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由克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電影《敦刻爾克》于2017年9月1日在國(guó)內(nèi)上映。首映日的中午，當(dāng)筆者正在翻看莫蘭迪繪畫的時(shí)候，一個(gè)重慶的朋友用她南京的手機(jī)號(hào)給筆者打來電話，語氣里充滿了一種莫名的激動(dòng)：“我剛看完了《敦刻爾克》，這部電影你真應(yīng)該去電影院看看……”

電影的背景

《敦刻爾克》的題材來源于二戰(zhàn)時(shí)期的敦刻爾克大撤退——記得歷史課上老師曾經(jīng)這樣說：這是歷史上唯一的一次將撤退作為勝利手段的“戰(zhàn)役”。1940年5月25日，英法聯(lián)軍的防線在德國(guó)機(jī)械化部隊(duì)的快速攻勢(shì)下崩潰之后，英軍在敦刻爾克這個(gè)位于法國(guó)東北部的港口小城進(jìn)行了當(dāng)時(shí)歷史上最大規(guī)模的軍事撤退行動(dòng)。這項(xiàng)代號(hào)為“發(fā)電機(jī)計(jì)劃”的大規(guī)模撤退行動(dòng)使英國(guó)及法國(guó)得以利用各種船只撤出了大量的部隊(duì)，從而成功挽救了大量的抗擊德國(guó)法西斯的有生力量。

多維度平行敘事

多維度平行敘事是電影《敦刻爾克》的一個(gè)顯著特點(diǎn)——陸地上，芬恩·懷特海德飾演的英國(guó)士兵湯米從德國(guó)人的襲擊中幸存下來，死亡的恐懼充滿了他的內(nèi)心，求生的欲望讓他無比渴望回到大海對(duì)面的故鄉(xiāng)；海洋里，馬克·里朗斯飾演的游艇主道森和他兒子彼得等人為了營(yíng)救被圍困在敦刻爾克的軍民，他們義無反顧的駕駛著自己的度假游艇從“安全”的英國(guó)駛向了戰(zhàn)火紛飛的法國(guó)；天空中，湯姆·哈迪和杰克·勞登飾演的皇家空軍戰(zhàn)斗機(jī)飛行員法瑞爾和柯林斯駕駛噴火戰(zhàn)斗機(jī)也從英國(guó)本土飛往敦刻爾克，去阻擊空襲敦刻爾克的德國(guó)空軍。這三個(gè)故事相互獨(dú)立，相互平行的展開敘事。

相較于其他的平行敘事電影，《敦刻爾克》似乎是更加徹底——每一個(gè)故事似乎都可以獨(dú)立成章，在電影的敘事構(gòu)架中也都處于一個(gè)平行關(guān)系——它們以各自不同立場(chǎng)和視角來講述敦刻爾克大撤退這個(gè)事件，從而讓整個(gè)事件變得更加真實(shí)和飽滿。

“商業(yè)大片”

這是一部由美國(guó)華納兄弟影業(yè)發(fā)行的好萊塢“大片”，影片從一個(gè)寂靜的，漫天飛舞著海報(bào)的街道展開敘事，漫天的海報(bào)、整齊的街道、美麗的花園、空無一人漂亮房屋、空空的自來水管……這一切都顯現(xiàn)了一種曾經(jīng)的“美好”，也暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們所帶來的巨大創(chuàng)傷。在短暫的寧靜之后，驟然響起的槍聲讓一切都回到了1940年的現(xiàn)實(shí)。在德軍的槍林彈雨中，英國(guó)士兵湯米的戰(zhàn)友紛紛倒地，死亡的恐懼讓他一路狂奔?？粗寂艿溺R頭我不由得想起了《阿甘正傳》里的主人翁阿甘——在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，我們每一個(gè)的個(gè)體變得如此渺小，求生的欲望讓我們不得不去奔跑，去逃離。跑過空無一人的建筑群，面前突然一下子豁然開朗，鏡頭從狹窄的街道一下子拉開到開闊的海岸線，而在這無比寬闊的海岸線上站滿了井然有序的等待撤退的士兵們，此時(shí)故事開始由個(gè)人上升為群體。

生死存亡的關(guān)頭，卻沒有任何的騷亂跡象，這也從側(cè)面顯現(xiàn)了他們是一群訓(xùn)練有素的士兵，電影在這里倒是非常真實(shí)的還原了曾經(jīng)的歷史，而有的網(wǎng)友則在這里留言說：英國(guó)人真愛排隊(duì)。

一個(gè)非常有意思的細(xì)節(jié)讓我產(chǎn)生了興趣：在生命暫得以安全之后，湯米做的第一件事情是找尋一個(gè)僻靜的角落去方便一下——我猜測(cè)這是一種對(duì)死亡恐懼對(duì)人內(nèi)心所產(chǎn)生的壓力的釋放方式。

在偏僻的沙丘背后，湯米偶遇了由阿紐林·巴納德飾演的正在從尸體上扒衣服的法國(guó)人吉布森。這頗為尷尬的相遇，讓他們放下了彼此的戒備開始“組隊(duì)逃亡”——一起裝扮運(yùn)送傷員的運(yùn)送員，浸濕自己裝作已經(jīng)上船的士兵，藏匿在海灘上因退潮而擱淺的商船……戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也隨著他們的逃亡開始顯現(xiàn)出來（其實(shí)電影已經(jīng)刻意的“美化”了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，真正的歷史要遠(yuǎn)比電影殘酷的多）——他們剛被人從醫(yī)療船上趕下來，醫(yī)療船就被德軍的飛機(jī)炸沉了；換乘到驅(qū)逐艦上，剛剛在船艙里喘口氣，驅(qū)逐艦又被魚雷擊沉了；好不容易在岸上找到一艘擱淺的商船，又被德國(guó)士兵打漏了船體……一次又一次的挫折沉重打擊著他們對(duì)于求生的欲望，一個(gè)士兵拋下手中的槍，獨(dú)自走進(jìn)了大?！?/p>

