張海濤，曹 倩

（西安石油大學(xué) 人文學(xué)院，陜西 西安 710065）

改革開放以來好萊塢電影中的中國人形象嬗變

張海濤，曹 倩

（西安石油大學(xué) 人文學(xué)院，陜西 西安 710065）

從默片時(shí)代開始，中國人的形象就出現(xiàn)在好萊塢電影上。早期的中國人形象主要以表現(xiàn)“黃禍論”思想為主。新中國成立后，對好萊塢電影采取了一場聲勢浩大的清除運(yùn)動，直至改革開放以后，好萊塢電影又迅速占領(lǐng)了中國市場，中國人的形象也在好萊塢電影中頻繁出現(xiàn)，并且逐漸正面化。中國人形象的正面化不僅是中國文化國際影響力提升的結(jié)果，更是好萊塢電影產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)中搶占市場份額的重要手段。

改革開放；好萊塢電影；中國人形象

從電影發(fā)展史來看，法國是電影的發(fā)祥地，然而，最先對世界電影產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大影響的則是美國好萊塢電影。隨著二戰(zhàn)結(jié)束，后殖民主義思潮的興起，以及東西方意識形態(tài)上的差異，好萊塢電影中中國人形象所暗含的寓意，成為中國文化研究者所關(guān)注的問題。李一鳴所著的《銀幕謊言：好萊塢電影中妖魔化的華人形象》，為國內(nèi)最早且最有影響力的研究文章，并一度主宰著此項(xiàng)研究的方向。那么，好萊塢電影中的華人形象在中國改革開放以后又有了一個(gè)什么樣的轉(zhuǎn)變呢？近年，好萊塢電影對中國市場的頻頻示好，究竟是出于商業(yè)目的，還是經(jīng)濟(jì)全球化背景下的文化認(rèn)同？

一、好萊塢電影在中國

早在20世紀(jì)30年代初，上海電影市場就已經(jīng)被好萊塢電影搶占。據(jù)《全國電影事業(yè)概況》（1935年1月《明星月報(bào)》第2卷第6期）、《聯(lián)華年鑒·民國二十年——二十四年》（1935年第6屆年會報(bào)刊）等統(tǒng)計(jì)，1933年，中國進(jìn)口外國長片431部，其中美國片有355部，占82%；1934年，進(jìn)口長片中美國片占了85%；1936年，進(jìn)口外國片中美國片占了89%。對好萊塢電影向中國傾銷，當(dāng)時(shí)就有人對此抱有警惕心理。梅朵給好萊塢電影做的定性是：“好萊塢電影究竟是種什么東西？對于這一點(diǎn)，我們可以直接地回答，好萊塢電影是帝國主義的文化傳播所。”①

新中國成立后，對好萊塢電影采取了階段性、有步驟的清除運(yùn)動，最終對好萊塢電影在中國內(nèi)地實(shí)行了數(shù)十年的全面禁絕。對于建國初期的這場好萊塢電影清除運(yùn)動，現(xiàn)今的研究評論文章較少，主要有汪朝光發(fā)表在《世紀(jì)特稿》上的《建國初停映美國影片紀(jì)實(shí)》，以及饒曙光和邵奇發(fā)表的《新中國電影第一個(gè)運(yùn)動：清除好萊塢電影》。此次電影清除運(yùn)動主要在上海進(jìn)行，應(yīng)社會以及國家形勢的變化先后分三步完成。

在上海政權(quán)建立之初，考慮到上海市民的文化習(xí)慣，當(dāng)時(shí)允許上海的民營影業(yè)繼續(xù)存在，對美國電影也采取了較為寬容的政策。1950年2月15日，中共中央宣傳部發(fā)出《對有毒影片審查標(biāo)準(zhǔn)的指示》，該《指示》指出，審查標(biāo)準(zhǔn)不可過嚴(yán)，須考慮私營影院營業(yè)和觀眾需要。因此，美國電影在上海的放映基本未受影響。1950年2月，為支援上海的反轟炸斗爭，北京市影院同仁大會于2月25日一致通過拒絕放映英美電影，5月24日又決定對于進(jìn)步之英美片不加拒演，但須經(jīng)華北影片經(jīng)理公司統(tǒng)一排片。天津自6月起亦停映美片。在這種大環(huán)境下，1950年4月8日，上海市文化局召開影院業(yè)座談會，各院代表均贊同在目前情況下，應(yīng)采取有計(jì)劃有步驟的辦法，對進(jìn)步影片加強(qiáng)推廣，對消極影片加強(qiáng)限制。直到1950年6月，抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨中國人民志愿軍入朝參戰(zhàn)，1950年10月中旬，專放美國電影的上海大華電影院主動停映美國片。11月初，媒體首次公開以抗美援朝、保家衛(wèi)國為主題，報(bào)道朝鮮戰(zhàn)局。此后，各影院主動向文化局提出停映美國影片的申請。11月11日，《解放軍日報(bào)》《文匯報(bào)》等8家主要報(bào)紙聯(lián)合發(fā)表聲明：決定自即日起停止刊登美國影片廣告；12日，上海市電影院商業(yè)同業(yè)公會發(fā)表通告：自14日起停止放映美國電影。自此美國好萊塢電影基本從中國影院肅清。

