郭晶??

摘 要：李清照是我國文學史上杰出的女作家，奠定她在文學史上舉足輕重地位的則是她的詞。她的詞在距現在一千多年的今天，仍然熠熠生輝，獨樹一幟，散發(fā)著自己獨特的魅力，被后人稱頌樂道。本文著重從李清照詞的藝術表現手法方面進行探討，以期通過探討，了解李清照詞作具有恒久魅力的原因。

關鍵詞：李清照；藝術手法；恒久魅力

李清照是我國文學史上杰出的女作家，她在詞、詩、散文方面都有較高成就。同時，她又工書、善畫，是當時著名的金石學家，可以說多才多藝。而奠定她在文學史上舉足輕重地位的則是她的詞。她的詞，含蓄雋永，修辭精當，耐人尋味。李清照的詞學造詣極高，李清照出生在一個文學世家，父親李格非是“蘇門后四學士”之一，母親是元豐宰相王珪長女，善詞文。家族的熏陶，優(yōu)良的學習環(huán)境以及清照自身的鉆研學習，造就了她創(chuàng)作上日益完美的藝術表現。公元1096年，13歲的李清照詩詞習作漸顯，被當世之人稱為“皎若太陽升朝霞” “灼若芙蓉出綠波”。14歲，李格非曾與友人談到李清照的才華。友人引語贊曰：“中郎有女堪傳業(yè)”。詞學上完美的藝術表現是李清照詞作具有永恒藝術魅力所必不可少的條件。

一、 含蓄蘊藉，余韻悠長

李清照是我國詞作婉約派的代表人物，她的詞能在一千多年的今天仍然被人傳誦，被人不厭其煩地解析、品讀，很大程度上是因為其作品的含蓄蘊藉。一個好的作品，尤其是詩作詞作，不僅初讀時能給人以或悲或喜或感想等情感上的共鳴及想象，更重要的是要耐讀，耐品。越讀越有韻味，耐得住推敲。而李清照的詞作可以說是把意蘊、蘊藉、含蓄、耐人尋味發(fā)揮到了極致。如《鳳凰臺上憶吹簫·離別》：“香冷金猊，被翻紅浪……生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”這首詞開頭似乎是平靜的敘述，女詞人只是傾訴她的心情和慵懶。但經過極力渲染，色彩越涂越濃，從中勾勒出一個“愁”字。一觸到“愁”字，女詞人便欲說還休，欲說還休，而又不肯直說，不直說卻又比直說更使人感到深沉。這樣愈深愈曲，愈曲愈深，既有瀕于絕望的哀鳴，又有近乎天真的癡想，處處流露出她對丈夫的一片真情。而下一句，“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”同樣引人深思，作者沒有說明“新來瘦”的真正原因，卻說了不是“新來瘦”的原因，欲說還休，引人深究和遐想?！靶聛硎荨钡脑蚩赡苁桥~人思夫心切，也可能是南渡之苦，憂國憂民，想念家鄉(xiāng)或者兼而有之，或者還有其他。而這些都是作者沒有明說的，細品下來更能讓人感覺意蘊無限，引人去不斷探討琢磨。

二、 善用疊詞、疊句、疊韻，強化要表現的內容

詞作用疊詞可以說并不是李清照一個人的專利，然而李清照對疊詞的應用卻不得不說是脫離俗套，不落窠臼，自成一家，蘊藉無限的。如，后期《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”詞人對疊詞的運用已臻于大成，并帶有自己的風格，明白曉暢，平淡入調，渾然天成。宋·張瑞義：煉句精巧則易，平淡入調者難。清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”，“夜夜夜深聞子規(guī)”是也。有兩句連三字者，白樂天詩“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯疊字者，古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯疊字者，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照對作詞主張詞本自成一家，更《詞論》中主張作詞分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等），舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達憂郁恍惚的心情，這些都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。也正是這些高明的疊字疊詞疊韻的手法強化了李清照所要表達的悲劇效果，使人讀起來感覺一字一淚，凄苦無限。

三、 善用擬人、擬物的修辭手法

說起李清照對擬人的運用，“綠肥紅瘦”一定是當中之經典?！度鐗袅睢罚骸白蛞褂晔栾L驟，濃醉不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”綠，指海棠的葉子；紅，指海棠花。肥、瘦，本指人的，現用來形容葉之繁茂和花之憔悴。這一擬人化手法，新穎別致，多被詞家引用。宋·趙長卿：“綠肥紅瘦春歸去，恨逼愁侵酒怎寬?！彼巍S機《謁金門》：“風雨后，枝外綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”這句中，以綠代葉，以紅代花，雖為過去詩詞中常見（如唐僧齊己有詩“紅殘綠滿海棠枝”），但是，把“紅”同“瘦”連在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁盛而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上算是一種創(chuàng)新。再如《醉花陰》：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！薄澳啦讳N魂”與“人比黃花瘦”連為一體，語創(chuàng)絕妙。詞人對花用了“瘦”字，本身就是一種擬人化手法，然而此句中的“瘦”又與前面的“綠肥紅瘦”不同?？梢哉f，李清照已經把“瘦”寫出了自己的風格，把“瘦”寫活了寫妙了?！叭吮赛S花瘦”一語，形象地以花喻人，用黃花的纖柔瘦弱和搖晃之姿，形容自身的單薄孤寂凄清之感。夏承燾：“這首詞末了一個‘瘦字，歸結全首詞的情誼，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因為它確實稱得上是‘詞眼。以煉字來說，李清照另有《如夢令》‘綠肥紅瘦之句，為人之傳誦。這里她說的‘人比黃花瘦一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性?！保ā短扑卧~欣賞》）endprint