王忠頤

摘 要：隨著人們現(xiàn)代社會(huì)的逐漸發(fā)展，對(duì)于精神文化的追求也越來(lái)越高。莫扎特作為十八世紀(jì)偉大的音樂(lè)家，他的作品受到了現(xiàn)代的人們的喜愛(ài)。下面將對(duì)于莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格以及演唱的特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和講解。

關(guān)鍵詞：莫扎特；音樂(lè)風(fēng)格；演唱特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0053-01

莫扎特作為一名偉大的音樂(lè)家，他的作品始終透漏著一種堅(jiān)定的意志和優(yōu)雅的風(fēng)格，音樂(lè)與歌詞的意蘊(yùn)豐厚，高貴卻又平易近人，嚴(yán)謹(jǐn)而不失大方。他的作品大多數(shù)主題鮮明，活躍幽默，能給人帶來(lái)一種生命的氣息。

一、莫扎特的音樂(lè)方面的風(fēng)格

莫扎特作為古典音樂(lè)家的杰出代表，他對(duì)于歌劇的發(fā)展有著十分重大的影響，莫扎特的創(chuàng)作思維非常的活躍，不拘謹(jǐn)于一種風(fēng)格，但是他卻不以音樂(lè)為主來(lái)進(jìn)行歌劇的創(chuàng)作，對(duì)于歌劇劇本也非常的重視，他認(rèn)為音樂(lè)在歌劇的創(chuàng)作過(guò)程中能夠深刻地表現(xiàn)出來(lái)歌劇中的人物性格特點(diǎn)以及渲染氣氛。所以，莫扎特所創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)劇本往往能夠觸人心弦，將人物形象特點(diǎn)深刻地刻畫(huà)在觀眾的內(nèi)心，其中最重要的原因就是莫扎特能夠?qū)⒁魳?lè)和劇本完美的結(jié)合在一起以及他天馬行空的想象能力和創(chuàng)作能力。

二、莫扎特音樂(lè)歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)

莫扎特的音樂(lè)歌劇中所創(chuàng)造出來(lái)的人物形象都具備鮮明的特點(diǎn)。比如他作品中的奧塔維奧的人物形象就給觀眾們留下了深刻地印象，奧塔維奧是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗的鄉(xiāng)村姑娘，在音樂(lè)劇的背景音樂(lè)中，能夠抒發(fā)出一種活躍的氣氛。而另外一個(gè)司令官則是道德和社會(huì)復(fù)仇者縮影的形象，這個(gè)人物的悲慘遭遇以及性格特點(diǎn)渲染了整個(gè)音樂(lè)劇的悲劇氣氛。還有塔米諾的充滿活力與正義的人物形象樂(lè)觀開(kāi)朗，通過(guò)歌唱的形式襯托了他樂(lè)觀和積極向上的生活態(tài)度，同時(shí)也說(shuō)明了作者對(duì)于生活中的困難要積極向上，保持樂(lè)觀的生活態(tài)度。另外一個(gè)鮮明的人物形象的就是薩拉斯特羅，這個(gè)人物形象的性格特點(diǎn)光明而善良，代表了普通人們善良和有愛(ài)心的特點(diǎn)，歌頌了這些富有正義感，充滿陽(yáng)光而生活的人們。不僅僅是以上的這些人物形象，另外的很多歌劇的音樂(lè)形象都深刻地印在了觀眾們的內(nèi)心，讓觀眾們能夠感受生活的美好和挫折等方方面面，因此，莫扎特的音樂(lè)劇能夠獲得大多數(shù)人的喜愛(ài)。其次，莫扎特還發(fā)明了重唱這一歌劇的藝術(shù)手法，并且能夠以重唱的方式展開(kāi)來(lái)進(jìn)行歌劇的藝術(shù)創(chuàng)作。借用重唱的藝術(shù)手法，讓他的作品更為獨(dú)特和更具有觀賞價(jià)值。比如說(shuō)，在他的很多作品中都加入了重唱的環(huán)節(jié)，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，將劇情和音樂(lè)進(jìn)行了完美的融合。因此，重唱是莫扎特創(chuàng)造音樂(lè)劇本的一大表現(xiàn)特點(diǎn)。另外一個(gè)方面就是莫扎特在進(jìn)行歌劇的創(chuàng)作時(shí)，會(huì)加入一些具有民族風(fēng)格的音樂(lè)，使得整個(gè)音樂(lè)劇本更貼近人們的日常生活。

