文/ 李偉 王瑜 （南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院）

在應(yīng)用中建構(gòu)：對展示空間中數(shù)字媒介的認(rèn)識1

文/ 李偉 王瑜 （南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院）

信息時(shí)代背景下，數(shù)字媒介在展示空間中的廣泛應(yīng)用，使其成為新的設(shè)計(jì)現(xiàn)象出現(xiàn)在人們的視野之中。本文力圖揭示這一現(xiàn)象背后的必然性，以及對當(dāng)代展示空間特征與功能的建構(gòu)，進(jìn)而清晰認(rèn)識當(dāng)代展示設(shè)計(jì)的發(fā)展動(dòng)向，引發(fā)一部分的思考。

數(shù)字媒介；展示空間；設(shè)計(jì)應(yīng)用

前言

伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、現(xiàn)代通信技術(shù)、微電子技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和信息技術(shù)的快速發(fā)展，人類社會(huì)已經(jīng)步入信息時(shí)代。信息傳遞的方式和媒介呈現(xiàn)的形態(tài)都愈來愈豐富，其中以數(shù)字技術(shù)為核心的數(shù)字媒介，在信息傳遞效率和呈現(xiàn)方式兩方面表現(xiàn)出的高度集成性和互動(dòng)性的優(yōu)勢，是傳統(tǒng)媒介形態(tài)所無法比擬的，因此，被廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域；同樣，也不可避免的被設(shè)計(jì)師當(dāng)成是一種全新的設(shè)計(jì)資源，在展示空間設(shè)計(jì)中加以應(yīng)用，成為當(dāng)下一種新的設(shè)計(jì)現(xiàn)象。在此背景下，本文力圖透過這一設(shè)計(jì)現(xiàn)象表面，揭示其背后所蘊(yùn)含的規(guī)律性和必然性，并進(jìn)一步探討其對當(dāng)代展示空間產(chǎn)生的重要影響，期許能對展示空間中數(shù)字媒介有一個(gè)較為全面的認(rèn)識，以利于在設(shè)計(jì)實(shí)踐中更好地對其加以把握。

一、數(shù)字媒介在展示空間中廣泛應(yīng)用的必然性分析

數(shù)字媒介在當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用，并非一種偶發(fā)設(shè)計(jì)現(xiàn)象，而是由其學(xué)科自身特征所決定，既是其學(xué)科發(fā)展規(guī)律的體現(xiàn)，也是其設(shè)計(jì)本質(zhì)的內(nèi)在需求，是多方面因素綜合作用的必然結(jié)果，下面就促成這一必然性的各種因素逐一探討。

1、學(xué)科發(fā)展的歷史規(guī)律

當(dāng)代展示設(shè)計(jì)是一門跨越工程技術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)的綜合性學(xué)科，其設(shè)計(jì)活動(dòng)的一般性質(zhì)，是一種滿足人類不同展示目的和展示需求的空間營造活動(dòng)。而空間所具有的物質(zhì)性特征，決定了它必須依賴相應(yīng)的技術(shù)支撐才能夠完成營造活動(dòng)和設(shè)計(jì)目標(biāo)，因此，展示空間在設(shè)計(jì)、施工等諸多方面都與科學(xué)技術(shù)有著密不可分的關(guān)聯(lián)。也就是說，當(dāng)代展示設(shè)計(jì)的發(fā)展，不可避免的要與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展保持著緊密的互動(dòng)關(guān)系，這也是其學(xué)科特征所決定的必然規(guī)律?？v觀當(dāng)代展示設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，每一次科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，無不對其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響——引發(fā)新的設(shè)計(jì)思潮、新的設(shè)計(jì)觀念和方法，并在作品中留下技術(shù)革新的影子。