1978年，中國首次舉辦“美國電影周”，并向公眾展映《車隊(duì)》《未來世界》《惡夢》等影片。1979年，中美兩國正式建交。同年，中影公司首次購買了《愛情故事》《羅馬假日》等四部美國影片在中國公映。1986年，好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格率拍攝組來到上海，拍攝好萊塢著名影片《太陽帝國》的外景戲。1994年11月12日，好萊塢大片《亡命天涯》在中國6大城市首映；1998年引進(jìn)的《泰坦尼克號》，票房收入高達(dá)3.6億人民幣，幾乎與100部國產(chǎn)片等值。2004年1月1日，國家頒布《外商投資電影院暫行規(guī)定》，華納兄弟國際影院公司正式進(jìn)軍中國市場，“狼”真的來了。

中國人形象最早出現(xiàn)在好萊塢電影上，始于18世紀(jì)末20世紀(jì)初的默片時(shí)代?！度A人洗衣鋪》（1894年）是典型代表，角色大都是拖地的長辮，詭計(jì)多端，殘暴成性。20世紀(jì)30年代，好萊塢開始拍攝以中國本土為背景的電影。代表作品《大地》（1937年）因在種族和文化的差異上采取了人性化處理，受到較高評價(jià)。但影片對王龍夫婦的形象塑造有意無意地給觀眾傳達(dá)了這樣一種印象，即中國底層人物大都極端貧困，任勞任怨，不知反抗。

從以“黃禍論”思想為指導(dǎo)的妖魔化形象到有意識地非正?；俚绞茈y者形象的塑造，改革開放以前，好萊塢電影中的中國人形象始終處于被言說、被弱化的境地。

二、新時(shí)期好萊塢電影中的中國人形象

早期的中國人形象被好萊塢電影妖魔化，主要表現(xiàn)為一種野蠻落后的東方景觀。宋李瑞芳在《美國華人的歷史和現(xiàn)狀》中指出：“在美國對華人有一種根深蒂固的成見。這種成見，竟不顧事實(shí)，把這個(gè)民族說得聳人聽聞，陰郁恐怖，把他們描寫得如何與眾不同，搞到神乎其神的地步?！雹诠葎m在《中國電影發(fā)達(dá)史》（1934年）中歷數(shù)美國電影弊端時(shí)也曾說“片中需用中國人之處，不是充盜匪的下手，就是做人家的仆役，且必囚首垢面，彎腰曲背，形狀穢瑣，丑態(tài)可憎?！雹墼诮?jīng)歷了近三十年的沉寂之后，隨著國家政策的轉(zhuǎn)向，好萊塢電影重回中國電影市場。1988年，由意大利導(dǎo)演貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》就是一部影響頗大的以塑造典型華人形象名世的影片。

該片在1989年獲得了9項(xiàng)奧斯卡大獎，成為好萊塢電影史上的一座豐碑。影片以溥儀掙扎矛盾的心路歷程為主線，輔以清末亂象以及軍閥混戰(zhàn)等，將溥儀荒謬痛苦的一生貫穿起來，窺探中國末代皇帝鮮為人知的生活細(xì)節(jié)，以人性心理為主要表現(xiàn)內(nèi)容，賺足了觀眾的眼球。

1994年，國家電影主管部門開始采用國際通行的票房分賬制，并規(guī)定，引進(jìn)國外大片的比例為美片占1/3，歐洲片占1/3，其他國家影片占1/3。1999年11月15日，中美雙方達(dá)成雙邊協(xié)議，中國政府承諾加入世貿(mào)組織后三年將允許外資占50%以上股份的公司從事電影院的建設(shè)和經(jīng)營，中國進(jìn)口海外影片的配額將遞增到一年50部。這對于好萊塢來說無疑是個(gè)巨大的誘惑。

