摘 要：《挪威的森林》是村上春樹(shù)的代表之作，村上春樹(shù)是本世紀(jì)最偉大的作家之一。從一定程度上來(lái)說(shuō)，村上春樹(shù)的小說(shuō)代表了世界文學(xué)的發(fā)展方向，對(duì)村上春樹(shù)的《挪威的森林》進(jìn)行研究，有助于我們更清晰的了解世界文學(xué)的發(fā)展方向。對(duì)其女性形象進(jìn)行分析，也有助于我們理解《挪威的森林》的重要的文學(xué)價(jià)值以及現(xiàn)實(shí)意義。女性形象是《挪威的森林》的主要的特色，也是《挪威的森林》在描繪故事發(fā)展過(guò)程中，所主要著重突出的人物形象。對(duì)《挪威的森林》的女性形象進(jìn)行分析，有助于我們更好地理解這部作品所表達(dá)的深層含義。

關(guān)鍵詞：村上春樹(shù)；女性形象；探析；《挪威的森林》

世界上任何一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)小說(shuō)，從來(lái)都是建立在對(duì)人物形象細(xì)致刻畫(huà)的基礎(chǔ)之上的，只有真正的能夠更好的刻畫(huà)人物形象，才能夠使得小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值更能夠讓人信服，也才能夠更加凸顯出這樣小說(shuō)的文學(xué)意義。村上春樹(shù)的小說(shuō)一直受到世界文學(xué)愛(ài)好者的歡迎，《挪威的森林》更是一部村上春樹(shù)思想反應(yīng)最為全面的作品?！杜餐纳帧分械呐匀宋镄蜗缶哂械湫偷奶卣鳎哺哂猩羁痰拇硪饬x，對(duì)女性人物形象進(jìn)行分析，必須借助相應(yīng)的文學(xué)理論以及相應(yīng)的故事情節(jié)的描繪來(lái)進(jìn)行，這才能夠最大程度地實(shí)現(xiàn)對(duì)該部作品的理解。

一、處于自我封閉中的直子

（一）直子的精神世界備受打擊

直子是村上春樹(shù)所注意描繪的一個(gè)小說(shuō)中的女性人物形象，這個(gè)小說(shuō)中的女神人物形象從很大程度上反映了村上春樹(shù)對(duì)直子的盡可能關(guān)注。直子的精神世界，在小說(shuō)中一開(kāi)始，就處于一種崩潰的境地，從一定程度上來(lái)說(shuō)，正是因?yàn)橹弊拥木裨馐芰舜驌?，才使得直子后?lái)的命運(yùn)，發(fā)生了轉(zhuǎn)變，直子的精神世界之所以遭受了打擊，在《挪威的森林》之中所展現(xiàn)的主要是因?yàn)樗膼?ài)人在一場(chǎng)意外中死亡?？赡苁窃趷?ài)情世界沒(méi)有人支撐，從而她的精神世界也就沒(méi)有了相應(yīng)的支撐基礎(chǔ)。村上春樹(shù)之所以塑造直子這個(gè)形象，正是因?yàn)橹弊釉谄浒l(fā)展過(guò)程中更加能夠展示出女性形象在愛(ài)情中的角色對(duì)比，這種角色對(duì)比使得女性形象在愛(ài)情面前，更加能夠展示出自己在愛(ài)情不斷的失去的過(guò)程中，直子的愛(ài)情觀、世界觀、人生觀、價(jià)值觀都發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。這是村上春樹(shù)所刻意描繪的，也是村上春樹(shù)對(duì)于女性形象認(rèn)識(shí)的必要性基礎(chǔ)，在村上春樹(shù)看來(lái)，女性形象如果不能夠正確的認(rèn)識(shí)愛(ài)情，也就不能夠正確地生活，很多女性如果拋棄了愛(ài)情就拋棄了生活，這是女性形象最為讓人關(guān)注的特點(diǎn)。村上春樹(shù)對(duì)直子的描繪從很大程度上也正是與村上春樹(shù)對(duì)女性愛(ài)情觀的這種認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)在村上春樹(shù)看來(lái)是深深地植根于女性形象的內(nèi)心之中的，也是刻畫(huà)女性形象所必需的，在小說(shuō)一開(kāi)始，直子的精神世界就是一種崩潰的境界，就是一種在精神世界與外部世界相互脫離的表現(xiàn)形式。

