整理／ 妍如玉

三十年這后部的電世影界告會訴怎你樣？

整理／ 妍如玉

1982年由雷德利·斯科特導演的影片《銀翼殺手》，成為了一部極為經典又劃時代的賽博朋克電影;30多年后，丹尼斯·維倫紐瓦接棒執(zhí)導了《銀翼殺手2049》。前作想象并創(chuàng)造出的2019已離我們不再遙遠，那后作預言并描繪出的2049年的世界又會是怎樣呢？

《電影》：您第一次看《銀翼殺手》是什么時候？

丹尼斯·維倫紐瓦：我很清楚地記得《愛好者》雜志刊登的第一批宣傳照，照片上戴克（ 《銀翼殺手》主人公）在洛杉磯上空飛行，太獨樹一幟了。第一次看到這部電影，就被它的開場震撼到，我認為這是電影史上所有影片中最震撼的開場之一。

在美學上，這是一部對我影響至深的電影，當時我還沒想過自己會成為電影制作人，但我知道從那個時候起，它對我的事業(yè)已經產生了深遠的影響。

《電影》：您是怎樣獲得導演續(xù)作的機會？

丹尼斯·維倫紐瓦：老實說，我是不敢主動向自己發(fā)起這樣一個挑戰(zhàn)的。我記得和安德魯·科索夫還有布羅德里克·約翰遜因《囚徒》這部電影會面時，他們突然停下來說：“我們得先暫停一下，因為雷德利·斯科特現在就在另一個房間，我們必須要和他談一談《銀翼殺手》的續(xù)集?！蹦且凰查g，我覺得這個想法實在太瘋狂又太贊了！畢竟挑戰(zhàn)太大了，想要繼續(xù)講這個故事、重新制作電影史上一部里程碑式的作品，可不是鬧著玩的。

但執(zhí)導對我是完全出于意外。有一天安德魯給我看了下一部《銀翼殺手》的劇本，我被深深觸動了……能有機會讀到劇本已經很難得了，他能信任并讓我發(fā)表自己的意見，我真的很感動。我是想了很多之后才同意做導演的，其中一個條件就是，我需要得到雷德利·斯科特的認可，這也是我唯一的條件，我需要雷德利的支持。

《電影》：雷德利·斯科特對你執(zhí)導這部影片有什么建議？

丹尼斯·維倫紐瓦：我非常崇拜雷德利·斯科特，所以我去見他的時候，誠惶誠恐。他跟我說了他與《銀翼殺手》的淵源，以及那些想法的由來，但我最渴望聽到的，是他說會給我絕對的自由，而如果在美術設計、概念藝術、風格或演員等方面有任何問題，我都可以隨時打電話請教他。實際上，每次我需要他的時候，他都會幫我。最后他握著我的手，看著我的眼睛說：“聽我說，很簡單。如果你認真做好功課，可能會一鳴驚人。如果搞砸了，就會慘不忍睹?！?/p>

《電影》：您在《銀翼殺手2049》中講了一個什么樣的故事？

丹尼斯·維倫紐瓦：對我來說，它講述的是失去理智時，欲望的力量有多危險。它也探索了是什么定義了人類這一問題，更具體說，它探討的是記憶。如果沒有記憶，我們還是人類嗎？

《電影》：它跟1982年版本有怎樣的聯系？

丹尼斯·維倫紐瓦：1982年，《銀翼殺手》在某種程度上進行了預言，電影中所看到的很多東西如今都成為了現實。但同時，它又是一個不同的世界，背景設定于2019年的《銀翼殺手》中并沒有史蒂夫·喬布斯，這對于我來說就意味著，我必須要創(chuàng)建一個平行宇宙?！躲y翼殺 手2049》 是《銀翼殺手》的延伸，但并非《銀翼殺手》中現實的延伸。

《電影》：您拍攝時最大的擔憂是什么？

丹尼斯·維倫紐瓦：過去我通常從自己出發(fā)創(chuàng)建每一個世界，現在的情況是已經有人創(chuàng)造了一個世界，而我只是在完成別人的夢，一種全新的體驗，而且會有一種責任感。

《電影》：為什么瑞恩·高斯林是飾演K的最佳人選？

丹尼斯·維倫紐瓦：看劇本的時候，就有人建議K可以由瑞恩·高斯林出演，我覺得這應該是雷德利的主意。看完劇本我也同意他就是最佳人選。你知道嗎，他動動眉毛就能表達一切，我需要這樣一個演員，他擁有極致的智慧和情感來演繹這個故事，使這個角色看起來不是一個受害人，而是掙扎著走出自己境遇的人。

《電影》：哈里森·福特的回歸對這部續(xù)集也是很重要的一環(huán)。

丹尼斯·維倫紐瓦：哈里森比我要提前加入這個計劃，事實上，他也是我能走到今天的原因之一。雷德利因為忙于另一個項目沒有時間來執(zhí)導這部電影，我才當了導演。從一開始哈里森就是計劃的一部分，沒有哈里森·福特就不可能有這部電影的問世。

《電影》：跟他合作是種什么樣的感覺？

丹尼斯·維倫紐瓦：過去的四十年間，哈里森是最耀眼的明星之一，是當時我們年輕一代夢想的一部分，能夠見到他并和他保持聯系，對我來說真是天大的榮幸，同時也算是見到了我兒時的英雄之一。他是我見過的最暖心、有魅力、體貼、大方和謙遜的演員，很平易近人。跟他合作，就像是又回到了電影學院，是一段美妙而獨特的經歷。

《電影》：您堅持盡可能用實景拍攝？

丹尼斯·維倫紐瓦：這是在電影制作早期階段做出的決定，我討厭用綠幕，那個顏色讓我感覺很不舒服，我不喜歡那種虛無縹緲的感覺，我需要真實的東西、真實的道具，以及真實的環(huán)境，因為那些環(huán)境會觸發(fā)靈感、觸發(fā)鏡頭、激發(fā)電影制作。當然，我們會使用電腦CG進行外延,畢竟你是在創(chuàng)造世界，然而，你在電影中第一眼看到的所有近景事物，都是真實的。

《電影》：在視覺上，您會在哪方面突出？

丹尼斯·維倫紐瓦：劇本讓我從洛杉磯這個地方跳出來，讓我有機會去思考這個城市周邊的世界在未來會是什么樣子。在加利福尼亞州附近，對這個地方展開聯想并確保從美學角度符合邏輯，同時帶給電影一個全新的面貌。在我看來，有一個元素在很深的程度上啟發(fā)了靈感，那就是在兩部電影之中，氣候會發(fā)生翻天覆地的變化。第一部電影深受倫敦壞天氣的啟發(fā)，因為雷德利就來自倫敦，而我來自蒙特利爾。所以，蒙特利爾的壞天氣，冰雪、泥濘、寒冷，讓我深有感觸，必然會在氣氛和色調上有不同的視覺呈現。

《電影》：你的想象中，2049年的世界是什么樣？

丹尼斯·維倫紐瓦：現在面臨的一個難題就是很難想象出未來。所有的科幻電影都是以反烏托邦為主題，烏托邦是一個美麗的夢，已經不復存在。我一直在追問自己，我應該考慮嘗試只為自己或者他人找到一種方式，去稍微更加積極地幻想未來，因為從當下政治以及環(huán)境氣候的角度來看，未來還是挺可怕的，從2019年到2049年，我們并沒有讓事情朝著更好的方向發(fā)展，仿佛世界只是變得愈加可怕。但也有好的消息：到2049年我們依然活著，哈哈，我們還在這個世界上，這是我唯一能確定的事。