高振翔+李險峰

摘要：本文以手工皮質(zhì)產(chǎn)品創(chuàng)新設計為主要內(nèi)容，著重對于手工皮質(zhì)產(chǎn)品現(xiàn)狀、材料調(diào)研與特性、手工藝、材料裝飾染色與塑性實驗等方面進行論述，為手工皮質(zhì)產(chǎn)品創(chuàng)新設計開發(fā)提供新思路與途徑。

關鍵詞：手工皮質(zhì)產(chǎn)品；裝飾染色；設計實踐

手工皮藝是指用皮革作為材料和載體通過設計構思與手工創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式的皮具產(chǎn)品。皮革工藝毫無疑問是人類最古老的人類生產(chǎn)技術之一，從史前社會開始，皮革就通過狩獵和畜牧被應用于避寒遮體和搭建帳篷。大工業(yè)背景下生產(chǎn)的皮具，因為缺乏特有的風格，并且復制性較強等原因，逐漸被充滿創(chuàng)意與個性的手作產(chǎn)品占有相當大的市場份額。優(yōu)秀的手工皮具產(chǎn)品設計結合了工藝的技巧與藝術獨特創(chuàng)意，概念和設計是在皮具創(chuàng)新設計的關鍵特性。

1 手工皮具的發(fā)展歷程與表現(xiàn)形式

1.1 傳統(tǒng)手工皮藝的現(xiàn)狀分析

現(xiàn)代手工皮藝創(chuàng)作在世界很多國家都非常盛行，尤其以美國和日本的工藝技法和創(chuàng)新能力最為突出，尤其是手工皮藝設計在第二次世界大戰(zhàn)時由占領軍傳入日本，同時日本的手作行業(yè)存在對工藝和技術近乎神經(jīng)質(zhì)般追求的精神，匠人們以近乎苛刻眼光審視產(chǎn)出的設計成品，甚至對手藝充滿驕傲和自負，這也是當前所倡導的“工匠精神”。相對于美國，日本不只是一味地復刻日本的皮藝處理，不止注重對整體風格的把握及造型簡約化，在細節(jié)之處也十分值得留意。對于事物的專注，也造就了日本的工匠們的匠人之心。手工皮具走大眾化路線是未來的一種趨勢，在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，越來越多的人追求個性與專有品味，市場上定制皮具中檔價位的也是越來越多，小到各類卡包、皮雕裝飾畫、飾品配件大到家具裝飾、皮塑工藝品、手工箱包等幾乎無一不包，具有很高的自然工藝美感。所以說，產(chǎn)品的定位決定產(chǎn)品的未來。

1.2 手工皮藝的工具與材料

手工皮藝的制作需要配合使用多種手作工具，打孔縫制的有：菱斬、麻線、皮錘、沖壓板、皮線針，挖槽器、邊線器等，皮面處理；皮邊緣封邊工具有：牛角油、CMC 床面液、打磨棒、削邊器等，輔助安裝工具有：圓形沖、開花沖、鉚釘安裝沖子及底座等。手工皮藝從技術實現(xiàn)上可以分為皮雕雕刻工藝和實用造型工藝兩大項。選擇皮革原材料一般首選植鞣革，完全天然、能和皮膚直接接觸是其安全的保障，皮革經(jīng)過植物的汁液鞣制加脂后成型，典型的特點是纖維密實、彈性大延伸性高、浸水后容易塑型、顏色貼近自然的肉粉色、同時皮革天然的色彩伴隨著使用時間的加長會逐漸加深，甚至融入沁入皮革表層的污漬紋理，基于每個人使用成品獨特的包漿，形成獨一無二、生動多變的肌理紋路。植鞣革的特性使其成為進行皮藝制作工藝，尤其是皮雕紋樣肌理、手工染色做舊和立體塑型最合適的材料。制作各類實用皮具產(chǎn)品質(zhì)樸中展現(xiàn)出返璞歸真的真我個性，深得品味群體青睞。

2皮革藝術加工的工藝流程

手工制作皮藝產(chǎn)品的手法五花八門，但都要遵循和利用真皮皮革本身的構造特點和物理性能來進行修飾與加工，模仿和借鑒粗獷原始的自然魅力。現(xiàn)代的皮藝設計制作雖然堅持手工加工的原則，單頁不排斥使用現(xiàn)代工藝的輔助完成，比如利用激光雕刻和CAD 制版，用精確的計算機輔助完成以確保每一個細節(jié)都完美無瑕，包括需要走縫多少針腳。新型設計風格更注重使用的功能性，整體風格素靜，高雅，側重于皮革本身質(zhì)感，和制造工藝，流程等經(jīng)驗，無論是用料還是品質(zhì)控制均屬上乘?，F(xiàn)代皮藝的制作工藝表現(xiàn)形式主要有皮革雕刻沖壓、皮革手工染色縫制組合、及皮革立體塑型等，表現(xiàn)形式極具變化和感染力。

