余姣

摘 要 模糊性是客觀世界固有的屬性，是人類思維本質(zhì)的特征之一。語言作為客觀世界的表現(xiàn)形式、思維的載體，不可避免地具有模糊特性。在文學(xué)創(chuàng)作中，使用模糊言語可大大提高文學(xué)作品的鑒賞性和趣味性。筆者通過分析少數(shù)民族文學(xué)作品中的模糊現(xiàn)象，可以研究模糊語言的文學(xué)價(jià)值，進(jìn)一步增強(qiáng)文學(xué)和語言之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞 模糊語言 波努河 文學(xué) 修辭

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0 引言

1979年，伍鐵平先生在《外國語》發(fā)表論文《模糊語言初探》，這標(biāo)志著模糊語言學(xué)在中國的誕生。其后發(fā)表的一系列相關(guān)論文和著作，引起國內(nèi)廣大學(xué)者的濃厚興趣和越來越多語言學(xué)家的關(guān)注與探討。模糊理論的出現(xiàn)，為文學(xué)語言的運(yùn)用和闡釋提供了新的理論基礎(chǔ)。

作為一種彈性語言，模糊語言在小說、散文、詩歌等文體中的運(yùn)用，可以達(dá)到有效增強(qiáng)文字的概括性、靈活性和語言穿透力的效果。在民族文學(xué)作品中，尤其是在《波努河》這一著作中，語言模糊的現(xiàn)象俯拾即是，而且《波努河》是瑤族史上第一部長篇小說，具有極高的研究價(jià)值。從模糊語言的角度去分析這部作品，有利于進(jìn)一步鑒賞作者高超的語言藝術(shù)，理解其復(fù)雜的民族文化心理，為其他少數(shù)民族的創(chuàng)作提供一定的參考。

1關(guān)于模糊語言

1.1模糊語言的概念

在解釋模糊理論時(shí)，伍鐵平教授在《模糊語言學(xué)》中認(rèn)為，模糊是“因?yàn)閷?duì)客觀事物無法精確劃定界限而產(chǎn)生的模糊性?！彼€引入了語義學(xué)的奠基人皮爾斯（Charles Peirce）在1902年給模糊性下的定義：“當(dāng)事物出現(xiàn)幾種可能狀態(tài)時(shí)，盡管說話者對(duì)這些狀態(tài)進(jìn)行了仔細(xì)的思考，實(shí)際上仍不能確定地把這些狀態(tài)排除于某一個(gè)命題還是歸屬于這個(gè)命題，這時(shí)候，這個(gè)命題就是模糊的。上面說的實(shí)際上不能確定，我指的并不是由于解釋者的無知而不能確定的，而是因?yàn)檎f話者的語言的特點(diǎn)就是模糊的?！?/p>

為了進(jìn)一步解釋模糊語言，伍鐵平教授在《模糊語言再探》章節(jié)中引入蘇聯(lián)語言學(xué)家謝爾巴的話，即“在語言（語音、語法和詞匯）中”“明確的只是極端的情況。過渡的現(xiàn)象在其本源中，即說話人的意識(shí)中原本是游移不定的。正是這些模糊的、游移不定的現(xiàn)象應(yīng)更多地引起語言學(xué)家的注意?！?/p>

由此可知，模糊語言主要是指詞語存在界限不清、類屬不明，在意義上不明確，內(nèi)涵伸縮性大，解釋或理解可變性大的語言。

1.2模糊語言在文學(xué)中的價(jià)值

模糊和修辭是緊密聯(lián)系的。伍鐵平在語言的模糊性和修辭學(xué)一章中提到，模糊是修辭中常用的手法。在修辭中，模糊能起到精確所起不到的作用。他例舉了萊蒙托夫在《當(dāng)代英雄》中對(duì)主角皮卻林的描寫：“他中等身材。他那勻稱纖細(xì)的軀干和寬闊的肩膀，表明他生有一副強(qiáng)健的體格，能經(jīng)受流浪生活的種種艱苦和氣候的變化?！比绻堰@句話改成“他身高1.7米，腰圍75公分，肩寬50公分，體重70公斤，能經(jīng)受氣候從零下40℃到零上35℃的變化”，文學(xué)味兒便喪失殆盡，變成索然寡味的體格檢查表，而不是對(duì)人物的生動(dòng)描寫了。這類例子在文學(xué)作品中俯拾即是，所以現(xiàn)代詩歌中的象征派很贊賞詞的模糊性。象征派的代表、法國著名詩人馬拉美曾說：“過分精確的意義，會(huì)使模糊的文學(xué)變得面目全非?！蔽膶W(xué)作品用模糊語言所塑造的形象，形態(tài)朦朧虛幻，若隱若現(xiàn)，但能給讀者帶來巨大的想象空間，讀者能根據(jù)模糊語言描繪的特征在腦海里構(gòu)成相對(duì)具體的形象。模糊語言對(duì)于文學(xué)作品的藝術(shù)貢獻(xiàn)，是明晰語言遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。因此，研究文學(xué)作品的模糊語言，具有一定的價(jià)值和意義。