（二）直子對(duì)渡邊由冷漠逐漸熱情

直子作為村上春樹(shù)小說(shuō)中所著重描繪的女性形象，對(duì)渡邊剛開(kāi)始的態(tài)度是比較冷漠的。直子剛開(kāi)始失去了自己心愛(ài)的男人，在失去自己心愛(ài)的男人的同時(shí)，就使得直子逐漸地排斥外在世界的東西，不愿與外界世界進(jìn)行接觸。直子愿意活在自己的內(nèi)心世界當(dāng)中，并對(duì)外在世界表現(xiàn)了冷漠的態(tài)度。渡邊的出現(xiàn)雖然是出于一種對(duì)直子的關(guān)心，但是直子在自己的內(nèi)心之中是崩潰的，對(duì)愛(ài)情觀是盲目的。她對(duì)渡邊的熱情表現(xiàn)得麻木，也正是體現(xiàn)了直子內(nèi)心崩潰的現(xiàn)實(shí)，也正是出自直子對(duì)愛(ài)情的重視的重要體現(xiàn)。只有真正認(rèn)真對(duì)待愛(ài)情的女性形象，才能夠在愛(ài)情面前崩潰。而直子正是在愛(ài)情面前的典型代表，也是村上春樹(shù)所著力塑造的女性形象的外在體現(xiàn)。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，村上春樹(shù)塑造直子的形象，也正是表現(xiàn)了女性對(duì)愛(ài)情的渴慕。由渴慕到失望，再到絕望，正是直子的典型形象體現(xiàn)。

（三）直子精神失常的結(jié)局

在《挪威的森林》之中，直子最后結(jié)局是精神失常，這對(duì)于直子來(lái)說(shuō)，既在情理之中，又在意料之外。在小說(shuō)所描繪和塑造的直子中，我們可以看出，直子從一開(kāi)始是對(duì)生活具有一定進(jìn)取之心的，也是對(duì)生活充滿(mǎn)信心的一個(gè)人，但是在直子失去愛(ài)情的時(shí)候，對(duì)生活也充滿(mǎn)了失望與絕望，就是在失望與絕望的過(guò)程中，直子碰到了渡邊。在與渡邊的相互交往過(guò)程中直子又充滿(mǎn)了信心。是對(duì)生活充滿(mǎn)的信心正是由于渡邊給了她生活上無(wú)微不至的關(guān)懷，在渡邊無(wú)微不至的關(guān)懷過(guò)程中，直子的人生觀、世界觀、價(jià)值觀逐漸地向好的形成的方面發(fā)展。但是當(dāng)渡邊有了另一個(gè)心愛(ài)的女人之后，直子的愛(ài)情悲劇發(fā)生了極度的破壞，在這破壞的過(guò)程中，直子內(nèi)心世界徹底絕望了。從一定程度上來(lái)說(shuō)，直子最后的結(jié)局正是因?yàn)橹弊訉?duì)生活的失望與絕望所形成的。這就是女性形象的設(shè)立及表達(dá)了作者對(duì)女性愛(ài)情觀的認(rèn)識(shí)，也表現(xiàn)了直子這次在現(xiàn)實(shí)世界中的無(wú)力反抗的形象，這正是村上春樹(shù)所著力刻畫(huà)的女性形象全貌。