2.1 皮雕印花工藝

皮雕是一種用旋轉刻刀及印花工具在皮革上進行雕刻的裝飾技法。手工皮雕的魅力讓人迷戀，每件皮雕作品均可融入創(chuàng)作者的視覺美感及創(chuàng)意巧思，因此每件手工皮雕作品都是獨一無二的藝術品。皮雕起源于歐洲的文藝復興時期，因為具有雕刻精美，工藝細精湛的特點而稱謂成為達官顯貴身份和名望的象征。皮雕前首要是用高密度海綿蘸水浸濕植鞣革，用鐵筆將設計好的圖案描繪在皮革表面，然后用旋轉刻刀進行刻畫邊緣處理，再逐步使用壓擦器、圖案沖花工具進行壓制紋理，使用橡膠錘工具及印花工具在圖案紋樣上敲打出基本輪廓及陰影的這種方式來塑造皮具從2維到2.5維的轉變。當前出品印花工具大部分是美國和日本規(guī)制的，日本的Craft和ELLE是當前應用最為廣泛的品牌，通過敲打和壓制可以在皮革表面形成紋樣、肌理、深淺、凹凸等浮雕效果。

2.2 皮革手工染色縫制工藝

手工皮藝染色最突出的特點是受到染色工具材質(zhì)的不同及染色手法的差異化會形成皮革深層紋理的浮現(xiàn)，形成特有的暈染效果。植鞣革天然本色的質(zhì)感非常適合各種染料的上色處理，手工皮藝常見的淺色劑有酒精染料、鹽基染料、油性染料3種，染料各具特點：鹽基染料的優(yōu)點在于顏色鮮艷，色彩表現(xiàn)力好，但缺點在于容易褪色和暗沉；水性染料色彩選擇面較廣，染色手法以擦染、暈染、浸染為主，尤其是浸染染色均勻，完全可以媲美工業(yè)品質(zhì)感；油性染料相對是一種可以營造出質(zhì)樸和滄桑感的染料，在擦了防染的皮雕作品里，涂油染然后擦去，可以加強凹陷處的線條色澤的效果，在油染皮革的表面用棉布快速擦拭皮面能出現(xiàn)自然皺褶的復古風格。

皮藝作品的縫制一般流程是皮革縫合面粘合、皮革縫合處挖槽、用間距輪定位、菱斬打孔、雙針穿線上下線同時縫制?？p制的過程中尤其要注意穿針的順序及縫線拉緊的方式要一致，否則縫出來的縫線就會凌亂不美觀。

2.3 皮革立體塑型工藝

皮革塑形對模具工藝的要求比較高，同時縫制的技術難度也相應的比較高。受到材質(zhì)的限制，植鞣革的伸張力和組織結構會大大限制成形的效果。幾乎無法達到完全三維的效果，所以在要研究成型的過程中重點是對皮革分解版型的不斷修正。皮革塑型的過程包括用木材或尼龍自制倒角模具，用拉、壓、按等手段將浸濕的皮革定型塑型，用G形夾子進行四邊的加固，陰干后內(nèi)面涂抹硬化劑以固定外形，在皮具塑形之后，通過裁接、縫紉、縫制最終就能獲得設計的立體形態(tài)。像常見的手工眼鏡盒、化妝包、鑰匙包等立體形態(tài)的產(chǎn)品都是通過浸濕立體塑型工藝來實現(xiàn)的。

3手工皮質(zhì)產(chǎn)品創(chuàng)新路徑

材質(zhì)創(chuàng)新：材料是產(chǎn)品設計的重要因素之一，對材料的創(chuàng)新藝術化實驗研究，創(chuàng)新的重要方法之一，例如對手工皮質(zhì)材料本身的視覺體驗創(chuàng)新，皮質(zhì)與其他不同硬質(zhì)、軟質(zhì)材料結合的創(chuàng)新。

立體形態(tài)與功能的創(chuàng)新：形態(tài)是產(chǎn)品設計的重要因素之一，手工皮質(zhì)產(chǎn)品的立體裁剪與縫合工藝直接影響產(chǎn)品形態(tài)與功能，例如藝術形態(tài)與實用功能產(chǎn)品結合的創(chuàng)新。

個性定制化：手工皮質(zhì)產(chǎn)品最大的特點與優(yōu)勢就是可以根據(jù)個人喜好、使用習慣，審美特征、職業(yè)特征等個性化因素進行個人定制，進行個性化創(chuàng)作。

總之，隨著手工皮藝制作技術的不斷發(fā)展，工藝已不再是束縛手工皮具產(chǎn)業(yè)化的主要問題，創(chuàng)作意識和創(chuàng)新能力的質(zhì)變才是目前限制發(fā)展的主要原因，只有充分了解手工皮具技藝和產(chǎn)品的社會需求與藝術價值，才能有效地開發(fā)出滿足人們情感需求和使用需求的特色皮藝產(chǎn)品。設計向來都是和文化和生活息息相關的，只有深入了解歷史悠久且具有鮮明民族特色的內(nèi)涵博大精深中國文化，才能繼承傳統(tǒng)內(nèi)涵并且將其精華貫穿到現(xiàn)代產(chǎn)品設計中去。通過對中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的理解和詮釋，深層次的發(fā)掘其潛在的元素和意境運用到手工皮具的產(chǎn)品設計中。

參考文獻：

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