圖1 -1 “水晶宮”世界博覽會(huì)內(nèi)景

圖1 -2 “水晶宮”世界博覽會(huì)外景

比如，1851年在英國舉辦的第一屆“水晶宮”世界博覽會(huì)，由帕克斯頓設(shè)計(jì)的“水晶宮”展館，就是工業(yè)革命時(shí)期現(xiàn)代化大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的結(jié)晶，也是世界上第一座用鋼鐵為骨架、玻璃為主要建材的大型建筑，采用了當(dāng)時(shí)最新的玻璃和鐵架預(yù)制結(jié)構(gòu)技術(shù)，創(chuàng)造了空前的大跨度展示空間，其中最大的跨度達(dá)21.6米，在展示空間營造上深深地烙上了一個(gè)時(shí)代科學(xué)技術(shù)滲透的印記，使它成為現(xiàn)代展示歷史上的一個(gè)重要里程碑，也促進(jìn)了近代建筑技術(shù)的變革，并開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)之先河（圖1）。再如1889年法國巴黎世界博覽會(huì)，當(dāng)時(shí)為了集中展現(xiàn)工業(yè)革命時(shí)期所取得的成就，由居斯塔夫?埃菲爾設(shè)計(jì)的展示建筑“埃菲爾鐵塔”，本身就是載入建筑史的技術(shù)杰作，曾經(jīng)保持世界最高建筑記錄45年（圖2），在經(jīng)歷了百年風(fēng)雨后，其風(fēng)采依舊，巍然屹立在塞納河畔，成為法國人民的驕傲，也是世界的驕傲。還有1958年比利時(shí)布魯塞爾世界博覽會(huì)，由昂?瓦特凱恩設(shè)計(jì)的原子能結(jié)構(gòu)的球形展館，采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的大跨度結(jié)構(gòu)和輕型建材，充分展現(xiàn)了新技術(shù)、新材料、新工藝對展示空間滲透所帶來的嶄新的空間形式（圖3）。

總之，當(dāng)代展示設(shè)計(jì)的綜合性學(xué)科特征，決定其必然與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，每一次科學(xué)技術(shù)的革命，都會(huì)引發(fā)展示設(shè)計(jì)思潮的涌動(dòng)，并對設(shè)計(jì)的手段與方法產(chǎn)生進(jìn)一步的影響。而數(shù)字媒介在當(dāng)代展示設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用，正是這一規(guī)律的具體表現(xiàn)，也是信息革命給當(dāng)代展示設(shè)計(jì)留下的數(shù)字技術(shù)的烙印。

2、信息時(shí)代的重要特征

通過前面縱向的歷史發(fā)展規(guī)律分析，可以看出，在不同的時(shí)期對展示空間產(chǎn)生影響的因素是多方面的，它們涉及材料技術(shù)、施工技術(shù)和結(jié)構(gòu)技術(shù)等等。但是，在某一個(gè)特定的時(shí)期內(nèi)，在具體實(shí)踐中起主導(dǎo)作用的，往往表現(xiàn)為某一種最具代表性的主導(dǎo)因素。那么，在信息社會(huì)的背景下，信息成為比物質(zhì)和能量更為重要的資源，而數(shù)字媒介在加工、傳遞和呈現(xiàn)信息時(shí)所表現(xiàn)出的集成性、互動(dòng)性優(yōu)勢必然會(huì)受到設(shè)計(jì)師的青睞，并將其作為傳遞展示信息的重要手段納入到展示空間之中。

圖2 展示建筑“埃菲爾鐵塔”

圖3 原子能結(jié)構(gòu)的球形展館

在剛剛過去的2015年米蘭世博會(huì)上，幾個(gè)受到普遍好評的展館，無不與數(shù)字媒介有著緊密的聯(lián)系。其中，韓國館的整個(gè)展示空間充斥各種各樣的數(shù)字媒介，唯一的傳統(tǒng)類型的實(shí)物展品就是泡菜壇，并且是和數(shù)字媒介融合后的泡菜壇，凸顯了人文關(guān)懷（圖4）。更有甚者，是泰國館的展示空間，在其全部三個(gè)展區(qū)中竟然沒有出現(xiàn)一件傳統(tǒng)的實(shí)物類型展品，其展示活動(dòng)的開展完全依靠數(shù)字媒介與空間的融合來共同完成（圖5）。這些設(shè)計(jì)現(xiàn)象，充分表明在信息時(shí)代的特定時(shí)期，數(shù)字媒介不僅是影響當(dāng)代展示空間的主導(dǎo)因素，更成為了信息時(shí)代的重要標(biāo)志和特征。