二、活在陽(yáng)光燦爛中的綠子

（一）綠子的內(nèi)心世界是歡快的

綠子是村上春樹(shù)在《挪威的森林》之中塑造的另一女性形象，從小說(shuō)內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，綠子代表了一種積極向上的女性，這種積極向上的女性還從一定程度上來(lái)看正是因?yàn)榫G子從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生活上的打擊，對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，同時(shí)也對(duì)世界，充滿(mǎn)了信心。綠子的樂(lè)觀開(kāi)朗，正是因?yàn)榫G子對(duì)生活充滿(mǎn)信心的積極表現(xiàn)，村上春樹(shù)在刻畫(huà)綠子這一人物形象的過(guò)程中，所刻意的表現(xiàn)就是要讓綠子成為積極向上的女性形象的代表。在《挪威的森林》之中，綠子代表的是與直子相反的兩種女性形象，這兩種女性形象，共同刻畫(huà)了村上春樹(shù)的這部小說(shuō)。也就是說(shuō)，村上春樹(shù)的這部小說(shuō)，正是在這兩種女性形象相互對(duì)比的過(guò)程中，逐漸的豐滿(mǎn)起來(lái)，也不見(jiàn)得真實(shí)起來(lái)，更加讓讀者能夠相信這兩種女性形象是村上春樹(shù)說(shuō)刻意描繪，也是村上春樹(shù)所刻意打造的。從一定程度上來(lái)說(shuō)，綠子的女性形象建立在對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的兩者之中，從綠子的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，純粹的對(duì)生活充滿(mǎn)信心的女性形象是不存在的，對(duì)生活充滿(mǎn)絕對(duì)絕望的女性也是很難出現(xiàn)的，綠子正好介于這兩種女性形象之間。這也正是村上春樹(shù)運(yùn)用相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)手法所表現(xiàn)的一種女性形象特征。正是因?yàn)榇迳洗簶?shù)對(duì)綠子這一女性形象的豐滿(mǎn)寫(xiě)作，才使得這部小說(shuō)的活潑氣息更加明顯。

（二）綠子對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)向往與期待

與直子的愛(ài)情觀不同，綠子因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷人生的大起大落。綠子沒(méi)有經(jīng)歷對(duì)愛(ài)情的失望的感覺(jué)，綠子始終對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，對(duì)愛(ài)情更是充滿(mǎn)了積極向往的感情。在綠子人物形象的描繪過(guò)程中，村上春樹(shù)也多次運(yùn)用襯托、渲染的文學(xué)手法，對(duì)綠子的這一形象進(jìn)行了具體的刻畫(huà)。綠子是村上春樹(shù)小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中所注重描繪的與直子相互對(duì)照的女性形象。在《挪威的森林》之中，女性形象是各個(gè)人物形象是各種人物形象烘托的對(duì)象，綠子在這樣的文學(xué)氛圍之中扮演了對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，對(duì)世界充滿(mǎn)了向往的女性形象?？梢哉f(shuō)，積極樂(lè)觀與對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，塑造了綠子的女性形象。這部小說(shuō)最成功之處正是因?yàn)榫G子的人物形象使得《挪威的森林》這部小說(shuō)的灰色地帶不再那么明顯。而出現(xiàn)了與直子相互對(duì)照與相互比較的女性形象。毋庸置疑，對(duì)于任何一部小說(shuō)來(lái)講，從來(lái)都是有兩條不同的主線(xiàn)所構(gòu)成的，這兩條不同的主線(xiàn)在一定程度上表達(dá)了作者多重的世界觀。也給了讀者窺探這部小說(shuō)深層意義的機(jī)會(huì)和空間?？梢哉f(shuō)，綠子形象的塑造是村上春樹(shù)在《挪威的森林》中所描繪的另一條女性形象的主線(xiàn)。

