□楊嘉冰（旅俄華僑） 研究方向：俄羅斯西伯利亞藝術(shù)史 □Sosnovskaya N.（莫斯科師范大學(xué)） 研究方向：俄羅斯藝術(shù)史

西伯利亞木刻版畫流派的傳承者
——記俄羅斯西伯利亞著名版畫藝術(shù)家季莫霍夫·謝爾蓋弗拉基米洛維奇

□楊嘉冰（旅俄華僑） 研究方向：俄羅斯西伯利亞藝術(shù)史 □Sosnovskaya N.（莫斯科師范大學(xué)） 研究方向：俄羅斯藝術(shù)史

西伯利亞木刻版畫流派是20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的第一個(gè)十年里俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域里的一個(gè)顯著現(xiàn)象。該流派在導(dǎo)師俄羅斯人民藝術(shù)家帕什托夫的引領(lǐng)下，多達(dá)數(shù)十位成員參加、組織和舉辦了幾乎俄羅斯所有層次的版畫展覽，他們展出在各地的作品都表現(xiàn)出高超的技能、巨大的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，每位成員的突出個(gè)性都賦予了該流派不可或缺的價(jià)值。季莫霍夫就是其中的一員。

西伯利亞；木刻版畫；流派；代理校長(zhǎng)

季莫霍夫·謝爾蓋·弗拉基米洛維奇（以下簡(jiǎn)稱季莫霍夫）1967年生于白俄羅斯戈梅利州的卡琳科維奇市，1984年就讀于克拉斯諾亞爾斯克蘇里科夫美術(shù)專科學(xué)校，從此開始了他與克拉斯諾亞爾斯克藝術(shù)的淵源。1987年季莫霍夫順利畢業(yè)。1993年季莫霍夫又考入克拉斯諾亞爾斯克國立美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)。在這里，年輕的畫家遇到了自己的恩師帕什托夫，這次會(huì)面大概是確定季莫霍夫今后藝術(shù)道路的最主要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從1995年開始，還是學(xué)生的季莫霍夫開始積極參加各種小型青年藝術(shù)展覽，在展覽上他不只展出了版畫作品，還有水彩畫作品。

季莫霍夫·謝爾蓋·弗拉基米洛維奇《洗禮》

季莫霍夫的畢業(yè)作品選擇了為法國著名作家維克多·雨果的中篇小說《一個(gè)死囚的末日》畫系列插圖。該組作品幾乎沒有主題，要根據(jù)主人公死亡日期臨近時(shí)戲劇性沖突不斷升級(jí)的心理變化刻畫畫面，選這樣復(fù)雜的主題作為畢業(yè)作品，對(duì)一個(gè)年輕藝術(shù)家來說是需要很大勇氣的：這篇小說是作家對(duì)死刑、對(duì)剝奪他人生命的強(qiáng)權(quán)行為的強(qiáng)烈抗議，而用插圖語言來表達(dá)一個(gè)偉大作家充滿激情的獨(dú)白是非常難把握的——所有的畫面都帶有警示和緊張的色彩。他跳出了以往同類題材的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，而是另辟蹊徑，選擇了展露絕望和痛苦的表現(xiàn)手法，以參差不齊、不規(guī)則的線條，以大量黑色及空間的隔離幽閉作為主要表現(xiàn)手段，去貫穿該系列的所有作品。每幅構(gòu)圖的豎向版式沉重、壓抑的頂部設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)了這種幽閉：作品邊緣延伸的監(jiān)獄高墻、高懸在苦囚頭上的沉重石拱。即使在使用更加開放的空間來呈現(xiàn)的篇幅中，依然沒有出口——樓宇在更遠(yuǎn)的鏡頭中。這里有垂懸的天空，重如監(jiān)獄的拱頂，使該畫面顯得更加封閉，令人感覺這里沒有任何希望。畢業(yè)作品展示出了這位年輕藝術(shù)家的敬業(yè)精神和創(chuàng)造力，該系列版畫在許多展覽中展出。他也因該系列作品在2003年全俄藝術(shù)院校畢業(yè)作品展上獲得了獎(jiǎng)勵(lì)。

