馮富裕

上個(gè)月7日，立冬。從立冬開始，我們將經(jīng)歷88天迎來立春。在這短暫而又漫長的88天里，從涼轉(zhuǎn)寒從寒轉(zhuǎn)暖，從一個(gè)節(jié)氣到一種心情，我們會(huì)經(jīng)歷一年的結(jié)束到新一年的開端；從世界版圖到祖國各地，從集體概況到個(gè)人數(shù)據(jù)，從熱門藝術(shù)節(jié)到新鮮展覽，從快門次數(shù)到像樣的照片，我們會(huì)經(jīng)歷不計(jì)其數(shù)的總結(jié)。88這個(gè)合數(shù)有理數(shù)傳統(tǒng)意義很是吉利，網(wǎng)絡(luò)中的88被視作一次道別，天文學(xué)里將天空分為88個(gè)正式星座，禮佛之人認(rèn)為拜88佛能消一切罪障，攝影中提到88，大多數(shù)人會(huì)想到那臺(tái)“窮人的哈蘇”Kiev88-120相機(jī)，而在摩斯密碼中88則是Love and kisses的縮寫……在冬與春的間隙，喜歡在大街上閑逛的人少了，躲起來表達(dá)自己的人多了；晚睡飆車的人少了，在被窩里敷著面膜看書的人多了；夕陽若有若無，萬物的隔閡此消彼長。概率告訴我們這88天人們所經(jīng)歷的是一年中其他日子所經(jīng)歷事情的3倍，對生活的苛刻與狂放不羈更是交疊侵入人們的腦中，失去方向與找到航程的人們在這段時(shí)間里更加比比皆是，季節(jié)得到了它該有的樣子，人們卻為此癲狂。世間本沒有什么是不能過去的，待到第89天，立春到來，萬物復(fù)蘇，季節(jié)還是它該有的樣子，人們卻像打了雞血，勢必一派將生活過得轟轟烈烈的“意志假象”，就像顧城說的：“三月的風(fēng)撲擊明亮的草垛，春天在每個(gè)夜晚數(shù)她的花朵?！眳s不知會(huì)維持多少個(gè)日夜，只盼得日日是好日，夜夜是清宵。

One or Two

— Hannes Caspar

攝影師Hannes Caspar，1979年出生于德國，現(xiàn)居柏林，擅長肖像攝影。女性的神態(tài)在獨(dú)到色彩和光線的襯托下顯得眼神迷離，模特裸露的部分軀體清澈又略顯曖昧，在這些作品中觀者找不到狂野的情欲色彩，倒是能發(fā)現(xiàn)某種含蓄的小幽默。

《寂寞與傷感的同謀》

— Marii？a Tudela

攝影師Marii？a Tudela的作品看上去總是在表達(dá)一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)光，也許除了孤獨(dú)，用安靜、無人打擾、專心致志來形容這些時(shí)光更加貼切。

《幻之光》

— Deborah Perrotta

之所以專心致志的拍照，是因?yàn)樯钪械募?xì)節(jié)充滿感動(dòng)，Deborah Perrotta就是懷著這樣一種心情將相機(jī)對準(zhǔn)平凡生活的各個(gè)角落，捕捉能夠溫暖人心的平常瞬間。

《時(shí)間的戀人》

— Ikko Narahara

日本攝影師奈良原一高出生于福岡縣，高中畢業(yè)后，在父親的建議下考入東京的中央大學(xué)法學(xué)部，機(jī)緣巧合逐漸開始對美術(shù)史發(fā)生興趣，后考取早稻田大學(xué)美術(shù)史專攻的研究生，同時(shí)開始《無國籍地》和《人間的土地》兩個(gè)系列作品的拍攝。

《夜夜是清宵》

— ？ystein Sture Aspelund

夜晚的魔力在？ystein Sture Aspelund的作品中展露無遺，那些或深或淺的藍(lán)色以及星星點(diǎn)點(diǎn)的光亮，重復(fù)的排列組合，卻在講述不一樣的夜晚故事。

《白日夢之旅》

— Adi Putra

來自洛杉磯的Adi Putra，照片帶著迷幻、飄渺和懷舊的色彩。他說這些照片通常沒什么特別的信息或故事，只是“想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)存在于想象和現(xiàn)實(shí)之間的領(lǐng)域”，是一種潛意識的視覺表現(xiàn)。

《瑣碎與真實(shí)》

— Eva Besnyo

Eva Besnyo是眾多背井離鄉(xiāng)到異國尋求發(fā)展的匈牙利攝影師之一。作為一位母親和攝影師的經(jīng)歷讓她總結(jié)到：“我從一個(gè)攝影師開始，經(jīng)歷過Dolle Mina女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，但是慢慢的，我自己變成了一個(gè)女權(quán)主義者，因此，我不能再拍照片，而是致力于這樣的話題討論中。