張朝暉

摘要：烙畫工藝是一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，它源自于我國民間，是中國數(shù)千年勞動人民智慧的凝結(jié)。近些年來，受現(xiàn)代化工業(yè)大生產(chǎn)的影響，烙畫工藝的活力在降低并有逐漸消匿的態(tài)勢。從美學(xué)角度來看，烙畫具有極強(qiáng)的地域特色，無污染、可持續(xù)性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)與其他工藝相碰撞，滿足人們對環(huán)保的訴求。本文根據(jù)烙畫的發(fā)展歷程、生產(chǎn)工藝及其不同題材的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行現(xiàn)代化的室內(nèi)烙畫工藝革新，便于適應(yīng)當(dāng)今社會的批量化生產(chǎn)模式及人們對于個性化設(shè)計的需求。

關(guān)鍵詞：烙畫技法；烙畫革新；實(shí)際應(yīng)用

1.烙畫簡介

據(jù)歷史記載，烙畫最早見于西漢，追溯至三國時期便已經(jīng)出現(xiàn)烙有竹、梅的筷子。東漢時期用于馬匹上的標(biāo)記及在扇骨、梳篦、木質(zhì)器具上烙制花鳥圖案等，烙畫題材得到擴(kuò)展。在歷史動蕩的時期，烙畫曾一度消失蹤跡，到了光緒三年時期，才被一民間工匠重新發(fā)現(xiàn)并進(jìn)行相關(guān)整理，方得流傳。后來一些匠人在將西洋畫的表現(xiàn)手法融合進(jìn)傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的前提下不斷勇于創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，在烙畫工具創(chuàng)新、技法提升和烙畫內(nèi)容拓展等方面都有較大進(jìn)展，從根本上改變了傳統(tǒng)烙畫的一些缺陷，從而使之向前發(fā)展。

2.現(xiàn)代烙畫技術(shù)及革新

2.1烙畫工具及材料

隨著工藝和工具不斷革新出現(xiàn)了電烙鐵，它能夠保持相對恒溫，搭配上接觸調(diào)壓器可以對烙鐵溫度進(jìn)行任意調(diào)節(jié)，畫出豐富的“筆觸”，如頓挫、點(diǎn)飛、磨擦、勾勒等，有極大地發(fā)揮空間。烙畫筆有許多種筆頭，烙畫者可以根據(jù)不同作品的風(fēng)格需求更換筆頭。新式的烙畫工具給烙畫的發(fā)展開辟了廣闊的道路。

只要能夠被高溫下的金屬烙筆在表面上留下焦色的印記的材料就能夠成為烙畫的材料。所選取的烙畫材料需要滿足以下幾個條件：（1）材料的表層平面應(yīng)平滑無瑕疵。（2）材料的表層平面應(yīng)純白無其他雜色。（3）材料必須有厚度保障。

一些烙畫工藝師傅大膽拓展烙畫材料范圍，在宣紙、絲絹等材質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)作。若選用絲娟或宣紙作材料，對于操作者的要求較高。

2.2烙畫技法

烙畫效果獨(dú)具的淺浮雕效果別具特色，在渲染著色操作之后，給人以視覺的沖擊力和極濃的感染力。

2.2.1山水。烙畫可將山水的神韻描繪出來。山是由石組成，烙石是烙山的基礎(chǔ)。石的烙制步驟，大致包括鉤、皴、染、點(diǎn)、提。對于水來說，靜水沒有較大起伏，能夠通過岸邊處于靜止?fàn)顟B(tài)的樹和石頭來表現(xiàn)。動水波瀾起伏較多，主要通過用線表示水順勢流向，與透視相結(jié)合烙出水在自然中回流曲折的景象。近水中，溪流靜謐適合用流暢的線條來展現(xiàn)，海水洶涌適合用曲折來突出浪峪、水花的波濤起伏之勢。而遠(yuǎn)水沒有波瀾，實(shí)際烙制的時候要注意留白，在后期進(jìn)行套色處理，可以將色彩與烙畫結(jié)合，形成一種別樣的風(fēng)格。

2.2.2植物。以梅花為例。梅花烙制時多取側(cè)面、半側(cè)面，這樣可以展現(xiàn)出花不同角度的不同姿態(tài)?；ǖ俚狞c(diǎn)綴要用高溫，通常正面花瓣點(diǎn)綴四至五筆即可，背面瓣五筆，側(cè)面瓣三筆?；ㄈ锏狞c(diǎn)綴也要用較高的溫度從內(nèi)向外部勾抹，通常輕輕的點(diǎn)八九點(diǎn)即可。花瓣的整體形狀也要做到方圓得當(dāng)，一筆點(diǎn)一個瓣，從花邊末梢下筆，從外向里點(diǎn)，中間空出白心。在烙制中要注意用色的濃淡虛實(shí)與整體構(gòu)圖上的輕重、層次變化緊密相關(guān)，要做好協(xié)調(diào)。完成后要用高溫畫出細(xì)小的枝來連接花，使每朵花都能尋到出處。通過添加的小枝來做到醒筆的效果，這樣能使作品更富有生命力。在后期進(jìn)行套色處理的時候，花瓣的顏色要表現(xiàn)得更加艷麗，以體現(xiàn)寒冷冬天中的梅花綻放于皚皚白雪中的精神，展現(xiàn)出了梅花的錚錚傲骨，與環(huán)境形成對比。

