吳葉

摘 要：隨著工業(yè)設計的革新與發(fā)展，設計人員在工業(yè)設計的過程中，越來越多地創(chuàng)新設計材料，豐富木雕設計內容。比如木雕已經(jīng)越來越廣泛地應用于工業(yè)設計中去。在工業(yè)設計中，就以新中式燈具為例，我們可以更好地將傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代藝術緊密結合，將中國古代傳統(tǒng)木雕藝術工藝的精髓融入到富有新中式燈具現(xiàn)代感的設計中去，進而提高新中式工具設計的水平，擴大木雕工藝的應用范圍。

關鍵詞：木雕工藝；工業(yè)設計；新中式燈具

DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2017.23.219

隨著裝修風格的多樣化，新中式裝修日益受到大家的追捧。新中式裝修主要是在明清裝修風格的基礎上，追求雕梁畫棟，追求新式工藝。在這個基礎上，將新中式工具同時搭配新中式家具十分必要，本文就結合當前的木雕設計，將木雕設計與新中式燈具結合，進一步提高新中式燈具的設計水平，強化新中式燈具的美感，促進新中式燈具的創(chuàng)新。

1 當前新中式燈具設計當前的現(xiàn)狀

新中式燈具近年來備受歡迎，但是從當前的現(xiàn)狀來看，其在設計過程中存在著一定的問題。

（1）新中式燈具用料相對單一。從當前新中式燈具用料的角度來看，新中式燈具一般是以塑料、高質量亞克力、竹編為主，在木質方面，僅僅是簡單的淺層次的用料，總體來說，用料單一。實際上，可以將木雕、金屬、水晶等與燈具設計相結合，真正讓新中式燈具的材料多樣化發(fā)展，提高燈具的整體美感。

（2）新中式燈具設計相對單一。從當前新中式燈具的設計來看，大多是以傳統(tǒng)的正方形、長方形或者圓形為主，新中式燈具設計的過程中過分強調燈具自身，而忽視了新中式燈具設計與周邊環(huán)境的融合。因此，重視新中式燈具的整體設計顯得尤為重要，這在很大程度上影響了新中式燈具的效果。

（3）新中式燈具顏色相對單一。從當前新中式燈具的顏色設計來看，大多是以暗色系為主，一般很少有亮色的。實際上，在新中式燈具的設計中，可以賦予新中式燈具的色彩變化，讓新中式燈具具有更多包括黃色、綠色、紅色等在內的不同色彩。這樣，才能夠真正讓新中式燈具與各種各樣的家裝風格結合，迎合家裝的需求，以讓新中式燈具更好地應用于家裝設計中。

2 木雕藝術在新中式燈具設計中的傳承與創(chuàng)新

木雕主要是以各種木材以及不同樹根為材料進行雕刻的一種民間藝術。從雕刻類型來看，其包括了薄浮雕、淺浮雕、深浮雕等。尤其是東陽木雕，木雕歷史發(fā)展悠久，獨具特色。下面，就木雕藝術在新中式燈具設計中的傳承與創(chuàng)新進行研究。

2.1 將木雕藝術與整體設計的結合

從木雕藝術的手法來看，木雕手法多樣。就以東陽木雕來看，其大多是以層次高、遠、平面分散來處理木雕作品中的透視關系。隨著木雕設計的不斷創(chuàng)新，木雕設計人員開始將極具中古因素的中國傳統(tǒng)繪畫與木雕結合。將其以散點透視以及鳥瞰式透視作為木雕的構圖所在。將木雕的這一藝術手法與燈具的整體設計節(jié)結合，能夠展示燈具的內容，這樣，可以賦予燈具一定的主題，通過木雕的方式來進行表達。

家裝過程中，不同的房間燈具特點不同。因此，在木雕設計與燈具設計的過程中，設計人員一定要根據(jù)家裝設計的特點以及不同房間的特點來選擇不同的木雕設計形式。比如，客廳的燈具設計應該與客廳的空間融合，一般說，需要有穩(wěn)重大方、溫暖熱烈的特點，大家真正能夠在客廳燈光的映射下有溫暖如家的感覺。因此在這種情況下，客廳的中間一般是以單頭的大燈為主體燈，發(fā)揮著照明和裝飾的雙向效果?？梢詫⒛镜衽c課堂的裝飾結合，需要注意的是，在木雕與燈具設計的時候，更是要體現(xiàn)一種客廳燈所具有的大體從容特點。從色彩方面來看，也是需要木雕與周邊客廳設計的色彩融合。