另外，參觀者和設(shè)計(jì)師的需求，也是引發(fā)這一設(shè)計(jì)現(xiàn)象的推動(dòng)因素。一方面，大量的數(shù)字媒介以各種形態(tài)和樣式滲透到生活的各個(gè)領(lǐng)域，已經(jīng)潛移默化地改變了人們交流信息的習(xí)慣和思維方式，為適應(yīng)參觀者的這種變化，就需要更新傳統(tǒng)展示空間傳遞信息的模式，以適應(yīng)參觀者的新需求。另一方面，設(shè)計(jì)師也會(huì)將數(shù)字媒介當(dāng)作一種新的設(shè)計(jì)資源或新的傳遞展示信息的手段，將其直接應(yīng)用到展示空間的功能、結(jié)構(gòu)、形態(tài)設(shè)計(jì)中，為其設(shè)計(jì)創(chuàng)意提供更多的可能。

3、展示設(shè)計(jì)本質(zhì)的內(nèi)在需求

首先，關(guān)于展示設(shè)計(jì)的本質(zhì)，由于視角的不同，對其本質(zhì)的界定始終存在爭論，但是，近幾年研究者們較為認(rèn)可的一種界說為“信息傳遞”，這一觀點(diǎn)也與信息時(shí)代較為契合，該觀點(diǎn)主要認(rèn)為展示類型和展示主題的多樣性是其展示目的多樣性的外在表象，體現(xiàn)了不同展示主題、類型的目的指向性，拋開這些表面的差異性，各種展示目的都需要借助展示空間與參觀者之間的有效信息交流才能實(shí)現(xiàn)。換言之，展示類型和主題的多樣性決定了展示的目的多樣性，而展示設(shè)計(jì)的本質(zhì)卻是唯一的，即信息傳遞。1李偉：“基于技術(shù)類型的交互展示研究”，《裝飾》，2016.9，第11頁?？梢?，信息的有效傳遞是展示設(shè)計(jì)本質(zhì)的內(nèi)在需求。而數(shù)字媒介在加工和傳遞信息時(shí)，能將各種不同類型的復(fù)雜信息（包括、圖片、文字、聲音、圖像等），轉(zhuǎn)化為統(tǒng)一的二進(jìn)制數(shù)字“0”和“1”之后，再對它們進(jìn)行加工、存儲(chǔ)、傳送、傳播、還原和呈現(xiàn)，其在信息的傳遞效率和呈現(xiàn)方式兩方面所表現(xiàn)出的高度集成性和互動(dòng)性優(yōu)勢，是任何傳統(tǒng)媒介形態(tài)都無法比擬的，顯著提高了信息傳遞的有效性，這恰恰是展示設(shè)計(jì)的本質(zhì)需求。

