彭尊善+李光燦

【摘 要】水墨動(dòng)畫(huà)是老一輩動(dòng)畫(huà)家們的偉大創(chuàng)造，一經(jīng)公映，震驚世界。然而，曾經(jīng)輝煌一時(shí)的水墨動(dòng)畫(huà)卻在幾十年間漸次沒(méi)落。究其原因除了水墨動(dòng)畫(huà)自身的局限性，還有來(lái)自歐美、日本等動(dòng)畫(huà)大國(guó)的文化沖擊。本文旨在探究水墨動(dòng)畫(huà)的魅力所在，對(duì)制約水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展的外部因素與自身的局限性和目前的發(fā)展現(xiàn)狀、未來(lái)的發(fā)展方向與發(fā)展?jié)摿Φ冗@一系列問(wèn)題做了較詳盡的闡述。

【關(guān)鍵詞】水墨動(dòng)畫(huà)；國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)；山水情；數(shù)字技術(shù)

水墨動(dòng)畫(huà)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的一大創(chuàng)舉，它將傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)引入到動(dòng)畫(huà)片的制作當(dāng)中，那種虛實(shí)相生的意境美和空靈高雅的畫(huà)面感，使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了十分重大的突破。如若提及國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不可不提水墨動(dòng)畫(huà)，從輝煌到?jīng)]落再到重生，其發(fā)展歷程可謂是一波三折。

一 、水墨動(dòng)畫(huà)的“黃金時(shí)代”

（一）“奇跡”的誕生

中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格的探索開(kāi)始于上個(gè)世紀(jì)五六十年代，因?yàn)橐徊棵麨椤稙貘f為什么是黑的》的動(dòng)畫(huà)片在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng)，而評(píng)選委員會(huì)誤認(rèn)為是蘇聯(lián)人制作的，從而喚起了中國(guó)動(dòng)畫(huà)家們民族意識(shí)的覺(jué)醒。于是，京劇、剪紙、泥塑、皮影等許多富有民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù)被動(dòng)畫(huà)家們吸收借鑒，并巧妙地融入到動(dòng)畫(huà)片的制作當(dāng)中，而這其中最為成功和出彩的莫過(guò)于水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合。然而，最初的探索總是困難重重，時(shí)任國(guó)務(wù)院副總理的陳毅說(shuō)：“你們這個(gè)想法很好啊，我堅(jiān)決支持你們?！庇辛它h和政府的大力支持與關(guān)心，老一輩的動(dòng)畫(huà)家們經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的努力和奮斗，克服了艱辛的條件，戰(zhàn)勝了種種的難關(guān)，從只能讓青蛙、小雞等幾種簡(jiǎn)單的形象動(dòng)起來(lái)，再到幾十種，越來(lái)越多的小動(dòng)物“活”了過(guò)來(lái)。導(dǎo)演特偉提議大家用已經(jīng)實(shí)驗(yàn)成功的動(dòng)畫(huà)形象制作一部完整的動(dòng)畫(huà)片，就這樣中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生了。

影片《小蝌蚪找媽媽》采用齊白石的畫(huà)風(fēng)，通過(guò)一群小蝌蚪在尋找媽媽的過(guò)程中所發(fā)生的令人捧腹的故事情境，來(lái)表現(xiàn)一派無(wú)邪天真的童趣。影片背景墨色淋漓，筆調(diào)充滿(mǎn)詩(shī)意，設(shè)色清麗脫俗，形象憨態(tài)可掬，動(dòng)作靈動(dòng)飄逸，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅優(yōu)美的水墨畫(huà)，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)追求“似與不似之間”的美學(xué)境界，格調(diào)高雅，充滿(mǎn)樂(lè)趣，而又不失教育意義。水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)造了一種為中國(guó)所獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中大放異彩，從而打響了“中國(guó)學(xué)派”的旗號(hào)，在國(guó)際上獲得高度的贊譽(yù)。水與墨，黑與白，包羅萬(wàn)象，“氣韻生動(dòng)”，水墨動(dòng)畫(huà)讓世界感受到古老東方的藝術(shù)魅力，神秘而偉大，的確是一個(gè)“奇跡”。

