馮 葉

（廈門理工學(xué)院 福建 廈門 361000）

自我認(rèn)識(shí)之路
——評(píng)電影《藍(lán)莓之夜》

馮 葉

（廈門理工學(xué)院 福建 廈門 361000）

《藍(lán)莓之夜》是王家衛(wèi)唯一一部英語(yǔ)電影，本文主要分析了影片的敘事結(jié)構(gòu)與藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)女主的行為表現(xiàn)分析了她的內(nèi)心世界變化的過(guò)程，分析了女主自我認(rèn)識(shí)的過(guò)程，而不僅僅停留在女主失戀療傷的層面。

平行敘事；戀物情結(jié)；都市女性；珍惜眼前；認(rèn)識(shí)自我

“王家衛(wèi)”這個(gè)名字對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)已是耳熟能詳，大部分人提起他便會(huì)想到《重慶森林》、《花樣年華》等具有極強(qiáng)后現(xiàn)代主義色彩的影片，在我看來(lái)，在他眾多影片中十分特別的有兩部，一是他三十歲那年推出的處女作——《旺角卡門》，二則是我想品評(píng)的電影——《藍(lán)莓之夜》。

淺層次地看，這部影片的劇情是有股雞湯味兒的，女主伊麗莎白失戀后便決心去外面的世界看看，她在經(jīng)歷一系列事情后忘卻了傷痛，并順利地與男主杰瑞開(kāi)始了新的感情。這似乎與我們聽(tīng)到的很多療傷故事相同，但它是特別的，它能讓人心甘情愿地喝下，并為之感動(dòng)淚流。我閱讀過(guò)一些觀眾在看完此片后的評(píng)價(jià)，大部分人都認(rèn)為這是王家衛(wèi)除處女作外唯一一部“看得懂”的電影，因?yàn)椤翱吹枚?，所以顯得“俗氣”。但在我看來(lái)，這部影片是成功的，如果說(shuō)《花樣年華》是猶抱琵琶半遮面的女子，那《藍(lán)莓之夜》則像揭了面紗、摔了琵琶的女漢子，它更像是王家衛(wèi)在積累了前幾部作品后的一種感情的釋放。

《藍(lán)莓之夜》打破了王家衛(wèi)傳統(tǒng)的反線性敘事結(jié)構(gòu)（代表作《東邪西毒》），拋去了晦澀與模糊不清，轉(zhuǎn)而使用了平行敘事結(jié)構(gòu)，平行敘事中的兩條線索又是通過(guò)線性敘事展開(kāi)。從影片整體看，通俗地說(shuō)，它的劇情、敘事像一種語(yǔ)文的作文結(jié)構(gòu)——“總分總”式。我們都知道在語(yǔ)文作文里“總分總”結(jié)構(gòu)的好處是首尾呼應(yīng)、層次分明，各個(gè)部分都各有特點(diǎn)卻又緊密聯(lián)系。這些特點(diǎn)在《藍(lán)莓之夜》里都有呈現(xiàn)。首先，它以女主伊麗莎白分手、男主杰瑞經(jīng)營(yíng)餐廳為引使二人在餐廳相遇，隨后又分成雙線，用平行敘事的結(jié)構(gòu)分別表現(xiàn)了伊麗莎白出遠(yuǎn)門后的生活和杰瑞的狀況，最后又重新聚合在一起。

在影片中，伊麗莎白的人物設(shè)定也極有意思，事實(shí)上，她不僅僅是個(gè)都市女性，當(dāng)她只身在外時(shí)，她還是個(gè)快餐店的服務(wù)員、酒保和賭場(chǎng)的服務(wù)生。她這幾個(gè)不同的身份串起了中段的故事，支撐了“分”敘事部分的發(fā)展，宛如一枚繡花針，起到了穿針引線的作用。而男主則是繼續(xù)待在小餐廳，夜以繼日地忙碌、不停地?fù)艽螂娫拰ふ遗鞯嫩櫽?。在影片里，伊麗莎白更像是象征了都市女性群體，她的迷茫與無(wú)助在車水馬龍的大街旁顯得尤為明顯，她處于進(jìn)退維谷的尷尬下，處于前男友與新歡的夾縫間。而男主則像一個(gè)站崗的士兵，餐廳是他留給伊麗莎白的溫港，即使伊麗莎白遠(yuǎn)行萬(wàn)里，他也依舊待在小餐廳里守候著崗位等待她歸來(lái)。

此片顛覆性的敘事結(jié)構(gòu)與明顯的人物象征看似打破了王家衛(wèi)一貫的傳統(tǒng)，但王家衛(wèi)始終是王家衛(wèi)，影片中有多處細(xì)節(jié)仍是沿承了他一貫的風(fēng)格。

首先，王家衛(wèi)的食物與戀物情結(jié)在此片中得到了延續(xù)，如：總是賣不出去的藍(lán)莓派、餐廳的玻璃門、儲(chǔ)物罐里的鑰匙、警察阿尼戒酒失敗后的瓶蓋、女賭徒的車等等。它們不但是日常生活中的物品和建構(gòu)年代記憶的道具，同時(shí)也是投射感情的中介者，并在影片中起了極大的推動(dòng)作用。藍(lán)莓派推動(dòng)了男女感情線的發(fā)展，小餐廳的玻璃門則是個(gè)重要的“配角”，它暗示了伊麗莎白與杰瑞的關(guān)系的進(jìn)展，鏡頭從一開(kāi)始的隔門拍攝，轉(zhuǎn)為坦然的近景。

