楊 禎

(天津工業(yè)大學(xué) 天津 300000)

論場(chǎng)景色調(diào)對(duì)電影主題的表達(dá)形式
——對(duì)服裝設(shè)計(jì)的啟發(fā)

楊 禎

(天津工業(yè)大學(xué) 天津 300000)

一組色彩的色彩傾向即為色調(diào)，電影色調(diào)是電影的主要色彩傾向，是整部電影總的視覺(jué)氛圍的主要組成部分，是影響并形成影片情緒基調(diào)的主要視覺(jué)手段。本文通過(guò)論述不同場(chǎng)景色調(diào)的安排對(duì)于電影的表現(xiàn)模式的作用分析，引申到色彩在不同的組織、組合、對(duì)比等情況下對(duì)于服裝設(shè)計(jì)想要呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)感的作用。

電影色調(diào)；組織模式；色彩；服裝設(shè)計(jì)

1 用在同色體系下的不同場(chǎng)景色調(diào)，來(lái)豐富對(duì)電影主題的刻畫(huà)

(1)對(duì)電影的主題進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，在影片的總體結(jié)構(gòu)中局部色調(diào)應(yīng)該保持多樣性，在保持同色系前提下用不同色調(diào)去豐富主題的表達(dá)。

(2)《芬尼和亞力山大》是伯格曼告別影壇的收山之作。影片通過(guò)少年芬妮和亞歷山大的視角審視四周的生存環(huán)境，講述了一個(gè)孤獨(dú)少年尋找愛(ài)和溫暖的故事。這是一部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的電影，也是伯格曼對(duì)復(fù)雜人性的溫暖梳理與表達(dá)。通過(guò)同色體系下的不同場(chǎng)景色調(diào)的安排，配合劇情發(fā)展，豐富電影主題。

(3)同屬于暖調(diào)“小世界”的各個(gè)房間，由于賦予了微妙的色調(diào)處理，每個(gè)空間表達(dá)的情感含義也不相同。古斯塔夫和瑪亞在一起的房間，淺色為主體略帶粉紅和淺紫，輕佻低俗的感覺(jué)。他回到自己妻子的臥室色彩灰白和淺黃相同，色階變化不大，色度的不純，使人感覺(jué)暮氣沉沉的生活?？柕氖覂?nèi)，則以淡褐色為主體色的中性灰色調(diào)，色相單調(diào)，沒(méi)有對(duì)比關(guān)系，使人感到壓抑，沒(méi)有希望。以上三個(gè)環(huán)境空間雖然同屬于全片的暖色系統(tǒng)，但是由于它們微妙色調(diào)的不同也就表達(dá)了不同的感情和思想，這些各色調(diào)對(duì)比與和諧相互依存體現(xiàn)，豐富了劇情的刻畫(huà)與表達(dá)，不會(huì)顯得單調(diào)，會(huì)有看頭。

2 變換場(chǎng)景色調(diào)，運(yùn)用對(duì)立色調(diào)進(jìn)行對(duì)比，從而凸顯主題的表達(dá)

(1)電影創(chuàng)作者喜歡利用彩色和黑色的對(duì)比，既對(duì)立色調(diào)，來(lái)形成電影色調(diào)的結(jié)構(gòu)。在很大程度上會(huì)刻畫(huà)出電影的深度與情緒。

(2)美國(guó)影片《辛德勒的名單》在整個(gè)黑白電影中特意安排一個(gè)紅衣女孩，這個(gè)對(duì)比，看似不和諧卻有著更深的意味，小女孩的紅色代表著在那個(gè)殘酷年代里僅存在的一線希望，而這也是直擊辛德勒內(nèi)心深處的最直接元素。之后在焚尸場(chǎng)無(wú)意間看到了已經(jīng)離開(kāi)世界的紅衣小女孩，這對(duì)辛德勒來(lái)說(shuō)無(wú)疑是場(chǎng)災(zāi)難性的“毀滅”，毀滅了他內(nèi)心的那些黑暗和不光彩。這樣的安排極大地推進(jìn)了電影情節(jié)的發(fā)展。在電影的尾聲，猶太人走出集中營(yíng)，獲得自由時(shí)，銀幕上驟然大放光明，出現(xiàn)了燦爛的彩色，這一色彩的運(yùn)用即為前面的黑白影像段畫(huà)上句號(hào)，又在情緒上掀起一個(gè)高潮。色彩象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束、噩夢(mèng)的停止，和平的到來(lái)。這既屬于客觀暖調(diào)又屬于主觀暖調(diào)的場(chǎng)景，將全片推向情緒的頂點(diǎn)和心靈安慰的頂峰。由場(chǎng)景色調(diào)所形成的色彩結(jié)構(gòu)帶來(lái)視覺(jué)震撼力是不可估量的。

3 運(yùn)用多種場(chǎng)景色調(diào)的色彩，與其他場(chǎng)景形成區(qū)別，在復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)下，會(huì)使電影主題變得清晰