（二）水墨動(dòng)畫(huà)的巔峰之作——《山水情》

2006年，在安錫國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上評(píng)選出的“動(dòng)畫(huà)的世紀(jì)·100部作品”中，影片《山水情》是唯一入選的中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品，這部中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的絕唱，讓人在無(wú)限的遺憾之中，多少感到一些心靈的慰籍。這部作品攝制于1988年，是導(dǎo)演特偉拍攝的最后一部水墨動(dòng)畫(huà)。故事講述了老琴師將救命恩人收為徒弟，為使弟子的琴藝有所精進(jìn)，帶著少年寄情于山水之間，無(wú)論是雪花紛飛的寒冬，萬(wàn)物萌發(fā)的初春，還是林壑尤美的盛夏，楓葉飄零的深秋，都如同美不勝收的山水畫(huà)卷。《山水情》為中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)添上了濃墨重彩的一筆，這標(biāo)志著中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的制作技藝以臻成熟。

《山水情》號(hào)稱(chēng)“中國(guó)近10年動(dòng)畫(huà)片之最”，它比之前的三部水墨動(dòng)畫(huà)，哲理更深，意境更高，極富有我國(guó)傳統(tǒng)文化的審美感受和中國(guó)式的風(fēng)格韻味。潑墨寫(xiě)意的背景和人物造型，襯以悠揚(yáng)空靈的琴音，再融入道家?guī)煼ㄗ匀坏乃枷?，含蓄而深邃，充滿(mǎn)了人文情懷，體現(xiàn)了人與自然的高度和諧。而在情感處理上，影片采用文學(xué)式的表現(xiàn)手法，以景抒情，情景交融，影片充滿(mǎn)了帶著憂(yōu)傷的詩(shī)意，如山水詩(shī)般的畫(huà)面，靈透飄逸，仙氣十足?！渡剿椤穼⒅袊?guó)水墨動(dòng)畫(huà)演繹到了極致，卻也成為水墨動(dòng)畫(huà)最后的回響。

二、“沒(méi)落的貴族”水墨動(dòng)畫(huà)

（一）自身的局限性

中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的前輩，原上海美影廠(chǎng)的著名導(dǎo)演張松林曾經(jīng)指出：“水墨動(dòng)畫(huà)片的技術(shù)所以如此珍奇和神秘，是因?yàn)樗蚱屏藙?dòng)畫(huà)電影有史以來(lái)固有的制作方法?！逼胀ǖ膭?dòng)畫(huà)片是在透明的賽璐珞片上，采用“單線(xiàn)平涂”的方式一張一張地繪制而成。而水墨動(dòng)畫(huà)卻突破了原本的線(xiàn)條與色彩的界限，沒(méi)有明確的邊緣線(xiàn)，水與墨自由的渲染，濃淡虛實(shí)，渾然天成。由于難以把控，這就為水墨動(dòng)畫(huà)的制作帶來(lái)了相當(dāng)大的難度，也給動(dòng)畫(huà)家們提出了更高層次的要求。有人這樣計(jì)算過(guò)，制作一部水墨動(dòng)畫(huà)所要耗費(fèi)的時(shí)間，足可以制作四到五部相同長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片，需要投入大量的人力和物力，才能呈現(xiàn)最終的視覺(jué)效果。

水墨動(dòng)畫(huà)的局限性除了制作過(guò)程的繁瑣和耗費(fèi)時(shí)間外，還表現(xiàn)在其晦澀的表現(xiàn)形式與匱乏的題材表現(xiàn)上。水墨動(dòng)畫(huà)繼承了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的寫(xiě)意抽象，強(qiáng)調(diào)詩(shī)情畫(huà)意，追求朦朧深邃、恬淡雋永的意境美，需要觀(guān)看者充分調(diào)動(dòng)自己的想象和情感，全身心地投入欣賞之中，引發(fā)共鳴，獲得享受。而在題材的表現(xiàn)方面，數(shù)千年的中國(guó)水墨畫(huà)幾乎都是在山水和花鳥(niǎo)之中不斷拔高與提升，這是因?yàn)橹袊?guó)文人墨客怡情于山水之間的審美情趣。而在當(dāng)下流行文化與大眾文化盛行的時(shí)代，以市場(chǎng)為導(dǎo)向，以年輕群體為受眾的文化環(huán)境之下，是放低姿態(tài)，還是堅(jiān)守初心，抑或“魚(yú)與熊掌”兼得，如何找準(zhǔn)自己的定位，是水墨動(dòng)畫(huà)目前面臨的最大難題。