2《波努河》中模糊現(xiàn)象分析

在《波努河》一文中，很多方面都體現(xiàn)出了模糊性，增強(qiáng)了文章的審美意蘊(yùn)。接下來筆者將主要從人物、情節(jié)、語言、修辭等方面來論述其模糊性。

2.1模糊與人物描寫

文學(xué)的模糊性是通過文字和模糊意境多方面矛盾的個(gè)性展示，尤其是角色的塑造，通過外貌、說話舉止、心理描寫等手法能更好地塑造人物形象。

2.1.1外貌描寫

（1）那圓圓的臉蛋，那紅紅的肉色，那大大的眼睛，那濃濃的眉毛，映在水里。有一種柔和美，有一種鮮嫩美，有一種野性美。

（2）她那橢圓形的臉，那臥蠶似的眉，那略高的鼻子，顯得十分秀氣。那天然的美，那可愛的幼稚，那自然流露出對(duì)異性的吸引力。

（3）第一個(gè)男人，瘦削個(gè)子，臉色在昏暗的燈光下顯得蒼白，一對(duì)眸子閃著彬彬有禮的光，熱情的光。未曾開口先微笑。

（4）玉梅看著第二個(gè)男人，身體長的挺結(jié)實(shí)，結(jié)實(shí)到過早地發(fā)胖。但是，那閃著油光的臉，那閃著明亮的眼睛，那四四方方的寬臉膛，和整個(gè)身子相配，也還勻稱。

句（1）和句（2）是描寫作品中兩個(gè)女主人公玉梅和玉竹的。作者運(yùn)用大量模糊的形容詞如“圓圓”、“大大”、“濃濃”、“略高”來形容她們的長相，尤其是“柔和”、“鮮嫩”、“野性”、“可愛”等模糊形容詞，為讀者提供了美好的想象空間，使其形象躍然紙上。句（3）和句（4）則是以玉梅的角度，對(duì)華夏公司總經(jīng)理鄭萬明和副總經(jīng)理?xiàng)畛珊偷拈L相描寫。作者同樣運(yùn)用了模糊詞語來形容他們的長相，給讀者帶來審美體驗(yàn)。此處使用模糊詞語帶來的審美效果，是那些精確詞語遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。倘若作者用精確具體的詞語來描寫人物的臉有多長多寬，眉毛多少寸，眼睛面積多大，那么作品中的人物將毫無美感可言，且作品變得索然無味。

2.1.2說話舉止

（1）“今天沒有風(fēng)，祥云怎么會(huì)吹來？今天沒有云，喜雨怎么會(huì)降來？你是不是走錯(cuò)了門?！庇衩穻屨f著，心里樂滋滋的。

（2）陸亞邦老人猛吸一口煙，那煙霧便把白發(fā)籠罩?。骸帮L(fēng)是有了，云也有了，陸斌的爸說，要我取你家的花種到他園子里栽，陸斌的媽說，花開了，莫等黑鋒搶先來?！?/p>

句（1）是作者描寫玉梅媽看到陸亞邦老人后說的話。由于她已知曉老人的來意，故而用了模糊而委婉的語句來詢問老人。這樣描寫既體現(xiàn)了波努瑤族委婉含蓄的民族特點(diǎn)，又將玉梅媽欣喜的心情十分傳神的表現(xiàn)出來了。而句（2）中老人仍然使用模糊的語句來表達(dá)來意，尤其是“猛吸一口煙，那煙霧便把白發(fā)籠罩住”這一句，既創(chuàng)造了模糊朦朧的意境，又通過模糊詞語將老人的形象進(jìn)一步具體化。endprint