圖4 韓國館的實(shí)物展品

圖5 泰國館的展示空間

其次，兩者媒介功能一致性和呈現(xiàn)特征的相似性。即：都是傳遞信息的物質(zhì)載體，也是導(dǎo)致這一設(shè)計(jì)現(xiàn)象的必然緣由。在探討數(shù)字媒介的功能和特征之前，我們有必要先理解下媒介的定義。媒介即中介或中介物，存在于事物運(yùn)動(dòng)過程中。傳播學(xué)意義上的媒介是指傳播信息符號的物質(zhì)實(shí)體，施拉姆認(rèn)為“媒介就是插入傳播過程之中，用以擴(kuò)大并延伸信息傳送的工具”1胡正榮：《傳播學(xué)總論》，北京廣播學(xué)院出版社，北京，2002，第228頁。，而馬歇爾?麥克盧漢則更為鮮明的提出“媒介即信息”的觀點(diǎn)2熊澄宇：《新媒介與創(chuàng)新思維》，清華大學(xué)出版社，北京，2001，第41頁。。無疑，數(shù)字媒介，作為一種新的媒介形態(tài)，與傳統(tǒng)的媒介相比較所呈現(xiàn)出的新特征，就是依托一定介質(zhì)和設(shè)備以數(shù)字化形式存在的內(nèi)容、存儲(chǔ)、傳輸、呈現(xiàn)等，其功能與特征可概括為：用于傳播數(shù)字化信息的設(shè)備或介質(zhì)（物質(zhì)實(shí)體）。而展示空間，其功能不僅僅是容納展品和參觀者的“容器”，同時(shí)也是一個(gè)“信息場”，一個(gè)展品、參觀者和空間“對話”的場所，它是借助空間自身的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、材料、質(zhì)感等特有的符號化的實(shí)體造型語言，以隱喻的方式傳遞信息而已。那么，在功能與特征方面，數(shù)字媒介與展示空間都表現(xiàn)為“以傳遞信息為目的的物質(zhì)實(shí)體”，這種功能的一致性和特征的相似性，使數(shù)字媒介更易于成為延伸展示空間媒介功能的有效手段和途徑，必然會(huì)被納入到展示空間營造中。

圖6 阿根廷館的媒介化的界面

圖7 馬來西亞館的交互投影

上述三方面，是以發(fā)展和聯(lián)系的視角，分別從縱向的學(xué)科發(fā)展規(guī)律和橫向的時(shí)代鮮明特征，以及展示設(shè)計(jì)本質(zhì)的內(nèi)在需求，揭示了數(shù)字媒介廣泛應(yīng)用于展示空間這一設(shè)計(jì)現(xiàn)象背后蘊(yùn)含的必然性。而這種必然性表明了數(shù)字媒介在展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是當(dāng)代展示設(shè)計(jì)發(fā)展過程中無法回避的趨勢，這就要求設(shè)計(jì)師以積極的心態(tài)直面這種由信息技術(shù)革新所引發(fā)的設(shè)計(jì)現(xiàn)象，調(diào)整傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思維方式和方法。同時(shí)，這種必然性也預(yù)示關(guān)于展示空間中數(shù)字媒介應(yīng)用的研究，將成為一個(gè)全新研究領(lǐng)域。基于這樣的認(rèn)識，再進(jìn)一步探討其在應(yīng)用中對展示空間產(chǎn)生的影響才更有意義。

二、數(shù)字媒介對展示空間功能與特征的建構(gòu)分析

這個(gè)時(shí)代最偉大的創(chuàng)造當(dāng)屬計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)，它們以各種方式和途徑將信息源源不斷地傳遞到世界的各個(gè)角落，而擔(dān)當(dāng)信息“運(yùn)輸工具”的數(shù)字媒介，其對單獨(dú)媒介類型（傳統(tǒng)的文本、圖形、圖像、動(dòng)畫和聲音媒介等）的整合和加工能力，也就是它特有的集成性和互動(dòng)性優(yōu)勢，使其能夠以多樣化的虛擬語言和豐富的媒介形態(tài)融入我們的生活，也自然而然地滲透到展示設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并對其設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響。下面，將結(jié)合米蘭世博會(huì)中的相關(guān)案例逐一分析其在應(yīng)用中對傳統(tǒng)展示空間理論的建構(gòu)。