1998年，季莫霍夫從克拉斯諾亞爾斯克國立美術(shù)學(xué)院畢業(yè)了。同年，在烏法舉辦的第二屆烏拉爾黑白版畫國際造型藝術(shù)展上，克拉斯諾亞爾斯克木刻版畫家們完成了第一次驚艷亮相，14位版畫家，都是帕什托夫的學(xué)生，參加了此次展覽。他們的作品在該著名展覽的一眾優(yōu)秀作品中脫穎而出，而季莫霍夫也是這次烏法國際造型藝術(shù)展的參賽者之一。1998年也是一個(gè)特殊的年份，因?yàn)檫@一年也是在帕什托夫的領(lǐng)導(dǎo)下，克拉斯諾亞爾斯克木刻版畫工作室創(chuàng)建了。從創(chuàng)建之初季莫霍夫就是俄羅斯這一獨(dú)特協(xié)會(huì)的積極參與者之一。

2000年，季莫霍夫取材于阿斯塔菲耶夫中篇小說《牧童和牧女》而設(shè)計(jì)的插圖，參加了第一次克拉斯諾亞爾斯克木刻版畫工作室作品展覽。他的插圖具有鮮明的敘述性，讓文字更加通俗易懂。阿斯塔菲耶夫中篇小說中悲傷的開頭被季莫霍夫的插圖展現(xiàn)得淋漓盡致。從此，他開始嶄露頭角。

2001年季莫霍夫成為位于克拉斯諾亞爾斯克俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院烏拉爾、西伯利亞、遠(yuǎn)東分院版畫工作室的進(jìn)修生，并于2004年結(jié)束了藝術(shù)科學(xué)院的進(jìn)修。在傳統(tǒng)大型畢業(yè)匯報(bào)展覽上，油畫、雕塑和版畫三個(gè)工作室的畢業(yè)生展示出了大量的優(yōu)秀作品。而季莫霍夫透過其作品展現(xiàn)出的才華尤為突出，用實(shí)力證明了他是一位有能力的藝術(shù)家，能熟練運(yùn)用各種手法（木刻、水彩等）展現(xiàn)大自然的美、小城市老街巷的寂靜、崇高的精神、基督教圣像、童年夢(mèng)想的浪漫和對(duì)生命的喜悅、絕望以及內(nèi)心世界的慌張等諸多內(nèi)容。

在結(jié)束了藝術(shù)科學(xué)院的三年進(jìn)修后，憑借自身修養(yǎng)和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到觀點(diǎn)，季莫霍夫一直富有創(chuàng)造性地勤奮工作著，創(chuàng)作了不少饒有趣味的系列插畫、架上版畫、水彩畫以及色粉畫等。他的版畫作品參加了邊疆區(qū)乃至全俄的各種展覽。他在這些木版畫作品中顯露出了大師級(jí)的構(gòu)圖水平和出眾的線條運(yùn)用能力，可以說，從2000年開始創(chuàng)作的系列架上版畫《狩獵故事》，2002—2003年創(chuàng)作的《河邊的童年》已初具個(gè)人風(fēng)格特征。此時(shí)，創(chuàng)作的主題也初見端倪——森林、河流，作者將創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了表達(dá)自己欣賞無憂無慮的童年及小城生活上。

由三聯(lián)版畫組成的小系列《狩獵故事》充滿了獵人短篇小說中的奇妙。黑白色版面因創(chuàng)意的構(gòu)圖而美麗別致，因基調(diào)的鋪陳更具表現(xiàn)力。比如，在《烏塔卡》中作者巧妙地著眼于敘述者及其同伴，在全暗的木板銀白背景中刻畫了他們的形象。他在光斑中雕刻了美麗鳥兒展翅飛翔的瞬間，突出的對(duì)角線給冷靜的構(gòu)圖平衡增加了力度。

季莫霍夫·謝爾蓋·弗拉基米洛維奇《兇手》

《河邊的童年》系列作品，泛著銀光、像被雨水浸透的畫面完全是另一種方式的詮釋。這一系列浸透著多愁善感的心緒，作品被浪漫的童年回憶所籠罩。在這些作品里，作者逐漸擺脫前期作品所特有的敘述性。整個(gè)系列充滿著陽光、溫暖的夏雨、對(duì)僅在童年時(shí)方有的幸福的愉悅的追思。所有畫作的主要角色都是寬廣的、流向未知遠(yuǎn)方的河流。駕著木筏的小男孩們、透過傾斜的雨絲閃耀著的彩虹、碼頭邊上的一艘艘小船、夏季的雷雨——所有人、所有事物都與自由平靜的河面聯(lián)系起來。