2.1.3心理描寫

（1）玉梅沒有直接回答他，心想，小姐是我，小妹也是我，反正上無姐，下無妹怎么叫都行。她也笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭。

（2）天曉得鄭老先生是個(gè)什么模樣呢？是滿面紅光，身材高大，兩鬢斑白，和藹慈祥的老人吧。她一面擠在下車人的行列里，一面猜想著。然而，車站里的一切，還是無法減輕她的緊張情緒。

句（1）是玉梅第一次見到鄭萬明，在鄭萬明稱呼她“玉梅小姐”后的心理活動(dòng)。此處作者借助“小姐”的模糊含義，本來是一種時(shí)尚稱呼語，玉梅卻理解為“妹”的對(duì)應(yīng)詞，這樣既體現(xiàn)出玉梅是個(gè)不通潮流的山里姑娘，又體現(xiàn)出她狡黠可愛的形象。句（2）是玉梅第一次去深圳學(xué)習(xí)，在火車站即將面見鄭老先生的心理活動(dòng)。玉梅非常緊張，由于鄭老先生為她提供了學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，更因?yàn)樗菒廴肃嵢f明的父親。這里作者運(yùn)用模糊詞語描寫玉梅想象中的鄭老先生，尤其是“和藹慈祥”一詞，體現(xiàn)出玉梅的期待，也更加形象地表達(dá)了玉梅的緊張感。

2.2模糊與情節(jié)體現(xiàn)

在文學(xué)作品中，由于某些段落情節(jié)需要讀者充分發(fā)揮其想象力，因而帶上了很強(qiáng)的模糊性色彩。例如：

（1）玉梅想笑，她笑不出來。她的心涌起一陣悲哀，在星的微光下，在古老的木樓中，她象聽到自己的心在嗚嗚地哭著。一顆顆的淚珠，卻把天邊的云弄濕了。

在這一段，玉梅想笑，是因?yàn)殛懕笫且粋€(gè)結(jié)巴，他用十分吃力的語氣在同玉梅講話。但她笑不出來，甚至覺得悲哀，可能是因?yàn)橥殛懕螅赡苁且驗(yàn)殛懕笳f出了畫眉鳥他沒有其他的東西了，更可能是她想到了自己，想到了窮苦幾世的波努人，為他們的窮困和愚昧感到悲哀和無奈。此處，作者并沒有交代清楚玉梅為何“笑不出來”，為何“心涌起一陣悲哀”，但卻給讀者留下了足夠的想象空間，讓讀者去深入體會(huì)主人公乃至作者的思想感情。

（2）風(fēng)吹拂著那冬眠而蘇醒過來的土地，吹拂著那冬日枯黃了的樹枝。在那土地中有等待萌生的種子，在那樹枝上有等待生長的嫩芽，仿佛是多么需要那溫柔的充滿著愛情的撫摸。

此處作者運(yùn)用模糊語句在描寫初春的景色，但實(shí)際上，作者是在描寫玉梅和鄭萬明的愛情。這里的“冬天”主要指他們倆愛情的艱難期，“枯黃了的樹枝”暗指鄭萬明被病痛折磨的心靈，“種子”是愛情的種子，“嫩芽”是愛情之樹長出的嫩芽。這一段通過模糊語言的運(yùn)用，使得表達(dá)更加委婉，且將主人公的內(nèi)心世界剖析得十分清楚，有利于讀者的理解。

2.3模糊與詞語表達(dá)

模糊語言對(duì)于人的表達(dá)是非常重要的。在某種意義上，模糊語言可以表達(dá)詳細(xì)確切的含義，也更加生動(dòng)。當(dāng)作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，有效地使用模糊語言可以獲得意想不到的效果。模糊語言的直接體現(xiàn)是模糊詞語的運(yùn)用，在《波努河》中則主要體現(xiàn)為數(shù)量詞和顏色詞的大量運(yùn)用。

