呂行

作品能不能成功，要取決于這個作品本身的內(nèi)容到底如何，并不是因?yàn)橹坝羞^兩部很好的作品就可以成功復(fù)制。在改編的過程中，不管是一部什么樣的IP小說，只要被改編成網(wǎng)劇必須要符合一個電視劇所應(yīng)該具備的類型特征。所以，對于我而言，我覺得一個文本是否適合影視化，在于我們選擇的文本被轉(zhuǎn)化成電視劇的時候，它其中所包含的核心概念、人物關(guān)系、情節(jié)結(jié)構(gòu)是不是對于這個劇有用。

鄭曉龍

我覺得應(yīng)該是什么樣式的文藝作品都有，這才是百花齊放，比如說悲劇的、喜劇的、正劇的，只要你是積極的、表現(xiàn)人性光輝的、表達(dá)老百姓生活當(dāng)中的真善美的，反對假丑惡的，批判黑暗，都應(yīng)該支持。所以現(xiàn)實(shí)主義是這些創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是一個基本態(tài)度。包括我拍的那兩個古裝戲，也是完全按現(xiàn)實(shí)主義拍的，它不是純娛樂的，比如《甄嬛傳》對封建婚姻制度的批判，是非常明確的。在美國放映的時候，中國的電視劇，還真沒在美國的Netflix這種主流頻道上放過，只有《甄嬛傳》放過，它有一個廣告詞講一個不屈的靈魂，一個弱女子對抗整個大清帝國，它就是從人文的角度來講，最后一次是對封建婚姻制度的批判。在臺灣已經(jīng)第三次重播了，也是從來沒有過的情況。瓊瑤就說這個片子是講，愛不成產(chǎn)生的悲劇。

張艾嘉

我一向是對自己做導(dǎo)演方面是不太急的，就像我之前出唱片也是這樣的，如果沒好的東西做我就不做，如果沒有真正想講的故事我就不去講，而且我只講我真正懂得的東西。

現(xiàn)在導(dǎo)演有這么多，年輕導(dǎo)演，男性的女性的都有，大家都會呈現(xiàn)很多不同的題材，我希望擁有自己的電影語言，我的電影說出來總是讓人感到有種溫暖，有種關(guān)懷，這就是我想關(guān)懷的東西，那我可以做得好我就把它做好。

劉震云

我在生活中歷來相信原則。第一個法則是把復(fù)雜的事變簡單。如果一個人、一個單位、一個學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)把簡單的事兒變復(fù)雜，就很難有大成就；如果把復(fù)雜的事兒變簡單，前途就很光明。第二個法則是做一個明白人。

宋方金

什么是真正的好內(nèi)容？就是扎扎實(shí)實(shí)地講一個好故事，對社會有所觀察，對生活有所比喻，對人生有所啟發(fā)。這幾年中國影視的內(nèi)容，挖墳盜墓、神仙亂倫、后宮互斗、僵尸還魂的比例太大。怪力亂神成了影視內(nèi)容的主流。不是說這種題材不能做，但它們只能是調(diào)劑和類型補(bǔ)充。

好作品不光是要做對的事，下邊還得有顆心。假大空的粗劣作品該退場了。影視行業(yè)始終是一個手藝人的行業(yè)，無論這個行業(yè)未來多么工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，編劇都將是手工作業(yè)。我擔(dān)心的是，中國影視工作者越來越像機(jī)器人，或者說有機(jī)器思維，開口坐擁大數(shù)據(jù)，閉口目標(biāo)觀眾群。

吳宇森

最近幾年，我對觀眾會不會只看好萊塢大片的隱憂慢慢改變了，但是我又有另外一種隱憂，當(dāng)電影票房賣起來以后，電影模式就會固定了，每部片都按照那個類型的電影去做，如果不是的話，就很難有機(jī)會上片。

陳國富

工業(yè)化不是一套生產(chǎn)流程，而是對準(zhǔn)確的表達(dá)，對成品高標(biāo)準(zhǔn)的不懈追求，大小環(huán)節(jié)都不應(yīng)放過。任何電影產(chǎn)品，從大體量商業(yè)片到小眾文藝片，都應(yīng)該追求工業(yè)化。

韓鋼

首先，捷成文化有非常成熟的風(fēng)險評估團(tuán)隊(duì)，從項(xiàng)目評估開始就把好第一關(guān)。對于風(fēng)險較大的項(xiàng)目，如果題材、內(nèi)容等各方面都符合正能量、精品的標(biāo)準(zhǔn)，就采取一些低風(fēng)險固定回報的投資方法；對于風(fēng)險各半的項(xiàng)目，采取風(fēng)投加固定等組合式投資方法；對于風(fēng)險較低、整體評估較好的項(xiàng)目，加大投資比例。比如《戰(zhàn)狼2》，作為這部電影的第三投資方，從立項(xiàng)之初，捷成文化就對其抱有很大的信心，自然也得到了豐厚的收益。