一切的苦難都是為了影片后面的“勝利”做鋪墊，無數(shù)災(zāi)難性的打擊也讓很多人的求生希望幾近破滅，所以當(dāng)海軍指揮官在廊橋上用望遠(yuǎn)鏡看到數(shù)不清的民船出現(xiàn)在海面上的時(shí)候，電影的氣氛一下子由低谷升到了高潮，這種強(qiáng)烈的對(duì)比就像是過山車一樣，讓所有人都屏住了呼吸——“Home！”無論是多么巨大的困難，無論是多么嚴(yán)峻的考驗(yàn)，只要我們堅(jiān)持自己的信念，總會(huì)有奇跡出現(xiàn)。這就像是預(yù)告片里所說的：希望就是武器?？吹竭@里的時(shí)候，我的眼睛突然有了一些濕潤(rùn)，我們只有在經(jīng)歷過如此多的生死苦難之后，才會(huì)真正的懂得生的意義，才會(huì)真正了解和平的美好與珍貴！這似乎也剛好應(yīng)和了這部電影本身的主題——譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)，倡導(dǎo)和平。

“自我”和“超我”

影片在很多環(huán)節(jié)顯露了一種人格在“自我”和“超我”之間的矛盾，湯米和吉布森跟隨著幸存的士兵躲進(jìn)了擱淺在海灘上的商船，但當(dāng)他們被德國(guó)人發(fā)現(xiàn)并射擊的時(shí)候，這些同一個(gè)連隊(duì)的士兵開始用槍驅(qū)逐湯米和吉布森。為了求生，他們忘記了不久之前，正是吉布森拯救了他們的性命——也許，當(dāng)人在真正面對(duì)生死考驗(yàn)的時(shí)候，人的本性才會(huì)真正的顯露出來。與此相對(duì)的則是游艇主道森和他兒子彼得等人在接到海軍的征船通知后，卻義無反顧的獨(dú)自駕船駛離開了安全的海港，冒著生命的危險(xiǎn)去營(yíng)救被圍困在海對(duì)面的軍民。當(dāng)基里安·墨菲飾演的海軍士兵被他們救起時(shí)，受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷綜合癥的他和道森進(jìn)行了激烈的沖突——他要求道森立刻駛回英國(guó)，而道森卻堅(jiān)持要去敦刻爾克去營(yíng)救更多的人，在沖突當(dāng)中，士兵失手讓彼得的好友喬治深受重傷。在這里，一個(gè)“不經(jīng)意”的細(xì)節(jié)讓我深受感動(dòng)——當(dāng)內(nèi)疚不安的海軍士兵向彼得詢問喬治傷情的時(shí)候，道森卻暗示自己的兒子：他還好（但實(shí)際上喬治已經(jīng)因?yàn)閭麆?shì)過重去世了）。在道森的眼中，這個(gè)或者這些士兵是一個(gè)個(gè)的病人，他們承受著戰(zhàn)爭(zhēng)給他們帶來的痛苦，自己應(yīng)該壓抑著痛苦去安撫他們（在看到這里的時(shí)候，我不知為何想到了李安的《少年派的奇幻漂流》）……這展現(xiàn)我們?nèi)烁瘛俺摇钡囊幻?，也正是這種“超我”，給予了人類文明一種延續(xù)的希望。

“浪漫主義”和“現(xiàn)實(shí)主義”的混雜

“在黑暗中駕駛是危險(xiǎn)的事。陰云低垂，月昏星暗，我們沒帶燈，也沒有標(biāo)志，沒有辦法辨別敵友。在渡海航程一半還不到時(shí)，我們開始和第一批返航的船隊(duì)相遇。我們躲避著從船頭經(jīng)過的船隊(duì)的白糊糊的前浪時(shí)，又落入前面半昏不明的船影里。黑暗中常有叫喊聲，但不過是偶然的喇叭聲而已。我們‘邊靠猜測(cè)邊靠上帝地航行著。”

作為一個(gè)好萊塢的商業(yè)片，《敦刻爾克》在最后不可避免的籠罩上了濃重的“浪漫主義”和“英雄主義”色彩——湯姆·哈迪飾演的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員法瑞爾在戰(zhàn)斗機(jī)航油耗盡之后憑借著滑翔的動(dòng)力飛掠過了敦刻爾克的海灘。在夕陽的映射下，他被籠上了一層“神性”的光輝，所有的一切在這一刻停滯了，只留下那震撼人心的“光彩”。剎那間，這金色的飛機(jī)成為了一個(gè)象征，一個(gè)精神，它代表了諾蘭對(duì)于“超我”人格的一種贊美。從商業(yè)電影的角度來說，這一切都無可厚非，但我個(gè)人總感覺這種所謂的贊美卻給我一種“虛偽”的直觀感受——電影前半部分的逃跑、偽裝、驅(qū)逐、死亡、膽怯……讓觀者對(duì)于人、對(duì)于生命都產(chǎn)生了一種深深的敬畏感，但這最終的贊美卻讓這一切都化為了烏有——它們是一種沖突，一種畫蛇添足。因?yàn)檫@個(gè)世界本來就充滿了數(shù)不盡神奇，它只需要我們?nèi)ガF(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。