（三）綠子與渡邊的愛(ài)情

毋庸置疑，在渡邊的愛(ài)情觀里，渡邊對(duì)綠子也是充滿(mǎn)了喜愛(ài)之情。因?yàn)榫G子在渡邊面前永遠(yuǎn)是一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、對(duì)生活充滿(mǎn)希望、對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)期待的女性形象，這樣的女性形象對(duì)于正常男人來(lái)說(shuō)是最具有誘惑力的，也是最具有文學(xué)價(jià)值的。正是在綠子的感召之下，渡邊對(duì)生活更加充滿(mǎn)了信心，也對(duì)世界的看法有了一些的改變。在綠子的不斷改變之下，渡邊的心情也變得更加愉悅，渡邊對(duì)生活的態(tài)度也更加變得充滿(mǎn)了信心，這正是綠子對(duì)于渡邊的影響。從這影響之中，我們也可以看出，綠子對(duì)渡邊的影響是根深蒂固的，這也使得渡邊對(duì)綠子的感情發(fā)生了變化，渡邊由剛開(kāi)始對(duì)直子充滿(mǎn)了愛(ài)慕之情，到逐漸的把感情的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了綠子。實(shí)際上，也表現(xiàn)了一個(gè)男人世界觀的一種變化。渡邊由剛開(kāi)始喜歡直子的冷漠，到逐漸的喜歡綠子的開(kāi)朗，實(shí)際上就表現(xiàn)了渡邊的這種感情變化線(xiàn)索的緣由。這也是《挪威的森林》所刻意描畫(huà)的男人內(nèi)心世界的反映。毋庸置疑的是，任何女性形象的塑造都離不開(kāi)相應(yīng)的男主角的心理變化，只有真正的把男主角的心理變化，與女性形象的塑造相互結(jié)合起來(lái)，才能使得女性形象的塑造更加真實(shí)，也更加能夠讓人信服。在綠子這一人物形象塑造的過(guò)程中，渡邊的心理變化可以說(shuō)起到了一種烘托與渲染的作用。綠子對(duì)渡邊的愛(ài)情也是充滿(mǎn)真誠(chéng)與期待的，這也是村上春樹(shù)的一種愛(ài)情觀的表達(dá)，因?yàn)榫腿魏挝膶W(xué)作品而言，作者都是要把自己的價(jià)值觀充分地融入到文學(xué)作品創(chuàng)作中來(lái)的。

三、女性形象在《挪威的森林》中的意義

（一）凸顯生活的變幻無(wú)常

生活從來(lái)不是一帆風(fēng)順的生活，永遠(yuǎn)充滿(mǎn)了意外與驚喜。村上春樹(shù)的小說(shuō)一直有一種對(duì)生活的真實(shí)寫(xiě)照的感覺(jué)，只有真正地寫(xiě)出生活意愿的小說(shuō)，才是真正能夠?qū)懗錾钫嬲x的作品。在村上春樹(shù)的小說(shuō)看來(lái)，只有真正的把人生的意義融入到生活中來(lái)，才能夠把作品的這種文學(xué)價(jià)值真正烘托起來(lái)，這是村上春樹(shù)一直以來(lái)寫(xiě)作小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。在《挪威的森林》所塑造的幾個(gè)女性人物形象中，我們也可以看出生活對(duì)于兩種女性所造成的理解是不同，女性對(duì)于生活的世界觀人生觀價(jià)值觀也是不同的。正是因?yàn)橹弊优c綠子在內(nèi)心里所抱持的這種人生觀、價(jià)值觀具有差異，才會(huì)導(dǎo)致她們的命運(yùn)呈現(xiàn)了相反的發(fā)展方向。也正是因?yàn)樗齻兙哂胁煌娜松^，才會(huì)使得她們的性格具有不同的特質(zhì)，在這兩種女性形象的性格具有不同特質(zhì)的發(fā)展過(guò)程中，女性形象也就逐漸的豐滿(mǎn)起來(lái)了。生活對(duì)于她們而言是具有不同意義的，而愛(ài)情更是生活中所必不可少的，對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著也使得這兩位女性在故事的發(fā)展中呈現(xiàn)了兩種不同的感情線(xiàn)索。