（二）國(guó)際動(dòng)畫(huà)對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的沖擊

“文革”十年浩劫，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)幾乎停滯不前，這時(shí)期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不僅在數(shù)量上寥寥無(wú)幾，并且大多數(shù)的作品帶有強(qiáng)烈的政治色彩，藝術(shù)審美價(jià)值極低，產(chǎn)量和質(zhì)量都不高。正所謂“不進(jìn)則退”，與中國(guó)幾乎同時(shí)起步的日本動(dòng)畫(huà)卻抓住了有利發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，在其漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)的得天獨(dú)厚的基礎(chǔ)之上，大踏步前行，迅速發(fā)展壯大，一躍成為世界上的動(dòng)畫(huà)大國(guó)之一。而正是由于20世紀(jì)70年代的蓬勃發(fā)展，才奠定了當(dāng)今日本動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上的地位，這時(shí)期的經(jīng)典作品如《哆啦A夢(mèng)》、《銀河鐵道999》等，風(fēng)靡全球，家喻戶(hù)曉，而成為一代人的記憶。

隨著“文革”的終結(jié)，中國(guó)加快了改革開(kāi)放的步伐，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的激流之上勇進(jìn)，得到迅速發(fā)展，但與國(guó)外仍有不小的差距。美國(guó)、日本等動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)大國(guó)，憑借其先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備、專(zhuān)業(yè)的高新人才、完備的制作流程、雄厚的資金實(shí)力，以及其在市場(chǎng)運(yùn)作當(dāng)中的優(yōu)越性，比起發(fā)展起步晚且與市場(chǎng)脫節(jié)的中國(guó)來(lái)說(shuō)，自會(huì)帶來(lái)不小的沖擊。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在這種“文化輸入”的重壓之下艱難前行，水墨動(dòng)畫(huà)自然也面臨著難以為繼的窘境而消亡殆盡。目前的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)上，除了一些宣傳片和廣告短片，幾乎無(wú)人再提及水墨動(dòng)畫(huà)，曾經(jīng)輝煌一時(shí)的水墨動(dòng)畫(huà)就這樣沒(méi)落了。

三、水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前景

（一）民族化的傳承

捷克以木偶片聞名于世，日本是不可小看的“漫畫(huà)帝國(guó)”，美國(guó)的迪斯尼將“商業(yè)動(dòng)畫(huà)”推向極致，各個(gè)國(guó)家在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域均有其與眾不同的特色，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也正因其所飽含的深厚的民族文化的底蘊(yùn)而備受關(guān)注。水墨動(dòng)畫(huà)作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的“驕傲”，若想在革命路上繼續(xù)前行，必然不能丟掉其核心的部分，將民族文化的傳承進(jìn)行到底。中國(guó)動(dòng)畫(huà)離不開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)，而中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)則深受中國(guó)哲學(xué)、美學(xué)思想的影響。中國(guó)的哲學(xué)、美學(xué)思想又與中國(guó)的地理環(huán)境、社會(huì)狀況以及風(fēng)俗習(xí)慣有關(guān)，甚至和中國(guó)的文化心理結(jié)構(gòu)也有著密不可分的聯(lián)系。總之，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的核心內(nèi)涵是文化美，任何民族的動(dòng)畫(huà)都不可能脫離本民族文化而獨(dú)立存在。水墨動(dòng)畫(huà)正是以其鮮明的民族風(fēng)格屹立于動(dòng)畫(huà)影壇，可以說(shuō)是愈民族化，愈國(guó)際化。

水墨動(dòng)畫(huà)之所以有著如此之大的魅力，應(yīng)當(dāng)歸功于傳統(tǒng)水墨藝術(shù)所承載的曠達(dá)的意境品格和深刻的思想內(nèi)涵，水墨動(dòng)畫(huà)正是對(duì)這種優(yōu)秀品質(zhì)的傳承與弘揚(yáng)，甚至是提煉與升華。水墨動(dòng)畫(huà)賦予了水墨藝術(shù)“活的靈魂”，并將中國(guó)的民族心理、文化意蘊(yùn)、審美情趣融入其中，讓這門(mén)古老的繪畫(huà)藝術(shù)煥發(fā)出更加絢麗奪目的光彩，從而成為世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)流派中一道獨(dú)特的風(fēng)景。當(dāng)然，我們對(duì)于民族文化的傳承也應(yīng)當(dāng)有所選擇，正所謂“師古”而不“泥古”，“古為今用”，讓傳統(tǒng)文化更好地為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)事業(yè)服務(wù)。文化的活力來(lái)自于創(chuàng)新，如果只是一味的照搬模仿，必然會(huì)停滯不前，落于人后，水墨動(dòng)畫(huà)唯有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上創(chuàng)新發(fā)展，才能復(fù)興，再造輝煌。