2.2.3動物。以蝦為例。蝦的烙畫，需要用鱗介烙法。鱗介是水族的別稱，對于他們的處理可用中等溫度勾勒后再用淺褐色的渲染勾邊。烙制時首先要高溫的烙筆由深到淺對頭部進(jìn)行勾勒，繪制出“戟”狀的蝦頭，并且要注意蝦頭的虛實(shí)變化。再往下到蝦的胸部需要皴擦成淡色，注意在蝦節(jié)處的重筆渲染，節(jié)節(jié)相連，要注重表現(xiàn)出它的張力。蝦腿、蝦鉗的顏色要重，蝦須的線條要自然流暢，再用高溫的筆尖烙眼睛。整個作品要用濃淡虛實(shí)表現(xiàn)出動感，還要表現(xiàn)出蝦的透明和韻味。

2.3烙畫技術(shù)革新

烙畫藝術(shù)的革新除了工具技法之外，還可以從與數(shù)字化結(jié)合的角度考慮，將烙畫與計算機(jī) CAD/CAM 技術(shù)結(jié)合在一起，以適應(yīng)如今批量化銷售的生產(chǎn)大背景。選材后使用MJ6132B 精密推臺鋸對材料進(jìn)行相應(yīng)尺寸的裁鋸，得到適合烙畫的板材，再用MM2115A臥式雙頭海綿輪磨光機(jī)和砂紙對板材的表面進(jìn)行砂光，使表面整潔光滑，便于烙制。板材處理過后，便開始烙畫步驟。以一幅駿馬圖作品為例，首先將其用CAD軟件進(jìn)行圖形輪廓的描繪，通過仔細(xì)修改后，整個駿馬圖的輪廓成型，將CAD圖導(dǎo)入激光雕刻機(jī)中并運(yùn)行激光雕刻機(jī)，為作品實(shí)際加工過程，機(jī)器在板材上拓出駿馬圖的整個形體。拓稿后的駿馬圖已初具雛形，再用烙畫機(jī)和電烙鐵對其進(jìn)行勾邊和渲染，在中期修改和煊畫后，整幅圖活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出一匹駿馬英姿颯爽的姿態(tài)。

3.烙畫工藝在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用

對室內(nèi)裝飾的應(yīng)用，可將烙畫附在家具表面上進(jìn)行創(chuàng)新。

（1）木質(zhì)家具。木質(zhì)家具是對木家具、綜合類木家具和全實(shí)木家具的統(tǒng)稱，他們的材料以實(shí)木鋸材或?qū)嵞景宀?、人造板等為主。烙畫與木質(zhì)家具結(jié)合，可以將木質(zhì)家具的文化氣息與烙畫的文化底蘊(yùn)相結(jié)合，營造出一種全新的藝術(shù)感受。將烙畫藝術(shù)與木質(zhì)燈具、木質(zhì)收納盒、木質(zhì)茶漏等產(chǎn)品的結(jié)合，有利于促進(jìn)烙畫藝術(shù)與生活相互融合。

（2）裝飾畫。裝飾畫是一種用在室內(nèi)起畫龍點(diǎn)睛作用的特殊藝術(shù)品，它對藝術(shù)性的要求不高，但它與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性比較重要。烙畫作為裝飾畫的一種，給裝飾畫增添了新的特色，把烙畫作品作為裝飾畫，對室內(nèi)整體的審美有一定的提升。

4.結(jié)論

本文與社會主流相結(jié)合，豐富了烙畫的題材，在傳統(tǒng)烙畫題材基礎(chǔ)上增添了新時代的元素。同時，改進(jìn)了烙畫產(chǎn)品生產(chǎn)工藝，為烙畫產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)提供了可能性。烙畫在營造出我們感覺舒適的意境的同時，使這一歷史悠久的古老的創(chuàng)作方式具備了前所未有的表現(xiàn)能力和生命活力，工藝的傳承也得到了一定程度的促進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琦，魯東明.中國書畫的計算機(jī)虛擬繪制概述[J].計算機(jī)輔助設(shè)計與圖形學(xué)學(xué)報，2007，19（02）：138-144.

[2]牛曉霆，王逢瑚.木家具烙畫技術(shù)探究[J].林業(yè)機(jī)械與木工設(shè)備，2007（12）：41-42.

[3]嚴(yán)秋聲.“木”“火”繪丹青 奇美驚天下[J].中關(guān)村，2011年3月：94-97.endprint