莫扎特的很多劇本都是喜劇，在當(dāng)時(shí)的背景之下，很多人都認(rèn)為戲劇是一種低級(jí)而又滑稽的表現(xiàn)手法，但是，莫扎特用自己的天才般的思維創(chuàng)作了一系列的喜劇作品，將人們對(duì)于音樂(lè)喜劇的看法進(jìn)行了轉(zhuǎn)變。并且，莫扎特的喜劇題材廣泛，而且內(nèi)容充實(shí)，所以博得了當(dāng)時(shí)的廣大人民的喜愛(ài)。

莫扎特作為一個(gè)偉大的音樂(lè)家，他所創(chuàng)造的音樂(lè)劇本雖然也是以劇本為基礎(chǔ)，但是，在表演的過(guò)程中加入了音樂(lè)，使得整個(gè)歌劇更具備靈性。將劇本中人物的歡樂(lè)和悲傷，善良和邪惡表現(xiàn)的淋漓盡致。然而，這些音樂(lè)卻又不會(huì)影響到歌劇的情節(jié)發(fā)展和對(duì)于人物形象的塑造，僅僅是起到渲染的作用。因此，這是他歌劇創(chuàng)作過(guò)程中的一大優(yōu)點(diǎn)。

三、莫扎特演唱時(shí)的風(fēng)格特點(diǎn)

莫扎特是歐洲古典音樂(lè)派的代表人物，因此在他的演唱過(guò)程中有他自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。莫扎特在演唱的時(shí)候，對(duì)于聲線的把控非常到位，在每一個(gè)音節(jié)采用不同的和音以及不同的音節(jié)。演唱過(guò)程中帶著強(qiáng)烈的感情色彩，能夠讓人感受到他所演唱的音樂(lè)所想要表達(dá)的主題和思想，整體上的感覺(jué)就是憂郁卻又不失高雅，歡快卻又不失低俗。

另外一點(diǎn)就是莫扎特在自己演唱的時(shí)候發(fā)音吐字是非常準(zhǔn)確的，無(wú)論是演唱過(guò)程中的上滑音還是下滑音，他都能做到收放自如，可見(jiàn)莫扎特的音樂(lè)演唱的基本功非常的扎實(shí)。同時(shí)，古典音樂(lè)的最大的特點(diǎn)就是優(yōu)雅和清麗，讓欣賞者們能夠舒緩自己的身心，所以，莫扎特在表現(xiàn)古典音樂(lè)時(shí)對(duì)于這一點(diǎn)的掌控比較好。在歡快的時(shí)候能夠激情而高昂，在悲傷的時(shí)候能夠抑郁而優(yōu)雅，聽(tīng)音樂(lè)的欣賞者們能夠明顯的感覺(jué)到莫扎特演唱時(shí)的情緒變化，而自己的情緒也能隨著音樂(lè)聲而轉(zhuǎn)變。莫扎特的音樂(lè)在十八世紀(jì)的歐洲非常受人們的青睞，但是，莫扎特本人也受過(guò)一定的挫折，然而，莫扎特并沒(méi)有因?yàn)槔щy和挫折而止步不前，反而將自己對(duì)于人生的感悟，自己的生平遭遇都表現(xiàn)在了音樂(lè)之中，然后以自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

從上面的莫扎特的演唱風(fēng)格和莫扎特的歌劇特點(diǎn)可以看出來(lái)，莫扎特的歌劇能將音樂(lè)完美的融合在了劇本之中，從而更好地創(chuàng)造出了各種令人深刻地人物形象。這種音樂(lè)和劇本相互交融，同時(shí)也推動(dòng)了劇情的發(fā)展，渲染了劇本場(chǎng)景的氣氛。另外，莫扎特作為歐洲古典音樂(lè)家的代表人物，他的演唱風(fēng)格充滿著堅(jiān)定的意志和強(qiáng)烈的情感，能夠讓欣賞者們感受到音樂(lè)蘊(yùn)藏的主題和思想，并且整個(gè)情緒都能隨著音樂(lè)的變化而變化，但是，這位音樂(lè)天才雖然給我們留下了很多的優(yōu)秀作品，但是卻英年早逝，不到40歲就離開(kāi)了人世。

參考文獻(xiàn)：

[1]田亮.試論莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格[J].黃河之聲，2014（06）.

[2]王晗.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（01）.