（二）是充分運(yùn)用文學(xué)表現(xiàn)手法的結(jié)果

在文學(xué)創(chuàng)作中，一個(gè)作家能否創(chuàng)造出更好的文學(xué)作品，從一定程度上取決于這個(gè)作家能否綜合的運(yùn)用各種文學(xué)表現(xiàn)手法，在《挪威的森林》之中，村上春樹(shù)運(yùn)用了襯托渲染與埋伏筆的寫(xiě)作手法，這些寫(xiě)作手法在村上春樹(shù)的這部作品中交相的出現(xiàn)。也正是在這些寫(xiě)作手法的相互影響與塑造之下，村上春樹(shù)這部小說(shuō)的女性形象才逐漸的為讀者所認(rèn)可、所信服。任何人物形象的塑造都必須結(jié)合更多的與更豐富的文學(xué)表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行，這是因?yàn)樵诙喾N文學(xué)表現(xiàn)手法相互運(yùn)用的過(guò)程中，人物形象才能夠真正的豐滿(mǎn)起來(lái)。這種豐滿(mǎn)，一方面體現(xiàn)在人物形象對(duì)于讀者而言的真實(shí)性，另一方面也體現(xiàn)在故事結(jié)局發(fā)展的合理性。因?yàn)檎窃诟鞣N表現(xiàn)手法相互塑造的過(guò)程中，小說(shuō)的故事結(jié)局才能夠更加合乎情理，也才能夠更加激起讀者的感情?？v觀世界上任何優(yōu)秀的文學(xué)小說(shuō)，在表現(xiàn)人物形象的過(guò)程中，無(wú)一例外的都是綜合地運(yùn)用各種豐富的文學(xué)表現(xiàn)手法，來(lái)把作者的這種價(jià)值觀充分地融入進(jìn)來(lái)，融入作者的價(jià)值觀之后，這部小說(shuō)才能夠具有激起讀者閱讀欲望的價(jià)值。同時(shí)必須指出的是，女性形象是村上春樹(shù)小說(shuō)，所創(chuàng)作的主要角色特點(diǎn)，在這種角色特點(diǎn)中，村上春樹(shù)對(duì)女性形象的塑造，可以說(shuō)達(dá)到了爐火純青的地步。加之村上春樹(shù)對(duì)各種文學(xué)表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用，女性形象更加立體、全面，也更加切合社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)。

（三）使得小說(shuō)更加具有啟迪讀者人生哲理的魅力

一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)往往能夠告訴我們生活中的道理，一般而言，通過(guò)閱讀優(yōu)秀的小說(shuō)，能夠使得我們更加的認(rèn)清人生的價(jià)值與意義。在《挪威的森林》之中我們可以清晰地看到，《挪威的森林》向我們呈現(xiàn)了一部豐富多彩的人生畫(huà)卷，在這部人生畫(huà)卷之中，女性形象達(dá)到了獨(dú)特的位置，在女性形象塑造的過(guò)程中，村上春樹(shù)著力的刻畫(huà)與我們生活息息相關(guān)的各種細(xì)節(jié)，也是在告訴我們女性形象的確立的重點(diǎn)。在這部小說(shuō)中典型的體現(xiàn)在女性形象對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度上。在女性人物追尋愛(ài)情的過(guò)程中，我們可以看出女性的執(zhí)著信念，正是在女性形象對(duì)愛(ài)情信念的執(zhí)著追求的過(guò)程中，女性形象的某些悲劇也在這個(gè)過(guò)程中典型地體現(xiàn)出來(lái)。需要指出的是，在《挪威的森林》之中的女性形象，更是為我們提供了兩個(gè)相互可以對(duì)比的女性形象，這是這部小說(shuō)給我們最好的啟迪意義。

四、結(jié)語(yǔ)

《挪威的森林》是村上春樹(shù)的代表之作，在《挪威的森林》之中所塑造女的女性形象具有立體化的特征，我們從《挪威的森林》所塑造的女性形象中也可以感悟到，只有真正的突出生活意義的女性形象才更加具有真實(shí)性，也才能夠更加讓讀者信服。從一定程度上來(lái)說(shuō)，這也是村上春樹(shù)這部小說(shuō)流傳甚廣的原因。《挪威的森林》的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)現(xiàn)實(shí)價(jià)值也正是在村上春樹(shù)刻畫(huà)各種人物形象的過(guò)程中來(lái)體現(xiàn)出來(lái)的。

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作者簡(jiǎn)介：

白令怡（1995—），女，蒙族，籍貫：遼寧省阜新市，外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，在讀本科生。