劉衛(wèi)平

摘 要 司鼓是樂(lè)隊(duì)的靈魂，控制著舞臺(tái)的表演節(jié)奏，是舞臺(tái)表演的中樞，控制著整個(gè)表演過(guò)程，對(duì)演員、伴奏者發(fā)揮了組織與協(xié)調(diào)作用。

關(guān)鍵詞 戲曲 司鼓 藝術(shù)修養(yǎng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1扎實(shí)的基本功

司鼓是舞臺(tái)演出節(jié)奏的掌控者，一臺(tái)戲的演出成功與否，節(jié)奏是至關(guān)重要的。作為司鼓，如果沒(méi)有扎實(shí)的基本功，不但不能順利地進(jìn)行伴奏，更談不上引領(lǐng)演出節(jié)奏。因而，基本功對(duì)司鼓者來(lái)說(shuō)，是藝術(shù)創(chuàng)作的奠基石。筆者認(rèn)為，司鼓的姿勢(shì)、位置、發(fā)音、槌法、壘句等都是司鼓者的基本功。坐姿要端正，手臂自然放松，上下臂之間要形成45度角，上臂不能過(guò)胸前，下臂要平，兩手心相對(duì)，間隔大約在2公分左右。位置包括二個(gè)方面，首先是指執(zhí)槌的位置：執(zhí)槌要用拇指和食指的第二關(guān)節(jié)夾住槌頭，槌頭與槌尾是三與七的關(guān)系，三分握于手心內(nèi)，七分留在外面打擊鼓面：盡量地縮小執(zhí)槌的貼槌面，拇指和食指的夾力點(diǎn)要一刀切：雙槌要平行，槌要與拇指要形成直線(xiàn)；擊鼓時(shí)，手心內(nèi)要松，以免影響槌頭的移動(dòng)。其次是擊鼓的位置：擊鼓時(shí)，雙槌的落點(diǎn)要在同一點(diǎn)，要擊中鼓心。發(fā)音是指擊鼓時(shí)鼓聲的音色，除了掌握好執(zhí)槌的正確方法之外，打鼓時(shí)的著力點(diǎn)也是很重要的，打鼓發(fā)力時(shí)要用暗勁，不能蠻力，要以腕力為主要發(fā)力點(diǎn)，小臂和指力為副，即以腕力帶小臂協(xié)促指力，既要使槌執(zhí)緊，打擊起來(lái)又要松馳，這樣鼓聲的音色才美。

2司鼓要具有一定的綜合知識(shí)修養(yǎng)

演奏技巧是硬條件，藝術(shù)修養(yǎng)就是綜合修養(yǎng)正是藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。鑒于司鼓在戲曲表演中的重要作用，演奏者具有一定的綜合知識(shí)修養(yǎng)是非常必要的。這樣可以幫助司鼓者加深對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵的理解，從而產(chǎn)生最佳的伴奏效果。司鼓者的綜合修養(yǎng)包括多個(gè)層面，文學(xué)、歷史、哲學(xué)、社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)知識(shí)都是其學(xué)習(xí)和掌握的內(nèi)容，當(dāng)然司鼓的專(zhuān)業(yè)知識(shí)更加重要。把自己豐厚的綜合修養(yǎng)與精深的專(zhuān)業(yè)知識(shí)相結(jié)合，可以為司鼓人員更好地指揮戲曲演出發(fā)揮重要的作用。我們都知道，知識(shí)積累的深厚，直接影響專(zhuān)業(yè)技術(shù)的發(fā)展，尤其是對(duì)于司鼓這種專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)形式，豐富的綜合知識(shí)儲(chǔ)備可以幫助司鼓者提高演奏的技巧，理解能力高了，專(zhuān)業(yè)能力也就會(huì)提高。同時(shí)我國(guó)的戲曲多數(shù)是歷史題材，綜合知識(shí)的文學(xué)修養(yǎng)，可以為演奏者理解戲曲的內(nèi)容提供幫助。綜合知識(shí)修養(yǎng)的高低，與表演水平的高低有直接的關(guān)系，知識(shí)積累越豐富，知識(shí)面越廣，司鼓技術(shù)越精湛。對(duì)劇中人物形象的理解，對(duì)劇情的明確，都是做好司鼓的關(guān)鍵，而這些都與司鼓者的綜合修養(yǎng)密切相關(guān)。只有理解，才能設(shè)計(jì)鑼鼓，處理節(jié)奏，使下手明了司鼓的各種領(lǐng)發(fā)意圖，為整個(gè)樂(lè)隊(duì)甚至是整個(gè)舞臺(tái)的協(xié)調(diào)一致發(fā)揮作用。優(yōu)秀的司鼓人員，可以將整個(gè)舞臺(tái)調(diào)動(dòng)得節(jié)奏鮮明，抑揚(yáng)頓挫、徐急得當(dāng)。把唱腔念白和動(dòng)作的美感凸現(xiàn)出來(lái)，把人物的喜怒哀樂(lè)真切地表現(xiàn)出來(lái)。

