周梅森：反腐，文藝創(chuàng)作不應該缺席

當下，最火的電視劇，非《人民的名義》莫屬，乃至有網友稱，不看此劇，幾乎都沒法聊天了。這部劇怎么就這么火？下面，就讓我們來聽聽它的編劇周梅森是怎么說的。

2004年后，反腐題材的電視劇逐漸淡出了熒屏，幾乎形成了10多年的空窗期。在此期間，曾寫出過《人間正道》、《絕對權力》、《國家公訴》等小說的周梅森也陷入了創(chuàng)作困境，幾度擱筆。轉機出現在2015年初，隨著國家反腐工作力度的逐漸加大，最高檢影視劇中心三顧茅廬，力邀他創(chuàng)作一部反腐劇。周梅森開始并不想接這個活，但來者的一句話打動了他，“黨的十八大以來，中央在反腐敗這場硬仗中，已經下了刮骨療毒、壯士斷腕的決心。在這樣一個時代大背景下，文藝創(chuàng)作不應該缺席！”

“大尺度”源于真實的生活

《人民的名義》被很多媒體稱為“尺度最大的反腐劇”，它虛構了發(fā)生在H省的一場反腐斗爭，處處折射出現實的影子。這影子，不僅是對真實案例的取材和文學化，更是對人性、對世道人心的透視。周梅森坦言：劇本在寫到一半時，自己還在考慮要不要寫得這么深入、這么尖銳？后來還是原中國作協的一位領導對他說：“壞人只寫到公安廳長？十八大后倒掉了那么多的貪官，反腐形勢這么嚴峻，你能這么輕描淡寫嗎？”這讓他相信了反腐劇的春天又回來了。他說他已把他積蓄了10年的“洪荒之力”都用在了這部作品中。這部作品是他創(chuàng)作生涯中最好的一部作品，寫得酣暢淋漓。

創(chuàng)作期間，周梅森曾在南京浦口檢察院體驗了大半年的生活。浦口檢察院反貪局更為他組織了多次座談會，給他提供了大量的活生生的素材。周梅森告訴記者，“我在寫這些腐敗官員時，沒有把他們寫成魔鬼，在我眼里，他們也是一個個有血有肉的人。我更愿意展示的是，他們是如何一步步走到今天的。我也希望能夠通過這種展示，讓更多的人、尤其那些大權在握的官員們意識到，這種不受制約的權力對于他及他的家庭來說，并不是什么好事。我見慣了外面那些冠冕堂皇、道貌岸然的官員，可當他們一旦從云端掉下來，又會是一種什么樣的心態(tài)呢？所以我才提出要到監(jiān)獄里采訪那些落馬官員的生活?！?/p>

“腐敗分子真是太有‘創(chuàng)造力’了，遠遠超出了一個作家的想象?！敝苊飞f，“一位部委項目處的處長，在機關房改房的家中被反貪總局辦案人員問詢。他吃著炸醬面，口口聲聲‘人民’、‘黨和政府’。他每個月只給鄉(xiāng)下的老母親匯300塊的生活費，家具、裝修都土得掉渣?？墒窃谒牧硪惶庪[秘的豪宅里，辦案人員竟找到了2億3千9百55萬4千6百元現金！這是《人民的名義》開篇的第一個案子，你一定不會陌生。這個處長的原型就是國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠。小官巨腐，竟然貪了這么多，你能想象得到嗎？”周梅森一邊說，一邊用手比畫著，情緒有些激動?！拔覍戇^不少反腐題材的小說，跟這些比，都是小兒科了。腐敗分子比我更有想象力、創(chuàng)造力，他們制造了一個又一個驚人的腐敗案件。除非有一天，權力徹底被關進了制度的籠子里，才不會再出現這種令人民痛心的事。我在監(jiān)獄里見到的那些落馬官員，都是廳局級。這些人大都已在監(jiān)獄里待了7到10年。其實，極少有干部是一上來就貪腐的，大多數都是因為一念之差，或是因為身邊的人出了事，把他牽涉進去了?！?/p>

