徐舸

【摘 要】觀察力是演員在表演藝術(shù)創(chuàng)作中需要掌握的重要元素之一，它是表演藝術(shù)創(chuàng)作的原動力，是輔助演員在創(chuàng)造人物時(shí)更加真實(shí)、自然、生動的一種表演技巧。觀察力對演員在表演創(chuàng)作上人物的塑造、情感的表達(dá)以及舞臺的交流與適應(yīng)都有一定的影響。

【關(guān)鍵詞】觀察力；表演創(chuàng)作；影響

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0033-01

一、觀察力是表演藝術(shù)創(chuàng)作的原動力

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，表演藝術(shù)更是如此，生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累對于演員來說是非常重要的，而生活的積累首先就是從觀察開始的。因此，一個(gè)好的演員一定有著非常強(qiáng)的觀察力，通過觀察生活，把生活中的事件、人物、情感、哲理提煉升華成演員的表演，而不是在表演中虛無縹緲、夸夸其談。正所謂“藝術(shù)來源于生活，而高于生活”，只有具備了良好的觀察能力，表演藝術(shù)的創(chuàng)作才有了真正的原動力。

二、觀察力對演員表演創(chuàng)作的作用與影響

1.塑造人物的形象種子需要演員具備良好的觀察力。

我們都知道，在表演塑造一個(gè)人物之前，首先要分析人物，乃至于分析劇本劇情結(jié)構(gòu)、劇作家寫作思想、劇本發(fā)生的時(shí)代背景等等。那么分析人物之前，首先就要找到要表演的人物的形象種子，雖說這是導(dǎo)演學(xué)的概念和專業(yè)術(shù)語，但對于演員的表演創(chuàng)作來說同樣重要。

人們對于內(nèi)心世界的了解往往都是由表及里、由外到內(nèi)的，人的一些外部特征可以說是通往內(nèi)心世界的橋梁。好的觀察力能讓一個(gè)演員在觀察、了解人內(nèi)心世界方面捕捉到很多細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)正是演員繼續(xù)深入了解人內(nèi)心，從而在創(chuàng)作一個(gè)內(nèi)外部統(tǒng)一的人物形象時(shí)不可或缺的部分。平時(shí)細(xì)心的觀察，日積月累，就會在演員腦子里儲存大量的關(guān)于塑造人物形象種子的素材，在表演創(chuàng)作中一旦有相匹配的元素，演員就能瞬間抓住人物的內(nèi)心和精髓。其實(shí)所謂靈感，也就是平時(shí)有心觀察積累的結(jié)果。

2.表達(dá)人物情感需要演員具備良好的觀察力。

表演藝術(shù)是表現(xiàn)人的藝術(shù)，更是表達(dá)人情感的藝術(shù)。無論喜怒哀樂、悲歡離合，只有真摯的情感，才能塑造豐滿完整的藝術(shù)形象，才能引起觀演者的情感共鳴。在這里要特別強(qiáng)調(diào)，表演情緒和表演情感是兩個(gè)完全不同的概念。系統(tǒng)學(xué)習(xí)過表演專業(yè)的同學(xué)都會有這種經(jīng)歷，老師在引導(dǎo)你的表演時(shí)總會說，“不要演情緒，要走心，要表達(dá)人物的真正內(nèi)心和真情實(shí)感”，其實(shí)也就是所謂的“真聽、真看、真感覺”。那么，為什么會出現(xiàn)“演情緒”的現(xiàn)象呢？看似激情澎湃、聲淚俱下，為什么老師還是說“不走心”呢？就是因?yàn)槿鄙倭似綍r(shí)日積月累的觀察，為了哭而哭，為了笑而笑，表演做作又尷尬。

一個(gè)具備良好觀察力的演員，一定不是只看生活中的哭笑打鬧，而是要看到為什么哭，為什么笑，為什么打，為什么鬧，這背后的原因是什么，當(dāng)時(shí)人的內(nèi)心活動又會是什么。只有搞清楚了這些問題，才真正稱得上是觀察的積累，否則就是走馬觀花，過眼云煙，不會對表演藝術(shù)創(chuàng)作貢獻(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)可用的素材。

當(dāng)然，情感只能通過行動來表達(dá)，只有通過行動才能得到證實(shí)，也可以說情感是在行動過程中產(chǎn)生的。所以，演員一旦具備了良好的觀察力和觀察習(xí)慣，盡管會演出本人可能在生活中未曾有過的經(jīng)歷，但通過觀察和情緒記憶，將它們復(fù)蘇起來，就能理解角色當(dāng)時(shí)的處境和心理，再沿著角色的行動線繼續(xù)表演，情感自然產(chǎn)生，人物也就更加鮮明、豐滿、立體。

3.表演時(shí)的舞臺適應(yīng)需要演員具備良好的觀察力。

適應(yīng)就是生物為了適應(yīng)生存，順應(yīng)環(huán)境而變化形態(tài)，從心理學(xué)上講，主要是指對感覺的適應(yīng)。而從表演上來說，所謂適應(yīng)，就是在行動中與行動對象在思想、情感、目的和欲求上的相互給予、相互作用和相互影響時(shí)所采取的方式。

那么受演出場地、舞臺現(xiàn)場情況、同演者、觀眾等眾多因素的影響，一個(gè)演員的舞臺適應(yīng)力顯得尤為重要，同時(shí)，這跟觀察力也是有關(guān)系的。試想一個(gè)演員如果不能夠細(xì)心觀察舞臺上的一切，又怎么能全身心投入演出和創(chuàng)作中呢？如果一個(gè)演員不能夠細(xì)心觀察對手，又怎么能與同演者之間產(chǎn)生交流呢？如果一個(gè)演員不能夠細(xì)心觀察觀眾，又怎么能適應(yīng)觀眾的反應(yīng)，與觀眾交融呢？因此，表演時(shí)的舞臺適應(yīng)，需要演員細(xì)心觀察，深入理解，用心體會，這樣才能不斷適應(yīng)新的感覺，體驗(yàn)角色，調(diào)整自我，使表演更臻完善。

三、結(jié)語

觀察力是演員在表演藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的能力，只有具備了良好的觀察力，演員才能在表演中更好地塑造人物形象，表達(dá)人物情感，從而更好地與同演者、與舞臺、與觀眾相適應(yīng)。文中觀點(diǎn)和論述有很多不成熟之處，請批評指正。

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