動畫電影《花木蘭》（1998年）即在此背景下上映。影片以花木蘭女扮男裝替父從軍的故事為藍(lán)本，但其淡化了歷史，故意模糊故事年代，花木蘭被塑造成一個(gè)機(jī)靈聰明、性格外向、崇尚個(gè)性自由的女孩?；谶@樣的基調(diào)，整部影片的主題就成了崇尚個(gè)性、歌頌自由、突出英雄人物。在影片最后，木蘭更是拋棄君臣禮儀，開心地抱了抱國王。這便自然而然地將西方文化中的平等自由精神傳達(dá)給了觀眾。

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國的綜合國力和國際影響力不斷提升，好萊塢電影中的中國人形象也逐漸正面化。2008年上映的《木乃伊3》《功夫之王》《功夫熊貓》等都塑造了積極向上的華人形象，同時(shí)對中國哲學(xué)和文化都有了正面的表現(xiàn)。2009年上映的《2012》，更是將中國作為最后挽救人類的棲息之地，中國人則成為最后救贖人類的引領(lǐng)者。

三、好萊塢電影中中國人形象正面化的原因

改革開放以來，好萊塢電影中中國人形象的日趨正面化有諸多原因，其中，建國初期，中國對好萊塢電影的全面清除是一個(gè)重要原因，同時(shí)，中國文化在世界的影響力不斷提高，也是一個(gè)不容忽視的原因。

2008年的好萊塢電影，塑造中國人正面形象達(dá)到了高潮?！赌灸艘?》《功夫之王》《功夫熊貓》都是以表現(xiàn)中國人形象、以中國文化為主題的影片。其中《功夫熊貓》更是被譽(yù)為“好萊塢電影寫給中國的情書”。2009年上映的好萊塢大片《2012》，則將這一情愫表達(dá)到了極點(diǎn)。這與中國在國際社會中影響力的提升有密切關(guān)系。

改革開放以來，國產(chǎn)電影不斷參與中國文化的宣傳。作為中國文化的載體之一，近年來，中國電影一直在加強(qiáng)海外推廣。2008年，國產(chǎn)影片有45部銷往世界61個(gè)國家和地區(qū)，海外票房收入達(dá)25.28億元。2009年，有48部國產(chǎn)影片銷往世界65個(gè)國家和地區(qū)，海外票房收入達(dá)27.7億元。2010年，有47部國產(chǎn)影片銷往世界61個(gè)國家和地區(qū)，海外票房收入達(dá)35.17億元。這種友好且主動地宣傳，讓世界真正了解了中國文化。這也正是為什么好萊塢電影在表現(xiàn)中國人正面形象的同時(shí)，也在不斷對中國文化予以表現(xiàn)的原因。

然而，好萊塢電影終歸是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，搶占市場賺取票房終究是它不變的追求。中國巨大的市場容量同樣令好萊塢垂涎欲滴。據(jù)美國電影協(xié)會統(tǒng)計(jì)，美國國內(nèi)電影票房收入2010年約為106億美元，但到2011年減少了約4%。而海外的票房收入增長了約7%，達(dá)到224億美元。電影《2012》《阿凡達(dá)》在中國內(nèi)地過億元的票房收入令好萊塢意識到，中國票房實(shí)力不容小覷。與其刺激中國人的情緒不如討好中國觀眾來的實(shí)惠。

四、結(jié)語

好萊塢電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式?jīng)Q定了其搶占市場的“狼性”是不會消失的。改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，并迅速成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體國家，巨大的市場容量對于好萊塢電影制造商來說誘惑巨大。因此，好萊塢電影近年來開始頻繁塑造正面的華人形象。所以，在肯定我們發(fā)展紅利的同時(shí)，必須清醒地認(rèn)識到好萊塢電影的商業(yè)迎合本質(zhì)。如何進(jìn)一步解碼好萊塢電影中的中國人形象，將是我們之后很長時(shí)間內(nèi)的一個(gè)重要課題。

注釋：

①梅朵.好萊塢電影究竟給了我們什么影響[J].影劇叢刊（第二輯），1948.

②宋李瑞芳.美國華人的歷史和現(xiàn)狀[M].北京：商務(wù)印書館，1984,9.

③盧燕，李亦中.隔洋觀景·好萊塢鏡像縱橫[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004,4.

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張海濤（1982-），男，山東泰安人，文學(xué)博士，西安石油大學(xué)人文學(xué)院副院長、副教授。研究方向:文藝學(xué)、美學(xué)。

陜西省教育廳專項(xiàng)科研計(jì)劃項(xiàng)目《改革開放以來好萊塢電影中的華人形象嬗變研究》，項(xiàng)目編號：15JK1590。

曹 倩（1990-），女，西安石油大學(xué)人文學(xué)院中文系2013屆本科生。