在談到這些落馬官員的心態(tài)時，周梅森說：“他們都很后悔。我能看得出來，他們的后悔不是假裝出來的，都悔不當初。我比較認同的說法是‘不值得’。落馬后，這些人幾乎都意識到自己當初為了位子、票子，放棄操守、違背法律是多么不值得的事，也只有這樣的懺悔，才能打動我。”

周梅森還說，片子送審前，他曾跟導演李路打過招呼：“要做好刪5集、改1000次的準備?！钡屗麤]有想到的是，片子送審后僅十天就通過了，“這大大出乎了我們所有人的意料?！敝苊飞€表示，他以前創(chuàng)作的《絕對權力》和《國家公訴》送審時，都被退回修改了很多次，《絕對權力》更是差點被“斃”掉。但這個作品的命運，卻要好得多。送審后，各位審委都對本劇表示了堅定的支持。一個禮拜就把55集全看完了?？赐炅舜蠹医o提意見，基本上都是肯定的，還給出了‘氣勢磅礴，石破驚天’八個字的評價?！?/p>

文藝要緊追慢趕，才可能追上我們這個火熱的時代

“作家要有勇氣面對生活、面對嚴酷現實?！边@是周梅森一次又一次強調的。他說：“現在文壇有種風氣特別可怕，就是躲避文學的思想性，不再談文學應為社會帶來什么樣的思考，作家只關心如何把文章往精致里寫，認為這就是藝術，我不能認同。張愛玲、周作人都是有才情的作家，但稱不上偉大的作家。一個偉大的作家必須肩負起時代的責任。像魯迅，放在任何一個時代都是偉大的作家。

“還有在過去的一段時間里，我們有種認識，認為蒙上眼睛就沒有腐敗了。文藝創(chuàng)作涉及反腐就要嚴防死守，一些文化官員成了維穩(wěn)官員，而一些主旋律的片子，播一輪就丟到片庫里了。這并不是人民真正需要的東西。

“生活已經遠遠走在了創(chuàng)作的前面。作家、藝術家的作品達到《永遠在路上》的深度了嗎？我們現在的文藝要緊追慢趕，才可能追上火熱的時代。其實，我也并不認為《人民的名義》是多么了不起的作品，但人們?yōu)樯蛾P注？這是一種社會期待，人民對文藝的期待。因為你離人民太遠了！最可怕的是，還沒有人查你，你自己就先把心封閉起來了……”

具體到《人民的名義》，周梅森又說：“劇里的侯亮平是一個‘偉光正’的角色。他就像是一把安全鎖。我故意沒有給他太多的政治資源和家庭背景，還賦予了他一些理想主義的色彩。因為這個時代，有太多的利己主義者，我們太需要英雄了，人民在呼喚像侯亮平一樣的秉公執(zhí)法、執(zhí)法如山的英雄。因此從某種意義上說，這個劇不僅是一部反腐劇，更是在講大中國的故事。

“《人民的名義》里幾乎沒有重樣的貪官。他們有知識分子，嘴上講人民講得最多，什么都懂，會人格美容，貪念也最大；有政治暴發(fā)戶，從饑餓的年代里走進了物質極大豐富的年代里，清楚地看到了這個時代的機會，把貪腐視為改換門庭的方式；有經濟暴發(fā)戶，革命家庭出身，《共產黨宣言》倒背如流；還有一種二三十年就在處級的位置上打轉，反正也升不上去了，就把手中的權力拿來變現……腐敗最嚴重的不是貪了多少錢，而是人的墮落，是世道人心的失落。關鍵要改善土壤，理順關系，讓能干的人得以發(fā)揮，讓正氣得以弘揚……

“但反對腐敗和展示腐敗是兩個不同的層次，如何把握這個尺度？一是作品是否真實反映了時代，二是作品是否包含了健康向上的力量。我都做到了。就像眼前的這半瓶礦泉水，有信心的人會認為還有半瓶水，沒有信心的人則會說只剩下半瓶水了。我只是一個作家，并不能給出藥方。但我對未來充滿了信心。八項規(guī)定不就把‘嘴’管住了嗎？現在跟官員朋友一起吃飯，都改在食堂了。他們還跟我開玩笑說：你就繼續(xù)寫反腐吧。看，連飯都沒的吃了！”

據《人民日報》、新華網、人民網等