瓶蓋暗示了老警長(zhǎng)的性格——試圖控制欲望卻屢試屢敗，殊不知想要控制生活本就是荒謬的，他的妻子蘇琳也正是因?yàn)樗麡O強(qiáng)的控制欲而離開(kāi)了他。

女賭徒的車作為一開(kāi)始她與伊麗莎白借錢賭博的籌碼，最后則成為“催淚的炮彈”，由此可見(jiàn)，王家衛(wèi)始終是細(xì)膩又敏感的，喻情于物的手法在他的電影中始終沒(méi)有缺少過(guò)。

除此之外，整部影片看下來(lái)，給人的感覺(jué)是極為流暢又自然的，當(dāng)然，這其中也少不了音樂(lè)的功勞，音樂(lè)是隱含的敘事工具，王家衛(wèi)在《藍(lán)莓之夜》中沿用了《花樣年華》中經(jīng)典的梅林茂三拍子音樂(lè)——《Yumeji's Theme》，還加入了不少Jazz，替電影加入了多重寓意，正如電影論者諾埃爾·卡羅爾（Noel Carroll）所言，“這類音樂(lè)具有一定的表達(dá)特質(zhì)，能夠予以修飾或替銀幕的人物、物件、動(dòng)態(tài)、事件、畫面與場(chǎng)景做造型描繪……這種修飾音樂(lè)服務(wù)于畫面，給它注入更深一層的個(gè)性，將其潤(rùn)飾?！雹?/p>

伊麗莎白是一直在變化的，這不僅是傷愈的過(guò)程，也是她找尋自我的旅程。失戀后，她站在車水馬龍的街邊，說(shuō)：“該怎么和不想失去的人說(shuō)再見(jiàn)？我沒(méi)說(shuō)再見(jiàn)，我什么也沒(méi)說(shuō)?！倍丝趟那澳杏颜托職g在街邊的房子里談情嬉笑。她的迷茫、無(wú)助、孤獨(dú)在這一刻被體現(xiàn)得淋漓盡致。于是她決定出遠(yuǎn)門，并打多份兼職以此讓自己沒(méi)時(shí)間想起那些傷痛。在當(dāng)酒保時(shí)，面對(duì)賒賬的阿尼，她不善言辭，甚至帶著木訥與防備，這時(shí)她還處于被傷害后的自我保護(hù)狀態(tài)，不愿過(guò)問(wèn)、參與別人的生活，而后來(lái)，她開(kāi)始為阿尼與蘇琳的故事淚濕眼眶，她的心終于開(kāi)始復(fù)蘇。直至最后，她與女賭徒相處時(shí)，也真正地參與進(jìn)了女賭徒的生活。在結(jié)尾處，伊麗莎白想買一臺(tái)屬于自己的車，她想買下自己喜歡的那臺(tái)，女賭徒嫌價(jià)格貴，咬定銷售員會(huì)減價(jià)，伊麗莎白說(shuō)：“我覺(jué)得他不會(huì)減，那是我想要的車”，女賭徒說(shuō)：“你跟著我竟然沒(méi)學(xué)會(huì)嗎？別再相信別人了?！币聋惿渍f(shuō)：“也許你應(yīng)該開(kāi)始相信別人?！彼K于不再是那個(gè)猶豫要不要過(guò)馬路的女孩兒了，她是一個(gè)曾經(jīng)受傷，但也已經(jīng)痊愈的伊麗莎白了。她不再迷茫，經(jīng)歷了別人的故事后，她仿佛找到了自我的真諦——生命本就是得到、失去與追尋，所以，眼前之物最是珍貴。在故事結(jié)尾處，伊麗莎白說(shuō)了一句非常經(jīng)典的臺(tái)詞，“有的時(shí)候我們以他人做鏡子，來(lái)界定自我、認(rèn)識(shí)自我，每個(gè)反影都令我喜歡自己多一點(diǎn)”。她瀟灑地和女賭徒揮手告別，不再舉棋不定，而是一往無(wú)前。

這不僅僅是一部愛(ài)情電影，整部影片里聽(tīng)不到晦澀難懂的臺(tái)詞，看不到邊緣構(gòu)圖的畫面，有的只是緩慢冷靜的平鋪直敘，卻每分每秒都在釋放情感。我說(shuō)男主像士兵，一直等待著伊麗莎白的歸來(lái)，其實(shí)他等待的不是伊麗莎白，而是他自己。在影片中后段出現(xiàn)了一名與男主對(duì)話的女子，導(dǎo)演雖未點(diǎn)明她的身份，但我們也可以從他們的對(duì)話中得知她便是杰瑞的前女友。實(shí)際上，杰瑞和伊麗莎白都有自己放不下的東西，他們都在找尋一個(gè)出口，去釋放積壓已久的情感，去看清內(nèi)心深處的真實(shí)的自我需求。

總的來(lái)說(shuō)，這部電影是我心目中王家衛(wèi)電影的NO.1，盡管許多人對(duì)它通俗的劇情表示驚訝，但電影作為一種藝術(shù)，本身就是來(lái)源于生活的?？磻T了那些光怪陸離的劇情、壓抑又分裂的人物后，再看看《藍(lán)莓之夜》，不由得心生一種暢快，也許我們也會(huì)在影片中找到真正的自我。This is life，this is us。

注釋：

①羅展鳳：《王家衛(wèi)電影音樂(lè)圖鑒》，《王家衛(wèi)的映畫世界》，百花文藝出版社，241頁(yè)。

[1]瀟瀟.論《藍(lán)莓之夜》的敘事策略[J].2015.10.11.

[2]洛楓.如花美眷[A].王家衛(wèi)的映畫世界[C].百花文藝出版社.

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