董曉黎

（吉林動(dòng)畫學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

傳統(tǒng)水墨拉毛剪紙動(dòng)畫藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的探索與研究

董曉黎

（吉林動(dòng)畫學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

中國(guó)傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫是動(dòng)畫皇冠上的一顆耀眼的明珠，是我們民族的藝術(shù)瑰寶。水墨拉毛剪紙?jiān)谑澜鐒?dòng)畫的篇章中有過(guò)輝煌的一頁(yè)，然而它在發(fā)展的過(guò)程也有過(guò)困難、有過(guò)衰敗，有過(guò)停滯不前，要將這一傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)下去需要不斷地探索和創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)技術(shù)的弊端，接受新技術(shù)、新思想，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)制作中國(guó)傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫，可以彌補(bǔ)手工的不足，提高了工作效率，加快了制作周期，增強(qiáng)了藝術(shù)效果，因此我們要逐步推廣使用數(shù)字技術(shù)制作中國(guó)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給動(dòng)畫的制作手段帶來(lái)很多技術(shù)上的改變，在利用數(shù)字技術(shù)的同時(shí)也要傳承傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫的制作技法，不能完全依靠計(jì)算機(jī)，使現(xiàn)代技術(shù)成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的掘墓人。也不能堅(jiān)持傳統(tǒng)不接受新的技術(shù)而停滯不前，要“傳統(tǒng)”加“現(xiàn)代”，使傳統(tǒng)的手工繪制技法和現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)有機(jī)結(jié)合。

水墨拉毛剪紙；動(dòng)畫；數(shù)字技術(shù)

中國(guó)傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫是剪紙動(dòng)畫的一個(gè)分支，出現(xiàn)于我國(guó)20世紀(jì)70年代末，是老一輩動(dòng)畫藝術(shù)大師胡進(jìn)慶、岳慧敏等老藝術(shù)家，在70年代中后期，將水墨暈染技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)剪紙技法相融合創(chuàng)造出的一種有著濃濃中國(guó)水墨韻味的獨(dú)特剪紙藝術(shù)形式。水墨拉毛剪紙動(dòng)畫短片有《鵬蚌相爭(zhēng)》《草人》等。水墨拉毛剪紙?jiān)谥袊?guó)動(dòng)畫的歷史上曾經(jīng)獲獎(jiǎng)?lì)l頻，取得了輝煌的成就。但傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫在制作的過(guò)程中有很多弊端，如工序復(fù)雜、技術(shù)性強(qiáng)、難度大、制作周期長(zhǎng)、效率低、成本高等。用傳統(tǒng)的技法只能生產(chǎn)少量藝術(shù)短片，不能滿足現(xiàn)代動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)規(guī)?；a(chǎn)的需要，從而大大地限制了水墨拉毛剪紙動(dòng)畫的發(fā)展，90年代以后，水墨拉毛剪紙動(dòng)畫逐漸消失?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展為水墨拉毛剪紙動(dòng)畫的復(fù)蘇提供了契機(jī)，為了保護(hù)和傳承中國(guó)傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫，弘揚(yáng)這一具有濃郁中國(guó)民族特色的藝術(shù)瑰寶，筆者在探索中國(guó)傳統(tǒng)水墨拉毛剪紙動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格和質(zhì)量的基礎(chǔ)上，剖析水墨拉毛剪紙傳統(tǒng)的制作技法，將數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙技法結(jié)合，尋找適合于水墨拉毛剪紙藝術(shù)表現(xiàn)形式的應(yīng)用軟件，使水墨拉毛剪紙動(dòng)畫的制作更加便捷，效果更加逼真，且不失傳統(tǒng)水墨渲染的韻味和情趣[1]。

一、傳統(tǒng)剪紙水墨拉毛剪紙動(dòng)畫片的制作

水墨拉毛剪紙細(xì)分為水墨剪紙和拉毛剪紙，水墨剪紙多數(shù)用來(lái)制作由中國(guó)山水畫來(lái)表現(xiàn)的人物和場(chǎng)景，拉毛剪紙則大多用來(lái)制作有皮毛或有羽毛的動(dòng)物[4]，其主要的制作方法是在畫好角色形象的棉紙上用蘸上水的毛筆沿著輪廓線描畫，再輕輕將多余的棉紙撕開(kāi)，邊緣就出現(xiàn)了墨色自然滲開(kāi)的效果[2]。例如動(dòng)畫片《淘氣的金絲猴》就是將金絲猴皮毛的邊緣經(jīng)過(guò)拉毛后給它重新暈染上色，還能讓邊緣呈現(xiàn)出與身體不同的顏色。這不僅很好地表現(xiàn)了金絲猴的皮毛，而且讓金絲猴的形象設(shè)計(jì)更加可愛(ài)(圖1-4拉毛剪紙從繪畫到撕毛的過(guò)程）。