(1)不同場(chǎng)景色調(diào)的出現(xiàn)，是影片結(jié)構(gòu)的重要部分，如何使觀眾在情緒化的渲染中抓住頭緒，如何使多時(shí)空的故事表現(xiàn)的較為清晰，不同場(chǎng)景色調(diào)的設(shè)置至關(guān)重要。場(chǎng)景色調(diào)將零散的細(xì)節(jié)組成一個(gè)整體，并與其他場(chǎng)景形成區(qū)別，使得復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系既電影的主題情節(jié)刻畫(huà)變得比較清晰。電影《布達(dá)佩斯大飯店》，作者運(yùn)用了多種場(chǎng)景色調(diào)來(lái)表達(dá)敘事主題，我們可以看出通過(guò)這些色彩的運(yùn)用，使得畫(huà)面有了一種會(huì)說(shuō)話的感覺(jué)，這些色彩與當(dāng)時(shí)的環(huán)境和劇中人物的心情相呼應(yīng)，能讓觀眾第一眼就可以感知到畫(huà)面中在表現(xiàn)什么和將要發(fā)生什么事情以及電影所處的情節(jié)場(chǎng)景。韋斯安德森對(duì)色彩獨(dú)特的見(jiàn)解與巧妙運(yùn)用形成了自己獨(dú)特的用色模式，讓他的作品對(duì)觀影者產(chǎn)生了很深刻象。這樣對(duì)色調(diào)的表達(dá)以及思考方式值得我們?nèi)ヌ剿髋c深究。

(2)通過(guò)對(duì)以上內(nèi)容的論述，在電影的表達(dá)里，場(chǎng)景色調(diào)是一個(gè)特別重要的手段。通過(guò)對(duì)于電影里作者對(duì)色彩的這一應(yīng)用與表達(dá)方式的了解與分析，同樣作為一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)者的我來(lái)說(shuō)，這樣的思路與方式讓我受益匪淺。在這個(gè)基礎(chǔ)上我們來(lái)對(duì)于這樣的色彩運(yùn)用模式是否可用于服裝設(shè)計(jì)的主題的表達(dá)來(lái)進(jìn)行探討。

4 對(duì)于應(yīng)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的表達(dá)形式的思考

(1)對(duì)于服裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)衣服時(shí)需要考慮到整體服裝的色彩組合與變化關(guān)系。運(yùn)用不同的組合變化來(lái)表達(dá)服裝的設(shè)計(jì)主題。在電影主題的表達(dá)中有不同的色調(diào)組合方式，那么同樣的在服裝中想要表達(dá)好色彩在服裝中的功能時(shí)，就需要各種色彩的不同組合和組織方式。在表現(xiàn)與設(shè)計(jì)服裝時(shí)我們可以分別從以上的三個(gè)思路方式里得出不一樣的思考方式來(lái)進(jìn)行新的探究和學(xué)習(xí)：

(2)在表達(dá)設(shè)計(jì)主題時(shí)，想要做到用色單純不單調(diào)，主次呼應(yīng)，互相關(guān)聯(lián)，既統(tǒng)一又有變化。就需要在同色系的色彩設(shè)計(jì)安排下，搭配一些主體色系下的輔助色、點(diǎn)綴色、調(diào)和色，來(lái)深化服裝的色彩主體。使各部分色彩之間產(chǎn)生整體的協(xié)調(diào)感、統(tǒng)一感。比如在一組藍(lán)色系的服裝搭配中，加入例如褐色、白色、黑色這些不論是配飾還是人本身膚色用這些作為輔助色、點(diǎn)綴色以及調(diào)和色使整套服裝看起來(lái)層次豐富，又富有審美意識(shí)。

(3)在表達(dá)設(shè)計(jì)時(shí)想要碰撞出強(qiáng)烈的審美效果。就要像電影對(duì)立色調(diào)的表達(dá)方式一樣，在服裝設(shè)計(jì)時(shí)需要對(duì)對(duì)比色的設(shè)計(jì)進(jìn)行運(yùn)用。對(duì)比的色彩，既有互相對(duì)抗的一面，又有互相依存的一面，在吸引人或刺激人的視覺(jué)感官時(shí)，能夠產(chǎn)生意想不到的效果。例如黑白對(duì)立色的搭配形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，能夠強(qiáng)烈吸引人的眼球。

5 結(jié)論

(1)對(duì)于色彩在服裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用上，我總會(huì)首先考慮它的明度、純度、色相等對(duì)于服裝的展現(xiàn)。不知道該怎么運(yùn)用一個(gè)系統(tǒng)的模式或者理論支持來(lái)自己的設(shè)計(jì)。通過(guò)這次的分析與學(xué)習(xí)，讓我收獲很多，在今后會(huì)增加自己設(shè)計(jì)的領(lǐng)域與知識(shí)面，從而去豐富自己的設(shè)計(jì)。在了解了色彩色調(diào)在電影中的運(yùn)用模式與表達(dá)后，將其延伸到服裝設(shè)計(jì)上對(duì)色彩的運(yùn)用方式，并且有了新的思考，轉(zhuǎn)換了以前固有的思路，打開(kāi)了新的設(shè)計(jì)方式。

(2)當(dāng)我們需要表達(dá)一種思想一種觀念時(shí)，色彩具有的魅力是我們無(wú)法想象的。現(xiàn)如今色彩已經(jīng)成為在設(shè)計(jì)中需要更為注重的表達(dá)模式。在設(shè)計(jì)里，沒(méi)有不美的色彩，只是看我們?nèi)绾稳ミ\(yùn)用和搭配組合，這也是我在設(shè)計(jì)中一直遵循的理念，在今后我也會(huì)一直堅(jiān)持下去。

[1] 梁明，李力.電影色彩學(xué)，北京大學(xué)出版社，2010.

[2] 黃元慶.服裝色彩學(xué)(第5版)，中國(guó)紡織出版社，2010.

[3] 陳彬.服裝色彩設(shè)計(jì)，東華大學(xué)出版社，2007.

[4] 王平，華思寧，徐邠.現(xiàn)代設(shè)計(jì)色彩學(xué)，中國(guó)科技技術(shù)大學(xué)出版社，2015.

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1672-5832(2017)10-0143-01

楊禎(1992-),女,漢族,河南鄭州人,本科,天津工業(yè)大學(xué),研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。