張業(yè)平

摘要：齋藤清是版畫藝術領域的代表人物，是日本最著名的版畫藝術家之一，其在創(chuàng)作過程中往往將家鄉(xiāng)的風景作為對象，版畫作品表現(xiàn)出清新自然的風格，對日本版畫藝術的發(fā)展產(chǎn)生著重要的影響。在對版畫藝術進行研究的過程中，將齋藤清版畫藝術作為研究對象，希望能夠?qū)S藤清版畫藝術形成系統(tǒng)的認識。

關鍵詞：齋藤清 版畫藝術 表現(xiàn)手法

中圖分類號：J227 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0034-02

齋藤清版畫藝術的研究和發(fā)展歷來是學界重點關注的問題，加強對齋藤清版畫藝術的研究和分析，不僅有助于促進對齋藤清版畫藝術形成更為全面的認識，對我國當代版畫藝術領域的發(fā)展也產(chǎn)生著相應的積極影響。所以把握我國版畫藝術發(fā)展的現(xiàn)實需求，將齋藤清版畫藝術作為研究對象具有十分重要的現(xiàn)實意義，值得進行深入的解讀和探索。

一、齋藤清版畫藝術的表現(xiàn)手法

對齋藤清版畫藝術的表現(xiàn)手法進行系統(tǒng)的研究和分析，發(fā)現(xiàn)其表現(xiàn)手法集中在以下幾個方面：首先，對形的創(chuàng)造性變化調(diào)整以及應用。在齋藤清版畫藝術作品中，往往會蘊含很多具有高度概括特征的形，如圓形的太陽、由圓弧和直線構成的房頂以及彎曲的樹枝等，都得到了相對廣泛的應用。同時在齋藤清先生的創(chuàng)作中，一般會使用樹木遮擋房屋、云朵低垂到屋檐或者地平線、厚厚的積雪覆蓋房屋等，讓欣賞者感覺自然界中的一切都能夠在藝術創(chuàng)作中進行隨意的擺放、變形等，形成了自然、靈動的版畫藝術效果。其次，在創(chuàng)作中對比手法的應用。對比手法也是齋藤清版畫藝術作品中較為常見的一種藝術表現(xiàn)手法，在具體的作品中，齋藤清先生將自然界中生機勃勃的植物與人為構筑的莊嚴古建筑形式進行對比、將僵硬的直線和靈活的曲線進行對比、將生硬的冷色塊和溫暖的暖色塊進行對比，并且借助對對比手法的合理應用，在整個作品畫面中表現(xiàn)出一種夸張的藝術效果。從此處對齋藤清版畫藝術進行解讀，發(fā)現(xiàn)齋藤清版畫藝術創(chuàng)作不僅僅是對客觀現(xiàn)實社會的寫生，更為重要的是其充分聯(lián)系想象和聯(lián)想，在創(chuàng)作中完成了主觀意象的再次創(chuàng)造，對畫面藝術效果的呈現(xiàn)產(chǎn)生著一定的積極影響[1]。再次，在構圖手法方面，齋藤清版畫藝術中的圖式結構也存在一定的特殊性，不論是畫面中的山水，還是更為具體的動物、植物等，都是由簡單明快的色塊所組合而成的，能夠?qū)⒔暗囊曈X藝術效果充分的展現(xiàn)出來，讓畫面整體上更加純凈、空靈，可以帶給欣賞者別樣的審美感受，引發(fā)欣賞者的心理共鳴。最后，齋藤清版畫藝術創(chuàng)作也受到葛飾北齋創(chuàng)作風格的影響，但是其在葛飾北齋創(chuàng)作風格的基礎上融入了個性化的創(chuàng)作元素，整體創(chuàng)作表現(xiàn)出對西方新印象主義創(chuàng)作風格和抽象派繪畫風格的有機結合，突破了傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作的束縛，對版畫藝術的發(fā)展進行了創(chuàng)新，對版畫藝術的發(fā)展和現(xiàn)代化傳承產(chǎn)生著至關重要的影響。

二、齋藤清版畫藝術對中國版畫創(chuàng)作的影響和在中國的發(fā)展

在研究中要想對齋藤清版畫藝術形成更為深刻的認識，就應該把握其在中國的傳播歷程以及其對中國版畫藝術創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，從而明確其在現(xiàn)代教育領域中的重要作用和價值，為齋藤清版畫藝術教育指導作用的發(fā)揮提供相應的保障。

回溯我國版畫藝術的發(fā)展歷程，發(fā)現(xiàn)在20世紀30年代初期魯迅認識到版畫藝術創(chuàng)作的重要性，并積極提倡發(fā)起了新興木刻活動，希望能夠?qū)娈嬎囆g作為革命文化宣傳的重要載體，將版畫發(fā)展成為能夠與敵人進行斗爭的重要工具，促進我國版畫藝術創(chuàng)作得到相應的發(fā)展和創(chuàng)新[2]。但是當時歷史背景下我國版畫藝術創(chuàng)作思想與齋藤清版畫藝術創(chuàng)作存在明顯的差異，風格不符是最重要的差別，對齋藤清版畫藝術在我國版畫藝術領域的傳播產(chǎn)生了一定的限制性影響。具體分析，我國木刻版畫需要使用大量專門性的藝術創(chuàng)作工具，并且其在創(chuàng)作過程中對空氣濕度的要求和對印刷技巧的要求都相對較高，不利于版畫藝術的發(fā)展。而齋藤清版畫藝術追求恬靜淡雅的藝術創(chuàng)作風格，與當時特殊歷史背景下中國人意識覺醒的現(xiàn)實需求存在一定的沖突，不利于齋藤清版畫藝術在我國的傳播和發(fā)展。