（圖1）

（圖 2）

（圖 3）

（圖 4）

在水墨拉毛剪紙動(dòng)畫片中，紙偶的關(guān)節(jié)是需要靈活運(yùn)動(dòng)的，在制作紙偶的過(guò)程中首先將紙偶按照骨骼關(guān)節(jié)和動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的協(xié)調(diào)性進(jìn)行分解，包括頭、軀干（按照脊椎骨骼結(jié)合點(diǎn)）肩膀、手臂（大臂、小臂）手掌、手指、腳掌、腳趾（關(guān)節(jié)點(diǎn)也要分解），每一個(gè)分開(kāi)的部分進(jìn)行繪制和拉毛處理，然后再按關(guān)節(jié)（節(jié)點(diǎn)）把各個(gè)部分用膠或者是線、鐵絲組接起來(lái)，這樣一個(gè)可以靈活活動(dòng)的水墨拉毛紙偶就做好了。根據(jù)動(dòng)畫分鏡頭劇本需要的動(dòng)作，進(jìn)行定格擺拍，在擺拍的過(guò)程中，需要在遵循動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上，非常細(xì)心地、慢慢地手工調(diào)整各個(gè)部分的移動(dòng)，再通過(guò)對(duì)角色各種動(dòng)作逐格（幀）拍攝，把表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的一幅幅靜止的圖畫，再以一定速度連續(xù)地在屏幕上呈現(xiàn)，使其活動(dòng)起來(lái)。

二、把現(xiàn)代的數(shù)字技術(shù)引入傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫中

數(shù)字技術(shù)把人們帶到了一個(gè)嶄新的數(shù)字媒體時(shí)代。數(shù)字的到來(lái)改變了我們的生活節(jié)奏和工作手段。數(shù)字媒體技術(shù)給動(dòng)畫發(fā)展帶來(lái)了嶄新的面貌，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作動(dòng)畫片可以增強(qiáng)動(dòng)畫的藝術(shù)效果。動(dòng)畫的軟件分為二維和三維，二維動(dòng)畫制作軟件有Flash、Animo Studio、Toonz、Retaspro、Usanimation等，三維代表軟件為3DS Max、Maya、Lightwave、Softimag等。這些軟件都較為成熟，目前已經(jīng)廣泛地應(yīng)用到了動(dòng)畫制作中。

針對(duì)于水墨拉毛動(dòng)畫，目前還沒(méi)有一款適合的軟件，為了把數(shù)字技術(shù)引入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫，我實(shí)驗(yàn)運(yùn)用了手工繪制加軟件制作的方法來(lái)制作水墨拉毛剪紙動(dòng)畫，兩款軟件分別是Photoshop（繪圖軟件） 和Anime Studio（動(dòng)畫制作軟件）。photoshop軟件是一個(gè)圖片處理功能非常強(qiáng)大的軟件，軟件功能可分為圖像編輯、圖像合成、校色調(diào)色及特效制作等。Anime Studio是面向動(dòng)畫片制作者的一款高質(zhì)量的專業(yè)動(dòng)畫創(chuàng)作軟件，可以用骨骼系統(tǒng)操作各種復(fù)雜動(dòng)作并能自動(dòng)完成中間動(dòng)畫。

（圖5）

（圖6）

要在軟件中制作水墨拉毛剪紙“原件紙偶”，首先在制作的過(guò)程中要先使用顏料按傳統(tǒng)手工技法繪畫，拉出容貌，然后把手工繪畫好的拉毛剪紙通過(guò)高清掃描儀掃描到計(jì)算機(jī)中，用Photoshop軟件功能再次繪畫和關(guān)節(jié)分解（圖5）。把分解后的公雞按每個(gè)關(guān)節(jié)保存為“PNG”格式，導(dǎo)入到“Animo Studio”軟件中，按公雞分解關(guān)節(jié)“PNG”圖片按造型的層次擺放好（每個(gè)關(guān)節(jié)圖片為一層），在（每個(gè)關(guān)節(jié)圖片）每一層中綁定骨骼，這樣一個(gè)水墨拉毛的“原件紙偶”就做好了，利用軟件自身的功能按照動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律調(diào)好原畫，動(dòng)畫部分就會(huì)自動(dòng)生成，利用軟件的播放功能，就能用眼睛檢測(cè)出動(dòng)作是否流暢。

