段志彤

摘 要：都市題材熱播電視劇《歡樂頌》自播出以來一直火爆熒屏，備受關(guān)注，不僅因其杰出的制作團隊和幾位主演的超高顏值，最重要的是獨特的立意，題材新穎不老套，摒棄了偶像劇的經(jīng)典橋段，故事情節(jié)合乎情理，貼近現(xiàn)實，結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和矛盾沖突恰到好處，劇情不拖沓，同時，幾位主人公的設(shè)定具有代表性，她們出身不同，性格迥異，在情節(jié)設(shè)置上更加巧妙，能夠凸顯主人公的性格特點，引起觀眾的共鳴。一部好的電視劇必然是貼近現(xiàn)實生活，影射當下的社會現(xiàn)象，反映出許多現(xiàn)實問題，《歡樂頌》無疑是一部成功之作。

關(guān)鍵詞：立意；人物；劇情；敘事

由山東影視制作公司出品的都市職場女性劇《歡樂頌》自播出以來收視率一直居高不下，該劇以其生活化的敘述方式和深刻的思想內(nèi)涵備受好評。日常性的接受方式，是電視劇一個重要的審美特征，與電影相比，觀看電視劇主要是在家庭環(huán)境中進行，自主選擇性和隨意性更加突出，因而擁有廣泛的受眾群體。一部制作精良的電視劇，必然是貼近生活、具有現(xiàn)實意義，能引發(fā)觀眾在情感上的共鳴?！稓g樂頌》這部電視劇主要講述了住在歡樂頌小區(qū)同一棟樓里的五個性格不同的女孩，面對職場和感情中的各種問題，相互幫助，不斷成長的故事。該劇的劇情設(shè)置、人物形象以及由此反映出的社會問題引發(fā)了觀眾對于人生觀、世界觀的探討，這也是《歡樂頌》熱播的一個重要因素，這部電視劇之所以能夠火爆熒屏，主要有以下幾個原因。

一、取材新穎、立意獨特

《歡樂頌》這部電視劇打破了以往傳統(tǒng)愛情劇和家庭倫理劇的固定模式，沒有纏綿悱惻、讓觀眾唏噓不已的愛情故事，也沒有跌宕起伏的故事情節(jié)和尖銳激烈的矛盾沖突。而是以住在同一棟樓里的來自不同家庭，性格迥異的五個女孩的生活為主線，講述她們的工作、愛情、親情等。故事主要是圍繞這五個女孩展開的，不僅有職場上的困惑，愛情的抉擇，而且還觸及了社會上的許多現(xiàn)實問題，如劇中樊勝美、關(guān)雎爾和邱瑩瑩雖然在上海工作，卻都是來自外地，她們?nèi)齻€人為了節(jié)省房租，合租在一間房子里，反映了當下大城市的住房問題；邱瑩瑩和白主管交往，發(fā)現(xiàn)白主管品行惡劣以后，主動向公司揭發(fā)白主管勾結(jié)下屬工廠做假賬，最后自己卻被開除，就是因為不懂得現(xiàn)代職場中的規(guī)矩，不懂得說話做事的分寸，反而使自己被公司解雇。劇中將職場中的殘酷現(xiàn)實直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，告誡初入職場的人們要明確自己的身份，深諳職場規(guī)則，引人深思。《歡樂頌》演繹的是大都市職業(yè)女性的生活，電視劇中的五個女孩則是不同階層、不同地位、不同家庭背景的人物的典型代表，她們的生活亦是千千萬萬的普通人生活的一個縮影。除此之外，由于電視劇是以五個女孩的生活為主線，傳遞著女性應(yīng)該自立自強的價值觀，飽含著樂觀、積極向上的勵志色彩。電視劇以現(xiàn)實生活為依托，力圖運用真實、細膩的手法將五個女孩的生活圖景展現(xiàn)在人們面前，從而引發(fā)觀眾對生活和人生的深入思考，感悟生活的真諦。