從本質上來看，木雕與燈具結合是一門技術活，真正將木雕藝術內容與客廳燈、臥室燈、落地燈、臺燈等融為一體能夠提高亮點，否則則可能成為敗筆，因此，作為設計人員要格外注意木雕與燈具的設計層次和特點。

2.2 將木雕藝術與燈罩設計的結合

燈罩，主要是設在燈焰外圍或燈泡上用以聚光或防風雨的罩兒。燈罩從最初的實用功能到現(xiàn)在的裝飾功能，隨著時代的發(fā)展也不斷更新變化，設計人員越來越重視燈罩的多樣化設計。從當前燈罩設計的材料來看，主要有塑料燈罩、高檔亞克力燈罩、玻璃燈罩以及竹編燈罩等。木制類應用于燈罩設計中的相對較少。實際上，將手工打造的木雕應用于燈罩設計，能夠給人耳目一新的感覺。

從裝飾的角度來看，木雕屬于裝飾性雕刻，其具有很強的層次感，能夠更好地裝飾平面設計，尤其是家裝設計。將木雕與燈罩設計結合，給人以厚重感，能夠豐富新中式燈具燈罩的設計材料，在很大程度上能夠讓新中式燈具的格調更為雅致。

將木雕設計應用于燈罩設計需要結合燈具自身的圖形等，真正將木雕燈罩與燈具融為一體，而不是各自設計。只有這樣，才能給予燈具以美感。從材料的選擇來看，高質量、檔次高的燈具一般采用硬木進行雕刻。硬木這一材質主要表現(xiàn)在木質堅韌、紋理細密、色澤光亮，一般來說，我們大多會選擇紅木、黃楊木、花梨木等樹木的類型，這些樹木類型便于雕刻，能夠最大限度地保持木雕設計的原型，真正能夠雕刻出工藝復雜、造型緊密的燈罩來。且硬木在雕刻的過程中，不易斷裂受損，與燈具相融合。

2.3 將木雕藝術與燈具色彩的結合

傳統(tǒng)的中國風格主要是以褐色、紅棕色等偏重色彩為主色調，這一色調厚重但是有失活躍。新中式家具在繼承傳統(tǒng)家具設計的過程中，色彩有所創(chuàng)新，其在不斷創(chuàng)新的過程中發(fā)展了包括淺咖、胡桃木、原木、櫻桃紅等在內的十幾種艷麗、現(xiàn)代感強的色彩。在木雕設計與新中式燈具的設計過程中，將木雕設計與新中式燈具的色彩進行有機搭配，在很大程度上能夠進一步提高新中式燈具的韻味。

比如，如果廚房的整體風格是淺色系，那么在廚房燈具的選擇方面，也是需要淺色系，這就要求木雕燈具設計需要顏色多樣化，真正摒棄傳統(tǒng)木雕設計中的暗色系特點，賦予木雕燈具新色系。而臥室的燈具則一般要求柔和，臥室的照明要注意光線不要過強或發(fā)白，過強或者發(fā)白的燈光在很大程度上容易使房間顯得呆板而沒有生氣，最好選用暖色光，會使臥室感覺較為溫馨。這樣，可以適當將木雕燈罩與燈光融合。只有這樣，新中式燈具才能夠越來越多地被大家認可，才能夠更有市場，也才能夠在不斷的發(fā)展過程中創(chuàng)新。

2.4 將木雕設計與燈具工藝的結合

燈具設計工藝是極為復雜的，不僅要考慮燈具的實用、美觀，也要考慮燈具的安全。從規(guī)范的角度來看，燈具的型號、規(guī)格必須符合設計要求和國家標準的規(guī)定。燈具工藝要求嚴謹，一般來說，燈內配線嚴禁外露，燈具配件齊全，無機械損傷、變形、油漆剝落，燈罩破裂，燈箱歪翹等現(xiàn)象。因此，在木雕與燈具設計的結合過程中，我們需要格外注意燈具的安全，燈具的工藝是否符合要求。

在木雕藝術與新中式燈具工藝的結合中，設計人員不僅要考慮燈具的設計性、實用性以及功能性，更是要考慮安全性，要將木雕準確無誤地與燈具結合，真正確保新中式燈具的安全。

從當前現(xiàn)代家裝的角度來看，燈具不僅僅發(fā)揮了著其照明的功能，更是越來越多地發(fā)揮著裝飾家居的功能。上文中，筆者結合木雕的實際特點，真正將木雕與燈具設計結合進行研究，視角獨特。在研究的過程中，我們將木雕與燈具的整體設計、燈罩設計以及色彩設計等結合，真正賦予燈具更多的亮點，創(chuàng)新燈具設計的思路，擴大木雕設計的應用范圍，創(chuàng)新新中式燈具設計的發(fā)展。

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