隨著時代的發(fā)展，在進入到和平年代后，中國水印木刻日漸受到重視，中國版畫藝術創(chuàng)作也重新得到了適當?shù)陌l(fā)展。一方面，中國版畫藝術創(chuàng)作者希望能夠?qū)W習和繼承中國傳統(tǒng)的木板水印版畫創(chuàng)作技術，增強中國版畫藝術的傳承影響力，促進中國傳統(tǒng)版畫藝術創(chuàng)作能夠得到相對廣泛的認同[3]；另一方面也希望積極學習日本當時更為先進的水印木刻版畫創(chuàng)作手法，為齋藤清版畫藝術在中國版畫創(chuàng)作領域的廣泛傳播創(chuàng)造了良好的條件。

20世紀50-60年代，我國版畫藝術領域?qū)θ毡景娈嬎囆g創(chuàng)作相對熟悉的李平凡先生到全國各地區(qū)開展關于版畫藝術創(chuàng)作的講學活動，在此過程中將《怎樣刻木刻》作為講學的課本，對版畫藝術的發(fā)展和創(chuàng)作技巧等進行全面的分析和解讀。在《怎樣刻木刻》書籍中，就適當對日本水印版畫創(chuàng)作方法加以介紹，極大促進了日本版畫藝術創(chuàng)作手法在我國版畫藝術創(chuàng)作領域的廣泛傳播，對我國版畫藝術的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響[4]。在此之后，在我國版畫藝術創(chuàng)作中開始出現(xiàn)齋藤清水印版畫藝術的影子，齋藤清水印版畫藝術對我國版畫藝術創(chuàng)作領域所產(chǎn)生的影響逐漸開始表現(xiàn)出來，在諸多版畫藝術創(chuàng)作者的創(chuàng)作中得到了適當?shù)恼蔑@。如《早春》（張堅如）、《吸水》（希平）、《山澗》（琴葆）等，都能夠在作品中看出齋藤清版畫藝術對我國版畫藝術創(chuàng)作的影響。

20世紀90年代，改革開放政策的提出和落實為我國藝術創(chuàng)作領域的發(fā)展創(chuàng)造了良好的外部環(huán)境，也極大促進了國際版畫藝術領域的交流，在一定程度上促使中國版畫藝術創(chuàng)作在世界版畫藝術創(chuàng)作的影響下進入到活躍和繁榮發(fā)展階段，多種類型和豐富形式的版畫作品隨之出現(xiàn)，綜合材料版畫也得到了適當?shù)陌l(fā)展，對我國版畫藝術的發(fā)展產(chǎn)生著重要的影響。在此過程中，能夠明顯看出齋藤清版畫藝術對我國版畫藝術影響的作品主要包含《寒林晨曲》（樹琴）、《綠韻》（忠翔）、《三潭印月》（陸放）等，可見齋藤清版畫藝術對我國版畫藝術創(chuàng)作領域的深遠影響。而從綜合材料水印木刻創(chuàng)作角度進行分析，在現(xiàn)有的版畫藝術家和作品中，受到齋藤清版畫藝術影響較為明顯的屬于陳小鳳。其在版畫藝術創(chuàng)作中積極借鑒齋藤清版畫藝術創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式等，圍繞人物的創(chuàng)作加強對印痕的重視，在實際創(chuàng)作過程中從畫面疊加的層次感、對細膩純凈色塊的合理使用以及從形體角度對表現(xiàn)對象的處理等，都能夠看到明顯的齋藤清水印版畫藝術創(chuàng)作痕跡。此外，陳小鳳在創(chuàng)作過程中不僅局限于對齋藤清版畫藝術的借鑒方面，其還在借鑒的基礎上勇于創(chuàng)新，形成自己的創(chuàng)作風格，使其版畫作品表現(xiàn)出獨特的藝術韻味和深遠的意境，得到欣賞者的廣泛認同[5]。

三、結語

總而言之，齋藤清水印版畫藝術作品具有豐富的藝術內(nèi)涵，在長時間的發(fā)展和傳承過程中對世界版畫藝術的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，在當今社會仍然表現(xiàn)出較強的教育意義。所以在我國探索當代版畫藝術發(fā)展過程中，應該加強對齋藤清水印版畫藝術的研究，希望能夠?qū)ζ渌囆g風格形成全新的認識，為版畫藝術的當代發(fā)展提供相應的借鑒和啟迪。

參考文獻：

[1]秦巖.齋藤清版畫藝術淺析[J].文藝生活·中旬刊，2017，（07）：56.

[2]金蘭.論蒙古族版畫藝術特點與價值[J].山西農(nóng)業(yè)大學學報（社會科學版），2015， 14（11）：1173-1178.

[3]袁靖軼.對當代版畫藝術發(fā)展的分析[J].戲劇之家，2016，（15）：242.

[4]閆郢.關于當下我國版畫藝術現(xiàn)狀的分析[J].大眾文藝：學術版，2015，（24）：51-52.

[5]金蘭.當代蒙古族版畫藝術特點研究[J].藝術研究，2015，（04）：13-15.