2.3.1數(shù)量詞

（1）那時(shí)，河灘邊上還有一塊綠茵茵的草地，草地上搭起一座一丈多高的竹臺(tái)。七八個(gè)波努人的后代，就站在這燭臺(tái)上。

（2）雞子啼叫了，第三遍？第四遍？不知道。她又沉入那冥冥的夜海之中。

（3）“說到八都是那個(gè)樣，沒有那個(gè)政策，你也動(dòng)不了?！闭f的挺正經(jīng)。

句（1）中，數(shù)量詞“七八個(gè)”是模糊的，到底是七個(gè)人還是八個(gè)人，這是不確定的。此處“七八個(gè)”實(shí)際是泛指多個(gè)，指一群人?！耙徽啥喔摺币矌в幸欢ǖ哪：?。句（2）中“第三遍”、“第四遍”同樣是不確定的，然而正是這種不確定才能將玉竹的緊張無措體現(xiàn)出來。由于沉浸在自己的想法中，才會(huì)不清楚雞啼叫的次數(shù)，更暗示了玉竹一夜未眠的事實(shí)。正是運(yùn)用了模糊詞語，才能將這種深刻而復(fù)雜的情感表達(dá)出來。句（3）中的“八”同樣是模糊數(shù)詞，此處應(yīng)做“多”義理解。意思是“說得再多都沒有用”，運(yùn)用一個(gè)“八”便能委婉地體現(xiàn)說話人的深層含義。

2.3.2顏色詞

（1）波努河岸上，草是綠茵茵的。刺梨花開了，紅的粉紅，白的雪白，黃的淡黃。從波努河旁一直延伸到山坡上，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天際。

（2）這些彩云，時(shí)而是粉紅色的，時(shí)而是金黃色的，時(shí)而是暗灰色的?？傊切螒B(tài)萬千，變幻莫測，給這蒼茫的野山，增添了幾分神秘的色彩。

（3）不久，太陽露出血紅的臉膛，血把那凝固似的白的、灰的、鉛灰的、銀灰的云團(tuán)染紅了，那紫色的船帆也染紅了。

這幾個(gè)例子都是在描寫景物，作者用了大量的顏色形容詞如“粉紅”、“金黃”、“暗灰”等詞來描繪波努山的美景。雖然“紅”與“粉紅”，“黃”與“金黃”，“灰”與“暗灰”等詞之間并沒有明確的界限，作者運(yùn)用了模糊性的詞語來形容具體的景色，但卻正是這樣不精確、不確定性的色彩詞語，使得讀者可以根據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)和審美情趣去再創(chuàng)造，從而感受到一種模糊美。試想，如果藍(lán)懷昌全部用精確嚴(yán)格的詞語去形容波努山的景色，其結(jié)果不但會(huì)讓人失去美的感受，反而會(huì)令人生厭。

2.4模糊與模糊辭格

在文學(xué)創(chuàng)作中，作者為了創(chuàng)設(shè)深厚的藝術(shù)氛圍，達(dá)到一定的藝術(shù)效果，往往會(huì)使用模糊辭格，即具有模糊性的辭格叫做模糊辭格。在《波努河》中，模糊修辭主要體現(xiàn)形式有比喻、象征、比擬等，它的運(yùn)用大大提升了文學(xué)語言的形象性、生動(dòng)性、意蘊(yùn)性等。

2.4.1比喻

（1）湛藍(lán)的天空，沒有一絲云彩。那云彩，據(jù)說是岜山彌洛特圓鏡上的塵埃，現(xiàn)在被美與愛神依娜擦去了。她是用雪白的頭巾擦的，所以天很藍(lán)很藍(lán)；太陽的灰塵也是被擦去了，所以很亮很亮。

（2）月亮像一盆燒紅的火炭，擺在淡淡的云層里，周圍的云絲好像也被燒紅了。

句（1）將“云彩”比作圓鏡上的“塵?！保?yàn)楸慌裼醚┌椎念^巾擦掉了，所以突出天空的藍(lán)。但到底“湛藍(lán)的天空”藍(lán)到那種程度，天氣美好成什么樣子，都是模糊的，需要讀者充分發(fā)揮想象，才能體會(huì)到那種美感。句（2）將“月亮”比作“一盆燒紅的火炭”，此處的本體和喻體的相似點(diǎn)并不明顯，作者對(duì)景色的描寫具有模糊性。但讀者通過自己的主觀感受和創(chuàng)造，卻能清楚地感知作品里朦朧的景色美。endprint