二、個性鮮明的人物形象

電視劇中的安迪、樊勝美、曲筱綃、關(guān)雎爾和邱瑩瑩這五個女孩性格不同，家庭背景也各異，因為同住在歡樂頌小區(qū)的22樓而使彼此之間的生活有了交集。安迪的智商和記憶力超群，自幼被美國的一對夫婦收養(yǎng)，學(xué)習成績優(yōu)異，畢業(yè)于美國哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院，曾任華爾街投資公司高管，因為想要尋找失散多年的弟弟，回國后在一家大型公司擔任首席財務(wù)官，可以說安迪是集美貌與才干于一身的職場女王。但是，安迪雖然工作能力超群，卻因為自小在孤兒院長大而養(yǎng)成了孤僻、不愿與人接觸的性格，面對情感問題，她彷徨甚至迷茫，得知自己可能攜帶精神病基因的身世之后更是感到巨大的心理壓力。安迪這一人物形象塑造得十分立體，和以往影視劇中完美的主人公形象相區(qū)別，特殊的身世使得她不愿對他人敞開心扉，不愿與他人來往，入住歡樂頌小區(qū)以后，五個女孩遇到困難時相互幫助、相互扶持，安迪也逐漸融入其中。這樣的情節(jié)設(shè)定，不但增加了電視劇的戲劇性，同時也使這個人物更加生動飽滿，更加符合生活現(xiàn)實。與安迪不同，樊勝美作為一名資深HR，不僅外貌出眾而且情商很高，善于處理人際關(guān)系，深諳為人處世之道。但是她家境困難，為了改變命運一心想要嫁給有錢人，貪慕虛榮，在選擇男友時首先考慮的也是物質(zhì)條件，這與她的家庭背景有著很大的關(guān)系，重男輕女的父母和不學(xué)無術(shù)的哥哥，全家人的重擔壓在她一個人身上，不禁又讓觀眾同情這個可憐的女孩，她的性格中既有世故、虛榮的一面，也有仗義、孝順、有擔當?shù)囊幻?，這樣的人物形象更加真實立體，更能夠被觀眾所接受，引發(fā)情感上的共鳴。另外一個人物曲筱綃家境優(yōu)越，是個地地道道的“富二代”，以往的電視劇中，富家女往往是以驕橫無禮的形象出現(xiàn)，而劇中的曲筱綃古靈精怪，個性隨意灑脫，為了拿下項目，熬夜學(xué)習英文，虛心向安迪求教，面對一見鐘情的趙醫(yī)生，更是主動出擊。另外兩個女孩，邱瑩瑩天真活潑，但社會經(jīng)驗匱乏，關(guān)雎爾則是“乖乖女”的代表。電視劇通過巧妙的人物設(shè)置將五個不同層次、個性鮮明的女孩聚集在一起，彼此之間的差異自然碰撞出更多的故事延展性，從而使故事情節(jié)更加具有戲劇性，進而吸引觀眾。

三、巧妙的情節(jié)設(shè)置

《歡樂頌》中除了個性鮮明的人物形象，情節(jié)設(shè)置也是十分巧妙的。例如安迪的出場，曲筱綃和朋友在家里開Party，嚴重擾民，安迪準確地說出上海市噪音擾民的指標，強大的氣場和對于數(shù)字的敏感度暗示著安迪卓越的工作能力和精英氣質(zhì)。此外，能夠在公司例會上迅速地指出并購案中存在的問題以及和小包總的會面皆能夠體現(xiàn)出安迪異乎常人的高智商。而安迪在處理感情問題時卻不似工作中那樣沉著鎮(zhèn)定，面對魏渭的追求，她不確定自己是否要接受，進而求助于人情練達的樊勝美。樊勝美社會經(jīng)驗豐富，深諳為人處世之道，簡短幾句話就能為安迪指點迷津。她能夠分析各式人物的心理特征，做事張弛有度循序漸進，如邱瑩瑩在被解雇之后，她的一句話“公司是不會喜歡惹麻煩的人的”，一針見血地指出小邱犯了職場大忌，更是她深諳職場規(guī)則的體現(xiàn)。作為一部女性題材電視劇，《歡樂頌》的劇情設(shè)定不落俗套，它力圖從女性獨特的視角出發(fā)，在格局上進行創(chuàng)新，用生動的影像來燭照當下的社會現(xiàn)實，觀眾在觀看的過程中會從中尋找自己的影子，將自己投射到劇中的主人公身上，具有強烈的代入感。如職場新人邱瑩瑩和關(guān)雎爾，邱瑩瑩的莽撞沖動也是許多初入職場的年輕人經(jīng)常會犯的錯誤，她不顧后果地與自己的上司交往，在和對方鬧翻時，又當眾向公司舉報對方做假賬，最后兩個人都被開除。通過邱瑩瑩的這一經(jīng)歷，實則是在告誡人們在職場中生存要小心謹慎，遇事冷靜，努力提高專業(yè)水平和情商。相比于邱瑩瑩，關(guān)雎爾工作努力認真，為了通過公司的年終考核經(jīng)常熬夜加班，卻因為不懂得拒絕別人，在幫助同事的過程中，因為同事的失誤而自己卻要承擔所有的責任。這一情節(jié)設(shè)置，也是很多初入職場的年輕人經(jīng)常遇到的問題，工作勤奮認真但缺乏獨立思考的能力，面對他人的求助不懂得適時的拒絕，結(jié)果卻為自己帶來麻煩，電視劇試圖通過這樣的一個情節(jié)告訴我們：在職場中做事要靈活，懂得變通和進退有度。endprint

