張 美

頭腔共鳴在聲樂(lè)演唱技能中的意義探討

張 美

在聲樂(lè)演唱中，熟練的運(yùn)用頭腔共鳴技能，可以使演唱者的咬字、吐字更加出色，除此之外，合理的運(yùn)用共鳴技能，還可以將歌曲中蘊(yùn)含的情感，淋漓盡致的傳達(dá)出來(lái)，讓聽(tīng)眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上都能得到極大的滿足。頭腔共鳴可以使演唱者取得高位置聲音，只有找到了這種高位置聲音，才能讓演唱者在發(fā)出歌唱性聲音的時(shí)候，既持久、動(dòng)聽(tīng)又不費(fèi)力。本文對(duì)頭腔共鳴在聲樂(lè)演唱技能中的意義進(jìn)行了分析探究，希望可以促進(jìn)我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

頭腔共鳴 聲樂(lè)演唱技能 意義探討

在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，歌唱者必須要熟練掌握并靈活運(yùn)用頭腔共鳴技能，只有這樣才能使歌唱表演更加完美。共鳴需要人體各個(gè)發(fā)聲器官、共鳴器官的有效配合，它與其它的胸腔共鳴、腹腔共鳴等不同，比起這些共鳴方式，頭腔共鳴更能使演唱者的聲音充滿爆發(fā)力，另外，頭腔共鳴調(diào)節(jié)音色、改善音色的效果更好，它能擴(kuò)大演唱者的音量，使表演更具震撼力。因此，熟練駕馭頭腔共鳴技能是所有演唱者目前最重要的任務(wù)。

一、概述頭腔共鳴

無(wú)論是男高音還是女高音，其聲音的質(zhì)量高低都取決于頭腔共鳴的運(yùn)用情況，如果技能發(fā)揮得當(dāng)，那么聲音的質(zhì)量一般都不會(huì)差，如果發(fā)揮的不好，聲音就會(huì)變得非常的單薄、蒼白，缺乏美感，達(dá)不到演出效果。高水平的頭腔共鳴，會(huì)將聲音傳送的比較遠(yuǎn)，人們的歌唱其實(shí)和樂(lè)器演奏的本質(zhì)是一樣的，它們都有著各自的發(fā)音體，并且它們的共鳴腔體也都是各有特點(diǎn)?！盎簟笔侨梭w通過(guò)聲帶直接發(fā)出來(lái)的聲音，比較蒼白，沒(méi)有任何的修飾，但是在經(jīng)過(guò)共鳴腔體的共振后，人們的聲音就會(huì)變得高亢、渾厚，表演效果也更具美感?！奥晭А笔侨祟惖陌l(fā)音體，在歌唱發(fā)聲的時(shí)候，人的氣息會(huì)經(jīng)過(guò)聲帶，而聲帶則會(huì)擋住氣息，此時(shí)發(fā)出的聲音就是基音，基音的振動(dòng)波經(jīng)過(guò)共鳴腔體發(fā)生共振調(diào)節(jié)，從而產(chǎn)生了“共鳴”。

與其他的共鳴腔體相比較，頭腔共鳴比較容易實(shí)現(xiàn)。因?yàn)榭谇?、鼻腔、頭骨等腔的空間體積較小，所以聲音的產(chǎn)生和傳播都比較快，形成共鳴也比較容易。一般頭腔共鳴的聲音我們又叫做“頭聲”，它是由蝶竇門的震動(dòng)而產(chǎn)生的，而這種震動(dòng)則是由不同的聲波頻率引起的。

二、頭腔共鳴的運(yùn)用及感覺(jué)

頭腔共鳴可以使演唱者發(fā)出的聲音激揚(yáng)高亢，極強(qiáng)的穿透力，會(huì)帶給觀眾不一樣的視聽(tīng)盛宴。頭腔共鳴運(yùn)用起來(lái)比較困難，它需要舌面、舌根和咽壁的密切配合，形成一個(gè)完美的鼻咽腔共鳴，然后收縮咽腔的共鳴通道，讓它變的狹窄些，這就基本上可以體會(huì)到頭腔共鳴的感覺(jué)了。當(dāng)演唱者的氣息由鼻咽腔共鳴變成頭腔共鳴的時(shí)候，演唱者要記得張大嘴巴、放松下巴、開(kāi)放頭腔，感受聲音的流動(dòng)，在由中音部位轉(zhuǎn)向高音部位的時(shí)候，我們要將聲音推到額竇上面，切勿把聲音滯留在口咽腔內(nèi)，并且當(dāng)聲音完美的發(fā)出時(shí)，我們只能感覺(jué)到鼻腔與頭腔的共鳴點(diǎn)，其它的聲音是感覺(jué)不到的。在唱高音的時(shí)候，我們要習(xí)慣性的尋找一個(gè)發(fā)音點(diǎn)，這個(gè)發(fā)音點(diǎn)在頭腔的固定位置，也是高音區(qū)的共鳴點(diǎn)，尋找高音點(diǎn)可以有效的消除演唱者緊張、恐懼的心理，使聲音發(fā)揮的自然穩(wěn)定、富有彈性。