2.4.2象征

（1）老大拿著血紅血紅的印走了，老二拿著嶄新嶄新的秤走了，老三拿著不大不小的月刮看著，野山喲，你的面目看不清了……。

這里的“老大”、“老二”、“老三”具體指的誰其實(shí)是模糊的。但是聯(lián)系上下文，讀者能明白他們分別指的是“布金人”、“布依人”和“波努人”。而“血紅血紅的印” 象征著當(dāng)官，暗示了布金人十分聰明，過得很好?！皪湫聧湫碌某印毕笳髦鴱纳?，說明布依人靈活，日子也相對(duì)富裕。而“月刮”象征著務(wù)農(nóng)，暗示了波努人勤奮踏實(shí)，卻一輩子待在山里，過著保守愚昧并且艱難困苦的生活。通過進(jìn)一步的理解，讀者能深刻地體會(huì)到作者對(duì)波努人未來的擔(dān)憂與思考，這種模糊修辭帶來的效果，是任何明晰語言都替代不了的。

2.4.3比擬

（1）驀地，一雙理智的雙手輕輕地扶正了那株翠竹，竹葉上閃著亮晶晶的水珠。

（2）太陽像一個(gè)暮年老人，奄奄一息地向那野山的深谷走去，那深谷仿佛就是他的墳?zāi)埂?/p>

句（1）將玉梅擬作“翠竹”，雖然這不是典型的模糊詞語，但是由于結(jié)合語境，這句話有了幾個(gè)合理的意義，因此成為了模糊語言。在這句中，“翠竹”一詞可理解為是在形容玉梅形象瘦弱，但依然亭亭玉立，又能解釋為是在委婉說明玉梅具有美好而高潔的品質(zhì)。句（2）是運(yùn)用了比擬手法的景色描寫，但通過分析，卻發(fā)現(xiàn)此句的意義很復(fù)雜，具有模糊性。將太陽落山比作暮年老人緩緩走向自己的墳?zāi)梗w現(xiàn)了劉敏內(nèi)心的煩躁，她不喜歡這樣的景色，并且覺得時(shí)間過得太慢，尤其是“奄奄一息”一詞，突出體現(xiàn)出她內(nèi)心的煩悶。

3《波努河》中模糊語言的功能

在文學(xué)作品中使用模糊語言，可以使作品更加富有感染力和趣味性，提高作品的審美價(jià)值和語用價(jià)值。筆者將從美學(xué)角度和語用角度來論述《波努河》中模糊語言的功能。

3.1從美學(xué)角度分析模糊語言的功能

3.1.1體現(xiàn)蘊(yùn)藉的模糊美

從美學(xué)角度而言，隱晦的信息越多，那么從中獲得的含蓄美也就越豐富。在言語交際中使用模糊語言，可以使表達(dá)更含蓄隱晦，從而能獲得更豐富的蘊(yùn)蓄美。

在第十九章中，盤五叔看到楊成和想要搶先和板弄寨的人訂合同時(shí)，他和楊成和發(fā)生了一系列對(duì)話，其中有這樣幾句：

（1）“呀嗬，高貴的經(jīng)理，山有山的陰，樹有樹的影。樓前沒有鳥籠掛，怎能聽到富貴音，窮山？，財(cái)神恐怕不在這里停！”

盤五叔首先用“高貴”二字來形容楊成和，表面看起來是對(duì)他的尊稱，其實(shí)是為了將他和波努人民區(qū)別開來，然后間接拉近自己和板弄寨人的距離?！吧接猩降年帲瑯溆袠涞挠啊备沁M(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種關(guān)系，意思是“楊成和你是布金人的后代，和我們這些波努人是不同的群體?！边@一段話盤五叔說的十分流暢，并且語句優(yōu)美，內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)了蘊(yùn)藉的模糊美。

3.1.2顯示朦朧的模糊美

許多作家在文學(xué)創(chuàng)作中充分利用模糊語言的不確定性，來創(chuàng)造出朦朧的形象。因而讀者的想象力被激發(fā)，從而擁有足夠的空間來品味和體會(huì)這種朦朧美。

在《波努河》的開篇中，作者便用模糊語言，創(chuàng)造了朦朧而又神秘的藝術(shù)世界：

（1）霧。白茫茫的霧。霧。濕漉漉的霧。從山谷底升騰起來，從天庭里卷下來。遮住了山，遮住了樹，遮住了古老的木樓……霧，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的霧。野狗在霧里瞪著綠眼睛……