3司鼓要具備良好的戲曲音樂(lè)節(jié)奏感和樂(lè)感

一出戲從開(kāi)演起，司鼓的作用就顯現(xiàn)了，演員的身段、動(dòng)作都有司鼓控制完成。不論從事什么音樂(lè)表演形式，音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂(lè)感始終都是需要具備的基本素質(zhì)，也是一個(gè)演藝人員的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的體現(xiàn)，是很好表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵的關(guān)鍵。樂(lè)隊(duì)的司鼓對(duì)整個(gè)戲曲表演具有的核心作用，更加需要司鼓具備較高的專(zhuān)業(yè)技能，對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂(lè)感的要求更高。司鼓的這種能力可以幫助其很好地控制演奏與伴奏，是樂(lè)隊(duì)伴奏節(jié)奏的總指揮。如果司鼓的專(zhuān)業(yè)不夠精深，那將會(huì)給整個(gè)演出帶來(lái)嚴(yán)重的后果。所以司鼓人員要熟悉和掌握各種戲曲的流派和唱腔，為優(yōu)秀的伴奏做好鋪墊。同時(shí)司鼓要會(huì)演唱各種戲曲，只有會(huì)唱才會(huì)伴奏，唱得好才是好伴奏的關(guān)鍵。各種藝術(shù)形式都要有涉獵，融會(huì)貫通是做好司鼓的重要素質(zhì)，因此司鼓具備節(jié)奏感、樂(lè)感非常重要。伴奏音樂(lè)在節(jié)奏和音響上的變化完全由司鼓決定，所以，司鼓還要理解劇情和劇中人物性格特點(diǎn)，配合演員的表演，將人物形象塑造得更鮮明和更完美，使人物形象更飽滿(mǎn)。

4對(duì)劇目、劇種的掌握要深厚

一名司鼓的藝術(shù)修養(yǎng)也體現(xiàn)在對(duì)劇種和劇目的掌握數(shù)量上，司鼓掌握多少這方面的知識(shí)就是他有多深的藝術(shù)內(nèi)涵?？傮w來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)劇有兩種，一種是文戲；一種是武戲。文戲需要司鼓具有一定的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，文戲中抒情的唱段會(huì)很多，司鼓要對(duì)演員的唱腔速度以及情緒的把握等具有一個(gè)全面系統(tǒng)的掌控，也就是通常所說(shuō)的鼓套子合理運(yùn)用。為武戲伴奏，需要司鼓對(duì)演員表演的動(dòng)作要領(lǐng)有所掌握，這樣才會(huì)配合演員的動(dòng)作司鼓，更好地表現(xiàn)人物的形象。我國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，復(fù)員遼闊，地域不同，地方戲曲也不同，共同構(gòu)成了斑斕多彩的戲曲藝術(shù)形式。司鼓要多多掌握各種流派和劇種，京劇的多個(gè)藝術(shù)流派，都有著名的演員作為該派的代表，掌握各個(gè)流派的藝術(shù)特點(diǎn)，也是司鼓要具備的藝術(shù)修養(yǎng)之一。對(duì)各種戲曲形式以及各種流派的演唱特點(diǎn)，了然于胸地熟悉，可以為司鼓提供更大的伴奏幫助，輕松熟練地駕馭整個(gè)舞臺(tái)。

5司鼓要具備良好的記憶與反應(yīng)能力

司鼓在劇目演出時(shí)的一項(xiàng)重要任務(wù)就是要熟悉整個(gè)演出過(guò)程，在排練時(shí)司鼓要和演員一樣牢記劇情，這樣才可以全面掌控舞臺(tái)，掌控每一個(gè)演員的每一節(jié)表演，然后通過(guò)鼓點(diǎn)的節(jié)奏，全面演繹。鼓手要以最熟練、最敏捷的手法和技法對(duì)舞臺(tái)表演的細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，還要配合不同演員的不同表演特點(diǎn)處理和彌補(bǔ)舞臺(tái)上的新情況和新問(wèn)題。比如演員臨時(shí)出現(xiàn)的忘腔忘詞現(xiàn)象，突然發(fā)生的掉槍掉帽情況等，司鼓人員要明察秋毫，通過(guò)自己的伴奏予以彌補(bǔ)和掩飾。所以司鼓臨場(chǎng)的應(yīng)變能力非常重要，也是一個(gè)人反應(yīng)力的體現(xiàn)。

司鼓作為樂(lè)隊(duì)的中樞，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)的表演發(fā)揮著重要的作用，良好的綜合修養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)，是做好司鼓工作的關(guān)鍵，而且還要熟悉各種劇目和各個(gè)流派，為最佳的舞臺(tái)效果打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。專(zhuān)業(yè)素質(zhì)、文學(xué)修養(yǎng)、哲學(xué)修養(yǎng)、音樂(lè)素養(yǎng)、節(jié)奏感和樂(lè)感等等，以及對(duì)整個(gè)舞臺(tái)表演的掌控能力等，都是一個(gè)司鼓所要具備的修養(yǎng)，需要不斷的努力和創(chuàng)新，為我國(guó)的藝術(shù)繁榮做出自己的貢獻(xiàn)。endprint