1、使傳統(tǒng)空間的實(shí)體界面呈現(xiàn)消隱和虛實(shí)共存特征

空間作為一個(gè)普遍存在的概念，其范疇十分廣泛，從數(shù)學(xué)空間、物理空間到宇宙空間都屬于空間的范疇，此處僅探討?yīng)M義的展示設(shè)計(jì)的空間。傳統(tǒng)意義上的展示空間主要源于建筑學(xué)的空間概念，即通過物質(zhì)實(shí)體的圍合所構(gòu)成的有限虛空與場所，具有三維實(shí)體性、限定性和靜態(tài)性的一般特征，形象的說，就是由物質(zhì)實(shí)體圍合而成的“容器”。因而，實(shí)體性和限定性是其重要的空間特征之一，而數(shù)字媒介的應(yīng)用，將數(shù)字化的圖片和影像與圍合限定空間的界面進(jìn)行疊加，使用于分隔限定空間的界面轉(zhuǎn)化成“實(shí)態(tài)”和“虛態(tài)”界面的融合體，致使空間界面的實(shí)體性傳統(tǒng)特征消失，其對空間的限定性特征也變得模糊不清。

比如米蘭世博會(huì)的阿根廷館，傳統(tǒng)意義的用于分隔和限定空間的垂直實(shí)體界面就沒有出現(xiàn)，取而代之的是連續(xù)不斷的曲面幕布所構(gòu)成的媒介化的界面。無縫圖像拼接技術(shù)，使得整個(gè)場館內(nèi)圖像構(gòu)成一個(gè)整體，并同步播放阿根廷人文地理、農(nóng)業(yè)特色和食品加工等信息（圖6），參觀者徘徊其中，獲得了前所未有的沉浸感，而這種體驗(yàn)是超越其已有的“空間經(jīng)驗(yàn)”。在這樣的空間里，界面不再是靜止的物質(zhì)狀態(tài)，而是被動(dòng)態(tài)數(shù)字化的影像所取代，空間的限定性也被數(shù)字化的影像空間無限性擴(kuò)展。毋庸置疑，數(shù)字媒介不僅置換了參觀者已有的“空間經(jīng)驗(yàn)”，同時(shí)也建構(gòu)了展示空間的新特征。

圖8 阿拉酋國家館的虛擬空間場景

2、使靜態(tài)的展示空間有了互動(dòng)特征，延展了空間的功能

傳統(tǒng)的展示空間在建造完成后，其空間一般保持靜止性和穩(wěn)定性狀態(tài)，在通常情況下，圍合與限定空間的結(jié)構(gòu)和界面是無法隨意移動(dòng)的，空間的展示功能和展示內(nèi)容也被固化為一種既定的模式，定位于容納展品與參觀者“容器”，不會(huì)因參觀對象的不同或是行為的不同發(fā)生改變。同樣，參觀者面對展示空間，也只能按既定的方式被動(dòng)的觀察和使用，與展示空間之間始終保持一種各自獨(dú)立的疏離關(guān)系。但是，當(dāng)具有交互特性的數(shù)字媒介參與到展示空間之中，這種疏離關(guān)系被打破，雙方之間開始有了“對話”， 參觀者的角色也由傳統(tǒng)的使用者轉(zhuǎn)化成空間的創(chuàng)造者，他們可以通過語音、觸覺、手勢或肢體等多種通道與空間進(jìn)行“交流”，并影響和改變空間的原有狀態(tài)，甚至影響空間原有的意義。于是，傳統(tǒng)的展示空間有了新的使用方式，空間的功能也得到了延展。在米蘭世博會(huì)的馬來西亞館中，設(shè)計(jì)師在展現(xiàn)“馬來西亞可持續(xù)生態(tài)策略”主題時(shí)，就通過交互投影營造了一組枝葉茂密的熱帶雨林場景，參觀者行走在溪流中，腳下的魚群會(huì)隨參觀者的步伐快速閃躲，伴著雨聲、蛙鳴和墻面上一群若隱若現(xiàn)的螢火蟲，使得原本靜態(tài)的空間環(huán)境對參觀者的行為有了回應(yīng)，彼此間的“對話”也由此展開，此時(shí)，參觀者與空間已經(jīng)構(gòu)成一個(gè)互動(dòng)關(guān)聯(lián)的有機(jī)體，原本疏離的關(guān)系得到有效改善，展示空間也向參觀者直觀傳遞了有關(guān)馬來西亞生態(tài)環(huán)境的信息，作為“容器”的空間也有了新的功能和使用方式（圖7）。3、創(chuàng)造新的虛擬空間形態(tài)和非物質(zhì)化空間特征

