然了你說痛苦、糾結(jié)有沒有？都有。戲里邊王敏她的未婚夫出了車禍，她代替戀人上山去扶貧，想盡早把這個貧困村的帽子摘掉之后好結(jié)婚。結(jié)果一干兩年半，不光是把貧困村的帽子摘掉了，同時還帶領(lǐng)著整個村子走上了富裕的道路。這樣的一個人物關(guān)系其實都是脫胎于生活。

Q：最近《戰(zhàn)狼2》的火爆讓主旋律題材迎來了前所未有的“高溫期”，主旋律和市場不再是對立的關(guān)系。作為一個“主旋律”導(dǎo)演，你怎么看待主旋律題材未來的發(fā)展？

A：從《彝海結(jié)盟》的時候我就一直在強(qiáng)調(diào)，能把主旋律電視劇拍好看的導(dǎo)演，一定是有潛力的導(dǎo)演，因為在未來的電視劇和電影市場里面，主旋律占有的比重應(yīng)該是越來越大的，這是國家的宣傳導(dǎo)向和我們國家所特有的意識形態(tài)所決定的。從《彝海結(jié)盟》到《我的1997》我們都取得了非常高的收視率?！兑秃＝Y(jié)盟》當(dāng)時是階段性的全國第一，《我的1997》就更不用說了，在全國已經(jīng)形成了一個話題熱點。我在四川拍《索瑪花開》的時候，駐地有一個坡，從坡上到坡下有十幾家小賣部，我從上面往下走，路過的每家小賣部都在播《我的1997》，你會突然意識到，當(dāng)你把主旋律的這種題材拍好看了，拍得精彩了，拍得吸引人了，其實有很多老百姓他們是愿意去接受的，他們并不是說一定聽到主旋律就要去抵觸。未來我們一定會把各種各樣的藝術(shù)形式運(yùn)用到主旋律題材的影片里面去，使主旋律影片能夠占據(jù)更多的市場份額，引導(dǎo)整個市場的走向，這是我對“主旋律”未來的判斷。