季莫霍夫·謝爾蓋·弗拉基米洛維奇《小公?！?/p>

季莫霍夫·謝爾蓋·弗拉基米洛維奇 《小綿羊》

而2003年創(chuàng)作的《祈禱前的鐘聲》系列是奠定了他藝術(shù)成就的真正開始。這一系列中的每一幅畫作都飽含崇高的精神、對(duì)《圣經(jīng)》中永恒圣像理解的深度。許多作家都傾向于選擇基督教情節(jié)的題材，從中汲取了全人類對(duì)信仰、愛情、悲傷、苦難、智慧的理解。季莫霍夫?qū)τ篮闶ハ裼凶约邯?dú)到的見解。他在畫幅中勾勒出許多閃耀的光芒，使之彌漫在作品整體架構(gòu)中：這些光芒籠罩著耶穌，與逝者分隔開來，四周天使圍繞；天使的外貌勉強(qiáng)可以辨認(rèn)，他們與云彩融合，形象均偉岸、強(qiáng)壯、有力，在《洗禮》和《耶穌升天》中體現(xiàn)出無肉體的結(jié)構(gòu)。

在克拉斯諾亞爾斯克俄羅斯藝術(shù)研究院工作室任職的那些年，他還創(chuàng)作了另一個(gè)有意思的系列——《日子》。這完全是另一類作品：它們講述畫家的日常生活、快樂和煩惱，以及創(chuàng)作狀態(tài)。作品帶有幽默、輕微的憂傷調(diào)子。作品不只是記述畫家生活的某些瞬間，它們讓欣賞者與畫家感同身受。

要特別指出的是，季莫霍夫有一個(gè)系列的創(chuàng)作彰顯出了其善于獨(dú)立思考、才思廣泛的特質(zhì)：《威尼斯狂歡》（2010年，木版畫）。著名的威尼斯狂歡起源于11世紀(jì)，18世紀(jì)是它節(jié)日慶祝的巔峰期。這個(gè)世紀(jì)滿是假面，人與人之間關(guān)系極度自由，感情輕佻、虛偽，這些都成為了這一系列木版畫的創(chuàng)作情景。畫面并沒有帶給人們這個(gè)“歡樂節(jié)日”應(yīng)有的歡樂感受。相反地，一張張有著鉤嘴的面具掩蓋住了人們真實(shí)的臉孔和感受，我們只看到了可怕和不祥；唯獨(dú)系列中的作品《兇手》里出現(xiàn)的人物沒有戴面具，暴露了自己的真實(shí)面目，這面目后卻隱藏著最卑劣欲望的興奮。

近幾年，他在展覽上出現(xiàn)得更多的畫作，滿是自然的美景和普通人們的憂慮與歡愉，代表作有《小綿羊》《小公?！贰恶R》等，均創(chuàng)作于2012年。相較畫家過去幾年的作品，在這些作品中畫家對(duì)黑、白的對(duì)比應(yīng)用發(fā)生了變化，這些作品更加清楚、柔和。畫家似乎就駐足而視，置身于俄羅斯鄉(xiāng)村那種田園牧歌式的生活當(dāng)中，遠(yuǎn)離城市的喧囂，這里的一切是那么地寧靜和諧，給人一種心靈的憧憬和洗滌。

2014年，季莫霍夫成為克拉斯諾亞爾斯克國立藝術(shù)學(xué)院版畫教研室教授。2011年起，他被任命為克拉斯諾亞爾斯克國立美術(shù)學(xué)院副校長(zhǎng)。2016年，被任命為代理校長(zhǎng)。季莫霍夫極好地協(xié)調(diào)了他所有的創(chuàng)作、教學(xué)和組織工作，證明了他是一位優(yōu)秀的教育工作者、版畫藝術(shù)家。

[1] 洛馬諾娃.20世紀(jì)克拉斯諾亞爾斯克藝術(shù)史[T].克拉斯諾亞爾斯克國立師范大學(xué)，2013.