藍(lán)懷昌開篇就描寫本身就具有模糊性質(zhì)的霧，接連用了兩個(gè)形容詞“白茫?！?、“濕漉漉”來描繪它。隨后，作者再次強(qiáng)調(diào)了霧，寫了“霧，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的霧” 。然后因?yàn)殪F氣很大，以至于“遮住了山，遮住了樹，遮住了古老的木樓”，這樣便營造出一種朦朧的感覺。究竟波努山是什么樣子，因?yàn)殪F，一切都看不清。在這里，作者既是在描繪波努山朦朧而神秘的環(huán)境，更是用這種朦朧未知的感覺暗示波努人民的未來，究竟他們的生活是什么樣，他們會(huì)發(fā)展成什么樣，都帶上了一種朦朧而神秘的色彩。

3.1.3塑造形象的模糊美

運(yùn)用模糊語言，作者可以將心中難以言喻的、玄奧的意思傳達(dá)出來。運(yùn)用模糊修辭創(chuàng)造的形象，往往是栩栩如生的。

（1）瓜子形的臉，略大的黑眼睛，嫵媚的神態(tài)。從那黑眼睛里，你看到兩個(gè)美的深潭——裝著粗野、單純、而又有點(diǎn)任性。

（2）頭上裹著雪白的紗巾，那平靜地起伏的胸脯，懸著一串銀項(xiàng)圈，清秀而流露著高傲的雙眸，始終沒有正視著你，只是含笑的嘴角，給你透露一點(diǎn)滲透靈魂的水珠。

這是對(duì)鄭小龍創(chuàng)作的兩幅女性畫像的描寫。句（1）句（2）都是運(yùn)用模糊語言在描寫波努姑娘，盡管不知道她們的長相身高，但通過“嫵媚的神態(tài)”、“清秀而流露著高傲的雙眸”，讀者能夠充分想象她們的樣子，她們美麗嫵媚，并且任性高潔。這種通過模糊語言創(chuàng)造出的形象美，給了讀者很大的想象空間。

3.2從語用角度分析模糊語言的功能

3.2.1增強(qiáng)語言的表達(dá)效果

為了更好的表達(dá)自己的想法，一個(gè)作家不僅需要準(zhǔn)確的表述，也需要運(yùn)用模糊語言來表達(dá)。一般而言，模糊語言的表達(dá)效果可能會(huì)比精確語言更好。因?yàn)槟：Z言能夠用較少的詞來傳達(dá)較豐富的涵義，讀者能夠根據(jù)模糊語言去體會(huì)作品的復(fù)雜性。也就是說，模糊語言可以增強(qiáng)語言的表達(dá)效果。例如：

（1）“今天有霧，太陽一定很惡，我得早點(diǎn)去。”玉梅說著，起了床。

這一句中，一個(gè)模糊詞“惡”字將太陽的毒辣，玉梅害怕的心境表達(dá)的淋漓盡致。倘若把“惡”字換成“大”或者“毒”，表現(xiàn)力就會(huì)大大下降，玉梅那種害怕而又帶一點(diǎn)點(diǎn)生厭的感情也體現(xiàn)不出來。再如：

（2）玉梅這么一問，她仿佛聽到自己的心在胸脯上忐忑亂跳。仿佛早就盤旋在眼眶里的黑云，頃刻間就會(huì)化成暴雨傾瀉下來。她的鼻子有點(diǎn)塞，一股難以抵擋的寒氣一直射透她的心窩，浸入她的骨髓。

玉竹由于被愛人龍飛誤會(huì)而遭到拋棄，玉梅詢問她的近況，頓時(shí)她感到十分委屈，萬分痛苦?！吧渫杆男母C，浸入她的骨髓”這句話將玉竹痛苦萬分的狀態(tài)描繪得十分形象。endprint

3.2.2創(chuàng)造深厚的藝術(shù)氛圍

模糊語言因其獨(dú)特的內(nèi)涵伸縮性，一旦運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作，會(huì)創(chuàng)造深厚的藝術(shù)氛圍，揭示出人物微妙的內(nèi)心世界。

（1）現(xiàn)在，又一個(gè)黃昏降臨了，窗外，還來不及長葉的梧桐樹，孤零零地在早春的風(fēng)中抖索。那樹下的落葉，被無情的什么東西，弄得沙沙地響。那響聲是不是落葉的泣聲？她不明白。小龍河露出陰暗的面孔，看著那飄動(dòng)的竹排，看著那蕩動(dòng)的篷船。蓬船里閃著紅黃紅黃的燈光，也像早春那么寒涼。