四、敘述方式生活化

《歡樂頌》這部電視劇貼近現(xiàn)實，貼近生活，人物的塑造符合現(xiàn)代人的審美標準。無論是劇情設(shè)置還是人物設(shè)定以及由此反映出的社會問題都能夠在現(xiàn)實生活中找到相應(yīng)的影子，《歡樂頌》是一部女性題材電視劇，在以往的女性題材電視劇中，情感元素都要占據(jù)很大的篇幅。而這部電視劇在劇情上，摒棄了“三角戀”、“婆媳矛盾”等橋段，劇中的五個女孩依靠自己的能力在上海打拼，彼此之間遇到困難時相互幫助，每個人又都擁有自己獨立的事業(yè)和感情，劇情設(shè)置十分接地氣。如邱瑩瑩在遭遇白渣男后，樊姐仗義出手，氣憤地砸了白主管的家，當樊姐父親病重，急需用錢時，每個人也都對她伸出了援助之手，幫助她解決眼前的困難。諸如此類的事情在日常生活中時有發(fā)生，這樣的劇情設(shè)置很容易吸引觀眾，引發(fā)觀眾在情感上的共鳴。此外，《歡樂頌》這部電視劇的人物設(shè)置也是非常符合現(xiàn)實的，不同的家庭背景造就了不一樣性格的人。安迪智商超群，精明干練，卻因為從小是孤兒不愿與人來往；樊勝美相貌出眾而且人情練達，但是出身貧寒，她的性格中有愛慕虛榮的缺點；曲筱綃是典型的“富二代”，古靈精怪、敢愛敢恨、做事靈活；邱瑩瑩出身于普通工人之家，雖然活潑可愛，但遇事沖動不理智；關(guān)雎爾父母都是公務(wù)員，生活小康，自小被養(yǎng)成了“乖乖女”，做事缺乏主見。這五個女孩是當今社會中女性形象的一個縮影，在觀看電視劇的過程中，尤其是女性觀眾皆有從這五個女孩身上找自身影子的迫切感。一部好的電視劇必然是貼近現(xiàn)實、貼近生活的，《歡樂頌》劇情安排合理，不拖沓，故事講得好，敘述方式生活化，這亦是該劇熱播的一個重要原因。

五、影射現(xiàn)實、引人深思

《歡樂頌》播出之后，在網(wǎng)上和微博上都引發(fā)了熱議，是因為電視劇中的故事情節(jié)影射著現(xiàn)實，能夠引人深思，反映出的社會問題也應(yīng)該引起我們的關(guān)注與思考。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，劇中臺詞：“有情只能飲水飽，有錢人才能終成眷屬。”這就觸及了一個重要的現(xiàn)實問題，社會上的貧富差距問題。安迪、曲筱綃、老譚和奇點他們有著很強的經(jīng)濟實力和強大的人脈關(guān)系，在面對困難的時候會有多種方式和渠道來解決，也能夠有更多的選擇。而樊勝美、邱瑩瑩和關(guān)雎爾則是在社會底層打拼的人們的代表，她們在處理問題時，會受到很多現(xiàn)實條件的制約。從根本上說，是由于社會階級的分化造成的，安迪和曲筱綃屬于富人階級，所以她們的共同語言和交集會更多，是因為她們所處的環(huán)境和接觸的人相似，這是職業(yè)、家庭背景和受教育程度合力作用的結(jié)果。但是，不管處于什么樣的階層，努力做事、待人真誠終歸是沒有錯的，做好自己的本職工作，保持追求美好生活的信心和熱情，應(yīng)該是我們以后的努力方向，也是這部電視劇的現(xiàn)實意義所在。

參考文獻：

[1]吳素玲.電視劇藝術(shù)類型論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008

[2]曾慶瑞.電視劇原理.第一卷本質(zhì)論[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2006.endprint