傳統(tǒng)的展示空間及形態(tài)總是需要借助物質(zhì)性的實(shí)體加以營造，在規(guī)劃過程中，勢必受到材料、工藝等物質(zhì)性條件的制約，同時(shí)也制約著設(shè)計(jì)創(chuàng)新的發(fā)揮和展示目的實(shí)現(xiàn)，但是，隨著數(shù)字媒介技術(shù)的日益發(fā)達(dá)，創(chuàng)造出了許多超越物質(zhì)性的新型空間形態(tài)，傳統(tǒng)展示空間的物質(zhì)性、實(shí)體性等屬性也不再絕對，這些虛擬的空間及形態(tài)，具有與傳統(tǒng)空間極其相近的特征，有三維尺度和體積，甚至可以多緯度觀察，在視覺上已經(jīng)非常接近傳統(tǒng)的空間及形態(tài)，唯獨(dú)不具有質(zhì)量，也不需要遵循重力和物理定律，這就超越了材料、工藝等物質(zhì)性條件的桎梏，為設(shè)計(jì)創(chuàng)意插上了翅膀，也為展示空間的營造打開一扇新的大門，并創(chuàng)造了新的非物質(zhì)化空間特征。在米蘭世博會(huì)的阿拉酋國家館中，就用全息膜作為成像介質(zhì)，將虛擬空間場景與真實(shí)的演員巧妙地融合在同一個(gè)空間中，通過一種具有三維特征的虛擬空間場景講述“水和食物”的展示主題，徹底顛覆了參觀者的空間認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)然，這種基于三維呈現(xiàn)方式的數(shù)字媒介與技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)，現(xiàn)階段的技術(shù)發(fā)展還不夠成熟，在空間及形態(tài)呈現(xiàn)的逼真性方面與真實(shí)的物理空間尚存一定的差距，但是，伴隨數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，尤其是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、全息影像技術(shù)領(lǐng)域的革新，在不久的將來，數(shù)字媒介一定能夠營造出更加真實(shí)、自然的基于三維呈現(xiàn)方式的虛擬展示空間。

數(shù)字媒介對展示空間滲透所引起的展示空間特征及功能的變化，并非對傳統(tǒng)展示空間特征的徹底否定，而是在原有基礎(chǔ)之上衍生出的新的空間形式和新的空間功能，是對原有展示空間理論新的建構(gòu)。

結(jié)語

本文以發(fā)展和聯(lián)系的視角揭示數(shù)字媒介廣泛應(yīng)用于展示空間現(xiàn)象背后的必然性規(guī)律，并分析其在應(yīng)用中對傳統(tǒng)的展示空間理論新的建構(gòu)，希望基于上述認(rèn)識和分析，引發(fā)相關(guān)學(xué)者和設(shè)計(jì)師對此領(lǐng)域的更多關(guān)注，并將數(shù)字媒介作為一個(gè)新的研究領(lǐng)域，對其在應(yīng)用中的相關(guān)策略和方法展開更為深入而系統(tǒng)的研究。

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Constructing in the Application: An Understanding of the Digital Media in the Display Space

In the context of information age, the widespread application of digital media in display space makes it a new design phenomenon in people 's fi eld of vision .This paper tries to reveal the inevitability of the phenomenon,by constructing the characteristics and functions of contemporary display space, makes a clearly understand of the development trend of contemporary display design, and causes some thought on it.

Digital Media; Display Space; Design Application

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.05.010

李偉，南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)理論與方法。

王瑜，現(xiàn)任教于南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)理論與方法。

1本文為2017年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：17YJA760082）、2014年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（編號：14YSB007）、2016年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（編號：16YSB014）階段性成果之一。

（責(zé)任編輯 童永生）