玉竹被楊成和欺騙失貞，然后又遭到拋棄，這時(shí)她的心里是痛苦、凄楚的。早春時(shí)節(jié)，天氣本就有些寒涼，尤其是黃昏時(shí)，天將黑未黑，極易引起人的愁緒。孤零零的梧桐樹，就像現(xiàn)在的玉竹一樣，凄涼地在風(fēng)中抖索。沙沙響的樹葉，就像在哭泣一般，暗示了她內(nèi)心的傷痛。“陰暗的面孔”暗指卑鄙的楊成和，他目的達(dá)到后就看著玉竹在痛苦的深淵里飄蕩、掙扎。此處的環(huán)境描寫，無不體現(xiàn)出一種凄涼低沉之感，讓讀者能深切地體會(huì)玉竹的傷痛和無助。

3.2.3使人物形象更加鮮明

模糊語言在文學(xué)創(chuàng)作上能夠創(chuàng)設(shè)意境，精確細(xì)致地刻畫人物復(fù)雜的心理，有利于人物性格的形成和故事情節(jié)的展開，使人物形象更加鮮明。例如：

（1）當(dāng)媽媽千方百計(jì)地把陸亞邦來意轉(zhuǎn)告她時(shí)，她才笑瞇瞇地走出堂屋來，還是笑瞇瞇地說：“陸公，難為你一片好心，等我這么久。這事嘛，容我想一段日子，再給你的主人回話。你看行不行？”

玉梅是寨子里第一個(gè)讀了高中的有文化的少女，她有著自己的想法和見解。在得知陸亞邦老人是替她提親時(shí)，她是“笑瞇瞇地說”，這說明她是一個(gè)活潑、有禮貌的少女?！半y為你一片好心，等我這么久”，她先對(duì)老人表示感謝，然后說“容我想一段日子”，這樣并沒有把話說死，而是特別委婉的拒絕。尤其是模糊詞語“一段日子”可能是兩三天，也可能是兩三月，玉梅運(yùn)用模糊詞委婉地回答了老人，既讓老人有了交代，也為自己爭取了足夠的時(shí)間。因此，玉梅展現(xiàn)出了活潑、有禮貌，并且聰明狡黠的形象。

再如，玉梅和鄭萬明已經(jīng)互生情愫，鄭萬明約她十分鐘后見面，卻失約了，第二天才去找她。玉梅剛見到鄭萬明時(shí)是這樣說的：

（2）“你這鬼仔，第一次約會(huì)就不講信用?！?/p>

玉梅之前一直以總經(jīng)理來稱呼鄭萬明，但此時(shí)卻用了“鬼仔”，這個(gè)詞語既體現(xiàn)了玉梅對(duì)之前鄭萬明失約的輕微責(zé)備，更是一種昵稱，拉近了他們的距離，暗示出他們的關(guān)系已經(jīng)不一樣了，體現(xiàn)出玉梅內(nèi)心的甜蜜?！肮碜小币辉~，使得玉梅嬌俏的形象躍然紙上。

4結(jié)語

經(jīng)過對(duì)《波努河》中模糊語言景象的剖析，發(fā)現(xiàn)模糊語言比準(zhǔn)確語言更具表現(xiàn)力，模糊語言的應(yīng)用可大大提高文學(xué)作品的鑒賞性和趣味性。這一結(jié)果進(jìn)一步證實(shí)了模糊語言是文學(xué)作品中不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)形式， 并且是客觀存在的。

伍鐵平教授說：“在一定意義上我們可以說，沒有模糊詞語，便沒有人類的自然語言，更不會(huì)有文學(xué)作品?！蹦：Z言相比于精確語言，更有靈活性、表達(dá)性和概括性。對(duì)作者來說，使用模糊語言能夠更好地抒發(fā)自己的情感，塑造人物形象，給自己的作品渲染出更多的韻味。從讀者方面來看，模糊語言給了人們更廣闊的思考空間，在這個(gè)空間里，讀者可以自由想象、深人品味，在作品所要表達(dá)的意境中仙游。探討模糊語言在文學(xué)欣賞中的應(yīng)用，揭示模糊語言的語言魅力，對(duì)理解作品，宣揚(yáng)主題等都具有重要的作用。

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