三、水墨拉毛剪紙手工繪制技法與融入數(shù)字技術(shù)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫的比較

用傳統(tǒng)的方法拍攝水墨拉毛剪紙動(dòng)畫手工藝復(fù)雜，對(duì)繪制人員技術(shù)水平是有一定要求的。在拍攝的過(guò)程中需要制作多個(gè)紙偶，防止在拍攝的過(guò)程中紙偶?jí)牡?，因?yàn)槭鞘止[拍，所以拍攝周期相對(duì)較長(zhǎng)，整個(gè)片子的進(jìn)度也很慢。用數(shù)字技術(shù)制作中國(guó)傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫片，可以彌補(bǔ)手工上的不足。同樣是制作一組2秒走路的動(dòng)畫，制作人員1名，手工擺拍攝動(dòng)畫需要3個(gè)小時(shí)，用數(shù)字軟件Animo Studio來(lái)制作動(dòng)畫只需要只需20分鐘。從拍攝的結(jié)果來(lái)看，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)制作中國(guó)傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫，可以彌補(bǔ)手工的不足，提高了工作效率，加快了制作周期，增強(qiáng)了藝術(shù)效果，因此我們要逐步推廣使用數(shù)字技術(shù)制作中國(guó)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給動(dòng)畫的制作手段帶來(lái)很多技術(shù)上的改變，在利用數(shù)字技術(shù)的同時(shí)也要傳承傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫的制作技法，不能完全依靠計(jì)算機(jī)，使現(xiàn)代技術(shù)成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的掘墓人。也不能堅(jiān)持傳統(tǒng)不接受新的技術(shù)而停滯不前，要“傳統(tǒng)”加“現(xiàn)代”使傳統(tǒng)的手工繪制技法和現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)有機(jī)結(jié)合。

中國(guó)個(gè)傳統(tǒng)的水墨拉毛剪紙動(dòng)畫是動(dòng)畫皇冠上的一顆耀眼的明珠，是我們民族的藝術(shù)瑰寶。水墨拉毛剪紙?jiān)谑澜鐒?dòng)畫的篇章中有過(guò)輝煌的一頁(yè)，然而它在發(fā)展的過(guò)程也有過(guò)困難、有過(guò)衰敗，有過(guò)停滯不前，要將這一傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)下去需要不斷地探索和創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)技術(shù)的弊端，接受新技術(shù)、新思想。我們新一代的動(dòng)畫人有責(zé)任加強(qiáng)對(duì)民族文化的學(xué)習(xí)，提高自己的專業(yè)水平，洞察世界動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)，要改革、融入、創(chuàng)新、探索，使中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫以一種新的面貌展現(xiàn)在國(guó)人面前，讓更多的年輕去喜愛(ài)、去熱愛(ài)民族動(dòng)畫，我們的民族動(dòng)畫最終要沖出國(guó)門，走向世界，提高經(jīng)濟(jì)效益，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫的文化產(chǎn)業(yè)的繼續(xù)前行，使世界動(dòng)畫烙上中國(guó)印。

[1]董曉黎，孟涵，魏威.中國(guó)傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫的現(xiàn)代制作技術(shù)的探索與研究[J].現(xiàn)代交際，2014（1）：57.

[2}曹國(guó)洪，隋春艷.淺談中國(guó)剪紙動(dòng)畫的發(fā)展歷程及各時(shí)期的藝術(shù)特色 [J].電影評(píng)介，2009（10）：27.

[3]張杰.淺談中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的工藝之美[J].美術(shù)教育研究，2013（18）：70.

[4]金柏松.我的思維軌跡錄——訪胡進(jìn)慶[J].電影藝術(shù)，1993（3）：50-54.

J212

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吉林省教育廳“十三五”社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“傳統(tǒng)水墨拉毛剪紙動(dòng)畫藝術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的應(yīng)用研究”成果之一（項(xiàng)目編號(hào)：吉教科文合字[2016]第525號(hào)）。

董曉黎（1983-），女，遼寧桓仁人，吉林動(dòng)畫學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)樗艏垊?dòng)畫。