孫國(guó)勇

摘抄筆記

樹(shù)林就像一塊面團(tuán)子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行；忽的又騰上來(lái)了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散，已經(jīng)完全沒(méi)有方向了。然后一切都在旋，樹(shù)林子往一處擠，綠似乎被拉長(zhǎng)了許多，往上扭，往上扭，落葉沖起一個(gè)偌大的蘑菇長(zhǎng)在了空中。嘩的一聲，亂了滿天黑點(diǎn)，綠全然又壓扁開(kāi)來(lái)，清清楚楚看見(jiàn)了里邊的房、墻頭。

垂柳全亂了線條，當(dāng)拋舉在空中的時(shí)候，卻出奇地顯出清楚，霎剎那間僵直了，隨即就撲撒下來(lái)，亂得像麻團(tuán)一般。楊葉千萬(wàn)次地變著模樣：葉背翻過(guò)來(lái)，是一片灰白；又扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，綠深得黑清。那片蘆葦便全然倒伏了，一節(jié)斷莖斜插在泥里，響著破裂的顫聲。一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來(lái)，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹(shù)上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個(gè)糞堆旁，失去了白的顏色。一個(gè)穿紅衫子的女孩兒沖出門(mén)去牽羊，又立即要返回，卻不可能了，在院子里旋轉(zhuǎn)，銳聲叫喚，離臺(tái)階只有兩步遠(yuǎn)，卻長(zhǎng)時(shí)間走不上去。

（摘自賈平凹《風(fēng)雨》）

摘抄理由：風(fēng)是無(wú)形的。所以要具體寫(xiě)出風(fēng)的特點(diǎn)，就必須借助別的事物襯托或用某些表現(xiàn)手法加以呈現(xiàn)。賈平凹先生的這段文字，先是借一片樹(shù)林在風(fēng)中的艱難掙扎從“面”上體現(xiàn)了風(fēng)之大，后又借柳枝、蘆葦、羊以及牧羊姑娘在風(fēng)中的細(xì)節(jié)從“點(diǎn)”上展現(xiàn)風(fēng)的力度。作者運(yùn)用鋪陳的手法，視聽(tīng)結(jié)合，側(cè)面襯托，未提一個(gè)“風(fēng)”字而將風(fēng)之狂表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

摘抄筆記

水生花的顏色天生的好，是極鮮潤(rùn)的潑墨畫(huà)；水生花總是使人驚訝，仿佛好得有點(diǎn)不合常理。大地上有花已經(jīng)夠好了，山谷里有花已經(jīng)夠好了，居然水里也冒出花來(lái)，簡(jiǎn)直是不可信，可是它又偏著了邪似的在那里。水生花是荷花也好，睡蓮也好，水仙也好，白得令人手腳無(wú)措的馬蹄蓮也好，還有一種紫簌簌的漲成滿滿一串子的似乎叫做布袋蓮的也好，都有一種奇怪的特色：它們不管開(kāi)它幾里地，看起來(lái)每朵卻都是清寂落寞的，那種伶伶然的仿佛獨(dú)立于時(shí)間空間之外的悠遠(yuǎn)，水生花大概是一闋屬于婉約派的小詞吧，在管弦觸水之際，偶然化生而成的花。

不但水生花，連水草像蒹葭，像唐菖蒲，像蘆葦，都美得令人發(fā)愁。一部《詩(shī)經(jīng)》是從一條荇菜參差水鳥(niǎo)合唱的水湄開(kāi)始的——不能想了，那樣干干凈凈的河，那樣干干凈凈的水，那樣干干凈凈的草，那樣干干凈凈的古典的愛(ài)情——不能想了，想了讓人有一種身為舊王族被放逐后的悲慟。

（摘自張曉風(fēng)《花之筆記》）

摘抄理由：花的美，是千百年來(lái)文人雅士的詩(shī)文中著力表現(xiàn)的主題。張曉風(fēng)的這段文字的獨(dú)特之處不在于她寫(xiě)出了水生花的美，而在于她極力渲染了賞花時(shí)的那種感覺(jué)——一種憂傷，一種哀愁，“一種身為舊王族被放逐后的悲慟”?？陀^描述中注入大量主觀元素，讓這段文字比一般的景物描寫(xiě)的文章高出了一個(gè)檔次——這就像一幅名畫(huà)與一幅攝影作品之間的距離。

摘抄筆記

第二天清早，雪花沒(méi)天蓋地地飄著，山野全白了。帶著濕味的初冬的雪片飄積在道邊群樹(shù)上。有好幾處，發(fā)脆的楊木的樹(shù)枝丫都被雪壓斷了。尋食的鴉雀在樹(shù)木之間展翅、跳躍，振落了枝上的積雪。

近處的幾個(gè)蕭索的山村，全埋在雪里；遠(yuǎn)處的群峰，在彌漫的雪的煙霧里，變成了淡淡的灰色；再遠(yuǎn)的，融入迷蒙的空際，自己也變迷蒙了。

（摘自周立波《金戒指》）

摘抄理由：這段描寫(xiě)雪景的文字，依照由近及遠(yuǎn)、由點(diǎn)到面的順序，凸顯出雪后北國(guó)的壯美。作者描寫(xiě)時(shí)，注意視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)、正面和側(cè)面、靜景和動(dòng)景的結(jié)合，突出了雪的厚重。鴉雀在林間的展翅跳躍使畫(huà)面增添了無(wú)限的生機(jī)。最值得稱(chēng)道的是文末一句——“再遠(yuǎn)的，融入迷蒙的空際，自己也變迷蒙了”，看似閑筆，卻極富詩(shī)意，留給讀者“天人合一”的遐思。

摘抄筆記

他靠著紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無(wú)，而看來(lái)只覺(jué)得天上熱鬧。一梳月亮像形容未長(zhǎng)成的女孩子，但見(jiàn)人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。

小園草地里的小蟲(chóng)瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號(hào)，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來(lái)去，不像飛行，像在厚密的空氣里飄浮；月光不到的陰黑處，一點(diǎn)螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。

（摘自錢(qián)鐘書(shū)《圍城》）

摘抄理由：錢(qián)鐘書(shū)先生的文筆，向來(lái)以優(yōu)美、機(jī)智、活潑、風(fēng)趣見(jiàn)長(zhǎng)，透過(guò)這段月下風(fēng)景的描繪基本可以看出錢(qián)先生的文字風(fēng)格。作者描寫(xiě)景物時(shí)，不拘泥于對(duì)景物的“形”的刻畫(huà)，而重在對(duì)“神”的狀寫(xiě)。就像這段文字，作者綜合運(yùn)用比喻、擬人、襯托等多種手法，將朦朧月色下的夜景寫(xiě)得如一臺(tái)大戲，聲、色、光、影處理得恰到好處，給人以身臨其境之感。

（編輯：李躍）endprint