（二）數(shù)字化的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)作為技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，技術(shù)水平的高低自然推動(dòng)或制約動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，而制作技藝的繁瑣與復(fù)雜也正是水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)落的原因之一。2006年，一部飽含水墨風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片《桃花源記》再次引起了轟動(dòng)，獲得廣泛的國(guó)際關(guān)注，令人們驚訝的不僅僅是水墨動(dòng)畫(huà)時(shí)隔數(shù)年后的榮耀“回歸”，和近半個(gè)世紀(jì)前不同的是，這部水墨動(dòng)畫(huà)全部是在電腦上制作完成的。影片借助三維電腦特效，從而突破了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的瓶頸，利用現(xiàn)代科技，讓傳統(tǒng)文化獲得重生，一個(gè)洋溢著中國(guó)詩(shī)畫(huà)心靈的水墨時(shí)代再次來(lái)臨。

電腦三維動(dòng)畫(huà)的流行風(fēng)潮正在持續(xù)攀升，雖然未來(lái)的動(dòng)畫(huà)觀(guān)眾不會(huì)只滿(mǎn)足于觀(guān)看三維動(dòng)畫(huà)片，但“數(shù)字時(shí)代”的全面來(lái)臨是不容否認(rèn)的，可以預(yù)見(jiàn)的是，未來(lái)的動(dòng)畫(huà)會(huì)朝著更加多元化的方向發(fā)展，而數(shù)字技術(shù)將會(huì)幫助我們減少動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的繁瑣工序，大幅度地提高動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)效率，縮減人工和物力的投入，降低動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)成本，能夠讓我們更快、更好地達(dá)到理想中的視聽(tīng)效果。水墨動(dòng)畫(huà)正是要借助科技的“東風(fēng)”，以創(chuàng)新謀求出路，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。

（三）多樣化的探索

動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)特的文化形態(tài)，在其成熟以后更加顯露出其多元化發(fā)展的特點(diǎn)，而電腦三維技術(shù)的流行，讓水墨動(dòng)畫(huà)的制作變得簡(jiǎn)單易行，參與制作的群體隨之逐漸擴(kuò)大，一些個(gè)人、動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)與傳媒公司也加入了行列之中。如今的水墨動(dòng)畫(huà)已經(jīng)被應(yīng)用于游戲、廣告和影視特效等多個(gè)領(lǐng)域，雖然仍處于探索與科技研發(fā)階段，但這對(duì)于水墨動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑會(huì)起到積極的推動(dòng)作用。

題材表現(xiàn)上的單一與匱乏，也正是水墨動(dòng)畫(huà)的局限性之一。千百年來(lái)的中國(guó)水墨藝術(shù)也都只是在山水與花鳥(niǎo)之中提升，這與歷代的中國(guó)文人所追求的那種怡情山水之間的審美情趣不無(wú)關(guān)系，水墨動(dòng)畫(huà)自身的表現(xiàn)風(fēng)格自然也會(huì)限制其題材的選擇，早期的水墨動(dòng)畫(huà)對(duì)此也并未有所突破，而在追求娛樂(lè)與流行的大眾文化盛行的當(dāng)今時(shí)代，水墨動(dòng)畫(huà)欲要謀求發(fā)展與超越，首先便是要放低身段，以更加包容的心態(tài)，多方面的汲取能量，來(lái)彌補(bǔ)自身的缺陷，朝著多樣化的方向，闖出一片新天地。

四、結(jié)論

中國(guó)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)走過(guò)了大半個(gè)世紀(jì)，盡管經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨，但它仍然屹立于世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之林，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力為世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)增添異彩。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)除了肩負(fù)著傳承中華民族幾千年?duì)N爛文化的使命，還承擔(dān)著將民族動(dòng)畫(huà)帶向國(guó)際舞臺(tái)，引領(lǐng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)潮流的任務(wù)。而在豐富多彩的民族動(dòng)畫(huà)之中，水墨動(dòng)畫(huà)無(wú)疑是最偉大的創(chuàng)造，以其古意盎然、韻致典雅的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)最為耀眼的一顆明星。而如何令水墨動(dòng)畫(huà)重現(xiàn)生機(jī)，再造輝煌，是擺在中國(guó)動(dòng)畫(huà)人眼前的最為現(xiàn)實(shí)的難題。年青一代的動(dòng)畫(huà)人要善于利用新的技術(shù)，不斷創(chuàng)新，讓“科技之光”照亮水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展前途。而不管時(shí)代怎樣變遷，水墨動(dòng)畫(huà)最核心的“靈魂”決不能丟掉，“不忘初心，方得始終”，才能繼續(xù)前行。

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