三、頭腔共鳴在聲樂(lè)演唱技能中的意義

（一）增強(qiáng)歌唱的持久性

良好的聲音條件并不能作為演唱者的資本，一定的方法技巧方面的指導(dǎo)，可以讓演唱者的歌唱生涯變的長(zhǎng)久。每一個(gè)人的聲音條件都是有限的，如果不愛(ài)惜自己的嗓子，盲目利用自己的本錢，那么演唱生涯就會(huì)變得越來(lái)越短暫，聲帶也會(huì)受到損壞，然后逐漸的出現(xiàn)各種嗓音問(wèn)題，最后導(dǎo)致演唱者無(wú)法在繼續(xù)歌唱。用合理、科學(xué)的方法去進(jìn)行演唱，即使是到了晚年，聲音也是很完美的。正確的運(yùn)用頭腔共鳴技能，可以使歌唱家的歌唱更加持久，例如，意大利的著名歌唱家吉利和澳大利亞的著名女高音歌唱家瓊.薩瑟蘭在六十五歲高齡的時(shí)候才剛剛告別舞臺(tái)，他們的經(jīng)歷讓我們切實(shí)感受到了頭腔共鳴的重要性。

（二）增強(qiáng)對(duì)聲音的控制力

頭腔共鳴也被叫做面罩共鳴，例如，當(dāng)聲音進(jìn)入面罩后，就會(huì)在嗓子眼和軟腭處形成反射，這就好比是在嗓子眼處放了面鏡子，鏡子的反射作用就能把演唱者的聲音反射到前面去，在歌唱的時(shí)候，只有聲音進(jìn)入到了面罩內(nèi)，才能使聲音經(jīng)過(guò)反射變得更加具有穿透力，起到震撼人心的效果。利用頭腔共鳴，可以讓演唱者的聲音更加統(tǒng)一，在咬字清晰的同時(shí)也能在高音區(qū)輾轉(zhuǎn)自如。頭腔共鳴技能能夠幫助歌者找到合適的發(fā)音點(diǎn)，只有找準(zhǔn)位置才能穩(wěn)定的進(jìn)行演唱，高位置演唱對(duì)歌者來(lái)說(shuō)十分重要，只要聲音處于高位置，歌者就能靈活的掌控自己的聲音，無(wú)論是在高音區(qū)還是低音區(qū)，歌者的聲音都能優(yōu)美、流暢的呈現(xiàn)出來(lái)，成為聲音的控制者，為聽(tīng)眾帶來(lái)一場(chǎng)近乎完美的表演。

四、結(jié)語(yǔ)

近幾年來(lái)，我國(guó)的聲樂(lè)演唱越來(lái)越受廣大聽(tīng)眾的歡迎，為了滿足這些聽(tīng)眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面的要求，演唱者需要不斷的練習(xí)，不斷的尋找聲樂(lè)演唱的技能。在整體共鳴中，頭腔共鳴的效果是最為顯著的，它在聲音的形成和傳播方面，比其它的共鳴都相對(duì)容易、快速一些，可以有效的幫助演唱者完成高質(zhì)量、高水平的表演。本文對(duì)頭腔共鳴在聲樂(lè)演唱技能中的意義進(jìn)行了詳細(xì)的分析探究，希望可以幫助更多的歌者，讓他們?cè)缛照莆詹⑹炀氝\(yùn)用這些技能，為觀眾帶來(lái)更好的表演。

[1]吳盛．淺談聲樂(lè)演唱中的頭腔共鳴[J]．寧德師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012(02)：120～122．

[2]丁鑫．高音區(qū)的頭腔共鳴與咽壁力量的重要性[J]．大舞臺(tái),2011(02)：36～38．

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